[我們不結婚,好嗎?](葉佩雯)
《我們不結婚,好嗎?》是一部由台灣網路作家藤井樹所寫的網路小說,在我國中時曾紅極一時。我還記得自己放學後在士林捷運站附近小巷裡的舊書攤,為了省錢,也為了捨不得放下手中的書,或站或蹲起碼一個小時,肩上還背著書包,淚流滿面將它看完。
其實當時的我最喜歡的是古裝言情小說,帶點十八禁、主打虐戀最得我心。我一直不清楚為什麼每次看到男主角對女主角很壞,在她面前跟別的女人親暱折磨她的心靈、半夜霸道闖進她房裡圈圈叉叉折磨她的肉體,甚至逼她做所有家事、睡偏僻又冷的小柴房一類的劇情會觸動我靈魂深處。可能這恰恰跟我抖M的潛意識心靈不謀而合,導致我大學開始真正談戀愛以來,往往被這樣的男子吸引,還樂此不疲。
然而我的好友大魯妹卻全然和我走相反路線。我這位朋友基本上於戀愛這個範疇是人生勝利組。不是說她交的男友多高、多富、多帥,而是她總能遇見肯讓她踩在腳底下的男人,甚至到了有些溺愛的程度。而且在與男友的交往過程中,還不乏幾位火山孝子進來跑跑龍套、表達妳就是我人生唯一的女神,願意赴湯蹈火在所不惜,男友沒空我來陪妳。
大魯妹也是一個愛看書的女子。我們曾經討論過彼此沈迷的言情小說類型,她喜歡的,卻是與我所喜歡的相反的大女主情節,總是男主苦戀著女主,願意替她付出一切至死不渝的那種。
發現這個巧合以後,我發覺或許人心底未明朗的渴望,會在不知不覺間示現於我們所選擇的行為、物品、價值觀,進而影響我們整個生命(女孩們請慎選言情小說)。我或許在認識大魯妹不久後就和她聊到喜歡的言小情節這個話題;但我有能力發現這個巧合,卻大約是在我二十八歲,才交過四個男友,苦戀經驗值卻大於四,才隱約知道問題出在哪裡。
儘管我們喜歡的情節類型如此不同,卻有唯一相同的一點是,我們都希望男女主角最後可以Happy Ending。也一如我們對自己人生的期許一樣,有個相愛的男子白頭偕老,幸福快樂一輩子。
可過完了最激情精彩的部分,小說或影劇用三個字,全劇終,便千古絕唱。現實生活,再怎樣依依不捨地二刷、三刷以後,明天的太陽照樣升起,功課寫不完、專案做不完,都不會出現白馬王子來救妳。我躲不進「全劇終」三個字,也遇不見虐心之後卻善終的戀情;與我相反的大魯妹亦是。儘管她的男人們都對她好,但她也有她的煩惱,就是她很犯賤地容易感覺無聊,時不時也會被心有不甘的男友譏諷沒見過她這種廢物女友(不過卻還是不會與她分手)。
活到三十歲,進入所謂適婚年齡,我從十幾歲懵懂嚮往戀愛,無時無刻不想與喜歡的人膩在一起;到二十幾歲感覺每個對象都應該要以結婚為前提,瘋狂幻想對方的家世背景、盛大婚禮、懷孕生子的歲月靜好;至這一刻我的心竟像被冰封般,居然覺得自己沒結婚還挺幸運,不論是敗犬、敗貓、敗蛇、敗老虎,都比人妻或媽的身分要令我舒心自在。即便於繁衍人類社會千秋萬代的貢獻為零(不過這世上人已經太多了)、於關乎自身的找到自己失落的另一半翅膀也毫無著落。
可是若要說能夠感覺到自己真正活著,卻是在這樣一個詭異的一望無際的時刻。
在一些特別繁忙的大十字路口,於人於車都是交通要道的那種,每每會出現一種機制,就是一段時間只讓車走、一段時間只讓人走。我非常喜歡以行人的身分經過這種馬路。好像曾經令人感到心慌、煩躁,甚至危險的一切都願意為你停止。路這麼大條,即便無法一次走遍,可以這樣橫越,也能讓我感受「天地為我所有」的自由。
我所說的身邊沒人卻感覺自己真正活著,正是像這樣的心情。在人群之中寂寞,不若孤身一人的自在。
我是從什麼時候開始變成這樣的?變得不急躁、變得不為自己看似失敗於這個世界所苦?
一件事情的發生,必然有其推力與拉力,才能將自己真正地帶往一個方向走。我往前回溯,發覺先將我帶離婚姻神話的力量,是推力。而在其後推動我的,不巧正是我身邊的朋友。
我記得我最想結婚的二十幾歲的時候,每次去參加婚禮,心中都有無限的妒羨及酸楚。當時的我遊蕩於幾段令我不甚舒爽的戀情。簡單來說,我愛的,不想與我有個結果(而且連過程都十分艱辛)、我不愛的,卻願意替我擔保未來。其實當時的我隱約知道,我所參加的婚禮當中,至少有百分之五十是因為先上車後補票。即便有的人的孩子算在計劃之中,但需要用如此激烈的、鬧出人命的手段才有辦法共結連理,還是會不禁令人懷疑此二人婚姻的基石,究竟是立於無奈、還是想不清楚。
當然我們飯都吃了、紅包都包了、卡都打了、美照都上傳了。隨著參加婚禮的次數越多、經驗越廣,大家即便嘴上說的都是祝福的話,心裡也逐漸有所體悟,婚禮不過是一場粉飾太平、歌舞昇華的盛典,人們在文化潛規則的運作下,至少約定好在這一天三緘其口,全然表現出快樂的樣子,為新人的童話故事劃下美好句點。他們回到現實之後全新開展的暗黑大人篇章,反正也不關我的事,我的愛情肯定不是這個樣子。
我不願多想的金魚腦也會順勢假裝真正的幸福美好就是如此了。
就算心裡有懷疑、就算他們好像有問題,但人家可是社會價值哄抬出的既得利益者啊,真愛至上,沒有愛的我才會被人拿來說嘴揶揄:老大不小囉,再下去人老珠黃,沒人要妳。
這時再加上一點寂寞作祟的化學反應,轟一下,結婚成為我最大的想望與痛處。婚姻像是一種以戰止戰的最終策略, 明知可能引發更大傷亡,但不這麼做,只能輸得一炮三響。所以,先上再說。
不知是幸還不幸,我又熬了一陣單身歲月,熬到周遭人的紙婚、布婚、皮婚,該出亂子的也露了馬腳。雖然持續婚姻的大有人在,但大多數人卻是換湯不換藥,一樣熬著苦,不過那熬的是一鍋名叫「婚姻」的苦。我偶爾聽他們吐吐苦水,手指沾上一口嚐嚐,竟發覺比起我的那鍋更苦澀異常。才明白,因為他們的鍋裡還加入了另一半、孩子、和兩個家庭的份量。
這種比較差終於產生一種力量,稍稍將我推離了婚姻神話。
另一股拉力的產生,便不假他人之手,是因為我自己。
我在無戀可談的漫長歲月裡,因為實在是太糾結、太無聊了,無可奈何之下,只好去做了很多事情。
等愛的女人最直觀想做的第一件事,十之八九便是優化自己的外表。我必須承認我不是一生出來就這麼聰明的(言下之意是現在很聰明),又笨又閒的我,首先就是開始健身、減肥。那時帶過我運動的幾個教練,有些直至今日還維持友誼的,曾心疼地告訴我,其實我真的不是胖子,想要更辣更美的身材固然很好,但他們能感覺我的運動與訓練,都帶有一種整死自己的意圖,好像認為這樣就能解開心裡的什麼。可是他們能做就是帶我運動而已,我真正的痛苦,或許不只是減肥就能解決。
因為心裡的開口太大,我認為自己就算變美了也不夠,還需要有一項無懈可擊的技能,才能令人崇拜於我。所以我去學了吉他,不知是毅力不足還是天份太少,我只上完三堂課,勉強學會一首生日快樂就永遠放老師鴿子(歡樂年華都學不到);我還去參加了朋友組的樂團,貢獻我唯一能準確發出聲音的地方,口腔(其實還有直腸和腹腔,但那些部分無法精準控制就算了)。不過朋友玩得認真我卻是玩票,表演過幾次以後也沒有動力繼續;我因為有持續在運動,便異想天開搭上近年來很火的馬拉松熱潮,跑了幾場半馬,卻自以為地不想令蘿蔔更大而作罷(不過也有說法是會腿越跑越細,只要搭配拉筋按摩)。
我因為時間很多可以浪費,所以做了許多半途而廢的事,幻想自己能變成空姐Combo大王。但不論是健身空姐、吉他空姐、樂團空姐還是馬拉松空姐,我一項都沒有達成(可是已達成的人很多,大家有興趣可以自行追蹤)。唯一維持到現在沒有終止的,只有看書與寫作,然後我又產生了新的幻想。
而這次有那麼一點點不同的是,這個幻想似乎漸漸變得有可能實現。我像是便祕許久而一坨硬便卡在肛門口,非把它大出來不可。
在這個大出幻想的過程當中,雖然可能會因為肛裂而長出痔瘡,但我卻因此變得實在是太忙了,忙到多少有些無暇去想自己空虛寂寞覺得冷的事。除了惡名昭彰的經期之前,我大多能按著自己的步伐行事。而且這件事情全是關乎我自己行不行、可不可、願不願意,無需經過他人同意,分手一般令人瀟灑。
推力加上拉力,我解脫於婚姻神話,為自己走出一條新的路線。我突然感念於自己有這麼一段時間可以不談戀愛,純粹用於「浪費」。如果一個女人的前半生是原生家庭的,後半生是夫家的,那麼有這麼一段「空白」,該是多值得感恩的事。其實最難的不是去「做」,而是去尋找出究竟什麼才是自己想做的過程。在我們都不那麼容易餓死的現代社會,如果還存著古人般必須迅速與婚姻接軌的思想,我感覺有點浪費了這多出近乎一倍的壽命。
接著就有人問我,都這個年紀了,是不是一旦戀愛了就會閃婚?
我說,結婚不是必要,相愛才最重要。
如果都相愛了那為什麼不結婚?
如果我們都覺得結婚可以讓彼此更好,那可以結啊。但結婚只是相愛的一種手段,不是目的。
如果現在對方沒有跟妳以結婚為前提交往,妳不覺得很自私、很浪費時間嗎?
如果我夠好,就算不以結婚為前提,他也會想跟我結婚吧。我跟對方交往也不會是以結婚為前提,因為我也不知道對方是不是我會想結婚的對象,以結婚為前提只是徒增彼此壓力罷了。我唯一會做的確認,是對方是個想結婚組成家庭的人。他有這個意圖、我也有這個意圖,我們「有可能」會共組家庭。但「我們」才是家庭的核心關鍵,如果「我們」合不起來,組成這樣的家庭也沒有意義。
問我問題的那個人還在轉不過來,認為「不以結婚為前提的交往都是無賴」。我卻認為正好相反,「以結婚為前提的交往才是無賴中的無賴」。如果我們都同意,婚姻的產生與價值,是在肯定兩個人是真愛,那麼就該在發覺了、證明了兩個人的確是這樣的關係以後才能產生這樣的結果。
不然不就好像是有一科考試太難,老師人很好讓你open book,結果考了一百分,居然還大言不慚說是因為自己唸到凌晨三點才有此成果。到最後家長就會譏諷這樣的考試根本考不出差異性、且這樣的教育制度只會讓學生認為考出高分就是教育的意義,不注重學習的過程亦不知道為何學習。我們只是在為了一個大家看著厲害的名目努力、甚至作弊,而且這樣的公然作弊居然還能獲得公眾同意兼之認為有道理。
以結婚為前提的交往才自私、才浪費時間。因為大家都是為了抄捷徑、在短時間之內獲取世俗的最大肯定而走在一起,並不去深刻探究其中的「合理性」與「意義」;真的結婚了,除了少數瞎貓碰到死耗子的,浪費的卻是一輩子的時間。
現代人的婚戀關係已經較古人更為複雜,不只是傳宗接代、不只是多生幾個孩子才有人幫忙種田。人與人的結合,除了實際的生存利益關係之外(讓自己的基因活下去),現在更重要的是這一世的我們心靈的契合,也就是說是不是靈魂伴侶。
我在誤打誤撞走了一大圈「歪路」的過程中,被迫與自己直面對決,摸清楚自己的底細。我必須承認,每個人都是一座小宇宙,對於自己,有些地方我的確還看不透、或不願看透。但至少我終於明白自己的戀愛性格中有些抖M的傾向,我若是想找到一個抖S卻又真心愛我(矛盾到不行),不是不可能,但概率太低,不如自己打掉重練來得實際。
又常聽見許多人愛進獻給單身人士的一句話:「花若盛開,蝴蝶自來」,這句話我基本同意。可自己是什麼品種、什麼屬性、要在怎樣的條件下才會開花都不清楚,又如何能等到蝴蝶來的那一天?一般給這句話的表層意象是好好「做自己」,蝴蝶就會來了。但當我認真投入個人如大便般的幻想過後,卻發現還真要等到自己「盛開」了以後,蝴蝶才會來。因為唯有到那時,才有辦法自然展現出自己真正傾注的熱情與魅力,「自己」才不再模糊,能被他人記住甚至欣賞。
我總是覺得陌生人之間不帶有任何利益算計的舉手之勞才是真正的善良;相對的,少年人之間只是為了吸引而吸引的戀愛才有真正的純度。一個剛殺完人的人,走經你身側,拾金不昧地為你撿起落在地上的十塊錢還給你,廣義而言,我們還是必須去肯定殺人犯那一刻的良善。這當然是一個太懸殊與激烈的比喻。但我想說的是,現代生活已經過於複雜,要想找到一個可以好好過下去一輩子的人,除了總是感動人心最純粹的相互吸引之外,要兼顧及學習的事情太多。婚姻生活撇除掉最初的男女之情,說穿了其實就是作為一個人的成果驗收及集大成。
要想和一個人順利地同步,必須花時間了解自己的規格,才有辦法連得上線。簡而言之,就是什麼鍋配什麼蓋。若想配的蓋與自己不合,也不要氣餒要有耐心重製。我是抱持著這樣的心態在精進自己的,因為太珍惜自己,才有辦法耐著性子重來。
長大後再去重新了解藤井樹當時取《我們不結婚,好嗎》這個書名的內涵,似乎是因為人在回答「不」時的心理壓力較小,以負面的反話詢問,問者能獲得自己想要的正面答案的機會較高;長大後閒來無事在網路上搜尋從前愛看的言情小說(虐我最深的是惜之老師的三世系列),常會失笑於自己怎麼能被這樣不合邏輯的情節內容扣住心弦,哭掉半包衛生紙。可是再深深細想,這樣的「不合情理」、「不顧一切」,似乎也才是我真心嚮往的愛情的純粹。我反而是因為太相信愛情,才會這樣。
是之後碰到與我心所想的一切不同,才漸漸令我成長。
成長始於幻滅。現在的我亦開始懂得何謂現實與算計,我好像已不是我初而為人的樣子。說來悲催,但我卻反面地發覺這樣「破壞後建設」,才令我更趨向圓滿。
怎麼說呢?
就像前面提到的陌生人之間的舉手之勞、少年人之間的為吸引而吸引,當我成為一個有能力與對方平起平坐的人,我對他的依賴與算計才有機會降到最低、甚至是零。只要我無法撇除外在加諸在我身上的種種複雜因素,我唯有和他站在一樣的水平,才有辦法不令自己想要從對方身上獲取什麼,進而我們的愛情才有可能擁有一種純度。
這個「能力」,不只是現實層面的經濟能力,還包括心理層面的獨立自主。
人們總愛八卦嘲諷那些嫁入豪門的女明星、依附富婆的小鮮肉;諱莫如深於網路交友、夜店撿屍一夜情。那些說笑者就算真的未曾做過上述事蹟,也不代表真的心清如玉,更大的原因往往是連被點燃心中慾念的機會都沒有;但那些嘲諷八卦、諱莫如深也不能說是道理全無,如同我去參加的婚禮有百分之五十是奉子成婚,我們隱約明白這樣的根基恐怕不夠全面,才會有嗤之以鼻,甚至見不得別人好的情緒產生。
可若沒有蠢過、痛過、傻過,沒有人是天生神力長成可能的美好樣子的。我不願承認上述事蹟我都做過。我只能說,如今三十未婚的我,真心感謝那些蠢、痛、傻,我才有機會了解自己、讓自己開花。
人有一半是感性、一半是理性,我們牽起了感性的那隻手,但若想合成一個圓,還必須牽起理性那一隻。未來當我的幻想實現,我想我會擁有一份比誰都純粹的愛情。我用我的能力抗衡了這個世界,為我的愛人留下一片純愛的心意。
我想嫁給你,不是因為我需要一場盛大的典禮。只因為你是你,嫁紗才顯得出價值與美麗。
最好的女人,是自己也有能力讓自己穿上婚紗的。
婚紗我穿過了,所以我們以愛情為前提不結婚,好嗎?
本文為與S•SPOSA高級手工訂製婚紗合作所寫。S•SPOSA主要代理歐洲手工婚紗及禮服,包括西班牙婚紗集團Pronovias、烏克蘭前三大婚紗品牌Crystal Design、以色列品牌Riki Dalal及數個歐洲獨立設計師品牌。
手工製造的細心讓每一件禮服都有自己的靈魂,只等著找到與自己契合的妳,一起散發獨特美麗。
凡以「你(妳)好,我是莎拉。」通關密語下訂的航空從業人員,只要於結帳時出示員工證,皆可享有進口方案優惠!
傳送門:http://www.ssposa.com/web/Home/Index?key=50731115
相愛概率論小說 在 腐魯同影劇- 我們相愛的概率是12%/My Only 12%/ลุ้นรัก ... 的推薦與評價
我們相愛的概率是12%/My Only 12%/ลุ้นรัก 12% EP1-2觀後感#我們相愛的概率是12趴#MyOnly12PC #ลุ้นรัก12 #愛奇藝台灣... ... <看更多>
相愛概率論小說 在 一生中最對不起前妻朱玫,大兒子查傳俠讓他後悔不已【第6集】 的推薦與評價
武俠小說泰斗金庸病逝香港享壽94歲│中視新聞20181031. 中視新聞•7K views ... TFBOYS大概率不解散#TFBOYS父母演唱會結束一起聚餐#娛樂評論大賞. ... <看更多>
相愛概率論小說 在 [閒聊] 君愛僕愛/我會呼喚你的名字電影小說雜談- 看板C_Chat 的推薦與評價
本文超長,慎入。
----------------------------------------------------------------------------
前幾日,意外在某平台中看到君愛這部電影,一開始並不知道這部是跟僕愛一起出的,
整個電影裡後段有很多關於虛質較專業的術語,因為一邊工作一邊看,所以可能不夠專
心,有些看得霧煞煞,只知道最後日山曆發現了回到過去的方法,帶著佐藤栞的虛質到
了另一個平行世界,片尾的動畫就是他們相擁不斷下沉的虛質,虛影從老年到幼年,一
直到了鎖定的那個時間點,最終兩個幼年的虛質分開。
片尾的彩蛋中,佐藤栞恢復意識的時候,發現自己站在十字路口,但是因為回到過去的
副作用,所以她沒有記憶不知道自己為何會在那個地方,直到一樣14歲日山曆虛質出現
在她身後來接她,兩個人的虛質就此消失在十字路口,旁邊傳來了平行世界的栞和曆對
話的聲音,就此全劇終。
因為忙著做其他事,暫時沒空繼續接著看僕愛,但用手機稍微搜尋了一下兩部電影的資
訊,還蠻多人覺得僕愛並沒有君愛來得好看,再加上君愛悲慘的愛情有點根深蒂固了,
心理上還無法接受曆跟其他人談戀愛,所以就沒有看僕愛的電影。不過因為對於君愛的
片尾彩蛋太過在意,就回頭補了小說去研究了一下所謂的虛質科學,到底君愛最後日山
曆用了什麼樣的原理帶著佐藤栞的虛質回到過去,而817的十字路口又發生了什麼事?
愛茵茲瓦之海與氣泡理論
虛質空間為大海,海底生成的一顆氣泡為原始世界,垂直方向為時間軸
氣泡越大,一邊分裂一邊上浮到海面上變成氣泡,就是無限的平行世界
君愛世界,以下簡稱A世界,14歲的佐藤栞成為十字路口幽靈事件
宏觀的氣泡是每個不同的世界,微觀的氣泡是只生存在其中的我們
氣泡原本是由同一顆氣泡分裂成的雙胞胎,所以氣泡之間會產生宛如分子間作用力反應
加上宏觀氣泡的行動形成的慣性力,有時會讓微觀氣泡飛出去,飛出去的氣泡趁勢和鄰
近的氣泡交換,近距離得很快就復原,但如果因某些因素和遙遠的氣泡互換,則需要更
多時間才能回到原本的世界。當微觀氣泡移到宏觀氣泡的中途破掉,構成氣泡的虛質和
物質就會形成解離狀態。
而14歲的A世界佐藤栞虛質在B平行世界中遭遇車禍前打算逃離到沒有事故的世界,當佐
藤栞的虛質衝出B世界的宏觀氣泡潛入愛茵茲瓦之海時,微觀氣泡破裂了(B世界栞身體
死亡),平行跳躍的原則是和平行世界得自己交換,當對方無法回到原本世界時,A世界
的佐藤栞也無法回去,所以佐藤栞的虛質就留在愛茵茲瓦之海中,成為失去物質的十字
路口幽靈。
在君愛的電影之中,日山曆成功到了B世界後,在出門去尋找同樣也到B世界的佐藤栞時,
突然發現自己又回到了A世界的IP艙裡,翻看了小說後,推論應該是因為日山曆和佐藤栞
在一同進行平行跳躍時,他們有部分的虛質同化了,所以在A世界的佐藤栞虛質逃離B世
界時,一同引動了日山曆的虛質回到了A世界,只是不同的是,B世界的栞身體在A世界的
佐藤栞逃回之前當場死亡,導致互換的B栞也同樣消散,沒有可以互換的對象,A世界的
佐藤栞的虛質就停留在愛茵茲瓦之海,而君愛世界十字路口的佐藤栞幽靈,應該是跟日
山曆同化的部分虛質,一同跟著日山曆回到了君愛世界,但她大部分的虛質其實是在愛
茵茲瓦之海中,停留在B世界死亡的當下和地點,所以佐藤栞也只能一直停留在十字路口
。之後日山曆一直不斷進行平行世界的跳躍找辦法,想將佐藤栞飄盪在愛茵茲瓦之海的
虛質控制並固定在原本的物質上。
電影中簡化了許多部份,改成A世界的幽靈栞會跟著日山曆一起進行平行跳躍,所以他不
管怎麼跳就是只會看到幽靈栞。在小說的部分,日山在實驗中曾經跳到較遠的平行世界,
但那個平行世界的栞卻對他十分陌生疏離,讓日山曆無法接受,所以他否定了無法和栞相
愛的其他平行世界,只想找到一個可以跟栞相遇並相愛的平行世界,但他發現這樣的世界
每一個栞最終都會變成幽靈。
如果依照電影的設定,佐藤栞的虛質能和日山曆跟著跳躍的話,應該會影響到平行世界
栞的行為,所以小說中佐藤母和日山父的結論是,A世界的佐藤栞虛質已經被固定在幽靈
的空間,所以無法進行平行跳躍交換。不然依照電影的簡單設定,日山曆只要帶著佐藤栞
的虛質跳到其他栞還活著的平行世界再跳回去不就可以回到身體了XD
健力士浪湧時間理論
當液體黏度大於氣泡浮力時,會出現漩渦引發下降水流,被黏度推擠的氣泡就會下沉。對
進行時間移動對象的虛質施加壓力,藉此縮虛質量,再鎖定縮小的虛質,改寫周邊虛質空
間的IP(虛質紋)數值,就可創造小型漩渦引發下降流,質量縮小後的虛質浮力小於空間
的虛質黏度就會下沉,但下沉的氣泡只會往浮力和黏性相等的位置下沉,回到過去的那個
時間點。所以日山曆必須先找到栞可以過的幸褔的世界,確認IP質,經過計算把虛質壓縮
到氣泡剛好能下沉到那個世界的過去分歧點,原本的氣泡會靜止,並與分列前的氣泡融合
,此時原本的氣泡IP值就會改變,如此虛質量和浮力恢復正常,融合後的氣泡開始往那個
世界的未來向上浮起,然後只要再那個世界正常生活即可。等於是將身體(物質)留在原本
的世界,只有虛質回到過去分歧點,融合到不同世界之後重生。平行移動換成垂直移動,
物質是身體,虛質是靈魂,虛質下沉融合後,失去虛質的身體就會腦死,而使用這個方法
融合後,原本的記憶和人格就會失去,越回到過去,自己就會消失的越多。
君愛世界日山曆如何帶著幽靈佐藤栞回到過去
前面說過,在14歲那年他們兩個一起進行平行跳躍而造成部分虛質同化,電影中很簡單的
以佐藤栞的虛質可以跟著日山曆一起進行跳躍帶過,而小說之中的解釋是,因為他們虛質
部分融合,當日山曆的IP(虛質紋)受到影響壓縮,幽靈佐藤栞虛質也會跟著受到壓縮,當
壓縮後的日山曆開始時間移動,佐藤栞的虛質也會跟上,當日山曆壓縮虛質沉入愛因茲瓦
之海,回到不會跟栞相遇的分歧點,與那個世界的自己融合,跟隨著的佐藤栞虛質碎片,
也會一同回到不會相遇的過去世界,各自過著幸福的人生。
過去世界的選擇
同一個氣泡分裂出的氣泡,全部都可視為雙胞胎
所以只要是選擇跟著爸爸的曆,並且在實驗室中認識栞的每個世界,栞都成了幽靈。
這是在君愛世界佐藤栞身體死去後,日山曆得到的結論。所以他想解救栞並讓她幸福的話
,那就必須選擇他們不會相遇也不會相愛的平行世界,以下簡稱C世界。
76歲的8月17日上午10點的十字路口
在電影的片尾彩蛋中,突然有了意識站在十字路口的佐藤栞幽靈,因為時間旅行的副作用
不知道自己為何在那裏,旁邊角落有一個輪椅經過的剪影,之後日山曆便出現在她的身後
,說他來接她一起結婚吧。這個部分應該是後面添加上去的解釋,因為在小說的部分,C
世界76歲將死的高崎曆(因為7歲選擇跟媽媽,所以姓氏變高崎),照著行事曆的指示來到
十字路口等一個約定,而他在十字路口看到了一個女孩站在那裏,他覺得很危險便跟她搭
話,這部分據說僕愛電影開頭也會有,而佐藤栞的幽靈對高崎曆說:『你來接我了嗎?』
高崎曆順著她的話回應:『嗯,我來接妳了。所以妳握來,我們一起走吧!』他伸出手,
佐藤栞笑了,然後當場消失了。高崎曆突然反應到了自己或許是進行了平行跳躍到了較遠
的世界,才會出現女孩突然消失的狀況,而當他想確認自己IP時,手環卻顯示了錯誤訊息
。之後他遇到了C世界的栞,一個已經和他人結婚生活幸福的栞,他們進行了簡單的對話
交流,確認對方彼此都過得幸福,高崎曆心裡也因為栞的回答感到開心。時間來到11點,
高崎曆忽然心裡浮現自己等的人已不在此十字路口的念頭,決定從無人的十字路口回到有
愛之人的世界,雖然不知道為什麼,但不可思議的已不再在意了。
這時補充第三部小說的內容,也就是講述C世界融合後栞的故事。
當約定時間越來越近,今留栞(因父母未離婚,所以栞仍是父姓)感到胸口越來越悶,覺
得自己大限將至,但到醫院身體檢查卻沒有任何問題,因為覺得自己時日無多更要看看世
界而常常外出散步,在一次看過醫生後,隱隱的感覺引導她散步到了約定的十字路口,在
穿過路口後,今留栞突然靜不下心,感覺自己似乎丟失了什麼,這時她的IP手環裝置顯示
錯誤,因為不知道自己搞丟什麼放不下心而在附近四處徘徊,又重新走到了十字路口,這
時她遇到了病發的高崎曆,然後有了後續的對話交流,也就是僕愛電影的開端。回家之後
的今留栞虛質一直不穩定,開始懷疑自己是不是真的自己,甚至感覺眼前的丈夫都出現重
影(快速平行跳躍的一種現象),因為手環一直顯示錯誤感到害怕,不知不覺晚上她又去
到十字路口看著行人和車流,不知道自己坐了多久,覺得自己好像在這個地方失去了什麼
,直到她的丈夫來接她回家。IP裝置的故障讓她感到不安,讓她分不清楚自己在哪裡,莫
名的就非常想到那個十字路口去,但她應該什麼都沒丟才對。今留栞不明白這個地方是哪
裡,她想著如果平行世界的自己和高崎曆相遇的話,那她可能就不會和現在的丈夫相遇,
那個世界的她也是她,也就是她可能也沒能和丈夫相遇....當今留栞一直思考這個問題時
,她感覺自己不管語言和思考都是四分五裂,彷彿自己不再是自己,世界不再是世界,此
時的今留栞虛質已經進入十分不穩定的現象,然後便聽到了丈夫呼喚她的名字,一次一次
的呼喚,固定了她的虛質,消除她的不安。那一瞬間,今留栞感到內心充滿溫暖,光是被
所愛之人呼喚名字,就會讓人安心幸福,原來與於自己的世界就在這裡。
佐藤栞消失的十字路口
從電影和小說的部分細節推論,A世界的日山曆帶著佐藤栞的虛質碎片回到了七歲父母離
婚抉擇的瞬間並融合,因為失去了記憶和人格,只殘留原本部分的特質,所以C世界的山
崎曆從小就很聰明,不用讀書就可以考高分(畢竟A世界的日山曆苦學那麼久);而融合
後的今留栞也面臨父母可能離婚的困境,但融合在身體內的佐藤栞碎片潛意識的影響讓她
說出不想父母離婚的話,而使得後來父母仍舊生活在一起沒有離婚。十四歲的今留栞經過
了佐藤栞成為幽靈的路口,在同樣的時間,今留栞並未車禍但卻昏倒在路口,送醫之後只
發現她的虛質突然變得很不穩定,推測應該是受了佐藤栞虛質分離症的影響,自此之後今
留栞就很容易平行跳躍,中間許多今留栞和她丈夫相遇故事就暫時不討論,雖然也牽扯到
一些虛質和時間漩渦的理論,但跟最終的十字路口關係不大。
當76歲的今留栞通過十字路口時,感覺自己失去的東西,應該就是佐藤栞十字路口的虛質
,所以接著來到路口的山崎曆就看到了幽靈佐藤栞,當山崎曆對佐藤栞伸手並說出來接她
的話語時,山崎曆身上的日山曆虛質也分離出來了,所以才有君愛電影最後的那幕,同時
也因為日山曆和佐藤栞虛質的分離,山崎曆和今留栞的手環裝置出現了錯誤。這裡的一個
重點,研發出IP手環時,他們兩人的虛質譜都是已融合後的虛質譜,所以當日山曆和佐藤
栞虛質分離後,他們的虛質譜就不是當時登記的虛質譜,所以IP手環便一直呈現錯誤狀態
。至於為什麼幽靈佐藤栞突然消失在路口,可能是分離出的日山曆帶著佐藤栞進行了平行
跳躍,回到了A世界,這時日山曆A世界的身體也已經死亡(小說是請和音在腦死後器捐,
電影則是重病只有一個月的生命,那時應該已經死了),所以日山曆和佐藤栞就會一起成
為只有虛質的幽靈,達成永遠在一起的目的。
落落長打了一大堆,其實也就是我自己從小說和電影推論出的君愛結局內幕,當然僕愛也
有討論很多關於平行世界對於自己的認知等,第三部栞的小說也說明了有關虛質固定的原
理以及時間流的討論,但本文只想專注君愛的結局,使得內心不會有那麼大的遺憾和傷感
,有些人說電影結局只是後面為了好看一點添加上的結局,我倒認為那幕是將8月17日十
字路口山崎曆和幽靈佐藤栞的對話實體化了,讓人更好get到作者的想法,以上是個人感
想,歡迎討論^_^
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 1.174.4.64 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/C_Chat/M.1684662616.A.750.html
※ 編輯: mimaso (1.174.4.64 臺灣), 05/21/2023 17:52:22
而且有電影及小說的內容,主要是以小說內容來做解說。而在小說之中,
平跳過去輸入行事曆的人是曆自己並非和音,而且在小說君愛的世界裡,
和音從未有進行平跳過,所以最後十字路口的相遇,除了日山曆自己作弊
以外,佐藤栞的碎片虛質也有潛意識的引導,這是第三部小說的內容。
後的曆,因為在七歲選擇跟媽媽走,所以姓氏變成山崎。而在C世界的山崎
曆,最後是跟和音在一起。
你的感想應該是觀影順序的影響,但實際小說的順序應該是君愛→僕愛
為了好區分,君愛世界的就用A曆和A栞,融合後的是C曆和C栞
先有A曆和A栞的經歷,為了救幽靈栞,A曆找到回到過去的方法
君愛最後A曆帶著A栞的虛質碎片到了過去的C世界,並與C世界的曆
和栞虛質融合,才有了後來跟和音結婚的C曆與和進矢結婚的C栞。
如果沒有受到A曆特質影響而變聰明的C曆,最後能在高中入學時引
起和音的注意力嗎?而C栞如果不是受到A栞融合後潛意識影響,在
她七歲的時候,父母應該就已經離婚了。
所以必須要先發生A世界的事情才會有C世界的故事
而僕愛-我深愛的每個妳則是C世界C曆和C和音的故事,第二部探討
的地方又和君愛不一樣,君愛是帶領所有人去理解虛質平行世界,
而第二部在講述每個平行世界的自己,是否都能愛自己的選擇,不管
她是什麼樣的一個人。第三部我會呼喚妳的名字,是對於自我虛質的
沉澱與認知,如何才能確定自己才是自己。
致我深愛的每個妳,雖然電影是講述C曆是否能夠愛其他平行世界的
和音,但是往大了說,可以說是否能夠愛其他平行世界自己所愛的人
在第二部的小說最後,C曆留了一段話
在某個遙遠平行世界的每個我
深愛著和音以外某個人的我
因為你,深愛著和音以外的某個人
所以我才能與和音相愛
謝謝你,由衷感謝你,我現在非常幸福
除此之外,我還想告訴愛著另一個我的某個人
我想致上與感謝相同份量的祝福
從C曆所留的話,很明白的說明C世界的一切,都是從A世界衍生而來
而在A世界,進行時空跳躍之前,A曆就已經有意識的選擇可以不會相
遇卻可以讓彼此都可以幸福的世界。
至於為什麼要選76歲才跳躍,是因為要達成A曆和A栞永遠在一起的條
件。在內文中我有寫到,在電影A世界準備跳躍的時候,A曆已經剩一
個月壽命,所以A曆和A栞約定的時間是在A曆肉體死亡後,所以當A曆
A栞在C世界分離虛質並跳躍回A世界時,A曆肉體已經死亡,A曆就會跟
A栞一樣變成只剩下虛質的幽靈,剩下虛質的他們就不會有物質和時間
的影響,就能永遠再一起。
小說中A曆是身體健康,所以委託A和音幫他在腦死後器捐,保證他們
跳回去時身體已經死亡,但壽命不到一個月的是C曆,所以他賭的是C曆
不會在約定的日期之前死亡,如果C曆先死了,那A曆也無法在十字路口
找到A栞脫離後的虛質進行平行跳躍。那為什麼不提早跳躍然後把自己
器捐就可以達成一起變虛質的目的,推論是因為當C世界氣泡上升到跳
躍當時同等高度時,A曆A栞的虛質就會分離,少了A曆A栞特質的C曆C栞
,雖然已經4、50歲了,他們在之後的所有選擇可能都還是會影響彼此
之後的幸福,所以要選擇可能性最小,不容易再出意外的時間去跳。
為什麼跳躍之後一個月才虛質分離,在第三部裡有個理論,當虛質密度
小於1時,氣泡上浮速度會略慢於其他平行世界氣泡,當虛質密度小於
一定閥值之下,會引起虛質漩渦脫離時間。而在14歲C栞昏倒之後,虛
質就因為A栞虛質影響小於1,所以時間略慢了其他平行世界,才會在1
個月後才虛質分離。
回到上面說的小說A曆賭C曆不會先死這件事,如果C曆在約定時間之前
死亡的話,A曆分離出來也會像當初的A栞變成地縛靈,也就無法到十字
路口去接A栞了,那君愛世界就變真悲劇了
... <看更多>