《盛夏光年》 ,陳正道作品
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十五週年4K數位修復,8/27已經院線上映了。巧的是,十五年前我第一次看也是在特映會。
那時還沒有Facebook、YouTube,網路行銷尚不發達,《盛夏光年》是第一個使用無名小站當作電影官方媒體的,不過那仍是一個大多宣傳都在線下實體、人對人的時代。
而我17歲,高三上學期,在學校收到《盛夏光年》特映會的酷卡,不知道他們怎麼潛進教室的,每個人桌上都有一張,寫著某日某時前多少名穿著學生制服的人就可以免票入場。我和幾個同學一下課就衝去西門町,可惜最後只有我成功擠進去。
更前一年才在學校放映室看了《藍色大門》,雖然我不是同志,但就是說不出的喜歡,現在想想可能覺得雖然愛的對象不同,可是愛的本質是一樣,對我來說,青少年時期存在那種愛的迷惘是很有共感的。
《盛夏光年》也是,電影的美術場景、康正行的家裡佈置、七星潭的海、大學生活的描述,都為當年的我埋下了憧憬。
看完回去就寫了一首詩,被選中刊登在成淵高中的校刊,十幾年後,印在我的第二本詩集《瘦骨嶙峋的愛》。
之後的十五年間,在我的屋頂電影院又播放了一次,記得還是在師大白鹿洞租的片,如今第三次看,已經可以除魅當年的移情作用,甚至抓到一些生硬之處,但在最後Roll片尾曲的時候,還是感動依舊。
噢對了,那年我聽的《盛夏光年》不是五月天或林憶蓮的版本,而是片尾曲這個阿信、大麻、奇哥和羅伯的組合,那也是我第一次認識到1976。
盛夏光年⠀ ◎李豪
聽見海的回音
那麼地那麼地藍
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我將你出現後的故事
一頁一頁地往回翻
回憶宛如浪潮般
來來往往地上岸
但有些刻下的誓
仍擱淺在沙灘
這個世界如今絕不是
當初給我們的答案
青春的日誌
已不是孩童時代的作業
錯了以後還能一再
訂正修改
總有些是我們不願
也無法阻止的改變
例如成長又或是
我們之間
多了誰
離家出走的車票
被雨淋濕後就皺成一團
長大後的我時常懷疑
生命不過是一場災難
有些惡意可以明目張膽
真心卻只能藏在黑暗
但是我仍不斷在尋找
當初的自己
是為了誰而存在
即使是好朋友
也會有些事彼此都不瞭解
如同你永遠不知道
我一直在猜
你的喜歡
也許活著已經習慣
這個太過現實的社會
我這一生可能根本就不該
和你遇見
對你的愛
終究釀成了一片海
Flash Forward Entertainment 前景娛樂
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移情作用 在 Facebook 的最佳解答
這次(今晚)又會再上三魔女的節目談《延禧攻略》。
有一次跟哥哥與侄兒聊電影時 ,就有人插嘴說:「我看戲僅僅是追求娛樂罷了 ,沒這麼多要求的……」
對「燒腦劇」我自有一分要求,這裏就打住不深入討論,也暫時不講出我的要求。
看劇,當然我也是追求娛樂的。
在娛樂的層面上,起碼也要在「情理之中,意料之外」,才能過足「戲癮」吧!?
如果全部在「意料之中」,又「情理之外」,這劇又怎麼會好看呢?
意料之中,什麼都給你猜到,連對白也猜到,肯定會無聊兼無趣了!
情理之「外」,全劇你看起來,要是覺得不合情理,編導當觀衆是白癡兼無腦,觀衆是可能會生氣的。
什麼是「情理之中」呢?
簡單粗暴來說,就是主角不會死,起碼拖到最後,主要是看看編導想要用悲劇,或者喜劇,還是疑問聯想劇收場!
至於在娛樂層面上,要觀衆代入其中,發生移情作用,會因爲看劇產生情感,離不開故事元素裏面的起伏跌宕。
或有厲害的主角,或有平凡的主角,都是說主角如何遇到困難,如何解決了問題,他們是如何在挫折中因而成長,從困知免行,學知利行,進而轉危入安,或者否極泰來!
甚至乎,或者其他的角色在起承轉折的劇情逐步黑化,或者正邪對立……這都全靠作者的功夫。
遇到困難,困知免行,學知利行,當然要合情合理,是在情理之中發生的。
不過,全程都在情理之中的話,你當然不會有過癮的感覺!
如果情理之中,編導功力深厚 ,總是夾帶核心思想,讓觀衆總是有所感動和啓發的話,這又是另一層功力了。
至於解決問題的手段,轉危爲安的方法,正邪對立的最後勝利/最後失敗,若能意料之外,觀衆才會有驚喜的感覺,以及有過癮的讚歎!
要過足戲癮,功夫全在「意料之外」讓觀衆產生驚喜,意思就是周星馳在《食神》說的「我估你唔到」。
再說,要玩意料之外,最好不要常常用上帝之手來解決問題,或者突然多了一個角色救了主角,或者不斷添加「新人」救了主角,甚至刻意「愚弄觀衆」,很勉強「顛覆」劇情,這些如果刻意擺脫了情理之中,觀衆也會生氣的。
「意料之外」更不能是奸角主角打不過,最後奸角被雷打死,如果套路都是這樣,這又怎麼有足夠的娛樂呢?
《延禧攻略》嚴格來說,不算是高階燒腦劇,但起碼會是用腦劇,起碼乾隆取笑人 或者罵人時,總是話中有話,你必須用心「聆聽」,才能有會心一笑。
甚至乎,其周邊資訊,都不是瞎扯胡篇的,都有其野史,還有真實個案。
至於說《延禧攻略》意料之外的驚喜,應該可以用其他宮廷劇的套路做對比,一對比的話,《延禧攻略》開場沒多久就有不一樣的套路:主角可不是好惹的,她是既狠又狡猾之角色!
除此,也沒有其他中文劇那種拖拖拉拉的習慣,憑記憶來說,最多三集就能解決一個難題,解決的方法亦在情理之中,更有的是意料之外的。
印象中劇中的小困難,一集裏面就把問題解決了,從這種套路來說,對比中文連續劇就比較新鮮!
好了,回到解讀影片的層面上來說,有的是解讀演技的層面,有的是解讀拍攝手法,有的是剖析故事情節,帶領大家看懂故事裏面第二層,乃至數層的意境世界。
至於三魔女要求的解讀,是放在主角遇到問題,然後主角想辦法解決問題,進而將這個解決問題的方法衍生討論,向外發展述說,然後變成落地的現實問題。
三魔女就是因爲這個層面,所以才嘗試做連續劇的解剖——我們可否從連續劇中,主角落入困局/難題/危機中,他使用的方法轉危爲安,這些方法對我們有沒有現實的啓發呢?
還有,三魔女也想從窺看加害者(奸角)種種行徑當中,衍生探索人性問題,或從既得利益者的人性,或從心理賬戶損失威脅,產生猜疑的人性角度做剖析,而我們又可否在現實生活中看到相似相同的人性呢?
這就是三魔女要解剖延禧攻略的一份誠意與用心!
如果有興趣的朋友,今晚三魔女的平臺,在直播見面。
https://www.facebook.com/100803005490581/posts/174136588157222/
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