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今天用40秒來聊一位老先生和他受盡屈辱人生晚場。
如果你喜歡日本電影作曲家坂本龍一，你可能也會對同是YMO一員的 #細野晴臣 不陌生，細野晴臣在脫離YMO之後就一直在弄他的實驗性音樂跟電影音樂，其中我最喜歡的就是他在2018年為 #小偷家族 寫的電影音樂。
怎麼說呢? 如果你喜歡一些樸實無華而有深度的音樂，這張原聲帶我個人非常推薦給你。
今天聊的不是細野晴臣，是他的祖父 #細野正文。
跟據維基百科，細野正文是1912年4月15日沉沒的鐵達尼號郵輪上唯一的日籍乘客，並在該次海難中生還。
沒想到生還下來才是他噩夢的開始，他回到日本後，大量指責他男扮女裝爬上婦女和小孩救生船的信件像雪片一樣飛來，細野正文顏面丟盡，也無從辯解，最後被解除了大臣的職務。
被當作全日本的負面教材幾十年後，細野正文在1939年受盡屈辱去世。他在船難時所寫的手記在去世後才被發現，這件事情最終得以平反。
細野正文是帶著什麼樣的心情活過來和死去的呢? 我不禁這樣想。
附圖為日本音樂家細野晴臣
圖片來源：http://www.asahi.com/and_w/articles/SDI2017021389971.html
今天用40秒來聊一位老先生和他受盡屈辱人生晚場。
如果你喜歡日本電影作曲家坂本龍一，你可能也會對同是YMO一員的 #細野晴臣 不陌生，細野晴臣在脫離YMO之後就一直在弄他的實驗性音樂跟電影音樂，其中我最喜歡的就是他在2018年為 #小偷家族 寫的電影音樂。
怎麼說呢? 如果你喜歡一些樸實無華而有深度的音樂，這張原聲帶我個人非常推薦給你。
今天聊的不是細野晴臣，是他的祖父 #細野正文。
跟據維基百科，細野正文是1912年4月15日沉沒的鐵達尼號郵輪上唯一的日籍乘客，並在該次海難中生還。
沒想到生還下來才是他噩夢的開始，他回到日本後，大量指責他男扮女裝爬上婦女和小孩救生船的信件像雪片一樣飛來，細野正文顏面丟盡，也無從辯解，最後被解除了大臣的職務。
被當作全日本的負面教材幾十年後，細野正文在1939年受盡屈辱去世。他在船難時所寫的手記在去世後才被發現，這件事情最終得以平反。
細野正文是帶著什麼樣的心情活過來和死去的呢? 我不禁這樣想。
附圖為日本音樂家細野晴臣
圖片來源：http://www.asahi.com/and_w/articles/SDI2017021389971.html
好文分享～《再多海水也無法淹沒的愛》作者：阿帆
在1912年4月14日那個恐怖的夜晚，鐵達尼號上共有705人得救，1502人罹難。38歲的查爾斯·萊特勒是鐵達尼號二副，他是最后一個從冰冷的海水中被拖上救生船、職位最高的生還者。他寫下17頁回憶錄，詳述了沉船災難的細節。
他在回憶錄中寫道：面對沉船災難，船長命令先讓婦女和兒童上救生艇，許多乘客顯得十分平靜，一些人則拒絕與親人分離。在第一艘救生艇下水后，我對甲板上一 名姓斯特勞的女人說：你能隨我一起到那只救生艇上去嗎？沒想到她搖了搖頭：不，我想還是待在船上好。 她的丈夫問：你為什麼不願意上救生艇呢？這名女人竟笑著回答：不，我還是陪著你。此後，我再也沒有見到過這對夫婦……我高喊∶女人和孩子們過來！卻沒有幾名婦女願與親人分離，我根本找不到幾個願意撇下親人而獨自踏上救生艇的女人或孩子！萊特勒回憶道 : 只要我還活著，那一夜我永遠無法忘記！
當船尾開始沉入水下，我聽到在那最後一刻，在生死離別的最後一刻，人們彼此呼喊的是：我愛你！我愛你！它，在向我們每一個人詮釋著愛的偉大！最最重要的是：我要讓你知道，我有多麼的愛你！
亞斯特四世（當時世界第一首富）把懷著五個月身孕的妻子瑪德琳送上4號救生艇后，站在甲板上，帶著他的狗，點燃一根雪茄煙，對劃向遠處的小艇最后呼喊：我愛你們！一副默多克曾命令亞斯特上船，被亞斯特憤怒的拒絕：我喜歡最初的說法（保護弱者）！然后，把唯一的位置讓給三等艙的一個愛爾蘭婦女。幾天后，在北大西洋黎明的晨光中，打撈船員發現了他，頭顱被煙囪打碎.....他的資產可以建造十幾艘鐵達尼號，然而亞斯特拒絕了 可以逃命的所有正當理由。
為保衛自己人格而戰，這是偉大男人的唯一選擇。著名銀行大亨古根海姆，穿上最華麗晚禮服：我要死得體面，像一個紳士。他給太太留下的紙條寫著：這條船不會有任何一個女性因我搶占了救生艇的位置，而剩在甲板上。我不會死得像一個畜生，我會像一個真正的男子漢。
死難者還有億萬富翁阿斯德、資深報人斯特德、炮兵少校巴特、著名工程師羅布爾等， 他們都把救生艇的位置讓出來，給那些身無分文的農家婦女。斯特勞斯是世界第二巨富，美國梅西百貨公司創始人。他無論用什麼辦法，他的太太羅莎莉始終拒絕上八號救生艇，她說：多少年來，你去哪我去哪，我會陪你去你要去的任何地方。八號艇救生員對67歲的斯特勞斯先生提議：我保證不會有人反對像您這樣的老先生 上小艇。斯特勞斯堅定地回答：我絕不會在別的男人之前上救生艇。然後挽著63歲羅莎莉的手臂，一對老夫婦蹣姍地走到甲板的藤椅上坐下，等待著最后的時刻。 紐約市布朗區矗立著為斯特勞斯夫婦修建的紀念碑，上面刻著這樣的文字：再多再多的海水都不能淹沒的愛。六千多人出席了當年在曼哈頓卡耐基音樂廳舉行的紀念 斯特勞斯晚會。
一名叫那瓦特列的法國商人把兩個孩子送上了救生艇，委托幾名婦女代為照顧，自己卻拒絕上船。兩個兒子得救后，世界各地的報紙紛紛登載兩個孩子的照片，直到他們的母親從照片上認出了他們，孩子卻永遠失去了父親。
新婚燕爾的麗德帕絲同丈夫去美國渡蜜月，她死死抱住丈夫不願獨自逃生，丈夫在萬 般無奈中一拳將她打昏，麗德帕絲醒來時，她已在一條海上救生艇上了。此後，她終生未再嫁，以此懷念亡夫。
在瑞士洛桑的幸存者聚會上，史密斯夫人深情懷念一名無名母親：當時我的兩個孩子被抱上了救生艇，由於超載我坐不上去了，一位已坐上救生艇的女士起身離座， 把我一把推上了救生艇，對我喊了一聲：上去吧，孩子不能沒有母親！這位偉大的女性沒有留下名字。後來為她豎了一個無名母親紀念碑。
泰坦尼克號上的50多名高級職員，除指揮救生的二副萊特勒幸存，全部戰死在自己的崗位上。凌晨二點一號電報員約翰·菲利普接到船長棄船命令，各自逃生，但他仍坐在發報機房，保持著不停拍發“SOS”的姿式，直至最后一刻。
也有不多的例外： 細野正文是日本鐵道院副參事，男扮女裝，爬上了滿載婦女和兒童的10號救生船逃生。回到日本被立即解職，他受到所有日本報紙輿論指名道姓的公開指責，他在懺悔與恥辱里過了10年後死去……
在1912年鐵達尼號紀念集會上，白星輪船公司對媒體表示： 沒有所謂的海上規則要求男人們做出那麼大的犧牲，他們那么做只能說是一種強者對弱者的關照，這是他們的個人選擇。《永不沉沒》的作者丹尼．阿蘭巴特勒感 嘆：這是因為他們生下來就被教育：責任比其他更重要！
在生命面前，一切都是平等的，如果因為放開了愛人的手，選擇一個人守著一堆散發著銅臭的遺產茍且的活著，人生還有何意義！不管是面對生死還是生命中的任何磨難，相愛的手永遠都不會放開！
つるです！！みなさん今年も大変お世話になりました！！
年末年始鬼のYoutube大更新第三夜です！！
密かに練習中のアジカンものまねさせていただきます！！！
僕の青春を支えてくれたのはアジカンでした！！まだ高くした時の絞る感じと低い時のラ行を巻くことで精一杯ですが、来年はもっと完成度をあげて世の中の全歌をアジカンにできるようにがんばりますね！！！
コメントにこんなアジカンのものまねがみたいとか書いてくれると助かります！！！
あと今夜ネタパレに出ますので是非見てください！！
それでは、良いお年を！！！
#ASIANKUNGFUGENERATION #アジカン #紅白歌合戦
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今、バンドの多くが政治活動を行っています。
でも、それって本当に必要なことなのでしょうか？
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立法委員林佳龍今天在教育文化委員會質詢文化部長龍應台，林佳龍表示，文化部這次所提出的專案報告「影音產業未來5年計畫」，就是空洞化、口號化！整本報告看不到文化部的願景跟視野，也沒有未來預算的目標，以及國外成功的案例，是在虛應故事，應付立法院；另外，針對藝術銀行所編列之7000萬預算僅有5成用於購買藝術品，行政管銷費用過高，林佳龍也在委員會提案通過，藝術銀行預算至少要有六成用在購買藝術品，落實藝術銀行的成立宗旨！
林佳龍詢問龍應台，這一年多來的部長任期做了什麼最引以為傲的事情，龍應台回說是組織改造，林佳龍當場痛批文化部，並表示應多做真正「文化」的事！
林佳龍提出具體預算檢驗文化部，他表示，102年度文化部預算編列163.4億元，此為新聞局及研考會併入之後的預算總額，若以同樣基礎比較，比101年度增加7.7億元，成長了4.97％，事實上，文化部影視及流行音樂產業局102年度的預算，與101年度相同基礎下的預算明顯減少，101年度編列15億7,733萬8千元，102年度僅編列14億4,112萬4千元，減少了1億3,621萬4千元。再觀察各項工作計畫，幾項大的旗艦計畫均遭大幅刪減，如「推動電視內容產業旗艦計畫」從101年度的8億9,585萬元，驟減至102年度僅剩7,884萬元，減少了8億元之多(91%)，幾乎整個計畫都不用做了；「電影產業旗艦計畫」也從上年度4.4億降為3.6億，減少8,357萬元(18%)；「流行音樂產業發展行動計畫」從4.6億減為3.7億、也少了9,446萬元(19.5%)。
林佳龍強調，影視音樂業務從新聞局移撥到文化部後，遭到嚴重預算排擠效應，就連培育影視及流行音樂創作人才、活絡本土電視產業拍製環境、獎勵廣電產業海外行銷文創產品、推動全國景點協拍、辦理促進國片人口倍增、輔助民間參與國際影展、協助國片海內外發行、辦理流行音樂人才培訓、鼓勵及培植創作型樂團、扶植表演空間發展及輔助音樂跨產業界合作等等各項計畫，都被大幅縮減經費，他指出，今天的專案報告是講未來五年的願景，國片復甦的跡象是民間的努力，我們看不到文化部的願景跟資源投入，這一切都只是空談！
另外，針對國內重要表演場地「新舞台」傳出可能因為被迫「熄燈」關門，引起表演藝術界高度關注，林佳龍說，連雲門舞集創辦人林懷民都說，希望文化部可以想想辦法，因為去年整修時，文化部也補助了2000萬，要求文化部盡力協助，不要讓國內重要的表演場地消失。
林佳龍表示，明天將與陳學聖委員共同舉辦藝術銀行公聽會，由於去年立法院一毛錢未刪，讓文化部通過7000萬的預算辦理藝術銀行，但當他看到3月25日文化部發的新聞稿後嚇了一跳，只有50%的預算實際花在購買藝術品，藝文界的人士都知道，公共藝術的行政管銷費用，都會控制在總經費的15%以內，他質疑文化部要花這麼多錢，而在4月2日行文給文化部，索取文化部所謂3500萬用在庫房硬體設施、網站架設與人力經費等細項，等了近兩個禮拜，居然收到一個跟新聞稿幾乎一模一樣的東西，林佳龍表示根據行政程序法及行政資訊公開辦法，行政機關的資訊若未涉及國家機密，應依法主動公開，更何況是這種有爭議的預算，他隨後在4月16日重新發文索取，至今未獲得任何回應，文化部根本是迴避立法院監督，傲慢的文化部在藐視國會！
會議結束前，林佳龍提出臨時提案，內容為「鑒於文化部辦理藝術銀行之年度預算7000萬，僅有50％確實用在購買藝術品，文化部應嚴格控管藝術銀行之行政管銷費用，提高購買藝術品的費用，至少達八成，以落實藝術銀行支成立宗旨」，經與文化部協商，文化部同意提高購買藝術品的預算至六成，林佳龍表示，雖然離期望的八成仍有落差，但至少有往這個方向努力，能夠幫助更多藝術家！
