#Storyteller：【Leumas To｜訪問設計師的設計師】
「設計的教育很重要，不止要教育觀眾，還要教育客戶。」 —— Leumas 如此相信。
五月天、周杰倫、張惠妹的唱片封面，甚至總統蔡英文的競選文宣，都曾出自台灣設計師聶永真之手。台灣有種滋養設計的土壤，設計品的走紅，讓背後的設計師亦廣為人知，但當你拿起一張香港歌手的唱片，看著一張來自香港的海報，你知道背後的創作人是誰嗎？又有沒有花時間了解背後的創作經過？
「香港社會不認識平面設計師，」他說。「台灣設計界很厲害，推廣和展覽都做得好，設計師聶永真、王志弘，都有很多人認識。反觀香港人對本地設計不熟悉，又或是只見過作品而不知道背後的創作人。」
他是 Leumas To 杜翰煬，一位訪問設計師的設計師。「差不多十年前開始創作，當時有很多想法要以創作的方式表達出來，到了近三、四年，覺得除了單純的創作，還需要深入理解自己身處的整個行業。『探討』這件事本身，都是創作的一種。透過了解他人，自已能產生不同看法和可能性，反過來影響自己。」
他相信，展覽有時間和地域限制，但出版可以跨地域，給人的啟發更大，於是除了插畫、設計和策展工作外，他亦熱衷寫作。近期出版的 《The Next Stage ── 香港新生代平面設計師訪談》，集合了十二位港澳新生代平面設計師的深入訪談，讓這些向來隱身於作品背後的創作人現身說法，講自己的故事。
Leumas 最初有個三部曲計劃，打算探討三個不同年代的藝術組織，第一個探討的就是孕育了香港早期先鋒文化人的進念二十面體，於是 2017 年便出版了《進念人人人－－香港流行文化的異數》。
隨後，他想繼續做另外兩部「人人人」，卻在選題上遇到困難：三部曲的第二部份，最初屬意在 90 至 00 年代最有影響力的商台 903，卻聽說商台亦有類似的出書計劃，於是便打住了。Leumas 決定直接做第三部，也就是近年 KOL 文化的探討。實際做資料搜集時，卻發現做不來：
「做一本書，往往要數以年計，當時最多人談及的是毛記，但到了現在已經沒有人再看毛記了。KOL 文化每秒都在變，寫進念則不同，寫進念就和寫歷史差不多。」
兜兜轉轉，題目訂為「新生代設計師」。Leumas 和設計師 Benny Au 區德誠討論過新生代的定義，結論是「設計師入行時電腦已經普及」：
「平面設計的轉捩點是電腦的出現，自從有電腦後，工作模式不同了。設計可以任意嘗試，可以容許犯錯，以前起碼要有十多個人才能完成一個創作，現在大部份設計公司都是小型團隊，有一、兩個人已經足夠。整個創作生態都改變了。」
過去，很多設計師只能做純商業工作，自從生態改變後，他們可以自行開發藝術文化和社區項目。Leumas 一直仰慕的設計師 Javin Mo 毛灼然，便以 Microwave 國際新媒體藝術節作為成名作。這些早期的設計師，開啟了香港設計商業以外的新路線。
「做這本書的得著是，發現設計不一定用來『揾食』或『攞獎』，還可以有教育意識在其中。」Leumas 相信，設計師可以搞展覽，亦可以跨界工作，當中擁有超越想像的可塑性。例如有設計師為餐廳設計招牌，後來自告奮勇為餐廳設計家具，包辦餐廳的室內設計工作。
「設計師不止要做設計，還要推廣和普及設計，慢慢做著，愈來愈多人講，自然就會發展起來。」
他認為，一件作品能否成功，在於客戶和設計師之間的合作。設計師實際影響力不大，往往不能主導一件作品，成品擁有甚麼模樣，最終還是取決於客戶。香港教育對美術不重視，假如客戶對美學認知不足，很容易會決定自己「落手做」，影響整個設計。
「設計的教育很重要，不止要教育觀眾，還要教育客戶。」 —— Leumas 如此相信。
Storyteller：Leumas To 杜翰煬
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