驚夢49天(2020)
北影期間,我們依然呵護那些沒有入圍但是默默上映的台灣電影。
其實《驚夢49天》的概念蠻有趣的,以一個VR虛擬實境科技公司的發佈會作為出發,首開看見的不一定是真實這個命題,然後畫風一轉,整個故事在命案發生、刑警隊出現之後,成了一個嚴肅版的《第九分局》姐妹作,有黑色的元素、有靈異鬼怪,到最後甚至還有性別議題與認同客體要處理,還半買半相送的試圖講一個關於和解與原諒的浪漫愛情故事。
然而縱使故事完整、人物脈絡清楚、也有適時的前後呼應與巧思(先說我超愛古斌最後的扮相與表演),但過於廉價直白的對白、略顯尷尬的聲音呈現、奇怪的攝影、拙劣的驚悚營造以及持續解釋劇情的說故事方式,都讓我覺得整部電影很像那種破舊二手書店中積灰的驚悚小說加上隔壁的瓊瑤拼裝起來,再由遊戲公司製作出手遊,還硬是要你課金才能解鎖劇情。
老實說這種遊戲通常玩不久就會想刪,當初下載也是因為「觀落陰」的設定感覺有趣,殊不知遊戲本身質感很差、畫面很B,故事講不好就算了,觀落陰的設定與篇幅也是很瞎。只好給個一星評價了,以後遊戲慌不要再亂下載了。
希望台灣可以好好的呵護鬼片,不要粗造爛製,消磨類型電影粉絲的心。
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聖人大盜(2019)
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在經歷過去年的金馬獎事件之後,一如預期的中國確認抵制今屆金馬獎。這不僅讓獎項入圍名單可能在一定程度上打了折扣,同時對於那些喜歡電影、長期關注華語電影的影迷朋友來說,無緣看到更多精采的電影無疑也是一大損失。然而,最壞的年代也是最好的年代。在中國、香港電影大量缺席的現在,或許正給了我們比以往更多的空間與時間,來好好關注這個島上、甚至是中國以外華語世界的電影發展。同時,那些以往在獎項上較難被注意到的作
品,也在此情況下,有了更多被看到的機會。
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就商業電影來看,我覺得今年無疑是台灣電影能量相當的一年,從年初的《寒單》開始,《下半場》、《第九分局》、《返校》、《江湖無難事》接棒登場,到今日的《聖人大盜》。我們可以發現台灣電影有別以往重複消耗相同題材的商業電影操作模式,逐漸隨著產業的相對完整與成熟,各自在不同的類型與命題上有了更多拓寬與嘗試。先不論實際成果的好壞,光是這大膽邁進的勇氣,就相當值得所有影迷朋友的進場支持。
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新銳導演徐嘉凱初試聲啼之作,將故事題材瞄準自己所孰悉的區塊練,融合階級正義與商戰的題材,搭配曾志偉、賴雅妍、巫建和等演員的演出,拍出近年難得一見通順流暢的商業電影。然而,在通順流暢之餘,仍可看見許多導演在敘事層面上的青澀與生疏,這也一定程度上影響到了整部電影的實際成果,讓電影顯得主旨模糊,人物設定扁平,看到後來雖可以理解導演的想法,但頗有自言自語,自圓其說之感。
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說起《聖人大盜》最大的問題,我覺得是電影主旨的曖昧不清,雖然有虛擬貨幣與區塊鍊的大概念在,但對於議題挖掘的深度,卻為了迎合華語電影圈中所謂的「電影感」而被逐漸稀釋掉。就如同我們在看《返校》時雖能夠頻繁的聽到與看到「白色恐怖」與「轉型正義」的概念與符號,但看完整部電影之後卻依然不甚了解電影想要表達概念的實際模樣,《聖人大盜》的問題也類似,我們可以在電影中可以看到滿滿滿的區塊練概念、口號,但至於如何實踐、為何實踐、實踐之後又會有怎麼樣的問題,我們一概不知。觀眾就好像身處於主角所架構出的階級翻轉泡泡中,自以為看的到美好未來,但卻怎麼也摸不著。而在這情緒來回擺盪的過程當中,這個泡泡越吹越大,風險也自然地開始增加,最後說是聰明也好,說是偷懶也罷,電影在沒有能力解決區塊鍊所延伸出來的道德訴諸問題的情況之下,偷偷將一開始主角所提倡的翻轉階級的動機與概念代換掉,整個過程成了圓滿徐菁私人恩怨的工具性道具。雖然最後的最後端出薛佛西斯的神話,將自己包裝成奮不顧身追求徒勞的勇者,但看見眼尖的影迷眼中,不免覺得有些導果為因,自然也就對於整體商業類型下的本質感到失望,到頭來電影想要說的是什麼,也就越來越模糊了。
而在這個脈絡下,我們應該如何評價這部電影。看在其道德價值判斷,我們可以看得出導演的滿腔熱血,面對這個被資本主義剝削之下逐漸凋零的文明社會以及被夾在當中無法翻身的普羅大眾們,或許虛擬貨幣以及區塊鍊所提倡的公平公正公開是一個翻轉階級不公義的手段與科技,但就如同電影中所說的,想要成功,或者是想要說服人,那先講好一個故事會是重要的。而如果有一個好的故事包裝,那麼或許便不會浪費大量的篇幅去高喊轉型正義的重要,也自然不需要有著過量的解釋性台詞,因為一切全都在故事當中了。
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一直以來認為,台灣多數商業電影的問題在於,在概念主題先行的情況底下,往往無法收束成一個簡單、普世的核心概念,又或者概念底下的問題意識過多,最後變得無所適從。《聖人大盜》的問題是,雖然它冠冕堂皇的想要談一個公平正義的階級翻轉,但它卻錯估了這個世界的複雜性,乃至於這樣的大概念施行下來會遇到一些操作性的邏輯性問題,因此開始說服自己要回到角色本身思考。然而弔詭的是,最終又對於自己的理想與角色信心不足,從而為了方面扁平化了這些角色,同時也忽視了道德議題的可讀性,放任討論空間與複雜性都極大的議題倫為劇情推進的工作,最後在無法收拾的情況底下,只能先射箭再畫靶的以情感訴諸的方式收拾這一切。
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然而,若退一步想,站在區塊鍊的大概念底下以純粹電影的方式來看待這部電影,似乎也不是一個完全公正客觀且公平的事情。《聖人大盜》最大的挑戰或許在於,它去觸碰了一個正在進行、甚至是尚屬未來的科技產物,而這個產物至今沒有一個清楚的模樣與定論。因此我會認為,如果電影能夠帶領著觀眾去認知、去經歷這夾在未來與過去模糊地帶中的變動與複雜。讓我們了解到面對這些看似離我們很遠,但卻以正在這個世界發生的事情,為何我們無法以過往科幻電影般無邊無際的想像去看待,而只能非常概念性的去談、非常攏統的去想像去理解。如此一來,縱使整個故事可能沒有辦法長成一個既定印象中商業電影俗濫的套路模樣,但勢必會好上許多,對於整個現代區塊鍊的推展工程助益或許也會更大。所以面對《聖人大盜》在此類世界複雜問題的回答是規避且卸責的,個人是失望的。而若以此延伸,它的問題或許也就能歸結於太過想要講好一個故事,但卻無意識地迴避了釐清故事究竟想要說什麼的問題,這樣看來著實有些可惜。不過若樂觀一點想,不管結果如何,《聖人大盜》確實拍出一些有別於過往台灣電影的有趣東西,導演入圍金馬獎最佳新導演的成績也確實證明其成果的不俗,期待導演持續堅持著這股滿腔熱血,在未來拍出更多有趣且好看的電影。
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聖人大盜(2019)
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在經歷過去年的金馬獎事件之後,一如預期的中國確認抵制今屆金馬獎。這不僅讓獎項入圍名單可能在一定程度上打了折扣,同時對於那些喜歡電影、長期關注華語電影的影迷朋友來說,無緣看到更多精采的電影無疑也是一大損失。然而,最壞的年代也是最好的年代。在中國、香港電影大量缺席的現在,或許正給了我們比以往更多的空間與時間,來好好關注這個島上、甚至是中國以外華語世界的電影發展。同時,那些以往在獎項上較難被注意到的作
品,也在此情況下,有了更多被看到的機會。
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就商業電影來看,我覺得今年無疑是台灣電影能量相當的一年,從年初的《寒單》開始,《下半場》、《第九分局》、《返校》、《江湖無難事》接棒登場,到今日的《聖人大盜》。我們可以發現台灣電影有別以往重複消耗相同題材的商業電影操作模式,逐漸隨著產業的相對完整與成熟,各自在不同的類型與命題上有了更多拓寬與嘗試。先不論實際成果的好壞,光是這大膽邁進的勇氣,就相當值得所有影迷朋友的進場支持。
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新銳導演徐嘉凱初試聲啼之作,將故事題材瞄準自己所孰悉的區塊練,融合階級正義與商戰的題材,搭配曾志偉、賴雅妍、巫建和等演員的演出,拍出近年難得一見通順流暢的商業電影。然而,在通順流暢之餘,仍可看見許多導演在敘事層面上的青澀與生疏,這也一定程度上影響到了整部電影的實際成果,讓電影顯得主旨模糊,人物設定扁平,看到後來雖可以理解導演的想法,但頗有自言自語,自圓其說之感。
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說起《聖人大盜》最大的問題,我覺得是電影主旨的曖昧不清,雖然有虛擬貨幣與區塊鍊的大概念在,但對於議題挖掘的深度,卻為了迎合華語電影圈中所謂的「電影感」而被逐漸稀釋掉。就如同我們在看《返校》時雖能夠頻繁的聽到與看到「白色恐怖」與「轉型正義」的概念與符號,但看完整部電影之後卻依然不甚了解電影想要表達概念的實際模樣,《聖人大盜》的問題也類似,我們可以在電影中可以看到滿滿滿的區塊練概念、口號,但至於如何實踐、為何實踐、實踐之後又會有怎麼樣的問題,我們一概不知。觀眾就好像身處於主角所架構出的階級翻轉泡泡中,自以為看的到美好未來,但卻怎麼也摸不著。而在這情緒來回擺盪的過程當中,這個泡泡越吹越大,風險也自然地開始增加,最後說是聰明也好,說是偷懶也罷,電影在沒有能力解決區塊鍊所延伸出來的道德訴諸問題的情況之下,偷偷將一開始主角所提倡的翻轉階級的動機與概念代換掉,整個過程成了圓滿徐菁私人恩怨的工具性道具。雖然最後的最後端出薛佛西斯的神話,將自己包裝成奮不顧身追求徒勞的勇者,但看見眼尖的影迷眼中,不免覺得有些導果為因,自然也就對於整體商業類型下的本質感到失望,到頭來電影想要說的是什麼,也就越來越模糊了。
而在這個脈絡下,我們應該如何評價這部電影。看在其道德價值判斷,我們可以看得出導演的滿腔熱血,面對這個被資本主義剝削之下逐漸凋零的文明社會以及被夾在當中無法翻身的普羅大眾們,或許虛擬貨幣以及區塊鍊所提倡的公平公正公開是一個翻轉階級不公義的手段與科技,但就如同電影中所說的,想要成功,或者是想要說服人,那先講好一個故事會是重要的。而如果有一個好的故事包裝,那麼或許便不會浪費大量的篇幅去高喊轉型正義的重要,也自然不需要有著過量的解釋性台詞,因為一切全都在故事當中了。
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一直以來認為,台灣多數商業電影的問題在於,在概念主題先行的情況底下,往往無法收束成一個簡單、普世的核心概念,又或者概念底下的問題意識過多,最後變得無所適從。《聖人大盜》的問題是,雖然它冠冕堂皇的想要談一個公平正義的階級翻轉,但它卻錯估了這個世界的複雜性,乃至於這樣的大概念施行下來會遇到一些操作性的邏輯性問題,因此開始說服自己要回到角色本身思考。然而弔詭的是,最終又對於自己的理想與角色信心不足,從而為了方面扁平化了這些角色,同時也忽視了道德議題的可讀性,放任討論空間與複雜性都極大的議題倫為劇情推進的工作,最後在無法收拾的情況底下,只能先射箭再畫靶的以情感訴諸的方式收拾這一切。
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然而,若退一步想,站在區塊鍊的大概念底下以純粹電影的方式來看待這部電影,似乎也不是一個完全公正客觀且公平的事情。《聖人大盜》最大的挑戰或許在於,它去觸碰了一個正在進行、甚至是尚屬未來的科技產物,而這個產物至今沒有一個清楚的模樣與定論。因此我會認為,如果電影能夠帶領著觀眾去認知、去經歷這夾在未來與過去模糊地帶中的變動與複雜。讓我們了解到面對這些看似離我們很遠,但卻以正在這個世界發生的事情,為何我們無法以過往科幻電影般無邊無際的想像去看待,而只能非常概念性的去談、非常攏統的去想像去理解。如此一來,縱使整個故事可能沒有辦法長成一個既定印象中商業電影俗濫的套路模樣,但勢必會好上許多,對於整個現代區塊鍊的推展工程助益或許也會更大。所以面對《聖人大盜》在此類世界複雜問題的回答是規避且卸責的,個人是失望的。而若以此延伸,它的問題或許也就能歸結於太過想要講好一個故事,但卻無意識地迴避了釐清故事究竟想要說什麼的問題,這樣看來著實有些可惜。不過若樂觀一點想,不管結果如何,《聖人大盜》確實拍出一些有別於過往台灣電影的有趣東西,導演入圍金馬獎最佳新導演的成績也確實證明其成果的不俗,期待導演持續堅持著這股滿腔熱血,在未來拍出更多有趣且好看的電影。
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全文來自:這部趕在今年鬼月結束前上映的<第九分局>,是由邱澤、澎恰恰等多名演技超群的演員攜手演出。故事主要以「通靈辦案」為劇情架構, ... ... <看更多>
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圖文好讀版:https://loory.tw/the-9th-precinct/
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《第九分局》是一部台灣奇幻喜劇電影,由王鼎霖執導,澎恰恰、邱澤、温貞菱、劉奕兒
主演,劇情講述具有靈異體質的菜鳥警官陳家豪天生就充滿正義感,一次出勤臨檢的意外
,導致搭檔學長殉職而被調離警局,在老警探老張的安排下,家豪加入專門處理靈異事件
的神秘警察組織「第九分局」,開始和老張、學姐學習跟鬼魂打交道的方式。某日,在接
獲一起失蹤案件的調查後,他們也被迫捲入震驚各界的連續殺人命案。
我認為靈異與民間傳說一直都是台灣電影非常適合發展的題材,其中原因不只是鬼故事本
身就具有讓人害怕卻又無法阻止自己繼續聽下去的強大魅力之外,台灣長久以來許多像是
《玫瑰之夜》、《台灣靈異事件》《不可思議的世界》、《來自星星的事》等電視節目更
是幫「鬼怪相關類型」奠定了相當穩固的基礎。因此《第九分局》以隱藏在地下不為人知
的特殊警察機關作為電影主題,看著組織成員如何發揮他們「熱心助鬼」與「降妖除魔」
的本事,我想就足以引起許多台灣觀眾的興趣。
不得不說,《第九分局》是一部有想法、很有野心的電影,以我們熟悉的台灣靈異故事為
根基,設計有如《MIB星際戰警》秘密管理外星人的組織,並結合維持社會秩序警察與宗
教驅魔的元素,建構一個同樣存在地下、不為人知的靈異陰陽版「第九分局」世界觀,加
上桃木黑傘、聖水槍等道具,便能清楚感受到電影本身題材發想所具有的創新與巧思。
不過我也必須承認,電影本身題材與最終呈現的結果完全是兩回事。《第九分局》作為台
灣少見的打鬼類型,加上又有去年在金馬發光發熱的邱澤與《玫瑰之夜》主持人澎恰恰的
加持,原本預期能為台灣電影創造跟《紅衣小女孩》並駕齊驅,又有所不同的恐怖喜劇類
型,但即便我個人已經相當欣賞《第九分局》做出的突破與嘗試,也終究無法改變故事架
構草率鬆散,有著失敗的角色塑造,且設定含糊不清的事實。
我很不想說《第九分局》又是一次國片的正常發揮,但它確實沒能學到過去許多台灣電影
為何失敗的前車之鑒,最終同樣步上虎頭蛇尾、頭重腳輕的後塵。在看完《第九分局》之
後,我卻連它是什麼類型的電影都搞不清楚,這完全不是電影相當豐富多元,而是片中其
實沒有太多突出、能讓人印象深刻的元素,它到底是懸疑?是驚悚?是喜劇?還是劇情類
型?《第九分局》好像什麼都想沾一點,但到頭來也什麼都稱不上。
電影整體給我的感覺就是隨便、草率和廉價,滿滿的刻意樣板,缺乏經營、自說自話,完
全無法使人信服的橋段。我一直認為一部電影最重要的就是角色,若沒有成功的角色塑造
,片中有再多議題、再強大的氣氛塑造也都是枉然,而《第九分局》正是無論角色背景動
機,分局的組織構成,或者是家人與同伴之間的情感連結,幾乎都用相當簡單,或者只以
「解釋性對話」的方式來草草交代,不僅降低了整體故事的張力,片中人物各種遭遇更無
法讓觀眾感同身受,我認為相當可惜。
我不否認從《第九分局》的畫面呈現與場景設計中確實可以感受到編導的用心與努力,整
體劇情走向也具有一個核心的主題,但問題就是最後執行結果不夠精準仔細,我們知道邱
澤飾演的家豪警官充滿正義感,但沒有一個非常明確的誘因讓他成為這樣的人,我們知道
澎恰恰飾演的老張不斷強調「陰陽界線」的原因,卻沒能在片中善用他跟老婆、女兒的關
係來加深這個「鐵則」的力道,一部電影「說故事能力」高明與否的差異就在這完全體現
。
此外《第九分局》整部片最為人詬病的大概就是演員的表現,我不知道為什麼換了一部電
影就可以讓演員瞬間都忘記怎麼演戲,是編劇台詞寫得太中二,還是電影氛圍的關係?澎
恰恰因為本身形象就算了,温貞菱在某些部分也發揮得不錯,但誰能告訴我邱澤和飾演反
派的楊雁雁是發生什麼事?許多生硬不自然的對白與表演方式,更讓原本後天失調的《第
九分局》情況更雪上加霜。
整體而言,雖然《第九分局》全片充滿著《MIB星際戰警》、《與神同行》、《驅魔使者
》的既視感,最終片中各種元素也沒能達到這幾部電影的一半更是讓人加倍失望。不過《
第九分局》不論是題材選擇、翻轉我們對鬼怪的認知,或者編導把劇情鎖定在人鬼彼此存
在的意義與使命,透過家豪與大媽媽的關係,講述人和鬼的最重要第二天分別為「找到生
命意義」與「能夠安心死去」的中心思想,還是該給予電影稱讚與鼓勵。
儘管《第九分局》的成果沒能讓我滿意,不到100分鐘的片長也不禁讓我懷疑是不是真的
拍到沒錢?以影集來呈現會不會是更好的選擇?但不管如何,我想這都是台灣電影工業逐
漸走向成熟的一個循序漸進過程,找到缺點才有辦法進步,《第九分局》片尾彩蛋以大魔
頭撒旦路西法的降臨為續集鋪好了路,之後作品會有怎樣的表現還是相當值得我們期待。
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