我總是提醒年輕的創作者要「閱讀」。不論他從事的是哪一種創作。
尤其影像創作者,藉由閱讀文字,腦袋運作出角色、場景、運鏡,是非常重要的修煉,有朝一日付諸「實踐」,也許就是「色戒」、「聶隱娘」。
但觸動「有朝一日付諸實踐」的,往往是對原著傳遞的某一種精神有感而發。「色戒」講再聰明的女人都難免在愛情裡失去自己;「聶隱娘」講能消滅恨的不是殺戮,而是更溫暖的愛。(以上僅是 我個人被原著觸動之處,不代表兩位大導演的感觸)
我還在屏風當國修老師學生的時候,有一回夜裡陪老師開車南下做宣傳,為了幫老師提神,我一直努力找話題,就講起了最近看到好喜歡的小說——張大春老師創作的「我妹妹」。其實我講的都是被我個人視角包裝過的版本,但應該是講得還不錯,也促成老師決定改編「我妹妹」為舞台劇,只可惜那時我已經離開屏風。
2011年,我寫了一本叫做「馬子們」的小說,我想說一個關於「如果沒有妳們的眼淚,男人永遠只是男孩」的成長故事,那些經過男孩人生的女孩,是因,也是果,把時間拉長來看,笑過、哭過,一路上的風景,都必要、都珍貴。
因為當時的電視戲劇還是唯美偶像劇的天下,講究男癡情女忠貞,「馬子們」這樣偏寫實的故事很難被買單,再加上編劇這行業很奇怪,明明是自己辛辛苦苦創作的劇本,但版權永遠不在你身上,於是我就決定先把這個故事寫成小說。果然,「馬子們」陸續賣出了各式版權。
寫小說和寫劇本的差異其實相當大。結構的搭架差異很大之外,小說較著重心境描繪,而劇本較強調事件、台詞來形塑角色,當然,很多影像創作不太說話,強調意境,則另當別論。
我開始寫「馬子們」的時候花了好大的功夫去「換筆」,寫完「馬子們」又花了好大的功夫才回到編劇的腦袋。但很值得,兩番輪迴,我好像更清晰了我對影像創作的渴望,所以都老了才來當導演。
總之,如果你有一個故事,你很清楚這個故事要傳達一個很有意思的「概念」,若是找不到開啟編劇之路的大門,其實不妨從「小說創作」開始。近幾年許多影視作品都來自改編:頗受好評的「俗女養成記」、「做工的人」到眾所期待的「天橋上的魔術師」、「傀儡花」等等。
要是你擔心自己的創作淹沒在文學海裡,鏡文學正在舉辦「第二屆鏡文學百萬影視小說大獎」,請別浪費你腦海裡的那個美麗故事,把它寫下來吧,用力觸動我們!
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畫家無緣但是大家還有機會,
你各位展現才華的機會來了!
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