關於 紫禁城 建材 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

【姚舜 #超級玩樂大帝國】

▧ 播出時間｜1月17日（日）下午14點－16點
　　
▎第一小時（14:00-15:00）本集影片下午兩點同步露出！👉https://youtu.be/7WtLis2srk4
主題：權力的形狀—南薰殿帝后像特展
來賓：國立故宮博物院 書畫處副研究員 邱士華
故宮在2021年推出「權力的形狀—南薰殿帝后像」特展，精選原藏於紫禁城南薰殿的帝后像，從夏禹王、唐太宗，一直到宋朝、元朝、明朝的皇帝與皇后。今天邀請到故宮邱士華老師來和我們分享特展亮點，有什麼非看不可之處？看擁有巨大權力的一國之尊，他們的肖像如何彰顯不同於一般人的高貴身份，又如何讓觀者辨識出，他們就是掌握「權力」的領導者呢？邱老師還要教你看各具代表性的風格，教大家如何欣賞！🤓
　　
　　
▎第二小時（15:00-16:00）本集影片下午三點同步露出！👉https://youtu.be/a2FtjrV1B2k
主題：《老屋顏與鐵窗花》
來賓：老屋顏 楊朝景
鐵窗花所揭露的不僅僅是不為人知的民居故事與匠人手藝，也同時細數台灣現代建築與建材演進的歷史，並記錄下日治到戰後重建起飛半世紀台灣街道風景！今天邀請到作者之一的楊朝景，來和我們聊聊老屋顏工作室在做的事，一開始僅僅是旅遊記錄，熱血青年便展開多年的鐵窗花巡禮，蒐集和地方人士交流的故事！😆
　　
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《文茜的世界周報》
【2020年故宮600歲了，北京故宮600歲，雖然有很多重要的文物現在在台北的故宮博物院，不過北京故宮還是一個600歲的老建築，沒有人可以取代它。有很長一段時間，從民國時期到1990年之前，故宮其實是荒廢的狀況，後來到了2002年，開始了故宮的大修建計畫，在大修建計畫之下，故宮開始展現了它新的面貌。特別為大家介紹，故宮的蛻變。】

{內文}
元朝的大都皇宮，明成祖朱棣開國重，這張龍椅有明清兩朝24個皇帝坐過，北京故宮已經六百歲。

(故宮數位小組職員旁白)
希望在2020年我們數字化團隊，能夠采集更多三維文物，
2019年我們全部科組一共拍攝兩萬多件的文物，但故宮有186萬件文物 ，所以我們在未來很長一段時間，都會為故宮文物拍攝它的基礎照片

600歲的故宮走入新時代，學會以數位科技替每一件文物留下記錄，也懂得運用網路多元行銷策略，讓歷史以靈活樣貌面世主動走近普羅大眾，1925年開放參觀的故宮博物院
每年接待1900萬名遊客 已經是世界級，2020年大修工程完成之際，對北京故宮更是重要一刻。

北京故宮第一次大修在1950年代，剛走過民初動亂的紫禁城破敗不堪，光是垃圾就運走了25萬立方公尺，可以從北京到天津修一條6公尺寬的公路，1974年再進行第二次修復工程，總共花了七年時間 但成效有限，2002年的故宮 看似宏偉的外表下，實則磚瓦破敗 漆畫凋零，各種線路配管外露，只能用慘不忍睹來形容，也是在這一年，北京故宮決定推動大修計畫 分為近 中 遠三個階段，投入工程預算20億人民幣 相當於100億台幣，大修計畫就從太和殿西邊的武英殿，跟東邊的文華殿做為試點修繕工程 而開始

(鄭欣淼/時任北京故宮博物院院長)
(當年)李自成登基當了一天皇帝，他就是在這兒登基的，清兵入關以後 當時皇宮燒了好多地方，多爾袞當時是攝政王 他就在這個地方辦公的

一文一武兩座宮殿是清朝皇太子活動的地方，慈禧60大壽也是在這裡接受各國使節遞交國書，經過重修再度穿上龍袍金身的武英殿，現在是故宮的書畫館與它相對的文華殿則做為陶瓷展示館。

紫禁城佔地2萬5千平方米，房屋建築面積15萬5千平方米，相傳一共有9999.5間房，經過實際測量後確定為8704間，在600年的歷史長河中，故宮幾經戰亂 大火 天災人禍摧殘
早已脆弱不堪，2002年開始的大修工程，規畫以18年 三階段 來進行整體宮殿群的修繕及復原，文茜世界周報團隊，在大修工程開始的第一期就率先進行拍攝，更是第一個得以進入乾隆的最愛漱芳齋 的境外媒體。

(主持人(2005年) VS.鄭欣淼/時任北京故宮院長_
這兒好漂亮 讓我們拍 第一次拍這兒

漱芳齋原本是紫禁城裡專供皇子居住的乾西五所之一，乾隆當太子的時候以此為龍潛之地，登基後更改為他專用的休息娛樂場所，為了愛聽戲的乾隆，漱芳齋前殿院子裡新建了戲台，黃琉璃瓦 重簷 四角尖頂，亭臺式的建築精緻華美 根據記載，乾隆通常會坐在對面的"閱是樓"聽戲，走進芳齊 裡頭還有一個迷你戲台，小巧的舞台兩側，以木頭仿竹子 刻出古琴造型的對聯，據說乾隆母子就坐在台下邊吃飯 邊看戲，孝順的弘曆甚至還曾在此粉墨登場 彩衣娛親。

(鄭欣淼/時任北京故宮院長)
這是宮廷裡邊比較小的(戲台)
它這兒寫一個"風雅存"
這都是乾隆皇帝時候搞的
他這個人是藝術趣味相當高的
清代 包括京劇的形成
應該說在乾隆朝都是起了相當重要的作用

而乾隆皇帝為母親精心打造的壽康宮
在北京故宮博物院開館後一直作為文物庫房使用
在大修計畫中花了六年時間修繕
終於趕在北京故宮建院90周年
2015年十月對外開放

(聲音來源:王子林/北京故宮博物院研究員)
是按照乾隆的一天 哪一天呢?是乾隆36年10月28號這一天的陳設陳設原狀來恢復的

(聲源:林姝 北京故宮博物院研究員)
(后殿大坑上)就是說從多寶格一直到炕几 ，都是我們根據<點查報告>把乾隆年間的文物家具恢復到原來的位置，
(並且)去查它原來多寶格裡放的是什麼東西，盡量的也是恢復到叫「原格放原物」

壽康宮的前殿 金漆蟠龍藻井 掛著青銅軒轅鏡與下方的寶座呼應，這張寶座還是根據檔案資料從乾隆花園裡翻出來的，史料記載，寶座以紫檀木製成 綴以金銀珠寶和精緻船竹，工匠們歷時兩年時間才復原了它的本來面目。

故宮大修最重要原則就是「修舊如舊」 這並不容易，2014年 時任故宮院長單霽翔一度叫停工程，問題就出在真正會古法的工匠不足，包工便宜行事找來廉價民工頂替上陣，差點就毀了故宮大修計畫。

(鄭欣淼/時任北京故宮博物院院長)
(大修)它不僅僅解決說你看它破敗啦，還要和宮殿以後的用途結合起來，要做一個展覽的場所，做為一個庫房啊，做其他的用途，因為它用途的不同 它裡邊的設計也會不同的

「修舊如舊」不只是工藝，包括建材用料都是挑戰，像是清朝工匠用的楠木 華北的落葉松木，現在早就找不到，另外，做為故宮建築重要特徵的琉璃瓦，超過100萬的瓦片得全新燒製，需要重上釉彩的則有35萬片，所謂的金磚 也要換掉70多萬塊。

(聲音來源:藝術史專家朱惠良)
幾乎像做沉泥硯那樣， 把那個土 一直不停的篩，篩到它幾乎沒有什麼雜質，所以它非常的堅實，那為什麼叫金磚呢?就是因為它的質地非常的堅硬，很紮實之外，它敲起來的聲音像鐘一樣，所以就給它一個名字叫金磚，就等於它貴重的像金子做得一樣。

為了找到嫻熟修繕的能工巧匠 真正是煞費苦心

(鄭欣淼/時任北京故宮博物院院長)
我們還搞了一些師承制 拜師傅的，我們搞了已經搞了搞兩次了，比如搞釉石彩畫的 搞畫作 搞木作，這些他不是一般藝師可以做的，那真正他是身懷絕技啊

故宮大修從2002年一路修到2020年，十八年的時間，紫禁城中軸線上的宮殿建築群基本獲得完整修復，沈澱六百年月的宮城故事，也再一次在世人面前娓娓道來。

https://www.youtube.com/watch?v=BVbz7V97Moc&t=1s

時代力量立委林昶佐、高潞以用委員及徐永明委員於今（19日）在立法院召開「中正紀念堂管理處組織法修正與轉型正義公聽會」，邀請文化部及各領域專家學者謝文貴建築師、台灣人權促進會辦公室主任顏思妤、中研院歐美所助研究員蘇慧婕及台大社會所助理教授李明璁出席，分別從國外經驗，共同參討中正紀念堂存廢或轉型的問題。

立委林昶佐表示，中正紀念堂的轉型問題一直是轉型正義重要的一環。去年二二八鄭麗君文化部長宣布要轉型中正紀念堂，各界都有所盼望，不應該崇拜權威人物獨裁者，這點應該沒有疑義，只剩下空間轉化的方向問題。也期待文化部能儘快提出《中正紀念堂管理處組織法修正草案》，屆時林昶佐也將提出對案希望一同審議。高潞以用也表示討論歷史人物的功過也是轉型正義的一部分，轉型正義包其實是長期的社會正義工程，並非可以立竿見影，很多矛盾跟痛苦都會需要被攤開來。很高興現在這個社會對轉型正義是有共識的。徐永明則說明，去年他已經提出此法案的修正案，拋磚引玉，期望也能有更多火花。

台北市政府顧問謝文貴表示自己是以建築師的身份來討論空間轉型正義的議題。謝文貴說，中正紀念堂是中國宮廷式建築，就建築層面的表達而言，有接續過去中國政治文化道統的意味，其實這是一種文化意識形態的強加；中正紀念堂堂體本身則是仿壇體的型態，是神格化的政權象徵。國家音樂廳跟國家歌劇院是仿效北京紫禁城的太平殿保和殿，在台灣地景再現中國，這些東西都是中國國民黨的遺緒。

他指出，建築是很難直接指涉的，不像雕像、銅像，例如總統府的功能也被我們保留了，雖然它是日治時期的統治象徵；但中正紀念堂卻不一樣，它是一個直接指涉個人、權威的建築，崇拜的廟堂是很難轉換性質的，名稱如果改了，內容應該也要跟著改。例如德國會保留舊建築並且拿來使用，但會把符號拿掉，意味著「對於過去的克服」。德國轉型正義工作有一整套標準－揭發真相、承認事實、表達歉意、彌補受害者、防範傷害的措施，是我們可以參考的方向。中正紀念堂的名稱、內容該如何被重塑是值得討論的，但是要去改變它的性格、重新設計讓它變好用，並且維持住這個地方的功能性。

例如希特勒位在柏林的總理廳於二戰時被炸毀，德國人沒有修復總理廳，但是將留下來的殘餘大理石與其他建材供其他建築使用。中正紀念堂的的建築結構很強、規格很高但是空間不好使用。蔣介石的銅像也可以融掉成一個歷史文字說明碑，不需去評它的功過，只要真實呈現所有的歷史事件即可，被愚弄的歷史也是需要被呈現的，即便不堪也要反省。中正紀念堂的廳可以保留，展示對照的歷史，讓人民自己去評論。

台灣人權促進會辦公室主任顏思妤則是從韓國光州的歷史經驗來討論台灣的轉型正義。韓國的語境裏面沒有轉型正義，類似的概念是「過去清算（導正歷史）」，意即針對歷史及事件，而非針對特定人物來檢討歷史。顏思妤以血腥鎮壓者全斗煥紀念空間的爭議為例，建議中正紀念堂的轉型正義應以事件為本，而非凸顯特定政治人物的事蹟，並且轉型正義相關事項的預算應該都要公開讓人民知道。

中研院歐美所助研究員蘇慧婕以法學角度討論中正紀念堂的轉型正義。她表示，這個建築物很明顯是著政治地景，也是個歷史地景。但有個概念需要釐清，轉型正義要做的並非改變歷史，而是從此刻的憲政體制重新評價、分析、展示過去的歷史。歷史的紀念地景，國家透過要不要拆紀念堂這件事情，代表著國家要對蔣中正做出什麼評價。而在民主憲政法治底下，顯然現在的中正紀念堂是不符合當前的法意識的。

李明璁則表示中正紀念堂內部空間的設計跟現在的法治設計不相容，現在的法治與中正紀念堂裡面的人治色彩是不相容的，主張建物應該要部分增建或拆除，改變建築的視覺核心軸線。例如巴黎羅浮宮前的玻璃金字塔，則成功轉移羅浮宮的原有的象徵。 李明璁也建議，中正紀念堂的部分增建或拆除應該要以國際競圖的方式徵件，一方面要向國際宣傳，一方面也希望台灣轉型正義可以受到國際的討論與矚目。

國家人權館籌備處黃龍興組長則說明不義遺址的調查以兩個區塊處理－加害者以及以及紀念受害者的場域，希望未來能找專家學者把不義遺址定義出來。就目前的調查方法來看，中正紀念堂不算是不義遺址，而是後世所建立的威權象徵。

最後，文化部藝術發展司張惠君副司長表示會把今天所有的發言都帶回去討論，希望能夠逐步凝聚社會共識。立委林昶佐則表示希望文化部還是要有所實現，明年二二八如果跟今年一樣只能用閉館的方式處裡的話，等於是毫無進度。對此，張惠君副司長則回覆：「不會到明年二二八都沒進展」。