就在許多國家紛紛對中國祭出各種制裁,架起 #防堵中國 民主安全網的同時,有越來越多的國家開始更加重視台灣被打壓的處境,並且站出來用更大的力道聲援台灣,向國際發出TAIWAN CAN HELP的訊息。
在此除了要對國際社會的支持表達誠摯謝意,也要呼籲大家,當國際局勢逐漸對台灣有利,聲援力量大集結時,我們自己也要做出正確的選擇,才能全力抓住契機,積極走向國際,再也不走鎖進中國的回頭路!
TAIWAN CAN HELP!
支持台灣加入WHA,國際聲援大集結👊🏻
今年WHA大會於5月20日開議,比起往年,我們看到有越來越多的國家聲援台灣參與WHA!如美國、法國、德國、英國、加拿大、澳洲、日本、紐西蘭等國,更有14個友邦提案邀請台灣擔任WHA觀察員,包括貝里斯、吐瓦魯、諾魯、史瓦帝尼、吉里巴斯、馬紹爾群島、帛琉、聖克里斯多福及尼維斯、宏都拉斯、巴拉圭、索羅門群島、海地、聖文森和聖露西亞。其中馬紹爾群島、聖文森、巴拉圭、帛琉、史瓦帝尼、聖克里斯多福及尼維斯及聖露西亞更大力為台灣發聲。
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|各國聲援集錦
🔘馬紹爾群島衛生部長 KALANI R.KANEKO:「台灣是連結東北亞和東南亞的重要交通樞紐,有數十萬國際移工在台灣工作,若爆發任何疫情,將影響全世界。」
🔘聖文森衛生部長Luke Browne:「如果台灣真的屬於中國一部份,那為什麼2009-2016能做為觀察員來參加呢,聖文森的小島能當觀察員嗎?」
🔘美國衛生部長Alex Azar:「缺少了代表2300萬人的台灣,全球防疫體系必然會被削弱。」
「台灣的兩千三百萬人民值得一個發聲的機會,就像其他任何人一樣」
🔘德國衛生部長Jens Spahn:「全民均健意指世界地圖上無被遺漏之處,全球健康所面對之挑戰不因國界止步,因此WHO應成為所有相關夥伴平台。」
🔘英國衛生部副部長Baroness Blackwood:「全球化導致健康危機蔓延速度加快,將相關政府納入世衛組織更顯其重要,共享其處理全球健康安全議題寶貴經驗及專業。」
🔘巴拉圭衛生部長Julio Mazzoleni:「台灣的缺席嚴重阻礙國際資訊交流,有違國際合作的建設性精神。」
🔘日本厚生勞動大臣政務官新谷正義:「不能使特定地區即使以觀察員身分都無法參與大會,這將讓世界產生地理空白。」
🔘帛琉衛生部長Emais Roberts:「強調『不使任何人落下』,卻排除台灣、不讓台灣與世界分享成功經驗,那麼『被落下的不是台灣、而是在WHA的我們』!」
🔘紐西蘭衛生部執行長Ashley Bloomfield:「促進全民健康覆蓋的同時,沒有任何空間可讓政治或政治化因素影響我們的考量。」
🔘史瓦帝尼衛生部長Lizzie Nkosi:「台灣的國民健康保險制度已被證明是全球最佳的健保之一,納保率高達99%,台灣無法參與世界衛生組織,將剝奪許多向台灣學習的機會。」
🔘聖克里斯多福及尼維斯衛生部長Eugene Hamilton:「台灣是連接東北亞與東南亞的主要交通樞紐。」
「這個組織的會員國將台灣對全球健康做出有意義貢獻的努力視為玩弄政治。」
🔘吐瓦魯衛生部次長Karlos Lee Moresi:「若有2300萬人民被排除在外,我們將無法斷言已達到全球健康覆蓋的目標。」
#TAIWAN_CAN_HELP
#好想大喊assemble
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WHA/「台灣從未被定義為中共的一部分」 美英德與14國輪番戰中國
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挺台參與WHA 日本巴拉圭接力發言
https://bre.is/0Dfxh44Xn
捷克、斯洛伐克挺台灣參與WHA 百名議員致函世衛
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WHA發言結束 15友邦與8國推崇台灣醫衛貢獻
https://bre.is/9lqepHwvb
WHA大會發言結束 23國仗義挺台灣
https://bre.is/uBWvK3xnD
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《#鬼修女》不及格的起源故事 (6.8/10)
痞客邦 #無雷 原文:http://loory.pixnet.net/blog/post/236464178
《鬼修女》是一部美國鬼怪恐怖電影,由柯林·哈迪執導,泰莎·法蜜嘉與達米安·畢契爾主演,為溫子仁所建立的「厲陰宅宇宙」最新續集,劇情講述在1952年羅馬尼亞一間神祕修道院的年輕修女突然自殺,因此梵蒂岡派出有相關經驗的伯克神父與一名見習修女艾琳來調查這起事件,不過卻在其中發現被埋藏已久的恐怖封印。
自系列首集《厲陰宅》開始,溫子仁就以近觀眾的家庭元素,配上《大法師》般詭異的驅魔題材,用惡魔不斷糾纏催生觀眾心底的恐懼。而《鬼修女》也承襲前作塑造出來的世界觀,從索羅門七十二柱魔神之一的「瓦拉克」出發,靠著象徵神聖的修女反差形象,把惡靈褻瀆上帝與世人對於信仰的善惡掙扎發揮得淋漓盡致。因此《鬼修女》可以說是還未有成品,光是《厲陰宅2》幾個畫面與上映前公佈劇照就先充滿話題性。
拿《鬼修女》與今年同樣以七十二柱魔神為原型、我非常喜歡的驚悚片《宿怨》來比的話,兩部片就好像是處在完全相反的類型。如果用「辣味」來形容他們兩者的差異,《宿怨》就是以氣氛堆疊為主,像剛吃進嘴裡無知無覺的醞釀,到你吞下去那刻終於爆發,後勁十足;而《鬼修女》則是以「Jump Scare」推動電影,來得突然、一吃進口就讓你辣得猝不及防。一種講求長久的感受,另一種則注重當下的高強度刺激,各有優缺,各取所需。
然而「厲陰宅宇宙」不愧是當今商業恐怖片的代名詞,溫子仁領導的製作團隊已經成功把他們最擅長的Jump Scare運用到爐火純青的地步。以去年《安娜貝爾:造孽》為例,其中那場最讓我印象深刻的「電扶椅戲」爆發前一刻,導演在畫面左側放椅子上驚嚇不已的女孩,右半部則留下一大片的黑暗,結果怪物非但從右邊來,而是我們被我們忽視的上方,到了《鬼修女》也同樣有類似的手法。這種新穎的嚇人技巧,不只單純利用巨大聲響與突如其來的畫面,而是先製造一個明顯的目標物,讓觀眾產生被嚇的預期心理,再利用另一種方式造就一次使人毫無防備的完美Jump Scare。
另外,從前面幾部作品也能發現,溫子仁團隊很擅長利用在電影前段交代的小細節融入最後使人毛骨悚然的體驗之中,不論是《厲陰宅》拍手、《安娜貝爾:造孽》門縫遞紙條、《厲陰宅2》狗狗鈴與華倫太太的預言都深植人心,不過到了《鬼修女》或許是故事背景沒那麼貼近觀眾,唯一令人印象深刻的就只剩下那顆為活埋者設置的鈴鐺,是比較可惜的地方。
但要帶出「鬼修女」這個反派,就必須拿幾個小綿羊來讓她玩弄。有趣的是,這幾個主要角色還算討喜,個性也很鮮明,不光在電影前段就能感受到神父的謹慎與修女的開朗活潑,演員也不愧對導演大半篇幅的塑造,作為薇拉·法蜜嘉(飾演華倫太太)的親妹妹,過去多以恐怖影集亮相的泰莎·法蜜嘉表現十分精彩,當信仰被褻瀆,就只能依靠自身的信念,並付諸於行動,艾琳在恐懼中努力掙扎的神情撐起整部電影,甚至完全比下達米安·畢契爾飾演的伯克神父。
不過就算如此,《鬼修女》在敘事上還是有不少問題,其實從片頭就能發現故事略為破碎,常在奇怪的地方切換場景,並中斷自己好不容易建立的觀眾情緒。而且由於艾琳修女太過出色,以至於本該是主角的鬼修女光彩被沖淡不少,雖然觀眾早就在《厲陰宅2》就對瓦拉克有粗淺的了解,但卻沒辦法在《鬼修女》對她有更深層的認識,就我而言,要不是這種特殊的外貌,她早以淪落為一位免洗反派馬上讓人淡忘,這種描寫的嚴重不對等,更讓我不禁懷疑片名是《鬼修女》,還是《神父修女古堡大冒險》?
整體而言,《鬼修女》的攝影算是值得稱讚,採用大量環繞式鏡頭不光特寫角色臉上的恐懼,也順便帶著觀眾掃視周圍不對勁的情況,雖然這以一部商業恐怖片來說已經達標,但或許是導演經驗較為不足,片中除了交代瓦拉克從哪來之外幾乎沒有任何劇情,角色彼此火花也不多。其實從片頭第一場戲加入《厲陰宅2》華倫夫婦遭遇瓦拉克的種種場景就能略知一二,《鬼修女》就像是為了交代前作空缺的短篇故事,而且導演很明顯沒有掌握所謂「看不見的最可怕」的恐怖片絕對法則,只靠著瞬間驚嚇來彌補空洞的故事,這種在電影結束後沒有留下一絲餘韻的作品,使《鬼修女》大概只僅次於《安娜貝爾》,在「厲陰宅宇宙」淪為後段班的地位。
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