應該很多人都看過《艾蜜莉在巴黎》,莉莉.柯林斯(Lily Collins)真是美呆了,總是讓人忍不住想到奧黛麗赫本(Audrey Hepburn, 1929-1993)和還有赫本在《第凡內早餐》(Breakfast at Tiffany’s, 1961)、《羅馬假期》(Roman Holiday, 1953)、《甜姐兒》(Funny Face, 1957)的時尚甜美身影。有趣的是,《甜姊兒》剛好也是美國女孩到巴黎的故事。
除了赫本,《艾蜜莉》也會讓觀眾直接聯想到《慾望城市》(Sex in the City,1998-2004) ,這種直覺一點都不奇怪,因為《艾蜜莉》的製作人就是《慾望城市》的編劇。
《艾蜜莉》引起女孩間好大的討論風潮,一方面因為艾蜜莉的服裝,另一方面則是艾蜜莉一個又一個交往的機會。但是,在被服裝與男人迷惑雙眼之前,最好還是留些理智想想這影集有沒有讓人覺得怪怪的地方。
最讓我覺得看得不舒服又一直想棄劇的地方的關鍵,就是對於敏迪(Mindy Chen)的描繪——任性開放的瘋狂亞洲富二代。尤其是看到第八集,當敏迪的女性好友從上海奔到巴黎與敏迪在夜店狂歡時,言行大膽到讓人看得傻眼——狂噴香檳雨。
敏迪與她的朋友只是極少數的亞洲女孩,艾蜜莉在巴黎認識的華人女性肯定不是真實亞洲女生的面貌。這影集僵化亞洲女性的模樣,真實給看這部影片的年輕小女生錯誤的模仿對象,也給哈著亞洲女生的歐美男性錯誤的想像。
關於「《艾蜜莉在巴黎》:瘋狂亞洲富豪的刻板醜陋印象」在這裡:https://bit.ly/34JFZ8m
關於「非知不可的《艾蜜莉在巴黎》資訊」,在這裡:
https://bit.ly/3dilHqv
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今天打開Netflix有沒有看到專為婦女節所打造的 #因為女力無窮❤
是由全球 55 位娛樂產業幕前與幕後的優秀女性創作者聯手策劃!希望每位女孩女人都能透過這些內容看到不同樣貌的女性及她們的故事,找到鼓舞妳們的力量!
很開心這次參與推薦四部呼應國際婦女節精神的Netflix 原創與經典影視作品,包括《羅馬》(ROMA)、《王冠》(The Crown) 、《第凡內早餐》(Breakfast at Tiffany’s)及《美國小姐》(Miss Americana) ,我覺得很多迷人的女性角色並不在於完美無暇,而是她們真實的脆弱、糾結和失敗,都能讓觀眾感同身受,並帶給觀眾們正面啟示。
歡迎跟我分享妳們在Netflix上看到哪些令妳感動、振奮或是感到希望無窮的電影/影集吧!🥰
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也可以在Netflix上直接搜尋“因為女力無窮”
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【NETFLIX:電影的毀滅者,抑或是拯救者?】
名導 #馬丁史柯西斯 長達三個半小時、史詩級的黑幫電影《#愛爾蘭人》(The Irishman),集結了 #勞勃迪尼洛、#艾帕契諾、#喬派西 等大咖演員同台飆戲,今天正式於全球 Netflix 平台上架,儼然是各地影迷共襄盛舉的一大盛事。
除了《愛爾蘭人》之外,今年 Netflix 還有好幾部獎季片,蓄勢待發瞄準了奧斯卡——《#我叫多麥特》(Dolemite is my Name)的男主角 Eddie Murphy 和服裝設計 Ruth E. Carter;《#教宗的承繼》(The Two Popes)的男主配角 Jonathan Pryce & Anthony Hopkins、影片、改編劇本、導演、美術設計(重建了梵蒂岡場景);《#婚姻故事》(Marriage Story)更是全面來襲,包含影片、導演 Noah Baumbach、男主角 Adam Driver、女主角 Scarlett Johansson、女配角 Laura Dern、原著劇本、配樂、剪輯,都有望入圍。
除此之外,Netflix 今年還有角逐最佳動畫片的《#隻手探險》(I Lost My Body)、角逐最佳國際電影的《#大西洋》(Atlantics)、角逐最佳紀錄片的《#美國工廠》(American Factory)、《#國會女戰將》(Knock Down the House)等,全部都來勢洶洶。
反觀去年《#羅馬》衝奧時,「Netflix 會扼殺電影」的業界反彈聲浪吵得沸沸揚揚,最終也間接讓《羅馬》敗給了保守而討喜的《#幸福綠皮書》。而今年 Netflix 的一系列動作,似乎也逐漸扭轉這樣的批判聲,甚至讓人倒戈,改口稱道 Netflix 才是電影的拯救者。
這究竟是為什麼呢?
首先,Netflix 願意投資支持 #艾方索柯朗 拍一部黑白墨西哥電影《羅馬》(Roma),甚至砸下三千至六千萬美金的行銷預算。《愛爾蘭人》光是製作成本,就花了 Netflix 一億六千萬美金,馬丁史柯西斯表示,沒有其他片商願意投資這樣的鉅額創作。在全球擁有無數訂閱者的 Netflix,願意將訂閱收入轉換投資電影製作,接下沒有其他人能承接得起的大案子,無論是基於商業野心還是藝術理想,都毋庸置疑為電影開拓了更多可能性。
再者,今年許多 Netflix 衝奧的電影,都願意提前一個月左右做實體影院的放映,而非直接同步上架到平台。舉例來說,《愛爾蘭人》11/1起做院線放映、11/27才上架平台;《婚姻故事》11/6起做院線放映、12/6才上架平台、《教宗的承繼》11/27起做院線放映、12/20才上架平台等等。當然,這都是只有在美國紐約、洛杉磯等少數場次的限定放映,然而這也不能全怪他們。
事實上,在前幾個月 Netflix 就有開始跟美方戲院談所謂的「獨家院線檔期」(exclusive theatrical window),也就是電影必須在實體電影院播放一定日期後,才能夠上架到 VOD 平台或做 DVD 等後端發行。在美國,一般來說是 90 天(在法國是 4 個月,所以坎城跟 Netflix 才會不合,不過這又是另一個故事了),幾家美國戲院表示願意縮短至 60 天,但最後仍因 Netflix 的底線是 45 天而談判破局。但在現在每週有十來部新片上映的現狀來看,戲院堅持兩個月後才能上架數位平台,究竟是否合理自有公評。
而 Netflix 為了保障自己的電影能夠有影院放映的自由度,也在近期租下洛杉磯的百老匯劇院 The Belasco 播映《愛爾蘭人》、甚至有傳聞要買下洛杉磯歷史悠久的傳統影院 The Egyptian。西岸還沒談妥,倒是在東岸近期有了新發展。Netflix 剛宣佈將頂下今年八月才剛熄燈的「巴黎戲院」The Paris Theater 的經營權。巴黎戲院是紐約碩果僅存的單廳戲院,位處於紐約中央公園附近的蛋黃區域,就在《第凡內早餐》的拍攝場景旁。近期的《婚姻故事》就在這裡舉行了首映晚會,未來也將舉辦各種特映、首映會、映後座談活動,預計每年將播映 30 部 Netflix 電影。據報載,Netflix 租下巴黎戲院的合約長達 10 年,也等於讓這座擁有 71 年歷史的老戲院起死回生。
投資鉅額讓大導圓夢、拯救紐約老舊戲院,Netflix 在電影和發行界的一舉一動都牽引著業界的脈動。究竟這個串流界龍頭將會是電影的毀滅者,還是拯救者,風向正逐漸轉變。
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說了這麼多,請問哪裡可以看大銀幕的《愛爾蘭人》?有人揪團給亂入嗎?
#本篇非Netflix業配
#但歡迎Netflix找我業配(?
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Netflix 上了這一部經典大作
奧黛麗赫本裡面出污泥而不染的氣質風靡萬千男女
造型甚至被稱為赫本頭
男主角泥巴也滿帥的 風度翩翩
不過為什麼會這麼經典 劇情走向稍微平淡 赫本在戲裡台詞非常多
我覺得奧黛麗赫本太瘦了 瘦到顴骨有點明顯
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