有在看NHK 《路》這齣戲的朋友，我強烈推薦大家還是回頭去讀原著小說。文字作品雖然無法呈現視覺畫面，沒有那些會令台灣人感到（躍上日本主流電視台）驕傲的台灣街頭影像，但這故事真正動人之處，我想只有原來非常厚實的故事才足以承載傳遞。
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張維中：
隨著高鐵鐵軌年復一年的延伸，我們跟著吉田修一筆下的人物，那幾組跨海又跨時代的台灣人和日本人，像是搭上一班時光的列車。一起看盡窗外呼嘯而過的歷史風景；一起感覺命運像灌進來的風，吹弄車裡人間的緣起不滅。
《路》的特別之處，還在於我以為這可能是吉田修一截至目前為止的作品裡，最具溫情主義的故事。雖然在像是《橫道世之介》、《七月二十四日大道》和《東京灣景》裡也有不少輕盈的片段，但那些人物的遭遇和世界觀，怎麼樣都和這次的《路》不相同。這並非說《路》裡沒有悲傷或淒涼的部分，而是即使存在著，你可以感覺到小說裡的人物在面對著孤獨、死亡、分離、病況、情感的貌合神離或未知的明天時，沒有一個人表現出絕望消極的思想。
吉田修一的作品裡向來喜於處理角色的無奈與蒼涼，城市裡的疏離和孤獨，不過在《路》這部作品裡是降到最低的。在這齣群像劇裡，處處有著留白的樂觀希望，縱使見不到結果，每個人都已獲得了救贖，你知道他們都會往對自己好的「路」上前行。就像是患上憂鬱症的繁之，對理性分手的春香說：「我想我已經好了。」作者眼中南國的熱情和樂觀，大而化之的個性，從台灣人的身上擺盪到日本人，滲透在每一個角色裡。此刻再怎麼彷徨，某一天，大家都會好......
「東京也好，台北也好，若想挑毛病，比比皆是。只是，如果有意識地尋找美麗的事物，一樣也是俯拾可見，所以春香認為既然都是睜著眼睛看，當然要看美麗的。」春香的這段話，可說是撐起這部小說人物的世界觀。這當然也是吉田修一對台北這座城市的觀看角度。他是打從創作這本書的一開始，就決定要寫一部挑台灣好話來說的故事，要讓這部小說是即使蒼涼也溫暖。因此，呂燿宗（中野赳夫）也才會說出「活著就談開心的事。我們（台灣人）就是這樣」的台詞來......
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