好久沒有為了寫專訪而讀論文了。呃好吧,是根本好久沒有讀論文了。
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去年夏天,我作為編輯,遭遇兩次打擊。一次是我在部內差一點點爭取到專訪珂拉琪的機會,當時他們尚未被任何媒體訪問過。沒想到才剛提完,兩週後我(作為讀者)超愛又(作為同業)超恨的吹音樂就刊出了珂拉琪專訪(OK 冠哼,愛冠哼)。速度輸人,也沒什麼好說,但彆扭如我爾後將近一年時間再也沒在編務會議上提起珂拉琪(到底),心底一種「現在做不就只是跟屁蟲嗎」的乖戾(到底??)
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另一次,是另一場會議。我向同事們訴說我自己對阿爆《母親的舌頭》這張專輯還沒有想通的地方。也許因為那陣子在聽的另一張作品,正好是黃宇寒的《有時有日》,也是一張非華語的作品(客語),我心中一道存在很久的過不去的坎再次裂開:宇寒的作品聽起來對我來說,就像非常悅耳的 R&B,甚至讓我聯想到 K-Pop ——
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問題來了:如果它們本身就是悅耳的音樂,或者至少是多數人聽了會覺得「這曲風我聽得慣」的聲響,那麼為什麼許多人先將它們放進「族語」或是「客語」的框架中討論,然後說「終於聽到好聽的XX語作品了」?
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這種論調,總讓我不自覺想到它的反面:所以,同樣的音樂,如果配的是華語歌詞,大家就會覺得「沒有那麼好」了嗎?
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(所以大家原本就非常熟悉所有XX語作品,並且覺得所有在此之前的XX語作品全都不好聽嗎?否則,這個判斷是怎麼來的?)
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作為一位浸淫在華語這個強勢語言的人,我非常擔憂自己落入終將把這些作品放入語言中討論的框架。這些作品為「XX語歌曲環境」所帶來的能量是確實的,但同時也總讓我想到人類學課堂上張君玫老師說:「殖民者看待他者的一個習慣是,和自己越像的地位越高」。
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如果要好好談阿爆或宇寒的作品,我期待自己有能力把它們放在該語言相關文化的音樂脈絡下去談。然後,我知道自己做不到我的這個理想。
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幾個月後,阿爆拿了金曲獎,全島讚揚。然而,我始終沒有找到解決我疑惑的答案。
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(畢竟平常都在上班)
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我沒有跟到 A Bao & Brandy 的時代,但在 2017 年,我就因為 LEO37 + SOSS 的《Be Well World》專輯對阿爆印象深刻。她在其中參與的〈357〉這首歌,一直是我心中的祕寶,恰好她在其中也用族語演唱。或許更因為如此,我心中的另一道坎是,我心中的阿爆完全有能力演繹更為前衛、非量產曲風的音樂,無須放在所謂「文化復興」的前提下品味,而我們這些漢人卻只嚷嚷著她的藝術動人之處在「傳承母語」「把母語歌曲變『好聽』」。
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作為創作者,我篤信王爾德的箴言:「所謂道德抑或不道德的作品是不存在的。作品就只有分成寫得好、寫得差,兩種而已。」雖然語境並不相同,但面對音樂,去年的我不斷在想這些問題:我並不想把這些音樂放在文化復興的脈絡上討論,那對我而言是傲慢。可是,我這樣,是不是又是真正的傲慢?我正在用一種華語脈絡為主的固化、一致性標準在審視出發條件並不相同的作品嗎?(然後就會再想,預設它們條件並不相同,難道不是又一層傲慢嗎?)(無限 LOOP)
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一年後,我終於放下自己無謂的幼稚,和不可能有盡頭的內心辯論,支持同事訪問珂拉琪的提議(真的很感謝同事ㄉ容忍)。訪問時,我和夏子與家權說起這件事,他們卻對看了一眼。
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「怎麼了?」我問。
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「沒事。只是如果你是去年那時候來的話,我們應該不會答應受訪。」
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「為什麼?」
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「我們本來就覺得作為創作者不需要接受太多訪問。」家權說,「而且,我非常喜歡你寫的庫洛魔法使那篇,那是我們答應受訪的其中一個理由。」
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好ㄉ,去年夏天,庫洛魔法使確實還沒寫出來。也許,我在這時訪到他們更好吧?我問夏子,能不能拜讀那篇在吹音樂專訪裡她提到的論文,她說好。如果吹音樂沒有先訪,我也許不會知道這篇論文的存在吧(OK 冠哼,愛冠哼)
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更想不到的是,讀完短短三十頁夏子的論文,竟然解決了我的疑惑。
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撰稿時,我盡己所有,試著將與珂拉琪的對話和論文中對我的啟發傳達出來。同時,也為了一年前的自己。
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希望你們收到。同時也希望,有一天我選題能快過吹音樂(好了)
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「殖民者忽略的是:⼯藝品是族⼈⽣活的⼀部份,殖民者在破壞族⼈傳統⽣活習慣時,卻將傳統⼯藝從中抽離作為『藝術品』,變成可買賣收藏的物件,殖民者欲保護『原始藝術』的⾏為同時改寫了傳統⼯藝之於族⼈的意義,預⽰了接下來台灣原住民⾯對全球化來臨的景象。」
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──夏子.拉里又斯《當代服裝設計中的原住民文化再製與文化論述的建立》
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夏子的學士畢業論文中,一個重複回溯的時間點,是 1935 年日治時期台灣的「始政四十周年記念台灣博覽會」。
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在這場為期五十天、台灣史上首度以全島規模對世界展示帝國治下之風土的博覽會上,被日本政府描述為「教化有成」的部份原住民部落,第一次公開演出本該不能有外族參與的儀式和舞蹈。
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在殖民者以觀光為最終目的的安排下,原住民生活樣貌作為一種奇觀,被擺放在原始主義所想像之帶有自然、人性原初本質的「高貴野蠻人」位置。從那之後,在台灣這座島,原住民將自身日常作為一種展演的命運似乎從不間斷。有時,那所謂的日常甚至是他者的發明。
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訪問前我找到夏子 Facebook 相簿裡一張照片,她穿著亮洋紅色的部落服飾參與豐年祭。漢人們不會知道那顏色的來歷是五〇年代國民政府為了花東觀光政策,「輔導」阿美族將服裝改為適合歌舞的紅色、粉紅色系;也不會知道她上半身的霞帔,是六〇年代瑞士籍修女魏克蘭引進中國侗族服飾融合阿美族十字繡而成,配上日本製的銀珠、塑膠亮片,為的是替部落找到不需昂貴材料也能製作族服的方法。
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原先與部落生活經驗與階級體制緊扣的工藝,服膺殖民者的教化與觀看目光後產生質變,爾後殖民者卻反而意欲「保留」原住民的「藝術」,甚而質疑原住民不夠像原住民 ── 這只是夏子三十頁論文裡種種批判其中之一。
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然而平日裡,夏子戴著口罩,只露眼角眼影,輕聲細語,自稱社障(社交障礙之簡語)。原以為這打扮和日本覆面系歌手脈絡相承,她卻告訴我遮臉示人僅僅因為她這樣比較自在。論文早就寫好,如今延畢只因體育課沒修完,「就混而已啦,沒什麼特別原因。就混。」
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高中考上桃園第一志願武陵,母親眼裡的夏子卻「突然不讀書了」,老泡在社團,開始聽金屬、學吼腔。
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「我媽本來不太喜歡我這樣,就覺得一個乖小孩,成績怎麼變吊車尾。」夏子沒想到爆紅之後,家人倒成了鐵粉,父親每天必刷一次珂拉琪 YouTube,隨時回報最新留言,身兼科普(珂普?)大使。「他會跑過來說:妹妹,有人留言說你們那句歌詞是在講什麼什麼,真的嗎?」
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夏子為珂拉琪歌曲繪製插畫封面的技能,是因工程師母親認識一位電繪版代理商客戶、隨時能取得免費高級繪圖設備而練就;長夏子兩歲的哥哥讀心輔專業,兄妹倆平常會聊心理學中注重個體差異的論述,與後殖民理論下個人面對族群群體的矛盾 ── 全家人寶愛的妹妹,今年哥哥入伍當兵,一回家就問:我可以跟其他役男說我妹是珂拉琪主唱嗎?
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相形之下,最初邀請夏子一起做歌、催生珂拉琪的王家權,反而沒有這麼幸運。⠀⋯⋯
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只是用和阿嬤交談的方式寫歌 —— 專訪珂拉琪
https://bit.ly/3b3HDWv
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採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 蔡詩凡/IG @tsai.shifan
責任編輯_ 李姿穎 Abby Lee
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BIOS monthly
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同時也有10000部Youtube影片,追蹤數超過2,910的網紅コバにゃんチャンネル,也在其Youtube影片中提到,...
社團 博覽會 目的 在 Facebook 的最佳貼文
【法國】巴黎〜艾菲爾鐵塔(La Tour Eiffel)
記得在疫情發生前來鐵塔的時候,當時排隊排到天荒地老,從下午來參觀,直到從鐵塔下來剛好可以看夜景。不過白天跟晚上的鐵塔都很美,很累也很值得。我個人更喜歡晚間燈光閃爍的鐵塔!
矗立在塞納河畔的艾菲爾鐵塔(俗稱巴黎鐵塔),因為萬國博覽會及慶祝法國大革命滿一百年所興建。建築師艾菲爾設計以鋼架為主體,整座中空的塔身僅僅以鉚釘來連接固定起來,寬度由底座一直往上縮減,目的是讓鐵塔能夠承受強風的吹襲。
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我寫的書
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社團 博覽會 目的 在 平民保險王劉鳳和 Facebook 的最讚貼文
連載文章 23—2020/09/03
《平民投資王》網路版---劉鳳和 著 無版權—可大大分享
結果一事無成。------------
十年前,有次我在工作博覽會找工作的時候,剛好看到一位從英國回來的化工博士在跟廠商面試,一談到薪水問題,那個化工博士就說「什麼?薪水才四萬五喔?我是從英國留學回來的博土耶,怎麼只有四萬五!」那廠商代表在旁邊說:「小姐,不是只有你是博土,我們這邊應徵的都是博士。」我不曉得他們談的結果是什麼,我只知道不要小看四萬五。一份四萬五的工作好好做,搞不好有一天會變成六萬、八萬、十萬。可是當你連這一步都踏不出去的時候,不要說四萬五,下一個搞不好只剩下三萬五、三萬了。
我經常在咖啡店或任何地方,都會看到很多人的智慧手機或平板電腦,打開來都是股票的曲線圖。我心裡總是納悶,「這些人有沒有在上班啊?」早上十點、十一點,甚至下午二、三點,這些人都在那個同一個地方,盯著曲線圖研究,希望可以趕快賺到錢,希望趕快賺到房子......。我常跟找我諮詢的朋友分享我自己的故事,奉勸他們不要那個樣子,我很清楚現在大家的苦境,因為我也是這樣過來的。
年輕朋友要學習反向思考,當所有行政內勤一個月只能賺到兩萬的時候,你能做多久?是不是退而求其次,或是改變你的選擇?如果你有抱負,或許可以嘗試,但千萬別在嘗試前就說,「不行啦,我的個性不合,不適合這工作。」這個工作不適合,那個工作不適合,那你還適合做什麼?年輕朋友,你們有的是時間,有的是體力,你們可以嘗試很多不同的工作。即使只是一分計時的工作,也會跟社會接觸,有接觸就會有機會。
只要步調走得穩,人生也就不會亂。年輕朋友不要想太多,想愈多可能虧愈大。再怎樣都不要窩在家裡,愈窩愈宅,愈宅跟這個社會脫節。我有個朋友的哥哥,從退伍之後就每天在家玩股票,玩到現在五十歲,既沒結婚,也沒上過一天班,家裡亂七八糟,沒賺到錢也沒賺到房子,如果活到七、八十歲,未來二十幾年要怎麼過?他還有多少本錢可以去玩股票?趁年輕就要正常工作,辛苦點沒有關係,平常一定要存錢,哪怕只有十塊、二十塊,只要你多存一塊錢,就朝夢想更邁進了一步,這是我的想法。
只要等到有機會,相信,就是各位讀者飛上枝頭的時候了。
賺很大,一點就靈!
1 小池塘裡更容易做大魚
長期以來,我們都習慣追逐熱門,選讀熱門科系、看熱門電影、進熱
門公司、買熱門商品......。所謂的熱門,就是很多人擠的地方啊,那麼,
要擠贏人家,要不就塊頭特別大、能力特別強、口袋比別人深。若是沒有
這些條件呢?就自暴自棄嗎?為什麼不換另一種想法或方向呢?鑽研冷
門的專業、經營冷門的職務,因為競爭少了,只要高出別人一個頭的高
度,你就會輕易被看見。投資理財也是相同道理,進入冷門的市場,可以任你挑三揀四,爆發驚人的獲利,恐怕要比在熱門市場裡跟一大群人廝殺,要來得輕鬆快意多多。試試看,換去小一點的池塘,你會發現,原來做大魚也沒那麼困難。
2. 投資房產,安啦!
「有土斯有財」雖然是老掉牙的祖宗智慧, 但,對我來說卻格外受用。我不投資股票,也不買基金,把餘錢都盡可能投入房市,因為我相信,投資房產,是最穩定的投資,風險相對低很多。年輕朋友也許覺得,自住的房子都還買不到,何來投資房產之說啊,那些都是有錢人的事。咦,不是經常體提醒你嗎?山不轉,就要路轉,一個人的力量辦不到,找親戚朋友大家合資,五個人不成,十個人總辦得到了吧。就這樣,不論有錢沒錢,都可以靠投資房產賺錢。
3. 年輕人就是要騎驢找馬、斑馬、草尼馬
老一輩人總希望我們安安份份找個工作,最好能從年輕做到退休﹔但我卻覺得,要趁年輕多嘗試幾份工作,這不是指工作不到一個月就閃人、稍微不合自己的意就夾尾遁逃,像隻無頭蒼蠅慌忙亂闖﹔而是藉由不同領域的嘗試,一方面摸索出自己的方向和位置﹔一方面從每份工作中,像我在產險、壽險、人力仲介、房產之間紛紛擷取各家絕學的一招半式,就這樣東挖西取,集各家武功而後成就自己的寶典大成!
5 投資下一代,無價!
你以為花時間賺更多錢,是為了下一代好,那你又押錯寶啦!投資大玉說 付出「時間」、投資「陪伴」,親子關係更緊密。
常常有人說,就算你賺了很多錢,但家庭不幸福,那也是枉然。我深深了解這個道理,所以從家兩個小男生還很小的時候,我和太太就開始注意他們的教育和人格發展。
記得有一天下午,我帶著兩個小男生,到家附近的仁愛公園玩耍,公園裡剛好有一場永和國中和福和國中學生組成的樂團,正在舞台上演奏。那一次小小舞台的演奏在我們心中留下一幅很美的畫面。至今我都還印象深刻。
以前我們在部隊踢正步,長官都會要求手腳擺的姿勢要整齊劃一,那是要經過很嚴格的訓練之後才有的成果。可是我在那場小小音樂表演中,看到小朋友可以把小提琴的上弓跟下弓拉得那麼整齊。我真是太感動了,當下也希望我的孩子未來可以進到永和國中,加入他們樂團的行列,雖然當時我家小朋友才念幼稚園而已。
公園裡的交響情人夢
我相信一定有很多人和我一樣,曾經想過要學樂器,卻是因為小時候家裡的經濟狀況不允許,終究沒辦法完成這個夢想。但是很多事情,一旦你心裡有了想法之後,你自然就會一步步往那裡走。
過沒多久,我們家老大進入頂溪國小,一知道學校有弦樂團,我就趕緊讓孩子報名參加。才國小一的他什麼都不會,沒有關係,那就從零開始慢慢教起﹔因為學校社團收費都很低,所以即使當時我從事保險賺的錢還不是很多,但也都在我們負擔得起的範圍之內。
老大進樂團之後,隔年老二也上小學,跟著也進到樂團。學一陣子之後,愈來愈進步,我們要開始買自己的樂器了。從一把三千元的小提琴開始,慢慢隨著他們成長,換到幾萬塊的,後來也請了家教老師讓他們單獨上課,我當時只覺得,孩子就算拉得不是很好也沒關係,反正好玩嘛。就這樣,他們在小學學了六年,從此邁出了一大步。
在小學的過程中,我有一項跟其他家長不太一樣的堅持:就是堅持讓孩子必須大量「運動」。在其他小朋友們拚命補習、上才藝班的時候,我反而讓他們兄弟倆去玩、去打球,後來他們兩個在學校分別當上了田徑隊的隊長,想必和這時期的運動大有關係。當時我的想法很簡單,只認為無論運動也好、學音樂也好、功課也好,在小學這一個階段裡,我都不想給他們壓力,只想讓他們用玩樂的心情盡量去做他們想做的事情。
國小畢業以後,孩子們陸續順利進入永和國中,也順利進入弦樂團。國中樂團,跟小學單純的課後社團開始有了不同,因為國中弦樂團每年都會參加全國性的音樂比賽,家長們甚至還為此成立家長後援會,目的就是希望參加新北市的比賽能夠得名。但是在這個時候,我滿腦子想的只有六、七年前,我在仁愛公園看到的那一幕,期望有一天能夠看到我兒子也上台表演。
音癡老爸陪兒子一起熱血玩樂團