【浪漫月巴睇2000(17)】
那麼深夜,這麼一個Yumiko怎麼給我生活的慰藉
大題中的Yumiko,就是那位原名鄭列瓊的Yumiko。
1.如果把任何一個人的一生看成一條Timeline,Timeline上應該會有不同的點——有人多啲有人少啲,那些點,就是在時間軸上值得被記下的事件。
2.以Yumiko為例,你未必立即記得但一講你又會話「係喎~」的一點,發生在2006年12月10日。那一夜,一年一度《歡樂滿東華》,為善不甘後人的Yumiko,在表演空中飛人時不慎甩褲,露出一條名為T-Back的褲……
3.那一晚是埋版夜,我正在開夜,透過公司部電視,跟同事一齊目擊了整個過程。And Then,話咁快收到阿頭電話——其實是Order,話有可能要改封面,叫我立即打俾攝影師,確定是否拍到剛才事發一刻……Very緊張的我立即致電攝影師,好彩,聽到他的一句「影到!」,我立即回一句「Yeah!」,跟他說極有可能轉大封,拜託佢夜啲返公司交相(那是一個即使有ftp但依然興人肉交相的純真年代)。
4.未完。呢頭同攝影師講完,轉個頭又要打俾狗仔隊阿頭,拜託佢同手足劈車衝入電視城,捕捉Yumiko離開一刻——嚴格的描述應該是:Yumiko搭嗰架車離開電視城的嗰一刻。是的,成張相基本上就是呈現一架車駛離一座Building的那個Moment(點睇都只是一個尋常的物理性活動),但若沒有這張相,成件事就會缺少一個Moment,一個象徵落幕的Moment。
5.那一晚異常理性(甚至理性到近乎冷血)的我,心裡,其實有種不便透露也不想被人揭露的苦楚。
6.Because I Love Yumiko。實不相瞞,她的EP她的Album她的寫真,即使冇買晒,但幾乎買晒;而購買的時間,很迷離地總是在旺角的夜晚。
7.做娛樂書的關係,當時每星期總有兩晚,深夜才能收工,我所指的深夜,是輕則三點重則四點甚或五點……返屋企的唯一方法,是由柴灣搭小巴出旺角再轉小巴,但每逢出到旺角,又總是不捨得立即搭車返歸,反而會先食個消夜(抑或是過早的早餐?),然後再去位於旺角道、一間名叫「正」的影碟舖睇碟,我手上的Yumiko碟,統統都是在「正」入手——我真的不知道Why總要在如此的深夜選購Yumiko,而只知道在那每一個疲乏的時刻我真的很需要Yumiko。
8.嗱嗱嗱我真係有聽㗎。即使未癲到識得向你推介碟內滄海遺珠的Sidecut,但那些主打歌《燈隔熱》、《相對濕度》、《Up and Down》等等我都聽到識背,但聽到識背,不代表聽得明——如果每份歌詞都在呈現一個境界,好多Yumiko金曲的歌詞所呈現的都是迷離世界——我真的睇唔明啲歌詞噏乜(老實,我亦冇去認真鑽研考究),但It Doesn’t Matter,由始至終對我最重要的都是Yumiko本人。
9.還有那些為了配合歌曲而悉心設計的造型。像《阿拉伯市場》,Yumiko就化身Arabian Dancing Girl,在一排恐龍骨下舞舞舞吧(關排恐龍骨乜事?謎,但至少工作人員肯花心思預備那一排恐龍骨)。但講到最勁,肯定是那個「Up and Down啦啦隊軍人Look」,勁在我永遠睇唔明,但又永遠都記得。
10.有些樂壇新人的Timeline上可能得嗰幾點,而有一些就多幾點(Even係污點),即使都可能注定是市場上的過眼雲煙,但至少還是Keep住有新人湧現。而到了2018年,多得那些CD那些寫真種種實體物件,我依然記得千禧後香港樂壇出現過Yumiko,即使她由始至終都沒有攀上一線,而又Keep住有種迷離。問題是,到了2028年,我會記得2018年出現過甚麼新人嗎?定抑或根本沒有新人?
(原文刊於am730)
#浪漫月巴睇2000
#Yumiko
#阿拉伯市場
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過1萬的網紅Reina Takeda's YouTube channel,也在其Youtube影片中提到,アイドル時代は楽曲の影響もあってか、純真・無垢なイメージを作っていた松田聖子さん。 1990年代からはアイドルからアーティストとしての道を歩みだし、作詞・作曲の腕も認められるようになり、いよいよ1996年に最大のヒット曲を送り込み、今や日本を代表する名バラードになりましたね。 お互いに好きなのに別れ...
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與日本 techno 泰斗石野卓球一起
成為亞洲唯一獲邀的 2 位 DJ
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請容我稍後說明
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120 萬人參與的 Love Parade 音樂季發起人
德國電音宗師 Sven Väth 與傳奇 Westbam
所一手打造的音樂節
是全世界歷史最悠久的電音音樂節 (25 年!!!)
雖然只是為期 1 天的活動
卻總是能吸引歐洲各地數萬人參與
25 年如一日
順帶一提,說到 2006 年
那是一個連 YouTube 都尚未普及的純真年代
你喜歡什麼音樂,就放什麼音樂跟大家分享
沒有人會帶著先入為主的期望跑趴
沒有人會說 “我今天來只想聽 edm 其餘免談”
DJ 丟什麼 beat 大家就跳什麼 beat
所以同一個舞池 techno trance house breaks
所有人不分你我闔家團圓五族融合彼此尊重
是真正 “death to genre” (曲風去死) 的年代
電音文化所提倡的 PLUR “普樂” 精神
在 Mayday 音樂節上隨處可見
相信大家看到這邊
心中一定會有一個疑問:
為什麼會邀請我這個無名小卒?!
台灣明明就有那麼多比我更出色的 DJ 啊!
其實背後還有一段小故事…
就在 2005 年年底 Winter Love 音樂節
Paul Van Dyk 來台灣演出的時候
我趁著幫戴課老師暖場的機會
鼓起勇氣把我的 mixtape 交給了他的經紀人
其實這是一個挺瞎的舉動 (現在我絕對不敢)
我也不知道哪來的勇氣
或許當晚的 whiskey 多少發揮了些功效
總之我就是做了每個菜鳥 DJ 都會做的事
在那個還流行用 CD 錄 mixtape 的年代
到處逢人就用生命 pass 自己的 demo
當然,照例
就跟這張 mixtape 之前的數百次嘗試一樣
過了好幾個禮拜都毫無音訊…
就在我以為石沈大海的時候
大概就在隔年 2006 農曆新年左右時吧
我收到了一封來自德國的 email
問我有沒有興趣到 Mayday 音樂節演出…
於是,就這樣開啟了我的歐洲之行
真的是僥倖中的僥倖
如果沒有那張 mixtape
如果沒有那股血氣方剛少不經事的勇氣
如果沒有那幾杯 whiskey (誤)
這一切都不會發生…
說了那麼多
總之,我希望藉由這一段小故事
鼓勵所有在台灣玩音樂的同好們
甚至是任何一個人
永.遠.不要放棄你的夢想!
如果一個在台灣的無名小卒
都有機會踏上國際的舞台
那還有什麼事是不可能的?
Keep dreaming and NEVER give up!!!
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1990年代からはアイドルからアーティストとしての道を歩みだし、作詞・作曲の腕も認められるようになり、いよいよ1996年に最大のヒット曲を送り込み、今や日本を代表する名バラードになりましたね。
お互いに好きなのに別れるという道を選んだ二人。でも今はまだ二人の思い出があるだけで日々を過ごすことができると歌った楽曲。
ぜひ感想をお待ちしております🎧😌歌ってほしい名曲も大募集!
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