關於 經典陸劇排行榜 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

最近岩井俊二的《燕尾蝶》進行重映，距離我第一次愛上這部電影的瞬間，原來已經將近 25 年了。
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我很清楚愛上這部電影的契機，其實是因為那首 YEN TOWN BAND 所演唱的主題曲〈Swallowtail Butterfly～愛之歌〉，當時忘了在什麽地方聽到副歌、看到女主角Chara 在小貨車背後彈著鋼琴的畫面，然後湧起一種「哇，怎麼可能這麼好聽？我一定要去看這部電影」的心情。
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後來我記得是在錄影帶店租了片回家看，其實在畫質不佳的情況下，有幾段黑黑暗暗的場景是看不清楚的，甚至有一些段落是被剪掉的。但這些無所謂，不管是日英國語交雜的台詞，龐大的劇情，血腥暴力，以及YEN TOWN裡的頹廢與光怪陸離的橋段，以及豐富的音樂，全部都刻在我心裡。
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「真的，好喜歡好喜歡《燕尾蝶》啊！」少年的我這樣想。
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《燕尾蝶》音樂相關
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▲主題曲
https://youtu.be/JwhcnESYKI4
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▲主題曲翻唱大全
https://kkbox.fm/13vIiv
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▲專輯《MONTAGE》
https://kkbox.fm/t4V29R
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▲電影配樂原聲帶
https://kkbox.fm/0a21ew
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對於電影算是喜歡得很早，又適逢對於 J-POP 的啟蒙期，當時很快地就入手了台壓版的原聲帶，以及由劇中樂團 YEN TOWN BAND 所推出的專輯《MONTAGE》。
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忘了 J-POP 有沒有過這樣的先例，讓劇中樂團、音樂人以劇中名義躍上現實發片，但 YEN TOWN BAND 算是一個超級經典的範例，藉由電影票房的推波助瀾成為排行榜冠軍，也讓主題曲永久流傳，甚至讓 Chara 在那年也拿下個人專輯的百萬銷售成績。
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透過這部電影，Chara 成為我的女神，她用童音呢喃唱的歌，每一首都讓我感覺神奇與愛不釋手，我非常喜歡 Chara 在電影裡所演唱的〈南海姑娘〉，那是我聽過最棒的版本，雖然這首歌最終沒能成為原聲帶的一部分，但以 YEN TOWN BAND 帶來的專輯令我無比驚豔，為年少時的耳朵帶來高度衝擊，「原來 J-POP 可以這麼好聽？」
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▲Chara〈南海姑娘〉
https://youtu.be/GeSZWdJlIfI
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YEN TOWN BAND 說到底是一個電影出身的樂團，電影下片了，縱使銷量極佳，但少了故事就有點難以為繼。身為一個有收集僻好的樂迷，便開始各種版本的收藏之旅，從台壓盤到有紙殼的初回盤，到後來重發了 Digi Pack 版本，甚至出了單曲黑膠、專輯黑膠，我都像支持老朋友般一一入手。
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而回顧過往收藏中，是早年還在瘋 Yahoo 拍賣時，買到了一張岩井俊二的簽名板，結果那個賣家居然驚喜地附上一堆當年岩井俊二與男主角三上博史來台宣傳本片時的照片和雜誌 DM，讓我的收藏品多了一些奇特的品項。
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而我有多喜歡這部片呢？猶記有一年岩井俊二因為金馬影展來台灣，我去報名了小型座談會，活動結束後，趕緊追上導演腳步，請他在我的《燕尾蝶》原聲帶上簽名。而這樣的追星高潮還有兩次，一次是終於能訪問 Chara 時，我趕緊拿出藍光和原聲帶請她留名，還有一次是 Chara 竟在公司附近的書店舉辦活動，我也帶著復出後的 YEN TOWN BAND 的專輯過去，她一見到這張專輯，就在封面上題上電影中的角色名稱「glico」（固力果）。又，我甚至擔任過《燕尾蝶》台灣版小說的編輯。
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《燕尾蝶》重映預告
https://youtu.be/z3falFOgM68
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「從前從前，日圓是世上最強勢貨幣的時代，來自世界各地的偷渡客紛紛湧進日本淘金，他們稱這座城市叫做『圓都（YEN TOWN）』。但日本人則蔑稱這些移民為『圓盜』。」
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我真的很喜歡很喜歡《燕尾蝶》，小時候看錄影帶，後來買了VCD，在後來買了藍光，反覆看過的次數不少，記得有一年在金馬影展重映我也去看了大螢幕的完整版，到這一回我再進電影院，坐在只有四個人的影廳裡看著固力果、火飛鴻、燕尾蝶、狼朗等人登場時我真是滿滿如見到老朋友般的感動。
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《燕尾蝶》架構龐大，對於我來說，覺得對比這樣的龐大， YEN TOWN 裡的人擁有最堅定而最純粹的愛，那些賣春販毒製造偽鈔甚至殺人放火的各種起伏轉折，都像是片子裡被紋在少女燕尾蝶身上的刺青般，充滿愛的氣味，在為了得到幸福前的崎嶇顛頗與篳路藍縷，都擁有著帶著愛在前進的動人。
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▲Chara 讓甜美的小宇宙絢麗爆發
https://www.kkbox.com/tw/tc/column/interviews-0-575-1.html
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回憶上次與 Chara 訪談時，我把握機會地提到了《燕尾蝶》，她說岩井俊二本身就是一個充滿音樂感的導演，當時為了演好《燕尾蝶》說中文的女主角固力果，還特別花了兩個月學習中文，。問她還有沒有機會拍電影，Chara笑答「我沒演戲的才能啦」。我還記得當時她答題時的可愛模樣，渾身率直亮麗無限，就像是固力果來到我眼前一樣。
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《燕尾蝶》二十五年了，不管你是否參與過那一段的輝煌，但這一次確實是一個好機會讓你進到電影院，好好感受一下關於 YEN TOWN、關於 J-POP 最燦爛的榮光。

光年映畫 Light Year Images
#政駒實業

#我們都是先驅者
#嘆為觀止的大秀

有一次我在臉書上訴說了對電影《午夜巴黎》的著迷，裕穎看了突然跟我說，這部片也是他的摯愛，或許是因為我們生在同一個世代，對生命有著同樣的感觸，又或許，我們都期待有一天能像男主角一樣，回到心中的美好年代，去見見那些過去只有在書本裡才讀得到的「先驅者們」。

懷著這樣的心情，我在週末時欣賞了周裕穎設計大師在台灣舉辦的第一次時裝秀跨界舞台劇，LUXXURY GODBAGE by JUST IN XX《先驅者沙龍》（Salon des Visionnaire）。

該說它是時裝秀？還是舞台劇呢？你知道的，像周裕穎這樣的先驅者總會做一些對現在這個時代來說很不平凡，在未來卻是稀鬆平常的事。

傳播學裡面，把人分成五種，最先行的人被叫做創新者(innovators )，這些人與眾不同的思維，在所處的時代經常被認為荒誕不經，好比19世紀巴黎「落選者沙龍」，當時不受正統學院派認可而落選沙龍展的馬奈、塞尚多位畫家，如今卻成了後人景仰的先驅者。

裕穎此番發表的無季別系列服裝，將他個人珍藏的上百件古董衣，重新解構改造成30套全新作品。包括將40至90年代曾販售的秀服版型解構重組，再以同品牌不同時期的經典款式重製，或是將珍藏設計師的服飾全部拆解重組，配對出不可思議的聯名等等，就像我們這輩子應該很難看到聖羅蘭與Dior的服裝可以相擁一樣夢幻，裕穎大師把它們放在一起了。

一套套服裝映入眼簾，我的腦海也像人生跑馬燈似的，重溫了80年代末期初初迷戀上時尚的心情、90年代瘋狂收藏時裝與球鞋的熱情，還有進入這個世紀後，住在東京時期對我的時尚啟蒙，以及開始時尚工作後一路以來的點點滴滴。

我果然有和周裕穎一樣的心情，連其中一位模特兒，身上那件被改造的丹尼斯羅德曼肖像T恤，我都有一件一模一樣的。

大秀中，佼哥一人分飾主持人與木村拓哉兩角（誤）、美鳳姐演繹惡魔總編安娜溫圖、董哥化身為草間彌生、黃仲崑大哥扮演我的偶像卡爾拉格斐、潘若迪老師則是詮釋山本耀司（和本人如出一徹）、川久保玲竟然還是周裕穎的丈母娘客串，夢幻陣容的時尚評審齊聚一堂，然後用富有教育意義的旁白，訴說著每一套的設計重點，幽默極了！

我們目前的發表秀硬體，或許比不上擁有羅浮宮的巴黎或大教堂的米蘭一樣絢麗，但我們對時尚的創意與熱情，卻不輸給世界任何一個城市。

先驅者是孤獨的，這讓我憶起，二十多年前擔任主編時，拿著自己編的第一本來自日本的時尚雜誌，到處拜託便利超商主管上架的心酸，沒人看好的作品，竟開始成功席捲了華人雜誌圈，我記得負荷量最大的時候，我必須同時兼任好幾本大陸與台灣時尚雜誌的總編輯，排行榜上名列前茅的都是我辦的雜誌；沒有當初對理念的信仰與先行，或許就沒有後面變化的產業生態。

活動結束時我拉著裕穎合照，直稱讚他好棒，由衷佩服。裕穎卻謙虛地回我說：「沒有啦！『我們』都是先驅者。」

創下在台灣最年輕便擔任時尚雜誌總編輯、全亞洲最多時尚雜誌創刊總編紀錄的我，是不是也該學習周裕穎大師的精神，向外面勇敢大聲地說出來自己的先行歷程？我們都是這個時代的先驅者，而台灣時尚先驅者們對時尚的苦行與執著，是應該被大聲喝采的。

恭喜裕穎、小白與工作團隊，我們以你們為榮。

#因為裕穎我人生第一次揹酒瓶出門
#照片有點多但都很精彩請一張一張服用

JUST IN XX 周裕穎 Johnnie Walker
#先驅者沙龍
#luxxurygodbage #JUSTINXX #TaipeiFashionWeek #JOHNNIEWALKER #SherryBomb #sustainablefashion #upcycledfashion #stagedramashow #salondesvisionnaire #Stylist #FashionDirector #YouGunLee #李佑群老師 #佑群老師 #李佑群

\ 太猛！41年前日本歌唱節目居然這樣搞 /

#一出登機門接過麥克風就要馬上開唱的新人女歌手

永遠的天后松田聖子今年慶賀出道41年，將第二張單曲〈青い珊瑚礁〉重新詮釋，在最新釋出的MV中她俏麗可愛，展現成熟之美，跳起舞來依舊甜美，甚至還重現當年掀起流行狂潮的髮型，讓人驚呼不可思議，能在變動劇烈的日本流行歌壇屹立不搖41年實在令人佩服。

https://youtu.be/DVOgvzl395w
https://kkbox.fm/Xa7RZX

而你知道，41年前松田聖子發行這首單曲時發生什麼事嗎？

在讀日本超王牌主持人黑柳徹子的書《不管多寂寞，我依然放送歡笑：窗邊小荳荳的真實人生》時，有一段讓我印象很深刻，那是松田聖子第一次登上八〇年代當紅音樂節目「THE BEST TEN」的演出。

由於這個音樂節目每週都以現場直播請排行榜前十名的來賓來演唱，當時〈藍色珊瑚礁〉這首歌登上第八名，但松田聖子當晚九點才會從札幌飛到東京羽田機場降落，於是製作單位靈機一動想讓她在下飛機從舷梯走下來時遞上麥克風給她，讓她以剛著陸的飛機和一個個準備搭乘接駁巴士的乘客為背景來唱歌，營造出特地從札幌搭飛機，只為了趕上現場播出的臨場感。

結果當一切張羅好的時候，飛機卻因為順風的關係提早五分鐘降落，如此一來乘客會提早離開，聖子也就無法完成當初預想的畫面，最妙的是，製作人為了讓「以乘客為背景來唱歌」的概念實現，居然要求讓飛機準時抵達，而不能提早，但因為飛機若減速實在太危險，最後，折衷的方式是讓飛機著陸後在跑道上儘量慢慢滑行，並算準時間接上舷梯放下來的時機，讓松田聖子順利完成演出。

這段來自一九八零年的表演實在太經典，放在這個時代根本也是不可思議的演出，我還真的在Youtube找到當時的畫面，太珍貴也太精彩了，請看。

https://youtu.be/g-v6RSv4E_A?t=364

還有一次是在新橫濱站新幹線下車後馬上拿麥克風開始在月台唱〈紅色麝香豌豆〉

https://youtu.be/YJ1nT1l7AOk

環球音樂 J-POP

對我這個都在玩Roblox的人一開始可能會很難，所以我先設個簡單點的4小時目標當好玩，中間直播可能會很有挑戰性，各位可以幫我按下Like來集氣xD
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0:00 遲到
6:50 筆電出現了
22:00 開始
43:40 鑽石
49:41 打開地獄門
50:07 到地獄了
1:01:37 悲劇
1:03:57 請稍後
1:09:03 再次開始
1:09:43 沙漠遺跡
1:09:45 鑽石
1:10:12 鑽石
1:37:28 打開地獄門
1:38:26 到地獄和找到地獄堡壘
1:42:50 找到烈焰神生怪磚
1:55:42 找到沉船
2:37:42 跟豬布林交易
2:44:24 被神射手射中
2:44:28 悲劇
2:45:39 找回物品
3:20:03 找到村莊
3:29:30 用鐵砧附魔
3:36:06 我跳
3:46:22 找到遺跡
3:50:03 讓村民變成製箭師
3:50:21 村民變成製箭師
3:52:50 找到遺跡
3:53:25 附魔金蘋果
3:57:02 再回遺跡拿綠寶石
3:59:30 與村民交易
4:06:20 終界珍珠收集完畢
4:07:16 與村民交易
4:10:11 伐木工
4:11:32 幫綿羊剪羊毛
4:16:51 與村民交易
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4:32:21 丟終界之眼
4:33:26 找到終界祭壇
4:50:33 找到終界傳送門
4:52:58 放終界之眼
4:53:03 注意傳送門的聲音
4:53:22 整裝中
4:57:17 進入終界大陸
5:00:06 I CAN FLY
5:00:10 悲劇
5:00:33 放鵝卵石
5:01:22 找回物品
5:05:34 悲劇
5:06:55 鵝卵石不見
5:07:41 徒手挖
5:08:53 變魔術給你看
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5:10:27 找回物品
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#天能 #影評 #深度解析 #信条 #諾蘭
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本系列前四集裡，藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡，我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點，包括**（線性）時間並不存在**、**因果律的崩毀**；並且比較了大魔王薩托的虛無以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。
接著我們又提到，天能組織（TENET）的信條（tenet），其實就是科幻大師海萊因（Robert Heinlein）曾提到的「鞋帶悖論」（Bootstrap Paradox）。
但伊格言說，此處有個劇情重點值得我們注意──相較於Neil的坦然（「發生的事就是發生了」，但雖然如此，「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」），從頭到尾沒有名字的「主角」其實是和Neil有著某種程度的價值衝突的。
這體現在主角對女主角凱特的曖昧情愫中。同樣是在自塔林逆行返回奧斯陸自由港的貨櫃旅途中（為了主角與長腿凱特間似有若無的彼此傾慕──好吧，顯然沒時間讓演員發揮，情報員實在太忙太累了，哪裡有時間談戀愛呢），主角突然向Neil提出質疑：

但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？

這對話於片中一閃而逝──在約略等同整部影集資訊量強制壓縮至一部二小時半電影長度的《天能》中，必然顯得沒頭沒腦又高深莫測（對，諾蘭顯然因為材料過多而來不及把事情交代清楚，這是他明顯的技術失敗──但我們也懶得再批評了啦）。
然而伊格言說，這對白所意圖表述的，其實正是更精細的描寫了宿命論與自由意志之間的結合方法。劇情中曾提及，如何使用逆轉機器？
訣竅之一是，當你試圖進入旋轉門，你必須看一下「對面的你」是否也正要進入旋轉門──如果沒有，那麼代表你並未「成功逆轉出來」；換言之，你死在了逆轉機裡。是以，「若沒能看到對面的自己，就不要進去」。
「若沒能看到對面的自己，就不要進去」──這是突然現身的天能組織成員（Neil在塔林找來的天降幫手們）對新手主角的指點。
此即為**宿命論**──「發生的事就是發生了」。此規則被未來人Neil奉為圭臬，也或許正是天能組織（TENET）的信條（tenet）。
是以截至目前為止，進出旋轉門的TENET成員無不如懸線戲偶般乖乖重複著某些他們做過的事──如若不知便罷（對，「無知即是優勢」）；一旦知道了，可就得全部乖乖重複一次。這還真是考驗人的記憶力啊。
打鬥？同套路再打一次。開槍？同位置同彈孔再開一次（但這次是把子彈收回來）。飛車追逐？同路線同角度再追再撞再飛一次。
但同時，諷刺的是，你又必須以自由意志來執行這一切（如女科學家最初給主角的「教程」：你要想著把逆轉子彈放到桌上，才能將它吸回手中；你要對著彈孔開槍，才能把子彈收回來）。
伊格言說，我們或可如此論斷：此處的宿命論是一種**極致的宿命論**；沒有比這樣的宿命論更悲觀更消極更「宿命」的了；因為甚至連你的意志自由都僅僅是為宿命服務而已。
人們自始至終是在重複著必然發生之事。這就是Neil和天能組織將自由意志與宿命論結合的方式──有趣的是，在結合之後，卻非常、非常宿命。
而正是在這樣的狀態（信條）之下，我們的新手主角對Neil的質疑才顯得大逆不道──「但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？」
對的；因為在這裡，為了拯救重傷的凱特，他們已義無反顧地偏離了命運的航道。這是最尖銳的「意料之外」──他們本該同套路再打一次再跑一次再追一次再撞一次，但這回例外；因為就他們所知，歷史上他們並未救過主角偷偷愛著的凱特，他們完全無法臨摹已知模版「再救一次」。
這是真正的、如假包換的未知。對，**愛就是真正的未知**──你想到了嗎？這非常《星際效應》不是嗎？

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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。

獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。

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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

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#天能 #影評 #深度解析 #信条 #諾蘭
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本系列前四集裡，藉由《天能》中情節與對話的蛛絲馬跡，我們論證了幾個作者諾蘭暗示的觀點，包括**（線性）時間並不存在**、**因果律的崩毀**；並且比較了大魔王薩托的虛無以及《黑暗騎士》中小丑的兩種虛無。接著我們又提到，天能組織（TENET）的信條（tenet），其實就是科幻大師海萊因（Robert Heinlein）曾提到的「鞋帶悖論」（Bootstrap Paradox）。但伊格言說，此處有個劇情重點值得我們注意──相較於Neil的坦然（「發生的事就是發生了」，但雖然如此，「已知的結局並不構成袖手旁觀的藉口」），從頭到尾沒有名字的「主角」其實是和Neil有著某種程度的價值衝突的。這體現在主角對女主角凱特的曖昧情愫中。同樣是在自塔林逆行返回奧斯陸自由港的貨櫃旅途中（為了主角與長腿凱特間似有若無的彼此傾慕──好吧，顯然沒時間讓演員發揮，情報員實在太忙太累了，哪裡有時間談戀愛呢），主角突然向Neil提出質疑：

但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？

這對話於片中一閃而逝──在約略等同整部影集資訊量強制壓縮至一部二小時半電影長度的《天能》中，必然顯得沒頭沒腦又高深莫測（對，諾蘭顯然因為材料過多而來不及把事情交代清楚，這是他明顯的技術失敗──但我們也懶得再批評了啦）。然而伊格言說，這對白所意圖表述的，其實正是更精細的描寫了宿命論與自由意志之間的結合方法。劇情中曾提及，如何使用逆轉機器？訣竅之一是，當你試圖進入旋轉門，你必須看一下「對面的你」是否也正要進入旋轉門──如果沒有，那麼代表你並未「成功逆轉出來」；換言之，你死在了逆轉機裡。是以，「若沒能看到對面的自己，就不要進去」。
「若沒能看到對面的自己，就不要進去」──這是突然現身的天能組織成員（Neil在塔林找來的天降幫手們）對新手主角的指點。此即為**宿命論**──「發生的事就是發生了」。此規則被未來人Neil奉為圭臬，也或許正是天能組織（TENET）的信條（tenet）。是以截至目前為止，進出旋轉門的TENET成員無不如懸線戲偶般乖乖重複著某些他們做過的事──如若不知便罷（對，「無知即是優勢」）；一旦知道了，可就得全部乖乖重複一次。這還真是考驗人的記憶力啊。打鬥？同套路再打一次。開槍？同位置同彈孔再開一次（但這次是把子彈收回來）。飛車追逐？同路線同角度再追再撞再飛一次。但同時，諷刺的是，你又必須以自由意志來執行這一切（如女科學家最初給主角的「教程」：你要想著把逆轉子彈放到桌上，才能將它吸回手中；你要對著彈孔開槍，才能把子彈收回來）。伊格言說，我們或可如此論斷：此處的宿命論是一種**極致的宿命論**；沒有比這樣的宿命論更悲觀更消極更「宿命」的了；因為甚至連你的意志自由都僅僅是為宿命服務而已。人們自始至終是在重複著必然發生之事。這就是Neil和天能組織將自由意志與宿命論結合的方式──有趣的是，在結合之後，卻非常、非常宿命。而正是在這樣的狀態（信條）之下，我們的新手主角對Neil的質疑才顯得大逆不道──「但我們現在在這裡了。這豈不代表此事從未發生？」
對的；因為在這裡，為了拯救重傷的凱特，他們已義無反顧地偏離了命運的航道。這是最尖銳的「意料之外」──他們本該同套路再打一次再跑一次再追一次再撞一次，但這回例外；因為就他們所知，歷史上他們並未救過主角偷偷愛著的凱特，他們完全無法臨摹已知模版「再救一次」。這是真正的、如假包換的未知。對，**愛就是真正的未知**──你想到了嗎？這非常《星際效應》不是嗎？

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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

2021年5月即將於台灣（麥田）與中國（中信）同步出版最新長篇小說《零度分離》。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。

獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。

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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言