【推薦--穿越故宮大冒險】
【每一件古物都藏著靈魂,精彩的故事手法帶你穿越時空貼近它】
所附推薦文是部落格時期我就認識的格友、直到現在仍保持聯絡的好朋友(鄭宇樑老師)所撰。
我覺得鄭老師點出了作者鄭宗弦如何引導年輕讀者透過閱讀來深入故宮堂奧之絕妙手法,以體驗與古物深刻相遇的妙趣。
特別是,疫情期間,我們還可以透過網路來參觀故宮呢!
此書絕對是最棒的導覽,能引發孩子滿滿的好奇心,忍不住想進入遙遠陌生的時空裡一探舊器物的演進與相關的歷史脈絡。
想穿越時空近貼近(翠玉白菜) (肉形石) (毛公鼎) (蓮花式溫婉) (谿山行旅圖)透視古物之靈嗎?
來看看鄭老師的推薦文。
此外,這裡有介紹這本書的精彩短片: https://www.facebook.com/globalfuturefamily/videos/529996108022846
【從閱讀學習參觀博物館的素養】/ 鄭宇樑 老師
一大群人跟著隊伍魚貫的走進展場,面對著牆上的文字說明,似乎是有看沒有懂,就匆匆走過,只有少數一兩個有耐性的人會停下來,稍微看了一下。
到了展示區,就更有趣了,有人東張西望,有人認真看說明,有人交頭接耳 ……,如果展區允許拍照,有的人甚至會拿起相機猛拍。
不過,也有一群人會參加團體導覽,或是借用語音導覽,戴上耳機,佇足在作品前聆聽解說並仔細的觀看。
相信,有參觀過博物館的人,對此情景必不陌生。只是,更多的情況是:走著走著,就會看到有一群人坐著休息。
究其原因,有的是累了,但更可能的原因是:看不懂,覺得有些無聊。
這情況可能不是「假文青」逛博物館的結果,而是有些人真的不知道要如何進行參觀。如何才能進行一趟深度的文化饗宴之旅?
如何才能入寶山而不空手歸?既然花了時間到博物館,就要好好把握學習的好機會。
現今強調的素養教育,應該包含增益人生內涵元素的學習,而不只是閱讀理解這一部分而已。
沒錯,參觀博物館(或展覽)也是需要學習與素養的。鄭宗弦老師所創作的「穿越故宮大冒險」系列,恰可作為讀者對故宮文物鑑賞的指南與入門書。
透過鄭宗弦老師在書中生動的介紹,讀者們可以了解到,每個古文物背後都有它的故事,有創作的人、特殊事件、時代背景與特定場域等等,許多細節都是可以進一步探究與學習的。
例如在《快雪時晴帖神乎其技》這集中,介紹了不少「如何看展」的眉角:看〈宮樂圖〉,可神遊其中,聽音樂與品茶;看〈百駿圖〉可以「進到畫裡」騎馬,甚至和馬進行互動……。
只要加上想像力,就可以有內心戲,和展品進行「對話」,有所「交流」。
此外,鄭宗弦老師也在這集,說明了毛筆字如何執筆與欣賞的技巧。最強的,莫過於宗弦老師能將史實與軼事,透過虛擬的故事巧妙的結合在一起,寓教於樂,讓讀者大眾不知不覺中獲得學習與成長。
我們可以在參觀博物前做好功課,或是在看完博物館後,買當次的導覽手冊,回家後再深入的探究。無論用什麼方式,參觀只是一個起點,只要能從文物的史實、創作者的軼事觸發更多的好奇,就是博物館學習的目的之一。
鄭宗弦老師說過:「古物有靈。」能和古文物相遇是一種緣份,如果看倌能品味創作者當時所下的工夫,甚而心嚮往之,古文物創作者倘若有知,必無憾矣!
想從閱讀學習參觀博物館的素養,就從閱讀鄭宗弦老師所創作的「穿越故宮大冒險」系列開始吧!
【書訊】 https://www.books.com.tw/products/0010892974?sloc=main
【線上故宮文物展】
https://theme.npm.edu.tw/npmonline/
「相機的歷史演進」的推薦目錄:
相機的歷史演進 在 報時光UDNtime Facebook 的最讚貼文
【1958年植物園攝影比賽-手工攝影時代】#追尋流逝光影
#1958年 #植物園
19世紀以來,人類攝影的歷史已發展二百年
從攝影法的迭代、相機的演進到攝影藝術探討,
攝影一直是橫跨生活多面向的人文活動。
對於多數人,設備上的革新還是最有感的
從笨重的古早相機、流行一時的數位相機
到持續進化的手機鏡頭
手頭的重量不斷減少
捕捉美好時光的心卻永遠年輕
#攝影 #相機 #攝影術
#報時光UDNtime
日期:1958/10/22
圖說:櫻花牌攝影比賽於植物園舉行,圖為大批攝影愛好者拿著相機捕捉模特兒美姿。
來源:聯合報 陳明輝
歷史新聞
【1955-03-14/聯合報/06版/聯合副刊 藝文天地】
攝影術的初步認識
【羅再我】「攝影容易,欲精則難。」只要玩過照相機的朋友,公認為「金科玉律」,就是精於此道的所謂名家老手,也不能否認這個事實。它也和其他藝術一樣,需要解決許多的問題,有時這些問題,在初學者的眼中,會視為非常繁難。說穿了其中並沒有什麼秘訣,只不過自己不肯去留心探討罷了。現在就把有關攝影方面的基本常識,分成工具,材料,和技術三點,摘要來和初學的同志研究討論。
一、鏡箱:它的式樣種類頗多,就普通常見的來說;大致可分反光鏡箱,褶合鏡箱、小型徠卡式鏡箱,還有一種構造最簡單的所謂方匣鏡箱等,其形式雖各有異,只要運用純熟,效能可說完全相同,須視各人的愛好和經濟力量去選擇使用。因為製造廠家都已把它設計得非常精密,保證都會給你能獲得滿意的效果。倘你想去購買舊貨,那你應當謹慎地先檢查它的鏡頭Lens和快門Shutter翻復審視,是否已經起毛或損壞,不可稍事忽略,關係你未來的作品影響當大也。
二、軟片:當此二十世紀的今日,攝影軟片因各國廠商不斷在研究改進,它的素質標準可算已達最高超,普通所用的黑白軟片其感光性能,大致可分成兩大類:(一)正色性軟片Orthochromatic film;它的感光範圍,除紅色物體外,其他的顏色都能感受無遺。(二)全色性軟片Panchromatic film;它能感受正色性軟片所能感受的光線以外,還能感受紅色的物體。每一類軟片都能適合一般攝影界的要求,初學的朋友,若能依照軟片所附的說明,小心將事的去進行工作,相信一定可以得到滿意的收獲。
三、構圖:一張照片內容能佈置得當,可以決定整個畫面的素質。譬如畫師成功一幅作品,必先聚精會神地分出主體和陪襯來擬定章法,然後落筆揮就。攝影也是一樣,要成功一張美麗悅目,涵意豐富的照片,須要耐心去找尋對象,初學的人往往有一種性急的通病,看見目的物立刻撳按快門,其所得結果必然雜亂無章,雖然也會僥倖遇到一張兩張像樣的,但總歸少數中的太少數了,除非那是一個極難獲得的機會,否則在拍攝之先,必定要在觀察鏡內Vlew finder試看幾種不同的角度。
首先要注意畫面能否平衡,主體切忌設在正中,陰陽反差務使協調,線條不宜雜亂,譬如拍攝對象是風景,地平線最好設在畫面的較低部位能使天空雲層蔽量顯露,為使容易瞭解畫面的涵義,前景主體力求簡要清晰而有力,即背景陪襯亦要勻稱適當。亦有人時常利用近處的樹桿樹枝或屋簷來作畫面的邊緣Framing,藉以增加照片的美感。假如以人物為主的照片,那更應留神背後的景物了,唯一的辦法是竭力避免錯綜雜亂的樹枝,因為它可能會破壞你整張美妙的畫面,倘在萬不得已的時候,只好將光圈盡量放大,俾使背景發生模糊。亦有以天空河流來作背景的,造成不平凡的畫面。
歸根來說;要成功一幅十全十美,是要運用自己的天才技術才能達成。最後提到光線問題,這是攝影過程中要佔最重要的地位,無論我們的構圖怎樣精采,還缺少不了有適度的光線照射,才可算相得益彰。最佳的光線,大概在每天上午十時之前或下午三時以後,過此時間,非對攝影素有高深研究者,難以處理了。限於篇幅,暫只說到這裡,俟後遇有機會,再來進一步研究黑房Dark Room工作諸問題。
相機的歷史演進 在 Whatevergraphy電影底片工作室 Facebook 的最讚貼文
《海一線》
攝影師杉本博司 1948 年生於日本東京,1974 年起移居紐約。自 1970 年代起,杉本博司藉由超現實與形式主義的方法,探索著時間、經驗主義與形而上學的思想。他自稱為「習慣性的自我對話者」,以相機作為橋樑,連接著各式抽象疑問與現代人日常生活之間的元素。
杉本博司《海景》2019年新裝版
購買:https://moom.cat/l/gNgfz0
水與空氣,這兩個原始物質培育了世間萬物。回顧歷史,我們發現人們新生老逝、草樹繁盛凋零,地景隨著自然與文明演進而變化;然而恆古不變的海景卻像是蘊藏千古記憶一般凝視著世界。
三十多年來,日本攝影師杉本博司走遍世界各地,以時間為主題,水與空氣為拍攝對象,極度簡單卻寓意深奧地對時間與記憶做出了最具體的表現。在這一系列影像裡面,沒有文明、沒有地域,只有天空、海洋與遠方的地平線。透過空無的意象淬煉出最為單純的世界,喚起了人類共有的永恆記憶。
《海景(Seascape)》最初於 2015 年由義大利出版社出版,首次收錄完整的海景系列。足跡包含英吉利海峽、北冰洋、塔斯曼海、挪威海、黑海⋯⋯等。2019 年所再版的新裝版本,則額外增錄 5 幅過去未曾發表的作品,全書一共收錄 225 幅影像。
攝影師杉本博司 1948 年生於日本東京,1974 年起移居紐約。自 1970 年代起,杉本博司藉由超現實與形式主義的方法,探索著時間、經驗主義與形而上學的思想。他自稱為「習慣性的自我對話者」,以相機作為橋樑,連接著各式抽象疑問與現代人日常生活之間的元素。
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