【Keep Reading! Let’s讀it.】─#書單推薦接力活動
我媽是老師,從小爲了讓我這個勁量小孩養成閱讀的習慣,便不時訂定閱讀計畫,只要完成便能換取一些小獎勵。這樣的習慣養成也影響了我在許多思考上的解放與刺激,一直到現在翻到有趣的書仍嗑得不亦樂乎,舒緩疲勞要熱敷,大力啃大力嗑,甚至索性不管紙張材質、油墨成份就是直接吃。
很高興這次受文化部邀約,為大家推薦一些我近期閱讀的書單(菜單)。
1. 《北野武:超思考》(時報出版)
有看過北野武的電影或文章的朋友,一定對他無厘頭思維不感意外,甚至可以說這種另類邏輯是帶有侵略性的,且絕對不符普遍社會觀感,你一定會認爲他怎麼能如此胡說八道。
這本書是以他長久觀察的日本社會現象,累積出一套自有獨特的見解,並時不時以嘲諷的口吻與不合時宜的「真心話」試圖敲醒每個盲目思考的現代人。
你可以認爲這就是一個瘋狂老伯的自娛自囈且過度辛辣,但對我來說北野武端的這碗,就像過夜的冷雞湯, 初嚐說不上溫暖,但仍算營養,吧?
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2. 《日蝕之後:曹錦輝的真實告白》(堡壘文化)
我熱衷於各種人物傳記,尤其越受爭議的我越感好奇。整個台灣棒球界有如佛地魔般,連名字都不太能提的這號人物,暫且不論他如何「佛化」或爭議與否,我永遠記得小時候跟老爸守在電視機前,看曹錦輝在大聯盟初登板的畫面。請眾多熱愛棒球喜愛棒球到吃不下飯的朋友先別急著吐槽,像這樣甚至是一位幾乎不被原諒的人,有誰願意來聽他說點什麼?在我看來他所經歷的這一切,一個被判「死刑」的球員,放棄了棒球開了餐廳,並且重新自我訓練,最後能再度重返棒球最高殿堂,能有這般經歷,看來也再無來者了。
我對於他一路走來的好奇,遠大於對他的人格批判,你可以不接受這個人,但不可否認他的經驗絕對有能被分享的價值,是警惕也罷,我看到更多的是勇氣以及他的信仰。
本書並不著重於他的「洗白」,對當年的事件也僅點到爲止,較多的是自我訓練及心理調適的方法,並把國外的所見所聞分享給大家。
不管怎麼說,你可以不與魔鬼爲伍,但你也該聽聽去過地獄的人所看過的風景。
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3. 《創作者的日常生活》(聯經出版)
身爲一名創作者,我常常在思考生於這個時代的自己,到底能帶給這個世界怎麼樣的體驗?或者我的作品之於他人能留下什麼意義?我一直以來都抱持「作者已死理論」,作品在完成之後,跟「黃宣」這個人並無太大關係,作品本身的生命與意義在於每位接收者的解讀,這是他們的旅程,我只能提供一個粗淺的視角,藉由聽感的傳遞,讓聽者決定這場旅程的終點,或許也沒有終點,這不是我能掌控的,但創作到底是為了什麼?為何而做?痛苦的根源到底是為了播種還是自我實現?對我來說也許永遠都沒有答案。
基於這個理由,我更好奇其他的創作者,關於他們的旅程是什麼?他們的日常會是什麼樣的光景?從貝多芬、托爾斯泰到費里尼、畢卡索、村上春樹⋯藉由一窺古今知名偉大的創作者們的生活日常,也許能更接近真實的創作本相,如果你也是創作工作者,非常建議你翻翻本書,十分有趣!
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4. 《遊戲化實戰全書》(商業周刊)
這本是我一個好友近期送我的一本書,甚至可以說是以一種信仰狂熱的程度,以一種傳教的姿態推薦我看的,不管怎樣我想當今還有朋友送書,應該也算老派的浪漫。
「遊戲化」本身的意義在於利用建立遊戲的機制與思維,解決各種問題,而作者所提出的「八角框架」所能應用的層面相當廣,若能妥善運用這樣的經驗法則,也許在不同領域上的思考都能有所突破。
作者提出許多獨到觀點也都頗有意思,例如透過「黑帽與白帽理論」洞悉內在核心動力,並轉換成期望行動,透過適當的獎勵機制,讓你正在面對的挑戰更加有樂趣,便能有效提升生產力。
但作者也強調本書所提供的方法並不是唯一真理,每個人面對世界的角度也不同,他只是分享一種解決問題的思考方式,反覆翻閱至今我也未能靈活運用本書所提供的方法,也還在練習不同程度的思考模式。
這杯水你可以選擇不喝,但試試無妨。
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5. 《鉛筆屑》(水芙蓉出版社)
來自季薇先生的鉛筆屑,共有上下卷,記得是在花蓮的二手書店購入。(咦?不對,此書應是友人購入,我太愛了並跟他借了下卷至今仍未歸還,藉此與他道歉,侵佔了一段時間。不良行為,切勿仿效。)
本書初版於民國六十四年,初嚐文字便飄起濃厚的年代感,但不至於產生距離,甚至現在讀起還十分可愛。此書不僅收錄了季薇先生的散文創作,並分享了諸多寫作的經驗與方法,並舉出實例與讀者探討文字書寫的意義。
乍閱後便愛不釋手,我喜歡季薇先生清新樸實的文字風格,他的散文主題也十分貼近真實生活的各種觀點延伸,感覺就像一個親近的好友跟你分享他所遇到的事,讀感毫無負擔且心情愉悅。
如果以北野武來類比,季薇先生就是天平的另一個極端,很適合睡前來一帖或午後小品,大人小孩皆宜。
你知道那種巷口古早味紅豆冰的味道嗎?這本書就是那麼古錐可口。
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同時,文化部為響應世界閱讀日推廣閱讀的精神,推出「走讀臺灣」系列活動,串聯文本與臺灣在地連結,使民眾可以在城市、鄉野、山林以及海岸找到閱讀的樂趣,也歡迎大家來一起走入文本,讀出台灣。
在此我也點名好友 9m88 分享他的書單,種下閱讀的種子。
#閱讀的種子
#走讀台灣
#KeepReading
#Lets讀it
#疫起待在家
#一起來讀書
真理與方法二手 在 野放上班族-野羊 Facebook 的最讚貼文
【財富其實是個相對概念:做喜歡的事情賺更多,讓工作不再只是「混口飯吃」!】|自由工作者(Freelancer)日常分享
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最近發現身邊的朋友時常沒來由的陷入短暫的憂鬱,有時為了緩和情緒、不讓我無辜受害,還會直接悲苦的說「妳先不要理我一下子沒關係齁」(What???😀🤣🤣🤣) 。問來問去,對方也說不出自己為什麼憂鬱,只是覺得「好像一整個生活狀態都很令人鬱悶」,一天一天的撐著,慢慢就覺得快要喘不過氣來了。然後逼問到最後才終於悠悠的吐出一句:「有點職業倦怠、生活倦怠,如果可以爽快拋棄現在的工作和一切,去國外生活一年就好了...」。
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你也曾經陷入過,這樣「說不出所以然的憂鬱情緒」裡嗎?一切的一切,真的只要「出國了」就會好了嗎?有沒有可能,你需要的不是出國,而是傾聽自己內心的聲音,然後站起來為自己勇敢一次呢?
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如果你都已經有勇氣,可以拋下現有的一切出國逃避了,怎麼會沒有勇氣問問自己「真正想要的工作與生活」是長什麼樣子的,然後勇敢的去追求它呢?!
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這世界上有很多人,都正做著一份沒有「太多熱情」、「不好不壞」的工作,認為工作就只是為了「混口飯吃」。這其實並沒有什麼不好,換個角度想,可以安安穩穩的追求溫飽也是一種幸福。
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真正的問題在於,你是否能夠滿意於這樣的現狀?如果你就是不喜歡思考、不喜歡沒事問自己太多問題😆,對自由的渴望並不高,畢生追求的就是可以有份能夠溫飽的工作,那當然很棒,完全沒有問題。可是如果你不是,而且還因此感覺自己如籠中之鳥、無助的困獸,甚至時不時的就要憂鬱個大半天的話,那你可能就需要好好的想一想,這樣精神壓抑的生活是不是真的適合你了!
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一、別再為「恐懼」而工作,開始為「激情」而奮鬥吧!
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最近看了一本理財界的經典書,覺得裡面有些話說得還真有道理。作者認為,大部分「為別人工作」的人,都是受到「恐懼」的驅使而「被迫工作」;而真正「為自己工作」的人,則是受到「激情」的驅動,主動的發展自己的熱情、想方設法的「積極創造收入」!
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這兩種人在「精神上」的「自由」與「豐富」程度,是會有很大的差異的。
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第一種人,因為害怕現在、害怕未來、害怕沒飯吃、害怕找不到工作...,而在「恐懼」的驅使下「被迫工作」。用人生所有最精華的時間「痛苦的工作」,然後再「用賺到的錢去買快樂」,滿足因為「精神生活匱乏」而產生的各式各樣「慾望」。但是「用錢買來的快樂是不會長久的」。內心也容易變得越來越空虛、鬱悶。
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而第二種人,則因為「清楚知道自己想要什麼」且「對實現自我的理想有非常強烈的渴望」,而在「激情」的驅動下「主動選擇工作」。也因此能夠真正享受「工作與生活本身」,不再為了「錢」而工作,而是為了「學習」與「享受工作本身」而工作!然後積極的為發展自己有熱情的事業,思考各種「可以賺錢的方式」和「變有錢的方法」。同時透過不斷的「實作」,來累積寶貴的經驗值。正因為他們活力充沛、能量強大,所以創造力和產能也比第一種人更高出許多!
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換個角度想,「離開自己討厭的工作」在短期看來,雖然像是在「冒險」。但是長期來看,「死守著一份自己討厭的工作」,才是你「人生最大的風險」。因為你永遠也不會知道,自己發揮最大能量與潛能時,所能創造出來的所有可能性!
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二、真正享受工作的人,根本不會想要提早退休!
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很多人都夢想可以「提早退休」,但提早退休是那些「在不喜歡的工作中掙扎」的朋友們,才會需要的事!對於「忠於自我」、「只作熱愛的事」的人來說,能夠「永不退休」的持續做著自己喜歡的事情直到終老死去,完全是一件極其幸福的事情。
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如果你也常想著「提早退休,去做喜歡的事」,那麼你現在的那份工作,很有可能是在「浪費你的熱血和才華」,讓你無法去做自己有辦法「發揮最大能量」的事情!我們都不知道自己的人生能有多少個以後,不如現在就去做吧!
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對於還沒有找到自己「興趣/熱情」的朋友們,也不用太過擔心。除了那些從小就立定志向的少數人之外,一般人通常都是需要經過漫長的「探索」與「自我對話」,才能找到自己的熱情所在的。
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有個說法講得很有道理:
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「人一定要擁有自己的 “興趣與熱情”,這樣才有辦法充分享受所有的 “時間”。否則你的一生將會顯得非常痛苦且無比漫長。」
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盡量多去培養興趣、嘗試新事物、學習新知識,也多花一些時間來冥想、思考,好好了解自己吧!
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三、興趣/熱情當工作之後,就一點也不好玩了,真的嗎?
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有些朋友會說:「把 “興趣/熱情” 當工作之後就一點也不好玩了」。這是真的嗎?
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在某一部分的情況中,的確是這樣子的沒錯。
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但是,如果你把「興趣/熱情」變工作之後,就頓失興致。那很可能表示:「你並不是真正熱愛那件事情」,或者你正在「用一種不適合又近乎殘暴的方式」糟蹋、摧殘你的「興趣與熱情」。
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比如:
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「熱愛旅行」的人,成為「導遊」之後就開始「痛恨旅行」。這可能是因為你真正愛的是「在異地接受奇異文化的洗禮」,而不是「帶領一群難以掌控的陌生遊客,年年在幾個相同的國家和景點之間打轉」。
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那麼何不想一想,會不會是這個「興趣/熱情」的「發展方式」與「工作型態」錯了呢?
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成為「每年規劃特殊行程召集熟客自行開團的獨立導遊」、「旅遊作家/YouTuber」、「巡迴演出者」,或做個「帶著專長與電腦一邊遊歷一邊工作的數位游牧者/自由工作者」...等等之類的「興趣/熱情」發展方式,會不會其實更適合你呢?
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「興趣當工作」可以有很多種不同的形式和選擇,並不是「只有一種發展道路」,多去看看有相似熱情的前輩們是怎麼做的,就能夠得到更多的靈感和啟發。最後,發揮你的想像力吧!
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四、其實光是「了解自己」、「清楚知道自己想要的是什麼」,就足以讓你變得非常富有!
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為什麼會這麼說呢?因為富有的定義,不就是盡可能的「擁有所有自己想要的東西」嗎?
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越能清楚明白自己「真正想要的是什麼」,就越能把你「有限的金錢和時間」,不浪費一分一毫的投注在自己認為「最重要的人事物」上頭。如此一來,每個人都可以馬上變得比原本還要富有非常多!!😻🔥🔥😆💕
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比如:
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我小時候看綜藝節目,都聽主持人們開玩笑的說「買包治百病」,台下女藝人們也連連稱是,大家都興奮無比的聊著哪個名牌包好,便以為身為女人,我應該也是很想要一個名牌包的吧?哈哈哈哈哈🤣🤣🤣沒想到長大之後,越了解自己才發現,其實我根本就不想要什麼名牌包。對我來說,用同樣一筆錢,拿去吃東西、買書、旅行、投資或存起來(..有跟我一樣覺得把錢存起來很療癒的奇怪之人嗎?🤣🤣🤣),對我來說所帶來的幸福感,都會比買一個包包來得開心好幾倍!
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如果我們都可以多花一些時間來「了解自己」、「釐清自己真正渴望的是什麼」,就能極大化的「充分運用自己的資源、享受自己的人生了」!
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這邊再舉另外一個例子,大家應該都聽過「富翁與漁夫」的故事吧?
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這個故事有很多個版本,說故事的人常喜歡把故事斷在不同的結尾上,然後做出不一樣的解讀。
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故事大意,是說有一位正在海濱度假釣魚的富翁,看見身旁一位漁夫正在釣魚,便好心的建議他,應該要雇用幫手、購買漁船,釣更多的魚,賺更多的錢。然後多買幾艘漁船,接著開捕撈公司、投資水產,最後把公司上市...再賺更多更多的錢。漁夫便問:「然後呢?」,富翁說:「然後你閒暇的時候,就可以像我一樣悠閒的在海濱度假釣魚啦!」。這時候漁夫便微笑著說:「我現在,不就正在海濱悠閒的釣魚嗎?」。
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然後,故事結束了。這時候「清靜無為派」的朋友便會笑富翁「白忙一場」,而「精明理財派」的朋友則會說「漁夫不知道 “在海濱釣魚” 只是富翁精彩人生裡的微小一天而已」。
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上述兩派的朋友說的都挺有道理的,但大家都沒提到的一點是:「這兩個人本來就是完全不一樣的個體」。不只個性不同、喜好與興趣不同,很可能就連價值觀和看世界的方式都有很大的不同。會不會他們所追求的,本來就是兩種截然不同的人生呢?
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追求財富、挑戰與自我實現的「富翁」,很適合自己所選擇的生涯道路。而追求平靜、安穩與恬淡的「漁夫」,也非常滿足於自己現在的生活,一點也沒有覺得自己缺少了什麼。在我看來,這兩個人都「非常清楚自己真正想要的是什麼」,也「擁有自己最想要的生活」,因此他們同樣「都是非常富有的人」。
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五、財富其實是一種相對概念:增加工作自由度,然後搬去生活費用低廉的地方享受人生吧!
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我們都習慣只用擁有多少「金錢」來衡量一個人的財富,但一個人所擁有的「時間」與「自由」其實也是一種財富。
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為了實現「更自在的職涯人生」,除了努力充實自己「提高收入」之外,也別忘了努力尋找方法「提高工作自由度」!(這兩者並不互相衝突,如果可以將收入與自由程度同時提升,當然更棒啦!🔥😻😆)
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「財富」其實是一種「相對概念」。
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舉一個例子來說:
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一位收入很高,但每週五天都必需待在公司工作或往返各地出差,每天工作八個小時以上的「企業高階主管」。跟一位收入中等,但每週只需工作3-4天,且可以完全自由的選擇工作時間與地點的「中小型YouTube內容創作者(YouTuber)」相比,誰更「富有」呢?
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你可能會想:當然是「企業高階主管」啦!
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但其實除了「收入」之外,
要評估的項目與標準還有很多。而「金錢的使用效率」便是其中一項。
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例子中的「企業高階主管」,雖然「收入高」,但「自由程度」卻很低,居住地也必須受限於工作地點。
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相反的,例子中的「YouTuber」,雖然「收入中等」,但「自由程度」卻很高,因而可以「自由的選擇工作生活的時間和地點」。他不只可以省下通勤費,避開旺季在機票與住宿最便宜的季節享受旅行,而且只要搬去生活費用低廉的國家或地區,他所能自由支配的財富就會瞬間翻倍!
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比如,台灣南部的物價比北部低,鄉村的物價比都市低。如果直接搬去生活成本低廉的國家居住,每月所需的生活開銷費用就又更少了。同樣一筆退休金在美國生活或許捉襟見肘,在台灣可能就游刃有餘,如果到了印尼便又更加寬裕了。(PS.根據2017年的資料,台北市每人平均的月支出大概是2萬8,而台東縣每人平均的月支出則是1萬6。覺得神奇!😻😆)
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當然,還有很多地方可以說明「財富是相對的」。像是「擁有所有自己想要的東西的人,比無法擁有所有自己想要的東西的人富有」、「跟比你有錢的人比你很窮,但跟比你窮困的人比你卻很富有」...等等。
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六、知足常樂,心中有愛:
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最後一項分享雖是老生常談,但卻也是非常經得起時間驗證的智慧哲理 — 「人只要能夠知足且心中有愛,就可以馬上變得非常快樂且富有」!
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像我前幾天剛看完某個講述「黑死病」的影集,看著影集裡中古世紀的人們,住在骯髒的草屋、石縫間,擁有的物品屈指可數,連一塊香皂都得來不易,寶貝似的珍藏著。再回頭放眼望去,就覺得自己房間裡那些有著阿嬤印花的棉被、長得有點醜的贈品馬克杯,還有身上不怎麼時尚的睡衣...突然都變得可愛珍貴了起來,忽然由衷的感謝它們,心裡想著:謝謝你我的好棉被、好杯子、好睡衣...。還有天啊!我未免也擁有太多東西了吧!!!! 哈哈哈哈哈瞬間就滿足感大爆炸!🤣🤣🤣🤣
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雖然聽起來好像在傳道,但其實只要心中有愛,看著自己所擁有的任何微小的人事物,都會有種充滿快樂的感覺,有時甚至還會很興奮呢!
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比如:
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好友送我的二手老腳踏車 — 小黑(雖然它好像是銀色的XD),陪著我度過了好多個趕課的早晨、陽光下的午後,和冬季裡淒風苦雨的寒冷日子。每天騎他時,我都會真心的感謝他,在心裡對他說「哈囉!小黑~辛苦了,謝謝你哦!💕」(好啦,很像神經病我知道!哈哈哈哈🙈🤣🤣🤣),而他也會以同樣歡快的能量回應我。好幾次把他從拖吊場和爆胎危機中解救回來,看著他就能感受到朋友當時的心意,覺得非常溫馨。
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已經忘記是誰告訴我的了,但聽到這個說法之後,我確實也一直願意這麼相信著:「每個人所擁有的東西都是有能量和氣場的,受到珍惜和尊重的物品會自然散發自信快樂的氣場,反之亦然。而這樣的氣場會在我們所處的空間中流動,人和所擁有的物品相互影響」。所以別忘了要好好珍惜自己所擁有的一切,好好的愛他們喔!
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以上就是關於「財富概念」與「發展 “興趣/熱情” 職涯」的分享,雖然只是一些個人觀點並非絕對的真理,但還是希望這樣的分享,可以帶給大家一些不一樣的生活靈感和啟發喔!^^
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【梁鴻:非虛構文學的三個關鍵字】
上週就分享過的梁鴻談非虛構寫作的文章。
不過由於內容比較長,就拆成了三個部分。
這次的內容主要是講非虛構文學的三個關鍵字:真實、複調式書寫、個人化。
來看看他怎麼從這三方面來講解,非虛構文學的寫作吧。
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非虛構文學的三個關鍵字 / 梁鴻
01
真實
文學裡的真實跟現實的真實是不一樣的。文學裡的真實是人寫出來、表現出來、挖掘出來的,所以一定跟我們的社會生活真實有不一樣的地方。所以說,文學中的真實並不指「是這樣」,而是「我看到的是這樣」。
為什麼強調「我看到」?因為我反對那種將非虛構文學當做真理的態度。
如果用一種純客觀的真理式表達反而是虛假的。因為每個人理解的東西是有限的,哪怕是思想家、人類學家、社會學家,所觀察的也只是盡可能接近某種真實,沒有人能夠傾盡全部真實。
作為一個非虛構寫作者你的態度非常重要。作者要對事件小心翼翼、極盡可能的謙卑。每一個事件都有模糊邊緣,每一個事件都有說不出、道不明的混沌部分。作者的任務就是盡可能去挖掘這些部分,將他們呈現出來,而不是告訴大家唯一的答案。
作者最終呈現出來都是自己認識世界的一種圖式,是你認識世界的方法,可能包含著作家本人的立場、偏見,也包含有修辭帶來的種種誤讀。
為什麼它包含著作家本身的立場和偏見?因為每個人都有自己的立場、偏好,有自己的成長經驗和知識背景,比如,某人比較喜歡社會學、人類學,而另一個人比較喜歡歷史,那麼兩人在表述過程中不自覺地就會有偏重偏向,同樣調查一座村莊,有人會關注村莊的歷史,家族史、鄰里關係史等等,另一個人可能會著重觀察人本身的性格,鄰里關係,家庭內部關係等等。兩個人寫得都是真的,只不過從不同的角度進入事件。
所以說,每個人都有自己的偏好,每個人都在呈現自己的真實,這些並不能決定非虛構寫作的真實或虛假,這都是一種真實,只是你給大家呈現的多少而已。
那麼什麼是非虛構的真實?就是那些建立在基本事物之上的敘述。某年某月某日某個人真的幹了什麼事,這個村莊有多少個人,這是不能改變的框架,但是作者有自己的敘述、理解、調查和方向在裡面。這是我認為的非虛構文學的真實。
非虛構文學並不局限於物理真實本身,而是試圖去呈現真實裡面更細微的、更深遠的東西,這是一個沒有窮盡的空間。在真實的基礎上,尋找一種敘事模式,並最終結構出關於事物本身的不同意義和空間。這是一件非常文學的工作,也是非虛構文學的核心。
02
複調式書寫
複調式書寫是當代文學非常重要、使用非常廣泛的概念。所謂「複調式書寫」,是蘇聯文學理論家巴赫金的一個理論術語,用來指陀斯妥耶夫斯基小說的詩學特徵,區別於「那種基本上屬於獨白型(單旋律)的已經定型的歐洲小說模式」,意指小說中多種聲音互相交織、互相對話,最後形成眾聲喧嘩的思維景觀。
阿列克謝耶維奇的《二手時間》就是這樣的書寫方法。蘇聯解體之後,一些人會特別感恩自己的生活,而另外一些人的生活則完全被毀掉了,這個人的家沒了,而另一個人確實從社會制度裡面獲得了好處。他們之間很難有對錯之分。
所謂「眾聲喧嘩」,就是沒有單一的、強大的、權威的聲音,作品中有多個聲音,多種觀點,它們之間是一種對話的、辯駁的、甚至相互消解的存在,最終,時代的或事件內部的複雜性被呈現出來。在這樣的複調式表達中,作家本人,皇帝和臣民,富翁和貧民,他們的聲音都是平等的、同等重要的。
我們看了很多關於蘇聯解體的分析,但是那裡面沒有個體,只有政治事件,《二手時間》給了讀者理解事件的另一個層面。在這個意義上講,《二手時間》非常重要,它的重要性甚至超越了政治學家的總結,阿列克謝耶維奇雖然沒有資料,但是她展現了各種模糊的痛苦,說不清道不明的矛盾,不同階層的思考。她把社會最小的細節、最小的細胞呈現出來,所以才讓讀者感知到溫度。
這樣的複調式書寫是非虛構文學的基礎。它強調根本性的平等,致力於呈現被大歷史所遮蔽的種種存在。歷史不是由大事件、不是由英雄或掌握話語權的人構成的,最普通民眾的思想、情感同樣是歷史的一部分,它們具有同樣的重要性,甚至,在很多時候,它們更能代表歷史的真實。我們沒有必要對證據說什麼,我們也說不清楚。作為一個非虛構文學作者,我們的任務就是把這一部分的真實盡可能的呈現出來,盡可能地和政治表達進行呼應。
同時,我還想說一下,複調式的眾聲喧嘩和準確性並不相悖,恰恰相反,它們在非虛構文學中是一對互相生成的概念。
從更深層來講,非虛構文學的準確性是要求一種開放性。它要求你對事件有準確的描述,但這一「準確」不是確定意義的,而是就「不確定」意義來講的。
阿列克謝耶維奇的《鋅皮娃娃兵》分別從母親、士兵、軍官、普通人等多個視角來談這件事,他們彼此的觀點甚至是相互衝突的,他們的立場也各不相同,她把關於這一事件的多個方向呈現給讀者,邀請你去判斷。它是開放性的。也恰恰把社會的複雜面相給表達了出來。
在這裡,沒有集體的、大統一的聲音,只有個人的聲音。我想,單從形式而言,作者也消解了某種威權的、一統的話語。她把社會的各個面向都呈現給讀者,而不是只有一個面向,所謂的「準確」是在這個意義上而言的。文學不是要確定某一個真理,而是要試圖挖掘通往真理的多個路徑,最終消解那一「真理」,或使得它顯得可疑。
我經常說一個作家要關注社會生活,也必須要關注社會生活,因為只有關注社會生活,才能對一些普通人情感的來龍去脈有所瞭解。非虛構寫作要求作者具有一個社會學家調查的能力,要求作者具有人類社會學家的觀察能力。
所以,一個非虛構寫作者的確需要一定知識量的儲備,需要你對生活的理解,否則你寫的東西會非常簡單。
在調查任何事件的時候,中國作家特別「憤青」,習慣性的歸結為制度問題,這是毫無價值的,作者要捕捉到生活內部關係的方方面面,要有對人性的理解,這才是有價值的文學,否則的話你只是憤青文章而已,大家一看,笑兩聲、罵兩聲,沒有什麼意義,也沒有真正的啟發性。
03
個人化
個人化的創作還是非虛構嗎?個人化不意味著主觀嗎?
但是我講的不是這個意思,這裡的個人化不代表主觀,而是要說明個人視角與真實的關係。
所有人都是以個人的有限視角進入社會的,所以,在寫作之前必須承認個人是有偏見的。一個「憤青」與一個「佛系青年」看事情的角度是完全不同的。
承認偏見,並不是說作者可以肆無忌憚的宣洩,而是只有在承認偏見之後,才能試圖擺脫偏見。我說的是「試圖」,而不是「絕對」。
作者一方面要擺脫偏見,一方面又要利用自己獨特的觀點、價值觀,使事物本身具備多樣的方向。
比如我就很喜歡看社會學的作品,喜歡調查,我的興趣就是跟一個個人聊天,我回到家裡特別興奮,我就喜歡跟我的爺爺奶奶,我的小侄兒們聊天,這是我的特長。所以我就在我的作品中盡可能多的呈現出來一些聲音。如果你不喜歡說話,只喜歡觀察,那也可以,你也可以每天晃來晃去,一方面要擺脫你的偏見,一方面要利用你的觀點、價值觀,使得這個事物本身有多個方向。
作品裡可以有我,也可以沒有我,你可以假裝客觀,但是這裡必然都受寫作者本身的牽連,你的知識背景、情感立場必然會影響你對事件及生活的理解,你要意識到這一點,努力去克服它,或者利用它。
非虛構文學,我想虛構文學也是一樣,在很多時候是在與自我作戰。內心觀念越強大的人,越是面臨挑戰,因為現實的複雜性會不斷衝擊你既有的知識結構和情感框架,而那些沒有內心觀念的人,又無法去發現生活,無法走向生活的深處。可是現實的複雜性會不斷地衝擊著作者既有的知識觀念和框架。作者要警惕自己的內心觀念、自己的知識框架、自己的生活經驗,但是另一方面,如果作者沒有任何的觀念,沒有任何知識的背景呢?對不起,肯定不行!
一個沒有思想深度的人不可能對事件有真正深入的理解,好的寫作者必然具有社會學家、人類學家甚至哲學家的思維素養,也應該是一個對生活充滿熱愛的人。
要對世界有好奇心,沒有好奇心是沒有辦法完成寫作的。
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