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道家頂級預測學「奇門遁甲」被當作神鬼之術，如今傳人難覓
「奇門遁甲」在很多人的印象中就是一種神鬼之術，電影《奇門遁甲》也給我們講了一個妖孽橫行的時代，江湖上掀起的玄幻故事，更給「奇門遁甲」染上了濃重的奇幻色彩。而事實上，奇門遁甲源於道家，是一門頂級的預測學。
一、奇門遁甲的來歷
奇門遁甲術，根據《古今圖書集成》記載，起源於軒轅黃帝大戰蚩尤的時候。當時，黃帝和蚩尤大戰涿鹿，鐵頭銅身的蚩尤刀槍不入，能夠呼風喚雨，用法術幻化迷霧，黃帝的部隊在迷霧中迷失方向。一天晚上，士兵正在酣睡，軒轅丘上忽然傳來驚天動地的聲音伴隨著萬丈光芒，黃帝及士兵被驚醒。一支彩虹自天空中緩緩下降，從中走出一位仙女正是傳說中的上古戰神九天玄女，玄女手捧玉匣。黃帝接過匣子打開，赫然一本天篆文冊《龍甲神章》。黃帝按照書中指示，製造了指南車，打敗了蚩尤。
《龍甲神章》不僅記載兵器的打造方法，還記載了很多行軍打仗、調兵遣將的兵法。黃帝命風后把《龍甲神章》演繹成兵法十三章，孤虛法十二章，奇門遁甲一千零八十局。後來這本書歷經姜太公、黃石老人等人，最後傳給張良，張良把它精簡之後變成現在我們看到的奇門遁甲。
▋造字，是超越生命的職業——專訪 #許瀚文，空明朝體裡的自由
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空明朝體 Ku Mincho 起源於許瀚文在台北的停留，連同他對城市柔和、帶雨一般的感受，最早起名為台北明體。
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改名時強調的「空」，指的是空氣的流動，字與字間保有呼吸餘韻。從活字而來，中文字版型以方塊形狀堆砌，「看起來壓力很大的，像石頭一般壓在那邊」。許瀚文希望鬆動這個結構，改變字型以灌入風的流動，讓版面動起來。
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許多人問，空是不是有點佛學的暗示？許瀚文說，起初完全沒有，但做著做著，也有開悟的感覺。「我很急著說每個字一定要多瘦、要多寬，如果不能做到我理想中的想法，我就覺得，啊我失敗，想放棄這個字型。後來才發現，你不要對它有太多的 expectation，不要太多執念——它是寬的就是寬的，它要窄又可以讓它窄，自然排起來就會很好看。」
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放下我執，空明朝體不像傳統字體設計先定義寬中宮或窄中宮，「看到一個字的時候，不要一直覺得這個字要怎麼樣，而是去尊重它，自然會跑出它應該有的型態。」回到柯老師身上，書法所傳遞的意念，是機械化前的自由，「他說，不要用一種極權的態度去看字。每個字有它的美態，組成版面只是說，很多很有個性的人走在一起。不是說要砍斷它的頭，讓它看起來是統一的。」
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字本身的樣子，許瀚文說，那是延伸了每一個字從古至今流傳下來的生命。字有歷史，團隊研究雕版書，釐清它千年經歷。製作時團隊以 10 pt 造字，也是參考從前做字師傅篆刻大小，「我們就可以憑直覺去理解這個字。 很多字體廠商是把字體放到很大、再去拼起來，好像畫建築圖一樣，但是這樣你不會感覺到這個字在正文字大小時，它應該有多美。」
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「字的型態從宋代到現在沒有太多變化，會變的是字的用途，我們根據現在的用途去柔和原有的美感，就變成現在這樣。」內化字的歷史與各種技法，再用當代的方式活起來。許瀚文笑說，有沒有看過《全能住宅改造王》？大抵就是老屋新生的感覺。
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他像一個匠師，日子裡最大的滿足感，就是把每一個字做漂亮。每一字的完成，都有種療癒感。
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「我其實沒那麼喜歡做平面設計，做了一張海報可能它使用一兩個月就會被撕下來。但字型的好是，做完之後它可以保存下來，它可以處理事情，我很喜歡的。喜歡砌造一些工具出來讓大家去用，可能是表達詩歌排版、也可能是鼓勵一些活動的字型，我也可以做，就覺得很開心，很⠀享受這個過程。」
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既然是工具，不同場合、不同時代、不同審美，也需要與時俱進的工具。「所以我會說，字型師可以無限地做下去，永遠會有新的用途，新的美感，我們又可以做新的字型。我很喜歡這樣子，這是超越生命的一個職業。」
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🔍 專訪全文請見：https://bit.ly/3l4BKfv
造字﹣美
雖然我的名字是“MAY”
但其實我的中文名是沒有一個“美”字的～🤷♀️🤷♀️🤷♀️🤷♀️🤷♀️
美字原來是真的有靚的意味﹣﹣＞
甲骨文「美」字下像人形，上像羽飾（篆文作羊），古人以此為美，故有美義～
而秦簡文字已定形為從羊、從大，篆文本「羊大為美」...然後原屬於視覺之美轉為味覺之美，構形也由合體象形轉為異文會意。
每次查一個字的起源時，心裡都不自覺讚嘆繁體字背後的文化!
而也只有繁體字，才能夠體現這種演變而來的內涵。
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