水墨畫是老人的興趣？ 36歲的水墨畫家砥上裕將為了打破這個成見，斜槓寫起小說，沒想到一舉拿下梅菲斯特獎與2020年本屋大賞第3名。還被改編成漫畫。
#據說是畫面感非常強烈的成長小說
#砥上裕將
#線，畫出的我
竹子水墨 在 中央社新聞粉絲團 Facebook 的最佳貼文
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竹子水墨 在 林宗賢畫室Tzong Shien Lin Facebook 的最佳解答
各位藝術指導大家好，我又有新衣服可以畫了，我覺得用水墨畫的方式畫在這件米色的衣服上面應該會有一種復古的感覺 請問大家覺得該畫 2竹子和小鳥還是1牡丹呢？
竹子水墨 在 Facebook 的最佳貼文
我在最新一期《釀電影》雜誌的文章 寫我心中的經典片之一《輝耀姬物語》
(節錄部分文章)
松與竹是道，而人生是悟，《輝耀姬物語》
有時人生是像是夢做得沉了些，如《輝耀姬物語》裡月公主逃開京城時，一路飛奔，拋開的那一層層霓裳羽衣，疾奔後發現終是夢的盡頭。宛如死過了一次，醒來又在她京城的華美居所。
一隻白靈鳥，也是一隻金絲雀，前者是她的下凡，後者是她的入世。
這故事看似簡單，來自月宮的輝耀姬降生，體會人間甘苦滋味。即使知道身處濁世，但最後仍帶著對七情之不捨返回月宮。猶如她那一句：「出生就是為了要活著。」
活著是最簡單也不簡單的事。人可以吃喝拉撒地如蟲子般活著，但更多的是必須嚐盡矛盾滋味，體會萬事有如月缺。得到了也空，失去了也只能勇敢。
這則童話沒有西方童話那樣命定的結局，它跟東方很多故事結局是一吹而散的，飄到每個人的心裡都長成不同的事。
這點也很像經典小說《紅樓夢》，那裡暗喻現實就有如夢中夢，人不可能太清明，也只能留點愚痴，如輝耀姬的堅持。《紅樓夢》與《輝耀姬物語》裏的七情六慾與欲望，有時像人被夢魘住一樣在迷宮裡，但那細節又真實無比。讓人與欲望像貓跟著毛線球跑一樣，找到跟失去的一樣多，成就了一種迷宮的本質。
當你在人生這場大戲醒來，不是像賈寶玉最後一樣來去赤條條真乾淨，就是像輝耀姬在經歷成長後，即便踏足濁世後，仍思凡地回到了月宮中。
賈寶玉前身是神瑛侍者，而輝耀姬終究是月之公主。故事本身都有一種情懷，兩者都是極美的，不是指相貌，像是美的本相。他們都有幾分相對於世故的憨傻，也幾分近痴人的美，是世界難以掌握的蝴蝶，飛到你的身邊是詩意，停在你的心裡才知哀愁，是人活於世上注定要體會的悵惘。
這並非厭世或傷春，與其追求物質的，不如跟隨著那些本就會消失的美，如夜的螢火蟲、春的櫻花、心之純粹，那種一時限定的美，如同它明天就不在地去追尋。今日的月亮將因為自己的心情，將不同於明日的那種「物哀」。
《輝耀姬物語》珍貴之處不外乎在提煉活著的滋味，她不因際遇榮辱而悲歡，也能守住炎涼時的氣節，那就是樹的情操了，
而那些水墨畫的留白則是預設著人生幾抹跌宕的黑。
成長後，身不由己的惘然，忘掉初衷的可能，就像電影中由高畑勳填詞作曲童謠所唱的：「迴啊迴，喚回我心，鳥兒蟲兒與野獸、青草樹木與花朵，請試著孕育那份盼望的人情，請帶著春夏秋冬回來，松峰猶似喚我歸，自當速速就歸程。」
直到她要回月宮了，才知道她原本排斥的那些也非是骯髒的，人不可能連一點汙黑都沒有。因此她才在返月時，連那些曾被她厭惡的人事物，都體認出了那是活著的一部份，因是這樣泥濘，才有花開的時節。這世界並非不要成為哪一種大人，而是是否能選擇坦率地活著。
《輝耀姬物語》同時也是自由的不可得，女生要如何在他人眼光的中長出翅膀，擁有他人無法干涉的天空。
她與捨丸之情，兩人都在過程中成就了彼此，也如《紅樓夢》裡賈寶玉與林黛玉，這人的彼此成全，雖深知早已不可能，卻仍是對於現實世界最冥頑的應答。
這部電影看似有對富貴名利的追求，也有成長的傷痕。但其實故事的核心是那一節節的竹子，與女主角所吟唱的「松風喚我歸」，松與竹在東方是高潔的象徵，也是人生泡在浮沉裡，一顆心的硬底回歸。
無論是對這故事裡的凡人，還是思凡的輝耀姬，一筆竹、幾撇松，都是人想相信的本質，以及對更好的自己的追求。竹與松是道，而人生是悟。
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