#等一個人盜墓online版 🌈密室逃脫開箱🌈
盜墓耶!我超愛的主題❤️好久沒玩密室逃脫!新寶孵出來後玩不超過三次吧😭
根本彷彿上輩子的事啦,所以這次在家就能玩到密室逃脫,感覺滿新奇的💃
為什麼在家就能玩密逃?密逃不是就是要到一個地方然後把你鎖起來,然後想盡辦法逃出來嗎?
不!這是「LoGin密室工作室」因應疫情而開發出來的最新型態密室逃脫,GM自豪的告訴我們,不用出門透過視訊就能玩到密室逃脫,他們是全台唯一的一家啦👏🏻👏🏻👏🏻
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其實新寶媽對解謎這塊算是滿有自信的,畢竟我的密逃生涯已經久到記不清玩過多少場了!太老套的謎題跟劇情都不足以吸引我啦(推眼鏡😎)
等一個人盜墓online版,不論在「劇情完整度」、「道具場景設置」還是「音樂音效的運用」都讓人很有沈浸在遊戲裡的感覺,謎題難度設計則是適中偏易,但滿創新的有自己的style 👍🏻
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成名須繳贖金──法國導演 Xavier Beauvois 專訪(文:陳國榮)
法國導演 Xavier Beauvois 繼一零年《人神之間》獲康城評審團大獎後,新片《棺材流浪記》(暫譯,原名 La Rançon de la Gloire / The Price of Fame)一反前作沉鬱肅殺的氣氛,轉向輕巧溫情,他說法國政治氣氛鬱悶,現實迫人,一齣童話是一個安全的世界,讓人小歇兩小時也好。
差利的普世魅力
「尚盧.高達常說,要拍 film(個人創作),不拍 cinema(市場考慮)。」言畢,Xavier Beauvois 話鋒一轉:「但我這次想拍 cinema,回饋電影界所給我的一切。」七七年,差利卓別靈離世,落葬瑞士,當全世界哀悼這位偉大笑匠,唯獨兩人另有所圖:劫走棺木,勒索親屬,既不傷人,又能脫貧,何不為也?就是本片的故事。
「當時我和妻子在看差利卓別靈的《舞台春秋》(Limelight)。我說:知道嗎?差利的棺木被人偷過!『你講笑。』『不不不,真的。』於是我調查了一下,就這樣發現下一部電影的題材。」
Beauvois 是差利的影迷。評價差利時,他抬望半空,自言是小巫仰見大巫。「他本人就是電影。他不只是監製、導演、演員,也做音樂、建片廠;由短片起家,後來接拍長片,就像萊特兄弟,飛行者一號起初航程只有數十米,後來逐漸進步,愈飛愈遠。」
差利的經典角色「流浪漢」(the Tramp / Charlot)登場已一百年,今日再看,Beauvois 不覺過時,《孤兒流浪記》(The Kid)連他兩歲半的女兒也看得入迷。「差利曾經對愛因斯坦說:我受歡迎,因為大家明白我;而你受追捧,是因為無人理解你。(“They cheer me because they all understand me, and they cheer you because no one understands you.”)不論是中國人、歐洲人、非洲人、澳洲人,所有人都看得懂《孤兒流浪記》。」差利的魅力是普世的,「他是電影之王。」
偷棺材極度荒誕,所以也極度奇妙。身為差利的影迷,導演卻以盜墓者的角度切入故事,笑稱:「因為我是法國人。」他崇拜差利,同時也欣賞兩名笨賊不願傷人,業餘中帶一點可愛。戲中故意改動兩人的背景,添加親情和愛情的戲份,目的是轉化黑暗為童話的色彩,悲喜相倚,方似真實人生。前作《人神之間》取材自九六年阿爾及利亞天主教修士遇襲案,深沉而壓抑,對比新作,氣氛、著色可謂兩極。導演解釋,一來改變是拍戲的樂趣所在,二來法國社會不景,諸事不順,希望一齣差利式喜劇能為法國人解頤,暫且忘記外間的不快。
法國到底發生甚麼事?
法國的社會絕境
「法國人對未來絕望,國家財政失衡,社會失業普遍。上一任總統差,今屆同樣差,全是謊言,打左翼的旗號,政策卻是右翼。政客不值得信任,總統只會記掛車、樓、人工。而歐盟勢力擴大,國家權力更弱,法國人兩樣也不再指望。在法國買樓的話,要準備的文件加起來重約一公斤;成立一間公司,所需時間以月計,又極複雜,香港肯定方便極多。現在有 85% 的商學院學生已打算離開法國,去澳洲、倫敦、加拿大和香港尋求機遇。法國無可期待,人們都想離開。」寡言的導演一口氣講完。想拍一部探討法國社會問題的電影嗎?「不會,我自己就不想看。」
題材有喜惡,類型卻不拘。喜劇、悲劇和悲喜劇,Beauvois 比喻就像愛情。「無論對像是高矮肥瘦、黑皮膚、黃皮膚,只要有感情,一樣會發生愛情。電影同樣,所有故事都有可能愛上。」他偏好真人真事,斷言只須同任何人傾談一個小時,一定能發掘出一部電影。「我肯定。」
導演的確發掘了香港的特別之處,連香港人都覺特別的觀點:香港是三維城市。「人都住在高樓;法國都住平房,高樓只是工作場所,不會住人。」甚至觀乎女士在路上邊行邊傳短訊,他也有獨到角度:「我跟朋友講笑,在法國無可能,不到幾秒手機就會被偷;在巴黎,女人如果穿著港女那樣的短裙,走在任何一個街角她都會被性騷擾。」
達文西也不自由
Beauvois 提到兩部電影,一齣是 Michael Cimino 的《獵鹿人》(The Deer Hunter),對他有潛移默化的影響;另一齣他說是他看過最美的電影,來自中國,由劇本、對白、選角到運鏡、燈光,皆屬「真正的藝術」。他急於推介,上網找來海報,一看,原來是《十面埋伏》。有意拍武俠片?「我想,但拍不出。就是因為拍不出,所以它那麼吸引,像莫札特,我們之所以覺得他的音樂崇高,多少源於自己作不出來。」
Beauvois 另一身份是演員,喜歡完全不似自己的角色,他希望扮演銀行家,卻自言連月結單也看不懂。「法文『演戲』(jouer)又解作『玩樂』,拍戲就像孩子一樣玩。」拍戲當然並非一味玩耍,導演與演員各有難處。「經常有人問我喜歡做導演還是演員,這個選擇就像達文西和蒙娜麗莎。」導演一分鐘也不閒,演員則長時間枯等,一轉場,隨時要等兩小時,耐性和演技同樣重要。「有一次,我等到沮喪,同組演員跟我說:你受薪等待,演戲則無償,這樣想你會等得好過點嗎?」他說著笑起來。
成名也計不需苦幹,但必須付上代價。如 La Rançon de la Gloire 片名所示,rançon 既是贖金,又解作代價,人出名了,行在街上有人找你自拍,葬在墓裡也有不速之客,甚至生死不由自己。自由何價?一百個人有一百個答案,選擇不自由也是自由一種。
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Xavier Beauvois 演員出身,跨足編劇、導演,屢獲殊榮,九六年以《別忘記你即將死去》(N'oublie Pas Que Tu Vas Mourir)獲康城評審團獎,一零年《人神之間》再入康城,奪評審團大獎,並代表法國參選奧斯卡最佳外語片。新作《棺材流浪記》(La Rançon de la Gloire)入圍第七十一屆威尼斯影展,不日在港上映。
(文見 CLIP#36 專訪)
成名須繳贖金──法國導演 Xavier Beauvois 專訪(文:陳國榮)
法國導演 Xavier Beauvois 繼一零年《人神之間》獲康城評審團大獎後,新片《棺材流浪記》(暫譯,原名 La Rançon de la Gloire / The Price of Fame)一反前作沉鬱肅殺的氣氛,轉向輕巧溫情,他說法國政治氣氛鬱悶,現實迫人,一齣童話是一個安全的世界,讓人小歇兩小時也好。
差利的普世魅力
「尚盧.高達常說,要拍 film(個人創作),不拍 cinema(市場考慮)。」言畢,Xavier Beauvois 話鋒一轉:「但我這次想拍 cinema,回饋電影界所給我的一切。」七七年,差利卓別靈離世,落葬瑞士,當全世界哀悼這位偉大笑匠,唯獨兩人另有所圖:劫走棺木,勒索親屬,既不傷人,又能脫貧,何不為也?就是本片的故事。
「當時我和妻子在看差利卓別靈的《舞台春秋》(Limelight)。我說:知道嗎?差利的棺木被人偷過!『你講笑。』『不不不,真的。』於是我調查了一下,就這樣發現下一部電影的題材。」
Beauvois 是差利的影迷。評價差利時,他抬望半空,自言是小巫仰見大巫。「他本人就是電影。他不只是監製、導演、演員,也做音樂、建片廠;由短片起家,後來接拍長片,就像萊特兄弟,飛行者一號起初航程只有數十米,後來逐漸進步,愈飛愈遠。」
差利的經典角色「流浪漢」(the Tramp / Charlot)登場已一百年,今日再看,Beauvois 不覺過時,《孤兒流浪記》(The Kid)連他兩歲半的女兒也看得入迷。「差利曾經對愛因斯坦說:我受歡迎,因為大家明白我;而你受追捧,是因為無人理解你。(“They cheer me because they all understand me, and they cheer you because no one understands you.”)不論是中國人、歐洲人、非洲人、澳洲人,所有人都看得懂《孤兒流浪記》。」差利的魅力是普世的,「他是電影之王。」
偷棺材極度荒誕,所以也極度奇妙。身為差利的影迷,導演卻以盜墓者的角度切入故事,笑稱:「因為我是法國人。」他崇拜差利,同時也欣賞兩名笨賊不願傷人,業餘中帶一點可愛。戲中故意改動兩人的背景,添加親情和愛情的戲份,目的是轉化黑暗為童話的色彩,悲喜相倚,方似真實人生。前作《人神之間》取材自九六年阿爾及利亞天主教修士遇襲案,深沉而壓抑,對比新作,氣氛、著色可謂兩極。導演解釋,一來改變是拍戲的樂趣所在,二來法國社會不景,諸事不順,希望一齣差利式喜劇能為法國人解頤,暫且忘記外間的不快。
法國到底發生甚麼事?
法國的社會絕境
「法國人對未來絕望,國家財政失衡,社會失業普遍。上一任總統差,今屆同樣差,全是謊言,打左翼的旗號,政策卻是右翼。政客不值得信任,總統只會記掛車、樓、人工。而歐盟勢力擴大,國家權力更弱,法國人兩樣也不再指望。在法國買樓的話,要準備的文件加起來重約一公斤;成立一間公司,所需時間以月計,又極複雜,香港肯定方便極多。現在有 85% 的商學院學生已打算離開法國,去澳洲、倫敦、加拿大和香港尋求機遇。法國無可期待,人們都想離開。」寡言的導演一口氣講完。想拍一部探討法國社會問題的電影嗎?「不會,我自己就不想看。」
題材有喜惡,類型卻不拘。喜劇、悲劇和悲喜劇,Beauvois 比喻就像愛情。「無論對像是高矮肥瘦、黑皮膚、黃皮膚,只要有感情,一樣會發生愛情。電影同樣,所有故事都有可能愛上。」他偏好真人真事,斷言只須同任何人傾談一個小時,一定能發掘出一部電影。「我肯定。」
導演的確發掘了香港的特別之處,連香港人都覺特別的觀點:香港是三維城市。「人都住在高樓;法國都住平房,高樓只是工作場所,不會住人。」甚至觀乎女士在路上邊行邊傳短訊,他也有獨到角度:「我跟朋友講笑,在法國無可能,不到幾秒手機就會被偷;在巴黎,女人如果穿著港女那樣的短裙,走在任何一個街角她都會被性騷擾。」
達文西也不自由
Beauvois 提到兩部電影,一齣是 Michael Cimino 的《獵鹿人》(The Deer Hunter),對他有潛移默化的影響;另一齣他說是他看過最美的電影,來自中國,由劇本、對白、選角到運鏡、燈光,皆屬「真正的藝術」。他急於推介,上網找來海報,一看,原來是《十面埋伏》。有意拍武俠片?「我想,但拍不出。就是因為拍不出,所以它那麼吸引,像莫札特,我們之所以覺得他的音樂崇高,多少源於自己作不出來。」
Beauvois 另一身份是演員,喜歡完全不似自己的角色,他希望扮演銀行家,卻自言連月結單也看不懂。「法文『演戲』(jouer)又解作『玩樂』,拍戲就像孩子一樣玩。」拍戲當然並非一味玩耍,導演與演員各有難處。「經常有人問我喜歡做導演還是演員,這個選擇就像達文西和蒙娜麗莎。」導演一分鐘也不閒,演員則長時間枯等,一轉場,隨時要等兩小時,耐性和演技同樣重要。「有一次,我等到沮喪,同組演員跟我說:你受薪等待,演戲則無償,這樣想你會等得好過點嗎?」他說著笑起來。
成名也計不需苦幹,但必須付上代價。如 La Rançon de la Gloire 片名所示,rançon 既是贖金,又解作代價,人出名了,行在街上有人找你自拍,葬在墓裡也有不速之客,甚至生死不由自己。自由何價?一百個人有一百個答案,選擇不自由也是自由一種。
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Xavier Beauvois 演員出身,跨足編劇、導演,屢獲殊榮,九六年以《別忘記你即將死去》(N'oublie Pas Que Tu Vas Mourir)獲康城評審團獎,一零年《人神之間》再入康城,奪評審團大獎,並代表法國參選奧斯卡最佳外語片。新作《棺材流浪記》(La Rançon de la Gloire)入圍第七十一屆威尼斯影展,不日在港上映。
(文見 clip#36 專訪)
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[心得]【等一個人盜墓】LoGin密室逃脫(小雷). 看板 True-Escape. 作者 kyosge. 時間 2019-12-24 23:11:15. 留言 6則留言,5人參與討論. 推噓 5 ( 5推 0噓 1→ ). ... <看更多>
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