今年書展卒之完咗啦😛我嗰2000本新書【7頭天天都多】成功喺最後一日售罄😭多謝所有真金白銀買咗呢本咁冇營養荼毒青少年嘅不良刊物嘅金主們🙏不枉我出賣肉體同尊嚴,用我嗰對88年嘅膝頭哥做祭品瞓身宣傳本新書👴🏻好多謝 白卷出版社 嘅編輯部嘅同事呀Write Girls校對王子呀設計師呀通咗咁多晚頂瞓埋喺公司先出得切本書請加佢地人工🤢仲有多謝書展個booth嘅sales們白卷Boy同White Girls咁多日以來take care我湊仔咁湊我,明明我好命啲已經生得佢地出嚟做埋佢地老豆,仲要佢地照顧殘障人士咁照顧我,我真係恬不知恥🙏 仲有多謝 @fukfu_127 同 @ah_to_hk 幫我做勞作黐本巨型書出嚟同寫書脊啲字😛
講起寫呢本書其實我用咗差唔多兩個月時間回憶自己嘅人生有咩7事,實際上寫同畫都係用咗個幾星期燃燒生命咁狂飲能量飲品飲到我差啲猝死,最後寫咗4萬幾字但篇幅有限delete咗一半嘅故事差唔多2萬字,最後我決定呢本書只要好笑就夠,就將所有矯情內心戲嘅內容全部delete,所以你地依家睇到嘅冇乜營養嘅內容已經係篩選咗一半之後嘅精華啦陰公!
我對出書呢件事其實毫無自信,n年前啱啱畢業冇耐第一次出書只賣了差唔多100本仲要間出版社半年後執埋笠😂我得到超激レア稱號:【累到出版社執笠作家】,所以我一直覺得自己唔會係暢銷作家,只係一個出道15年都半紅不黑喺人海中浮浮沉沉又死唔去苟延殘喘嘅插畫家,成日都懷疑自己當初係咪入錯行,或者我的創作根本不被這個地方需要,覺得自己喺呢個世界冇人需要同冇價值。當你做咗同一件事15年都冇乜突破時,你會懷疑自己係咪已經過咗人生嘅高峰,或者依家經歷緊嘅低潮,會唔會已經係高峰啦?
當初純粹係為咗解鎖【作家】呢個成就稱號同洗刷污名就應承咗出書呢件事,我雖然係寫緊一本開心嘅書,但成日喺夜深人靜嘅時候寫到喊,覺得自己寫嘅嘢冇人會鍾意睇,如果這次出書都無人問津,我可以有信心繼續堅持創作嗎?因為我情緒有啲問題,成日都會鑽牛角尖,我就是我自己最大的hater,明明身邊每一個人都話我好好,只要有一個人走出來鬧我否定我,我就會瞬間失去所有自信捐入窿入面住返一頭半個月,我整整半年嘅生活都係不見天日足不出戶,活喺自我厭惡嘅情緒入面,這樣的我要寫出一本笑話書,不就是一個笑話嗎?最後deadline將至我逼迫自己轉念,只有在我享受創作這件事情得到快樂的時候,我的快樂就能透過作品傳達給讀者,他們才能在我的作品中感受到快樂,所以我用我最大的演技,飾演一個快樂的作家完成了這本書。
後來我發現原來出書根本唔係一個人嘅事,而係一team人每人貢獻出自己人生無數寶貴嘅通頂夜用肝指數做祭品先可以做到出嚟嘅作品,好似以前大學做group project喺學校通頂趕project咁,我就好似free rider做完preproduction果part交咗貨就unun腳喺屋企等present,我想,別人都為我努力了這麼多通頂了很多晚,如果喺presentation時我可以做多少少努力,就可以令件事結果好啲,我唔介意努力多少少。
我每次喺書展坐喺到簽書好似騎劫咗人地個booth咁,嘩眾取寵!標奇立異!又搶埋人地部大電視狂播7頭之歌😛我相信隔離booth突破出版社啲員工個耳膜已經被突破,一定好想夾錢暗殺咗我👴🏻
每天在書展簽書會畫名的那幾小時其實是幸福多於疲勞的,因為人生中能遇上可以努力一點就能做好一點的事情其實是很幸運的,大多數時候努力跟成果是沒有關係的,所以遇到可以努力的時候,我願意努力一點。因為我發現原來好似我咁奇怪嘅人都會有被需要嘅時候,我已經好耐冇感受過被別人需要嘅感覺,雖然我15年來畫嚟畫去都毫無長進都係嗰三篤屁,但我確切咁感受到有人因為我嘅創作得到快樂,多謝。
我一直深居簡出完全沒有生活可言,我覺得自己嘅存在雖然好淡薄,同每一個人都唔會有深交,但因為我嘅創作,有些人的人生有一小片快樂係嚟自於我,他們的人生有一小塊碎片有我的參與。我經常在簽書會中途被感動,不小心哭出來,但我會用演技假裝在抹汗,反正我的面油已多到反晒光,分不清是眼淚還是隻眼出油。
世界把苦難栽種於我,原來是為了讓我轉化成快樂的種子,然後當我被人們需要的時候,我就會快樂起來了。
哎呀大穫啦,我發現,原來我是耶穌啊🧔🏽♀️
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過22萬的網紅香港花生,也在其Youtube影片中提到,主持:胡穗珊、柯耀林 嘉賓:盧俊宇 FPS 轉數快: 94681803 Patreon賬戶:https://www.patreon.com/hkpeanut HONG KONG INTERNET RADIO LIMITED 支票/銀行過數 轉賬至滙豐銀行 023-280233-838,抬頭 HON...
突破出版社 在 潘國靈書頁 Facebook 的精選貼文
在中大「教」創意寫作多年,在香港文學課也有創作習作,每年總有些佳作,試過替學生投稿,習作成為他們發表的第一篇作品(也有因此意外得了文學獎)。但心力有限,習作太大量,通常只能在每篇創作習作中寫點回應,已頗勞累;像麥欣恩般那麼出心出力,替創作班同學作品編輯、出版文集,自己不曾試過。是以麥欣恩邀約為學生文集撰寫序文時,我也爽快答應。其實寫一篇序文,如認真也需心力,起碼自己預先定必一字不差地把全書看完,再定下心神,通常一個下午,一筆而就。
為麥欣恩那本學生文集寫序時,書還未有正式名字,兩月後突破出版社寄來樣書,鮮活的握在手中,書名有了一個名字像人有了新生,叫《街區味道——青年創作文集》,剛出版,有興趣可留意一下。
寫及此,想記一個「奇案」。歷年來看學生創作無數,唯獨一次,一學生期末交來一篇「互文本小說」(把課堂的小說貫穿),小說寫得不錯,給與鼓勵,未料這學生年多後把那篇習作擴充書寫成十萬字的互文本小說,在2019年2月一次講座中親手把文稿裝釘交來,小說叫《辯證病理學》,甚出色,我一直對未能為他這小說找到「出路」而有點介懷,又或者,他在寫作過程中已獲取了意義,不志在發表。
人或者也到回顧之年。(「遺忘明天」,也成一種活法。)當下回首,以往曾為書本撰序,有文友、學生也有當時新人,我自嘲「代序羔羊」(說笑而已),如沒記漏有以下(不計寫推薦語的):
-〈不設限界的書叢〉(湯禎兆《書叢中的冒險》電子新版序)
- 〈理想特首──遊戲與做戲〉(Roundtable《What if 97個理想特首與夢幻主席》代序)
- 〈怎樣做個城市人?〉(許驥《同胞,請淡定》代序)
- 羅展鳳《必要的靜默:世界電影音樂創作集》代序
-〈關於屋邨,我記得〉(楊學德《錦繡藍田》代序)
-〈由他殺到自殺〉(洛楓《炭燒之城》代序)
-〈沉靜地滲染的白〉(林三維《白漬》代序)
- 蘇苑姍《我這樣回答自己》代序
明年教學、創作相當繁重,身體反覆,目前只答允了為一新作者的書寫序,不得不寫,總有原因,大概也只能是唯一。
突破出版社 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳解答
經過了昨天出版業、電商與獨立書店 1111 之亂後,還是要來認真推書,昨日不參戰除了為了冠廷的生日以外,做為一個每月固定將收入貢獻在書籍和電影票上、最在意效率和方便性的大量購書者而言,好像沒資格說些什麼,畢竟時間也是多數人的成本,79 折或 66 折倒成了其次,能在短的時間最快入手,能花最少的心力一次收齊所有想買的書,才是習慣選擇在哪裡消費最關鍵的因素。
而這個月的新書,也是不少讓人一見傾心的,先來看正中間,日前介紹過設計質感與故事內容具佳的本月選書,法國作家皮耶勒梅特磅礡華麗的史詩級小說《天上再見》續集《#燃燒的玫瑰》。作者企圖以三部曲的篇幅,探究廿世紀前半的法國,如何在歷經兩次世界大戰後,喪失了往昔的輝煌與美德。背景設定在一戰結束後到二戰開戰前夕,希特勒崛起歐陸,法國人民陣線潰散瓦解為止。情節依舊圍繞在巴黎銀行巨擘佩瑞庫爾家族,描寫銀行家之女周旋在貪婪腐敗的官商巨賈間。書名引用作家路易阿拉貢的詩作〈丁香與玫瑰〉,哀嘆法蘭西竟在希特勒侵門踏戶後,醉生夢死,連續兩度投降敗退。對比瑪德蓮接連遭到背叛的愛情,作者筆下的銀行家之女毫不軟弱,寫出了大仲馬都未曾寫過如此精采的反派女性復仇者,大快人心。身為巴黎銀行家佩瑞庫爾家族唯一的繼承人,瑪德蓮從未想過會有這麼一天,高高在上的她竟會一貧如洗,淪落街頭,她以家族之名為誓,下定決心要拿回失去的一切,所有加諸在她身上的痛苦,終將會化為烈焰反撲到底。
十一月同樣想列為選書的還有兩本,一是伊恩麥奎爾的海洋驚悚文學《#北海鯨夢》,不但重現極地冰寒中的殘暴腥血,以及英國十九世紀捕鯨業的沒落敗壞,全書劇情緊湊兇猛令人屏息,聲響氣味濃烈,文字語言既野蠻又詩意句句刺骨。敘述十九世紀中葉,鯨魚因濫殺銳減,用於燃料的鯨脂、作為馬甲澎裙撐架的鯨鬚,被煤氣和石油大量取代,導致英國捕鯨業日漸衰敗。船長伯朗利卻執迷不悟,堅信傳統捕鯨法,認定向北航行必能找到鯨魚聚集地,夢想滿載而歸大賺一筆,因而籌組三桅帆船「志願者」號,領各自懷著不同目的四十多人出海。就在「志願者」號駛入北極海域,進行獵殺、剝皮、取脂,大豐收時,發生了一起駭人姦殺案。其中一名船員醫官森姆納檢驗屍體追查真相,嫌犯謊言祭出,大小陰謀暗潮洶湧,與血脂、海水和冰的腥臭交雜瀰漫空氣之中,整艘船猶如被監禁在一場災難裡,有誰能活過這個寒冬,他們又將何去何從?
二是期待已久的麥田「幡」書系之九,也是十九世紀末日本最暢銷國民小說:尾崎紅葉《#金色夜叉》。問世以來 120 年,25 度改編電影、8 度改編電視劇,小說情節高潮迭起,描繪日本社會十九世紀末、二十世紀初功利主義掛帥、嫌貧愛富社會的眾生相,以江戶文學為本,借鑑西方小說技法,寫實反映金權主義社會,不但為一本融合文學與娛樂的雅俗共賞之作,也管窺當時日本女性所受的種種社會規範其困境,更是當代必讀的性別反思文本。故事敘述貫一與阿宮是自小互許終身的青梅竹馬,愛情終究敵不過鑽石的誘惑,富商唯繼對美麗的阿宮展開熱烈追求,隨著阿宮的動搖,貫一的世界也一點一點崩塌,於月光朦朧的熱海沙灘上,貫一對阿宮悲憤告白後,消失在黑暗之中。兩人再次重逢時,一個過著錦衣玉食的富裕生活,卻從未感到快樂,另一個對人生絕望,做起過去唾棄的高利貸生意,陷入追逐金錢的深淵。
再者,相當感興趣的小說還有,2018 年獲獎無數的 Sigrid Nunez《#摯友》,寫一名教導寫作的文學老師毫無預警獲知:好友過世了,他是長年陪伴她的摯友與導師,即便對方數十年歷經紛擾複雜的婚姻及親密關係,兩人親近且深刻的友誼仍持續不斷。因此追思會後對方三號妻子的來電請託 ── 照顧摯友遺留下的大丹狗阿波羅,目測體重超過 80 公斤。在哀悼與自我修復的艱難處境中,她的悲傷因阿波羅而變得更加濃稠,她發現阿波羅不能明白主人突如其來的離去,並因之深深受創,嘗試以牠特有的緘默,木然承受這些變化。想像與理解這頭巨犬的傷痛,讓她寧願違反禁養寵物規則,冒著被逐出租屋處的風險,也要繼續與阿波羅相伴,陷溺於失落傷痛的他們,竟然漸漸成為彼此的救贖。另一本 Maggie Gee 的《#在曼哈頓遇見吳爾芙》帶著些許奇幻色彩,現代作家安潔拉蘭姆只是想調閱維吉妮亞.吳爾芙的手稿,卻不經意將維吉妮亞從陰間喚回,當渾身泥污的女作家赫然出現在紐約公共圖書館的書架間,立刻遭到驅逐,安潔拉趕上去營救。安潔拉陪著維吉妮亞在酒店買醉、到美術館尋訪舊友的畫作、哄騙珍本書交易商買下稀有的簽名初版書。維吉妮亞發現大型連鎖書店歇業,印刷世界被螢幕取代,頗受震撼,但走訪雅致的獨立書店後,她的失落感得到補償。她跟安潔拉飛往伊斯坦堡,重溫年輕時的舊夢、吸引新戀人,最後在一場國際研討會成為注目焦點,研討會的主題正是:維吉妮亞吳爾芙。
因應今年威尼斯金獅獎得主《游牧人生》即將在金馬放映,唯一一本非近期新書的《#游牧人生:是四海為家,還是無家可歸?全球金融海嘯後的新生活形態,「以車為家」的銀髮打工客,美國地下經濟最年長的新免洗勞工》也在這批書單中,敘述的是一個發人省思的故事,跟美國經濟體的腹黑面有關,它暗示不安定的未來可能正在前方等候多數的人,但同時也歌頌這群大膽放棄世俗的根,不曾放棄希望的美國人罕見的適應力和創造力。此書記錄一群原本應從勞動市場上退役,卻不堪金融海嘯衝擊的中老年美國人,選擇減掉最大筆的支出:房租與房貸,住進車裡,形成人數正不斷增加的「露營車打工族」。作者開著她的二手休旅車「海倫」,一路追隨受訪者,包括一生努力工作、獨自拉拔孩子長大的單親媽媽:琳達梅依,由此輻射出一個橫跨全美的游牧社群 ── 他們原本是教授、軟體工程師、大學行政人員、退役軍官,從沒想過自己有朝一日會身陷一個又一個低薪、高工時與高風險,卻標榜自己是露營兼賺錢、勞動顧筋骨的季節性工作中。
也謝謝突破出版社從香港寄來的《#幻愛》電影小說,今年無論故事、鏡頭與呈現方式都非常喜歡的華語片值得更深入理解。還有兩本一套,日前舉辦過贈書活動的《#溫德斯談電影:情感創作 & 影像邏輯》與《溫德斯談電影:觀看的行為》,為台灣首度譯自德文的溫德斯電影寫作全集,依時間集結,分成三部曲《情感創作》、《影像邏輯》及《觀看的行為》,從影評人到導演,一窺他如何思考影像,見證創作歷程,並集結其歷年來刊登於報章雜誌上的電影書寫、演講稿和訪談紀錄。
同樣描繪女性的故事,丹麥作家 Leonora Christina Skov 暢銷自傳小說《#有一種母愛不存在》,身為無法成為母親想要的那個女兒,自幼得不到母愛,時常將母親惹哭,母女關係漸漸成為死結,搬至哥本哈根後依然無法為母女關係增添美感,反而在母親被診斷出乳腺癌時,兩人化膿多時的關係潰爛見骨 ── 因為母親直指她的出櫃,就是致使自己罹癌的主要原因。直到母親過世後,她才驚覺自己仍渴望母愛與認同,遂以文字梳理兩人錯綜複雜的關係,探究母女之間的相愛相殺;在寫盡這一切壓迫、嫉妒、束縛和否定之後,她終於確定,有一種母愛並不存在。川村元氣的新書《#百花》封面很美,敘述一日暮色將至,遍尋不著母親的葛西泉不禁著急起來,好不容易終於在微弱路燈下發現了百合子,泉不知道母親究竟發生什麼事,只察覺她的情況越來越嚴重,買東西忘了付錢、一直重複購買相同的物品、食物放到發霉、流理台堆滿了垃圾,直到百合子被確診為「阿茲海默症」。某個深夜,泉突然接到百合子的電話,聽著另一頭興奮又激動的聲音,泉覺得母親似乎要去一個遙遠的地方,永遠不會再回來了。就像他試圖塵封,一直當作不曾存在的「那一年」一樣,生命如花,將在不知不覺中枯萎褪色,然而愛,卻在漫長的記憶裡,恆常綻放。
以及相當喜歡此本前幾天分享過的圖文書《#房東阿嬤與我》,是 39 歲單身搞笑藝人矢部太郎與 87 歲優雅房東阿嬤的生活日常,兩段人生因此產生了跨世代的交集,九年前矢部太郎遭逢低潮時期,他租下東京一處老宅的二樓,因此展開了一段不可思議的際遇,說不可思議其實也不過兩個獨居之人閒暇時一起用膳、喝喝培茶、逛逛伊勢丹百貨,彼此看顧,彼此問候,分享兩個世代、兩種年齡層望向過去與未來的迥異視野,卻在無意間改變兩人的人生,也於繪製成簡單生動的漫畫後感動了無數日本讀者。還有伊坂幸太郎的《#鯨頭鸛之王》,一部一部讀了心情舒暢的作品,寫實又單純的娛樂作品,三個八竿子打不著的人因一場夢而產生了特殊的羈絆,夢中有一隻鳥,總是一臉不爽地發號施令,每當出任務打敗怪獸,醒來後現實的難關也會迎刃而解,然而此次現實世界有人遭到襲擊,新型流感大肆蔓延,身邊的家人朋友沒能倖免,面對這場全國性的災難,三人能否再次平安度過?
不能忽視的還有重量級傳記《#卡提耶布列松:二十世紀的眼睛》,他和他的徠卡相機,影響了二十世紀看見世界的方式。對人類而言,二十世紀是個動盪的年代,與二十世紀各種人類悲喜劇一同發生的,是一個影像閱讀的時代誕生了。由於攝影技術進步,底片相機變得輕巧而方便攜帶,於是從二十世紀初期起,攝影師開始帶著相機遊走四方,走入歷史現場,將重大時刻的照片印刷在報紙和雜誌上廣為傳播。這是歷史上第一次,人們透過現場影像認識世界,被影像牽動喜怒哀樂。而為這影像時代奠基的關鍵人物之一,即是被譽為「現代新聞攝影之父」的卡提耶布列松。本書呈現布列松精彩傳奇的人生。他與歐洲現代藝術圈、知識圈互動非常密切,我們透過他的攝影作品與回憶,看到人。他也經常走出小圈子,前往世界各地,目睹並親歷二十世紀重大的歷史時刻,。讀完本書,會看到這是一個獨特的創造性靈魂,在變動不羈的世界之中,不斷鍛鍊著專注力與人文之眼,他所留下的影像,總是呈現著人性,永遠影響了我們看見世界的方式。
最後是兩本華文作品,賀景濱《#我們幹過的蠢事》講述在將臨的世界,你可以見到任何人,但他可能已經死了。上酒吧看足球賽,球員們帶頭盔用演算法踢球。餐廳吃德國豬腳,豬會向你介紹自己的一生。不需要愛情,因為有完美情人App。不需要寫作,因為有故事大綱演算法。去到任何異地,你的喜好都在資訊網的掌控下。你甚至不知道你遇到的,是人還是人造人,或外星人,在那個世界,沒有大型戰爭,只有日常生活不斷冒出的陰謀,黑社會也是數位黑幫;進入數位資訊時代,我們該如何重新定義「人」的主體性?人工智慧崛起後,我們又要怎麼看待心智?本書展現小說家對人類與宇宙的終極關懷,是臺灣在政治、科幻與後人類小說的頂尖之作。
前時尚雜誌主編、馬華作家范俊奇第一本個人作品《#鏤空與浮雕》,在風流人物「鏤空」的流離歲月裡,「浮雕」出人世的眉眼與鋼索,書寫三十位藝文界名人,包括張國榮、張曼玉、梁朝偉、梅艷芳、張震、金城武、李安、王家衛、梵谷、芙烈達卡蘿、亞歷山大麥昆、山本耀司、安迪沃荷等人,將他們斑斕過的人生、經歷過的大悲大喜與小情小愛,重新剪開、放大、修補與圓滿,范俊奇透過文字借一塊他人人生的風景,和另一個自己相遇。
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