紫砂名壺：葫蘆壺的傳奇來歷
在浩繁若煙海的紫砂壺器型之中，曼生十八式作為傳統文人與紫砂藝人珠聯璧合創造的典範，自創制之日起，便以文人所特有的審美取向，將詩詞的境意、書法的飄逸、繪畫的空靈，以及金石的質樸，有機而生動的融合入紫砂壺之中，成為將民間紫砂藝術引領入高雅文化藝術聖域的殿堂級珍品，並在紫砂壺史上留下了「壺隨字貴，字依壺傳」的經典名言。
在這一十八款器型之中，若論及最得意韻者，當是非「葫蘆」莫屬了。曼生葫蘆壺形制設計極富創意，整體造型呈葫蘆狀，壺流短直而微微上翹。圓弧壺把似藤蔓一般自然內收，壺蓋頂端的壺鈕扣以小環，撥動生響，盎然生情，橫生妙趣。
曼生與楊彭年所制的葫蘆壺，整器質地細柔，線條渾圓流暢，意味淳厚，氣勢沈雄，古樸迷人。壺身以行書刻有「為惠施，為張蒼，取滿腹，無湖江」的壺銘，並署「曼生銘」。壺把梢下「彭年」方印，壺底鈐「阿曼陀室」方印。
對於「葫蘆壺」的由來，則流傳有著一則趣聞，為歷代鍾愛於紫砂壺的壺友所津津樂道。
據記載，陳曼生自小家境貧寒，為入仕途，讀書十分勤奮，歷經數十年的寒窗苦讀，終於考取功名。但為官之後，依舊保持著清正廉潔、兩袖清風的本色，其自家親戚亦大多為貧苦之士。
一日曼生的一遠房外甥登門看望，所攜禮物竟然是一擔青葫蘆。曼生並不以禮物輕薄而怠慢，依舊熱情款待。其外甥雖亦清貧，但也酷愛讀書，在臨別之際，對曼生道：「區區葫蘆不足為禮，送福送祿與舅，恭賀親舅福、祿雙全。」
曼生甚是歡喜，即欣然接受，並一再道謝。待外甥走後，曼生拿起葫蘆細細觀賞把玩，越看越覺可愛，便將其置於案頭，並鋪開紙張，依葫蘆之形而繪。畫完之後，更覺妙趣橫生，故又以紫砂壺形按照葫蘆樣式，重新描繪出來。
正是這無心插柳的隨手之畫，未曾想一畫成真，自此紫砂陣營之中便又多了一款經典之型。陳曼生以「葫蘆」為此壺命名，寓「福祿雙全」之吉祥美意。
葫蘆壺將葫蘆這一代表著中國傳統吉祥的文化意韻和諧融合入紫砂形制之中，不但取其諧音暗合「福祿」之意，更通過壺銘來引經據典。惠施、張蒼都是歷史上葫蘆趣談的雅君，更是福祿長壽之人。借此點睛，在立意於美好寓意的同時，亦彰顯出瀟灑出塵的氣度。
葫蘆壺能夠作為經典器形傳承於世，實非偶然，如此一把蘊含吉祥寓意又富有文人氣度的葫蘆壺，是每一個紫砂壺友都值得擁有的。
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