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《10 ARTIFACTS - Drôle de Monsieur》
#10週年獨家款式 #隨性落肩款式

這次與 ARTIFACTS 一同歡慶的品牌 Drôle de Monsieur，是由兩位好友 Dany 與 Maxime 一同創立，法國第戎（Dijon）出生的兩人在一列法國品牌中，是少數的非巴黎品牌，因此品牌以極其特色的口號：Not from Paris Madame （夫人，我們不是巴黎品牌！）獲得不少關注。

即將在 07/09（五）推出共各兩款雙色的獨家款式，分別是品牌 NFPM 短袖上衣與 NFPM 鴨舌帽。承襲品牌一貫的中性落肩版型，搭配品牌經典標語在衣服後方，而胸前則有品牌一貫的立體橡膠徽章，這次則特地將法國國旗去除，以表是台灣獨家款式。

而顏色從來都是 Drôle de Monsieur 令人著迷的元素，本次獨家款式特別以紅、藍雙色作為這次的主視覺，不但在字體上，更在前方的圓形徽章亦採用雙色設計。

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📍ARTIFACTS 敦南旗艦 / 誠品信義 / 微風廣場 / 新光三越A4 / 台中新光三越
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《夜．語錄·陳毓襄洛杉磯今晨疫情缐上音樂會》

* 一旦體會到了一個人生活的瀟灑自在，也許就會嫌與別人一起生活很麻煩了。
—-谷川俊太郎

* 一個人逛街，一個人吃飯，一個人旅行，一個人做很多事。一個人的日子固然寂寞，但更多時候是因寂寞而快樂。

極致的幸福，存在於孤獨的深海。在這樣日復一日的生活裏，我逐漸與自己達成和解。—山本文緒

* 所有的人都把時間花在相互解釋，以及慶祝他們意見相同上。—沙特

* 讓我走進你的心裡，找到自己那破碎的夢。—-北島 《橘子熟了》 ​

* 你一直很信任一個人，別人懷疑他的時候，你甚至幫他辯護；直到一天，你發現他騙了你，雖然只是撒了個小謊，可是，從此以後，你再也不會像以前那樣相信他了。你不知道他會不會因此覺得難過；你只知道，你心裡比他難過。不能再信任一個人，感覺原來是那樣的悲涼。 ​—-張小嫻

* 因為我明白了，失去的東西，其實從來未曾真正屬於我，我不會追悔，也不必惋惜。 —玄色《啞捨》 ​

* 書中的書頁猶薄薄的剃刀片，白亮亮閃著寒光。在凌晨四時寂靜的夜裡，我可以聽到孤獨之根正一點點伸長的聲音。
——村上春樹 ​

* 教育本身就意味著一棵樹搖動另一棵樹，一朵雲推動另一朵雲，一個靈魂喚醒另一個靈魂。—-雅斯貝爾斯 ​

* 沒有原則地跟別人和平相處，在我看來，就是懦弱。—-三毛 ​

* 法國在二次世界大戰的各種羞辱中，奇蹟式的保存下來！這時候的戴高樂應該是民族英雄吧？應該享受榮耀吧？

但沒多久，法國人民就拋棄了他。

邱吉爾在二次大戰時組成戰時內閣，把反對黨的領導者艾德禮提拔為副首相，結果這位副首相在戰後立刻發動對邱吉爾的不信任案投票， 也就是倒閣，他只好舉行大選。艾德禮的手下以謊言式的宣傳告訴民眾：你看！我們雖然是戰勝國，我們每一個人卻都還像乞丐一樣，每天等著領奶油麵包，我們像乞丐國！

希特勒自殺三個月後，邱吉爾的政治前途也被他殺了。

邱吉爾的二戰知己──戴高樂呢？

法國是戰勝國，也被認為是超級四強，擁有聯合國常任理事國的地位。而且法國和英國不一樣，他們根本沒有抵禦，他們的農村很快的就恢復生產。法國光復後一年，老百姓平均生活水平就恢復到一九三九年大戰之前的狀態，情況比英國好太多！

但是，戴高樂也很快下台了。

和邱吉爾的情況不一樣，法國老百姓太現實，在那個時候人民要的不只是戰勝國，也不只是物質方面的滿足。他們很感激戴高樂，但是，對他也有很多不滿。

可能很少有國家，像法國這麼崇拜菁英，也很少有國家像法國這樣崇拜無政府主義。

所以這個國家很容易一會兒左，一會兒右；左的時候非常左，右的時候又非常右。

戰勝之後，人們很感念領袖，但人性的感謝往往不會超過一年！

英國人民對邱吉爾甚至只感謝三個月。

那段時間，整個法國物質生活恢復了，社會吵吵鬧鬧，從極左到極右各種主張都有。一九四六年元旦，戴高樂對全法國人民說：「如果你們不重視政府必須擁有絕對權威來恢復戰後秩序，承擔戰後的責任；你們終有一天會陷入絕境，到時候你們一定會後悔當初所做的選擇。」

邱吉爾是在一九四五年七月下台的，戴高樂親眼看到邱吉爾下台， 從他的好朋友兼恩人身上，看到了人民是多麼無情。這就是人性。人們感謝你三個禮拜、三個月、一年，過了就沒有了！

戴高樂看清這件事。

一九四六年的一月二十日禮拜天，戴高樂召集一場內閣會議，通常內閣會議不可能在禮拜天召開，除非是緊急狀況，所以內閣成員以為法國發生了什麼突發事件。閣員們被請到愛麗榭宮以後， 戴高樂走進會議室，面容很嚴肅，與每一個閣員握手，然後請大家就座。他什麼都沒有先鋪陳，第一句就宣佈：「我要退休了！」

戴高樂認為他的使命是在恢復法國的偉大，一旦法國人民覺得他們已經不需要一個團結而偉大的法國，或者是他們討厭這樣的領袖、這樣的使命感，他們覺得太沈重，那他的人生任務就已經完結了！

他說到做到，戎馬半生，實質恢復法國自由與尊嚴的戴高樂將軍，離開總統府的位子，離開將軍身分，一無所有的走出愛麗榭宮，沒有帶走任何一個禮物，成了一介平民。

我自己常常接觸一些擁有權力的人，很多人對一些權力者的印象與他實質性格的真相差距很大。

往往溫文儒雅的人其實很狠毒；往往看起來很霸道的人其實很溫暖。

戴高樂正是如此！恢復平民身分的戴高樂和以往莊嚴、硬梆梆的形象完全不一樣，他認為自己既是代表愛國的情操，就要有尊貴、正直、高知識分子的風範。變成一介平民以後，據他的鄰居們說，他非常斯文有禮，而且很溫暖，又很重視家庭關係。

戴高樂的私宅在一個叫作La Boisserie 的地方，翻成中文叫拉帕斯利。現在仍有一些崇拜戴高樂的人，會去參觀那個地方說：﹁喔！這是戴高樂故居！﹂他的家是一間造型相當樸實、一般法國鄉村的石頭房子。石頭屋位於小樹林裡頭，不是什麼大莊園。中產階級家庭出生的他， 未曾搜括什麼錢壯闊自己的物質。樹林外，有一個相當廣闊的、厚重的、濃密的大草原。拉帕斯利在巴黎東北一五○哩洛林省境內，周遭環境某程度來說與戴高樂的性情很像，相當的簡樸、相當的嚴謹。他自己把日子過得跟整個社會保持距離，很澈底的平民化啊！

根據他的廚子們日後回憶所做的一些相關紀錄，戴高樂的生活很簡單，相當有軍事紀律：早上八點，全家規定一起吃飯。吃完早飯以後， 戴高樂回到書房處理信函、閱讀書籍，還有寫作；他寫作能力沒有邱吉爾那麼好，也沒有邱吉爾那麼勤奮；但是他喜歡安靜閱讀。接近中午時，他會停止工作，散個步，做做運動，他說這樣中餐才吃得下。戴高樂夫妻感情很好，他們喜歡在花園和草地上散步、閒逛。一般來講，中餐對法國人是一天裡最主要的一餐，戴高樂喜歡將鄉間食品擺在花園裡頭，喝杯酒，有時喝一杯水，再加上一些簡單的三明治就可以了。然後， 他通常在書房裡消磨下午的時光。

我發現所有這些了不起的人，他們都很愛閱讀，在閱讀歷史跟哲學的書籍裡，他們會找到自己，理解他們所處的時代，而不會盲從或慌亂於外面鬧哄哄的世界，讓自己的心情跟著起起伏伏。

晚間則完全屬於家庭所有。

他很愛他的家，而且珍惜與家人相處的時光。他規定家裡的小孩，早餐、晚餐都要一起用餐。夫妻共有三位子女，長女叫伊莉莎白、兒子叫飛利浦、老麼是女兒叫安妮。他們大部分的時光都是在家裡度過，也不會特別想再繼續與巴黎的上流人士往來。他的第三個小孩──安妮從小有智能障礙。得了俗稱的「蒙古痴呆症」，有些虛榮的父母親會想把這種小孩藏起來，不想讓外界知道，甚至有些父母親會覺得「戴高樂怎麼會生出這種小孩」？

但讓我告訴你，戴高樂怎麼對待她。

退休後，他花最多的時間疼愛安妮。安妮雖然笨，但是對音樂有一點興趣，所以戴高樂花很長的時間陪伴她聽音樂，幫她放很多不同的唱片，給她聽收音機裡各種音樂節目，然後記錄到底安妮喜歡哪一些特別的歌曲。他經常對安妮講很多很多的故事，沒有嫌棄，反而更加的疼愛她。他的太太伊馮娜，則喜歡在花園工作，編織衣物；或到附近的村鎮裡，買先生喜歡吃的乳酪、肉品。

戴高樂離開總統職務後，曾經想過要組織政黨。後來，他和邱吉爾通了信，知道邱吉爾正在寫《二次世界大戰回憶錄》，邱吉爾建議他： 「這些人啊！他們是不知感恩的，等一段時間吧。」

他接受老朋友給他的建議，很快的打消這個念頭，完全沒想東山再起。

在拉帕斯利這間鄉村石頭屋裡，他看著巴黎一屆一屆政府倒台，他對整個法國的政治走向也越來越悲觀。某個程度，他心灰意冷，甚至懷疑這就是他努力奮鬥的法國嗎？

我推測，那個時刻的他根本就不想再從政了！

有時候他會在日記上寫道：「我希望我能夠為法國再做出偉大的貢獻，法國不該是如此。」

有時候他又會寫：「這就是我當初努力的嗎？ 偉大火焰已經完全熄滅。」

可以感覺到他內心的拉扯與疼痛！

—-陳文茜《文茜説世紀典範人物》

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https://youtu.be/OEj4QaIWCwc

可愛的海報製作過程小短片！ 🥰

笛光長笛樂團X盛心亭
2021 協奏曲音樂會
🔹我想一起吹！長笛團暑期營報名資訊：
（早鳥價報名期限2021/05/31前）
https://forms.gle/E4zz7XoXdGwSgd3i8
🔹我想當觀眾！音樂會資訊：
（免費入場！）
https://fb.me/e/46kcqOGS5
🔸🔹🔸🔹音樂會🔹🔸🔹🔸
🔸時間：2021年8月7日 下午14:30
🔸地點：十方樂集 （103台北市大同區民族西路187巷4號）
🔸免費入場。座位有限請提早到達，額滿即止。
🔹主辦單位：笛光樂集
🔹贊助合作品牌：YAMAHA 台灣山葉音樂股份有限公司
長笛家盛心亭將會使用YAMAHA 高階手工長笛演出協奏曲。
音樂廳外同時舉行YAMAHA 高階長笛試奏會，歡迎各位於開演前、中場休息及音樂會結束後參與試奏活動。
🔹曲目：
韋瓦第：四季　Vivaldi：the Four Seasons
1. E大調第一協奏曲，Op. 8，RV 269，《春》（"La primavera"）
快板（Allegro）
緩板（Largo）
快板（Allegro）
2. g小調第二協奏曲，Op. 8，RV 315，《夏》（"L'estate"）
不太快的快板（Allegro non molto）
柔板及弱拍－急板及強音（Adagio e piano - Presto e forte）
急板（Presto）
3. F大調第三協奏曲，Op. 8，RV 293，《秋》（"L'autunno"）
快板（Allegro）
極柔板（Adagio molto）
快板（Allegro）
4. f小調第四協奏曲，Op. 8，RV 297，《冬》（"L'inverno"）
不太快的快板（Allegro non molto）
緩板（Largo）
快板（Allegro）
下半場為團員長笛室內音樂會及木管五重奏曲目。
🔸🔹🔸🔹🔸🔹🔸🔹🔸🔹🔸🔹
笛光長笛樂團 Éclat ensemble de flûtes traversières X 盛心亭
🔸樂團簡介
由長笛家盛心亭指導。團員為國小至大學的長笛學生，皆從國小低年級就開始學習長笛，年紀雖小但學齡長，演出經驗豐富。除了在學校參加樂團合奏，每年全國音樂大賽中皆有特優進全國賽的優秀成績之外，獨奏與室內樂更是每年度長笛比賽的常勝軍。
2019年受邀至YAMAHA管樂生活節活動，於信義誠品展演廳演出「吹笛手的晨光悠遊」音樂會。
🔸樂團總監 / 盛心亭
旅法長笛家，出生於台北市，先後畢業於法國巴黎師範音樂院（高級長笛演奏文憑），及法國國立羅曼威爾音樂院（高等音樂教育文憑），並於 2012 年撰寫發表論文同時取得完整室內樂及音樂理論最高文憑。旅法期間事師法國當代音樂頂尖演奏家 Pierre–Yves Artaud，參與於 1985 年成立的法國現代長笛交響樂團（L'Orchestre de Flûtes Français），由 Paul Méfano及指揮於巴黎第三區市政府演出，Renaud François 指揮於法國特魯瓦（Troyes）劇院演出。2009 年至 2010年間多次於羅曼威爾市音樂院內演出長笛獨奏，參與羅曼威爾市音樂季歌劇卡⾨開場表演。2011 年取得獎學金參加於法國梅斯（Metz）舉辦的 Acantes 現代音樂營，期間接受Mario Caroli指導，並於梅斯龐畢度中心演出。
　　 留法期間接受：Vincent Lucas／Jean–Michel Varach／Georges Alirol／Mario Caroli／Phillipe Pierlot／Patrick Gallois／Jérôme van Wynsberge 多位長笛知名⼤師指導。於竹圍國⼩、國中、高中，成州國⼩及蘆洲國中長笛分部及個別課指導教師。
2012年及2013年取得第13屆及第14屆大阪國際音樂大賽巴黎區準決賽資格，於日本神戶朝日大廳演出總決賽。
2014年獲得法國金鑰匙長笛大賽（Les Clé d'Or）菁英組第一等獎，與國內知名音樂家合作，於國家演奏廳《笛光》個人獨奏音樂會。
2015年參與來自法國音樂家的協演，《法國樂派名家系列音樂會》國家音樂廳及蘆洲功學社音樂廳演出。
2016年成州校友管樂團協演夏米納德長笛協奏曲。《全國音樂大賽長笛指定曲音樂會講座》指導國、中、小及大專院校音樂系所學員，參與全國音樂大賽。
2016年2017年與鋼琴家格朗戎及女高音林慈音大提琴家歐陽伶宜於國家演奏廳演出室內樂。
2017年《法國長笛交響樂團系列音樂會》國內3場巡迴。
2018年愛沙尼亞第五屆《波羅的海國際音樂大賽》（Alions Baltic International Music Competition）第二名。
2020年於法國巴黎舉辦貝多芬250週年室內樂音樂會。

吳尚霖以肖像攝影聞名，尤其是《畢業照》計畫，不僅僅是將台東成功鎮三民國小的畢業紀念冊化為攝影集，還請師生們表情平靜、閉眼進行拍攝，推反長久以來畢業照的拍攝方法，重新思維與定義觀看與被觀看的關係。
他自言是個人喜好的關係，關於充滿情緒的臉，總是覺得不耐看。反倒是沒有表情的臉，更能演現出人與所處空間的關係。吳尚霖希望藉由被攝者直接以自身面對鏡頭的復原手法，促進觀者去思索活在社會框架與安排下的種種狀態。
而錄像作品《回家計畫》則是邀請小學生帶著攝影機回家，拍攝從下課至家的過程，也藉由影像凸顯現代兒童的樣貌，並企圖透過他者的移動，召喚出各種關於空間的記憶。

關於
吳尚霖，1977年出生於台北，新媒體藝術家，從事攝影、錄像、行為等跨領域創作，目前居住於淡水。2008 年法國巴黎第八大學聖德尼新媒體與當代藝術碩士，2007年法國第戎高等藝術學院碩士，2000年國立台灣藝術大學藝術學士。
近幾年，吳尚霖分別於韓國．國立高陽藝術工作室、台灣．台北國際藝術村、日本．阿庫斯計畫等地進行駐村創作。其作品主要在探討當代城市在其不斷擴張的背景下所產生的種種問題，並經由其自身的觀點與其他人之間的交流，透過不同的面向呈現每個個體對其當下處境所選擇的應對方式。
吳尚霖同時也是獨立策展人，計有《不可能的旅行》、《亞洲之道》、《微光─亞洲工業圖景》、《城市體溫》、《與時空的一場對話》、《旁觀者》等。他曾獲國家文化藝術基金會、台北市文化局補助，以及台新藝術獎提名、亞洲文化協會獎、韓國國立當代美術館獎助等。
其個展有《好奇樹》、《內觀感》、《家景》、《畢業照─不一樣就是不一樣 》，《城市變奏》、《台東計畫─故事》、《城市肖像─回憶之境》、《城市肖像─凝視，感獸》、《城市肖像─柏林計畫》、《城市肖像─邊緣與核心》、《城市肖像─迷境》等，聯展則有《光華門國際藝術節》、《1 2 3計畫》、《城市體溫》、《與時空的一場對話》、《第二屆高雄好漢玩字節》、《Faux Amis - Une vidéothéque éphémère》、《後窗─一個關於凝視的展覽》、《Multiscape》、《藝術工作室連網》等，展場遍及台灣台北、台南、高雄、台東和韓國首爾、德國柏林等地。

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http://bit.ly/2SK7mbb