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「當你進入最後的、絕對的、永遠的黑暗，
從黑暗往回看那有光的地方，
你就會知道，其實，
我們所有的、所有的人都是—
緣那麼淺，愛那麼深。」
文｜#大武山下 #龍應台 @yingtailung
筆｜#OBBYEASY輕復古鋼筆
#nibo摘錄 #書籍推薦 #手寫 #大武山 #死亡 #緣份 #愛 #親情 #友情 #愛情 #手寫的溫度
《大武山下》所有的人都是緣這麼淺愛這麼深
從香港大嶼山開始，到台灣大寮，中年對人好奇的作家，開始探究在小鎮上的每個人故事。
「當你進入最後的、絶對的、永遠的黑暗，從黑暗往回看那有光的地方，你就會知道，其實，我們所有的、所有的人都是—緣那麼淺，愛那麼深。」
龍應台擅長觀察，可以很細微的將我們習以為常的周遭，變成一幅美麗的圖畫展開在我們眼前，書中有一百多種的植物描寫，像打開一本植物圖鑑，上了一堂植物的課。而描寫人物的栩栩如生，更是上了一堂人物速寫的課。
「十四歲可以思索的問題」和「吃不吃貓」這兩個篇章，可以單獨拿出來實作，不只是作文課而是一堂兒童哲學課，在自己的提問與回應中，「身為小孩你覺得最難是什麼？」「在你心目中，大人的特質是什麼？」「你在學習的東西中，你覺得什麼最有用？」「如果你想要給世界上的小孩一件禮物，你會選什麼」，答案會出乎你的意料之外。在那一篇吃不吃貓裡，找到屬於自己的思考路徑的過程，自己心裡要不要吃動物那一把尺，是在思索動物的智慧高低還是感知痛的能力。
「含羞草」談時間這件事，也很精確的引起我的共鳴。談時間，要看樹，可見的用那年輪，但得用心看哪種子沸騰卻又無聲無息的渴望，山谷中的花開花落，泥土下樹根真菌的秘密傳輸，不能只用人的生命、人生命的光，簡而言之。
這是龍應台的第一本小說，她說「以前寫散文的時候，比較是『有些事，我來告訴你』，但寫小說比較像是『我不要告訴你了，我來帶你去。』」如果有機會跟著她的地圖，走進高雄大寮，思索生命。
今早看到一句話「緣那麼淺，愛那麼深」，
想愛就勇敢去愛，愛要及時，活在當下，
我們做一個功課，勇敢的跟你愛的人說聲「我愛你」吧。
再一起去吹吹風～呵😆
歡迎再度來到諾蘭全解析系列! 這次要來談的是《星際效應》。這部諾蘭評價最兩極的作品，到底是它的大師級之作，還是只是在炫技呢? 快來看看《星際效應》的真正意義吧!
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如果你剛來，請看這裡: https://www.youtube.com/watch?v=iZj5phF46N8&list=PLNsYSXaDLA89TvBjuV3h7l0wVRSPLk7FJ&index=1
諾蘭電影全解析: https://www.youtube.com/watch?v=cv3pZ8GCNnI&list=PLNsYSXaDLA896bdu-7_WbeX4sDLI5JIjS
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剪輯: Bruce Lu
監製/編輯: 黃豪瑞 (Jasper)
歡迎來到超粒方，一個主要探討影視作品的頻道，在這裡，你可以看到各種電影和影集的觀點解析，從熱門大片道經典老片到必看的冷門電影! 有時也會探究時事。還有迷因，非常，非常多的謎因
這部電影對於眾多諾蘭的觀眾來說，可說是代表著一個重要的轉折點，
在這之前，幾乎所有人都認為諾蘭的堅持以及他融合無可比擬的娛樂和深層議題的能力，
足以讓他成為電影業的救星。
但是《星際效應》這部電影，卻讓某些人開始對這個想法抱持懷疑。
如今，在《星際效應》之後，
你要不是認為他只會拿看似龐大的概念以及曲折離奇的劇情炫技，
加入Bravo Nolan的黑粉行列，
要不然就是更深沉地陷入它所營造的世界之中，成為忠實諾蘭腦粉。
究竟，這部電影到底是個前所未見的史詩級作品，闡述某種宇宙性的道理，
又能描述一個令人發自內心潸然淚下的父女故事，
又或者，這部電影，只是一部用力、刻意地擠出觀眾眼淚，充斥著炫技操弄之作?
就連另一名我很欣賞的導演，
因《水底情深》而得到奧斯卡的吉勒摩戴托羅都說諾蘭是個「情感數學家」。
我相信他這樣說是沒有貶意的，
但是用數學如此「公式化」的冰冷手法去營造「情感」如此不理性的概念，不是有些矛盾嗎?
確實，諾蘭電影之中的情緒往往都彷彿是經由精密計算，
已經都抓準什麼時候能夠產生最大效益，配合漢斯季默令人無從抵抗的配樂
一次次重擊觀眾的各種感官，雖然非常有效，卻也顯得不夠人性化。
又或者是他闡述的一些主旨，讓人感覺像是在講大道理。
像是這部的罪魁禍首，當然就是安海瑟薇的這句話:
"Love is the one thing capable of transcending time and space etc etc”
對...這句確實許多令人詬病之處
我先不暴雷我到底是屬於剛剛所提的兩種諾蘭極端派別的哪一邊，
但是這一整段獨白，用在這裡不僅有些突兀，甚至可說是無厘頭
尤其在這段出現之前，這部都非常細心的建立在紮實的科學根據來建構劇情，
怎麼突然跳到這種虛無縹緲的概念?
更何況，「愛情是一切的解答」，無論在音樂、文學、電影之中，都早已是陳腔濫調了。
那麼，總是求新求變的諾蘭，
究竟為什麼會拿一個如此老套肉麻的概念來做為這部星際電影的中心主旨?
在諾蘭的電影之中，主角們在絕大多數時候都被困在某種無形的「監獄」之中，
而這些監獄，多半是他們自己施加。
一個保險業務員在老婆死後給自己灑下的各種虛假線索，讓自己維持些許的人生目標，
一名魔術師，為了自己對於藝術的追求，而不惜犧牲自己的身分以及人性，
相信我不用繼續舉例了，你大概知道意思。
而他們，就像諾蘭本人，都執著於「做好自己的工作」，
這些Good Job，往往卻也都帶著無法彌補的個人犧牲。
而這種為完成任務而犧牲自己的最佳例子，莫過於《星際效應》的庫柏。
困住他的監獄，並不完全是來自於他自身，而是全人類的共同體驗，
這個監獄，也就是「時間」。
他不僅被時間所困住，還被如玩物一般折磨、操弄，
轉瞬之間，他對於女兒的承諾就這麼破滅，莫菲的年紀，已經來到當年離開時的庫柏。
他曾經的家，已然成為了陌生的領土，而當年哭喊著要他留下的小女兒，
已經成為了漠然，甚至失望的成年人。
庫柏看著已然是陌生人的兒女，不禁啜泣，卻也無力挽回。
但是，既然我們都被時間所掌控，無能為力地被拖著走，那這一切究竟有什麼意義?
此時，因為過了23年，太空艘原料消耗不少，現在他們一行人必須面臨一個難題，
要選擇安海瑟威飾演的艾蜜莉亞前愛人愛德蒙斯，
還是「人類的模範」，整個計畫的核心人物曼恩博士?
這也讓我們再次回到她那句被許多人認為是謬論的說法，
也就是愛，愛是穿越時間與空間，維繫一切的最大力量。
想當然耳，這時後的庫柏，直接否定她所提出的理論，
只有能被客觀驗證、觀察與證明的科學，才是最終能夠拯救我們的答案。
一行人因此前往曼恩博士的星球。
不過...回到地球上，臨死前的布蘭教授揭露了A計畫只是個漫天大謊，
沒有黑洞之中的新資料，他其實無法真正解決重力的問題。
不僅如此，我們也發現了曼恩博士也在撒謊，他的星球根本不宜人居。
如果你看這個系列看到現在，你也會注意到在諾蘭過去的作品裡，
「謊言」以及「欺騙」也是其中的一大主題。
角色們時常告訴自己各種謊言來維持住自身的假想道德觀以及些微的理智，
他們的這些謊言是為了「保護他人的安全」、「犧牲小我完成大我」。
而《星際效應》直接顯現了，一切謊言都只是一時的，
在時間這無窮的監獄之中，這些謊言的表皮終究會逐漸脫落，顯露其空洞的真面目。
不過，謊言的本質也不總是惡毒的，布蘭博士對於所有人撒下的謊，
也促使世界各國再次團結一心，即使終究會滅亡，無庸置疑也是帶來短暫和平的關鍵。
諷刺的是，在人類的自私本質之下，
有時只能透過謊言來讓我們停止盯著眼前可見的膚淺目標。
就如電影中布蘭博士所說:
“I’m not afraid of death, I’m afraid of...time”
「時間」並不是克蘇魯般的宇宙恐懼，盯一眼就會讓人失去神智，
但是它在無形之中，在無意識之下，卻無時無刻不悄悄剝奪你的一小部分。
那麼，受困於這監獄之中，給予我們意義的，究竟是什麼?
你又猜對了，就是愛。
《星際效應》說明，愛正是在這廣袤無垠的囚牢之中，
牽引我們，引導我們的強大力量。
沒有時間，也不會有愛，這兩者就有如量子糾纏
(Will Smith: “Entanglement?”)
如果我們是那全知的五次元生物，同時能夠看到、存在於所有時間，
一切情感以及掙扎都會顯得毫無意義、微不足道。
就如天能解析影片提過，經典後現代小說《第五號屠宰場》之中能夠看到所有時間軸的外星人，
在被問到為什麼不阻止他們已經看到會發生的宇宙毀滅時，
只淡淡地回答:「事情就是這樣。」
反之亦然，如果沒有對於某樣人、事、物無法抹滅的熱愛，
時間的流逝就會失去意義，虛擲光陰也似乎是天經地義。
因此，時間雖然困住了我們，但是人不應該就這樣畫地自限，
正因為所有人都知道我們正一步步地步向死亡，才讓這一切產生意義。
但是，時至今日，在人們的壽命愈來愈長之時，我們對於時間的認知反而愈來愈低，
不斷地讓每分每秒充斥無意義的雜訊，
讓自己愈來愈忙碌，實際上在乎的，卻愈來愈少。
雖然說現實世界之中的NASA還在運作，但是庫柏說得對，我們只會盯著腳下的塵土。
他說「我們是先鋒、探險家、不是看護者」
但是對我來說，這句話也不完全是對的。
正是因為我們是「看護者」，有著在乎的心態，有著愛的連結，
才能夠驅使自己成為披荊斬棘的探險家。
《星際效應》所訴說的，其實在第一場戲就講明白了:
“Science is about admitting what we don’t know”
而世間觸手可及，但肉眼卻完全不可見的最大奧義，就是人與人之間的情感。
科學並不能解決所有的問題，科技終究是來自於人性，我們真正需要的，是情感，
唯有可見的科學以及不可見的人類體驗完全合而為一時，人類才能夠有真正的發現。
而回到動物最原始的情緒本能，不就是生存本能嗎?
活下去的原始動力就是人們創造力的最大來源，
面對死亡的恐懼，面對無法掌控時間的恐懼，正是人之所以為人的最大原因。
庫柏對於家人的牽掛原本是個累贅，
但他對於女兒的愛，對於女兒的承諾，對於時間將他與這個承諾拉得愈來愈遠的恐懼，
才使他成為這個故事之中的英雄。
「愛」這個難以用言語形容，卻又無可撼動的力量，
正是穿越時間與空間，將我們牢牢穩固的船錨。
但是，愛的「概念」，難道足以彌補時間所造成的損失嗎?
如庫柏，世上所有身為家長的人們，應該都能感受到時間的快速流逝，
轉瞬之間，你已然成為了孩子的鬼魂，當然不是字面上意義的鬼魂
(雖然說如果你已經不在這世上了，卻仍然認真看這部影片，我當然非常感謝你的支持，
晚上不要託夢給我我已經很常失眠了謝謝)
當然，不是每個人都有這個緣分穿越蟲洞然後降落到超靠近黑洞的星球上，
但是為了工作養家而錯過自己孩子的成長，卻是大有人在，
一不注意，他們已經離開家裡，出了社會。
即使庫柏拯救了全世界，
他眼睜睜看著自己女兒在沒有自己的情況下老去的這個代價，值得嗎?
也許他這樣的犧牲是必須的、甚至值得推崇的，
但對於困在超立方體內(oh yes) 的庫柏，絕對...不值得。不可能值得。
最後，這橫跨宇宙的史詩故事，也回到了諾蘭最原始，最平凡無奇的主題-
家。
諾蘭的每一部電影的主角，幾乎都急切著尋求自己曾經擁有，或是從未擁有的家。
這講述的並不一定是真正的一個地方，有可能是任何人事物，
甚至是你自己腦海中的一小角。
敦克爾克看著地平線的士兵、
《記憶拼圖》萊納為了尋求意義而給予自己的謊言、
蝙蝠俠不惜一切代價所保護的高譚市。
而《星際效應》所講述的悲哀，就是時間對於「家」所造成的改變，
有時候，你在隔了一段時間回到家，回到你曾經熟悉之處，
卻發現時過境遷，物是人非。
這並不見得是壞事，畢竟我們的骨子裡都有一個冒險者，「改變」就是人們的命運。
時間是個監獄，但是唯有認知到生命的短暫，一切轉瞬即逝的變化性，
我們才真正有可能得到自由。
這種先鋒的精神，是我們此刻最需要，但是也最匱乏的。
而這種精神最大的推動力，也就是無可預測、無從觀察，但是卻真切存在的愛。
在你看完這部影片之後，我們都老了20分鐘，更靠近死亡20分鐘，
但是《星際效應》訴說了，
我們不應該因為這樣的恐懼而停止仰望自己在星空之中的位置。
沒有人能夠逃離時間，但是我們能做的，是記錄下它、超越它，
就如電影最後太空站的還原房子之中大大小小的螢幕，播放著紀錄片。
我們也許現在不知道對於身邊的人的愛，以及這些紀錄能夠帶來什麼，
但是正如史帝夫賈伯斯所說:
「你無法預先把現在所發生的點點滴滴串聯起來，
只有在未來回顧今日時，你才會明白這些點滴是如何串在一起的。」
而諾蘭也一樣，堅定地透過他最懂的語言來傳達這點，
電影，在本質上就跟愛一樣，其中闡述的想法也是超越時間以及空間的
而諾蘭竭盡一生試圖保存，對於電影的愛，已經愈來愈不受重視，
現代商業大片幾乎只求效率以及一時的歡笑、緊張，觀眾們都說「開心就好」，
但是，曾經，電影也是啟發驚奇、探索未知的最佳先鋒之一，
現在卻成為了不斷地繞著原地旋轉的遊樂園，短短十分鐘就能「看完」，大家也滿足了。
而正如住在四次元空間，但是只能掌控三次元的我們，
電影不也是用一塊二次元的銀幕來塑造充滿無限可能的三次元世界嗎?
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❖歌詞在下面❖
演唱：Superluckyqi/Aioz
作曲：Superluckyqi/Aioz
作詞：呂亞瓊/Superluckyqi/Aioz
編曲：余竑龍
出品方：網易音樂人 x 颶風工作室
人群嬉戲 轉身寥落（再也看不到你）
微笑點頭 眼神閃爍（想躲避你）
上一秒放肆狂熱想吻你
下一秒卻有點厭倦你
也許是本性而已
那種感覺自始至終忘不掉
最後缺的僅僅是她的一個擁抱
所有心意試圖讓她全部都知道
無能為力最後決定是分開趁早
這種感覺始終身體裡圍繞
生氣時破涕為笑
都已經變成回憶白費力氣
痛苦誰知道
why don’t you know
（why don’t you know）
藏在內心深處不願分享彼此秘密
接著過了太久又會變成過去話題
距離越來越大如果再次碰面 我會忘記你
是不是只差一個轉身的距離
（like a psycho）
人群嬉戲 轉身寥落（再也看不到你）
微笑點頭 眼神閃爍（想躲避你）
上一秒放肆狂熱想吻你
下一秒卻有點厭倦你
也許是本性而已
時隔好久沒有你的消息
偶爾也想過要不要聯繫
關心的話不太熟悉慢慢溫習
想說的不多最後還是保持距離
回憶仿佛抽離
（沒那麼在意 討好誰心意）
收起蹩腳演技
零點零分 想你多些伴隨一點痛
我確定緣分 是宇宙萬千變化在其中
反襯一個人時的淡雲淺月深
我怕星河浩瀚都來不及只忙著脫身
懵然亂飛的小行星墜進湖心
突然的破碎讓我準備向你靠近
如果真的有再會 我會把你抱緊
就像試圖抓住一顆註定消失的流星
人群嬉戲 轉身寥落（希望再見到你）
微笑點頭 眼神閃爍（試著不躲避你）
這世界每秒都瞬息萬變
再見面也許滄海桑田
仍期待 有那一天
【Pinyin Lyrics】
Song：huí bì xíng liàn ài rén gé
Singer：Superluckyqi/Aioz
rén qún xī xì zhuǎn shēn liáo luò （ zài yě kàn bù dào nǐ ）
wēi xiào diǎn tóu yǎn shén shǎn shuò （ xiǎng duǒ bì nǐ ）
shàng yī miǎo fàng sì kuáng rè xiǎng wěn nǐ
xià yī miǎo què yǒu diǎn yàn juàn nǐ
yě xǔ shì běn xìng ér yǐ
nà zhǒng gǎn jué zì shǐ zhì zhōng wàng bù diào
zuì hòu quē de jǐn jǐn shì tā de yī gè yōng bào
suǒ yǒu xīn yì shì tú ràng tā quán bù dōu zhī dào
wú néng wéi lì zuì hòu jué dìng shì fēn kāi chèn zǎo
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tòng kǔ shéi zhī dào
why don’t you know
（why don’t you know）
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jù lí yuè lái yuè dà rú guǒ zài cì pèng miàn wǒ huì wàng jì nǐ
shì bù shì zhǐ chà yī gè zhuǎn shēn de jù lí
（like a psycho）
rén qún xī xì zhuǎn shēn liáo luò （ zài yě kàn bù dào nǐ ）
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shōu qǐ bié jiǎo yǎn jì
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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伊格言說，2013年諾貝爾文學獎得主艾莉絲‧孟若（Alice Munro）是他心目中的「最強老太太」，而〈柱和樑〉則出自她的短篇小說集《感情遊戲》。故事是這樣的：十八歲的美麗姑娘羅娜嫁給了三十歲的大學數學教授布壬登，生了兩個可愛的小孩（伊莉莎白和丹尼爾），也因此和布壬登的天才學生來諾相識。來諾原本是個數學天才，卻在畢業數年後患上精神病，不得不放棄了所有學術野心，窩在一個教會小刊物編輯部裡當編輯混口飯吃。來諾偷偷愛戀著美麗的師母羅娜，安靜、純真而絕望。他每星期偷偷寫詩給羅娜。而羅娜從不回信，但也未曾將此事告知丈夫。
比起丈夫布壬登，羅娜和來諾其實更有些soulmate的意味。或許比soulmate還更多些──當布壬登走出他們的視線，羅娜會輕聲告訴來諾：「謝謝你的詩」。然而這句話卻也堵住了兩人所有對話的可能；因為來諾實在太害羞了，只會回答「喔」。對，他真是個名副其實的句點王啊。而羅娜則有點困惑。她才二十出頭，以她的外貌，若是沒這麼早嫁人，或許能在更多情愛遊戲中游刃有餘，顛倒眾生，體會更多她未能體會的青春浪漫情事。但她畢竟已是人妻了。於是來諾成為她的出口、她心靈上的工具人。她不會對來諾出軌──她還是謹守分寸的；但那是獨屬於她自己的，一項隱密而自私的自我安慰。伊格言說：「終究，事件停滯於此，愛戀停滯於此，一切都懸浮於張力邊緣，靜止於針尖之上。」
一切混沌未明；彷彿空氣中一條透明的，懸吊的絲線，始終未曾越界繃斷。而在那許許多多次的會面中，羅娜曾向來諾提起自己童年的片段記憶。她告訴他，她唯一記得的過世母親的事，以及一齣廣播劇：
一個冬天，小女孩羅娜和母親在鎮上，人行道和街道間有雪。她才剛學會看鐘，抬頭看郵局的鐘，發現正是她和母親每天都聽的廣播劇時間。她深切關心，不是因為錯過了故事，而是因為收音機沒打開，母親和她自己沒收聽，不知道故事裡的人會怎樣了。她感到的不只是關心，而是恐懼，想到出於某種不經心的缺席或巧合，東西可能丟了、沒法發生。而即使是在那記憶裡，她母親也只是腰臀和肩膀，裹在厚外套裡。
在這個「廣播劇事件」裡，畫面寒冷灰暗，母親面目模糊，而小女孩羅娜的心思既可愛又恐怖──如果我們忘了開收音機，未曾追問廣播劇裡那些角色們的下落；那麼，那些人會往哪裡去呢？
伊格言說，容我們稍稍多想些──這段白描，其實極幽微而含蓄地隱喻了個人面對巨大命運的惶惑：冷冷的冬天，一個孤獨的人：剛學會看鐘，無能於人與他人、人與社會之關係，甚至連母親的具體形象皆無法掌握。這正是生命本身的困境。未知的恐懼無始無終。你不會知道那擺佈著你的究竟是什麼。一如羅娜與來諾──他們的愛情如此危險， 生命的不確定性就擺在他們面前，他們的雙人探戈正踩在紅線上。他們真能踏出試探的那一步嗎？
─────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
《緣那麼淺，愛那麼深》音樂影像劇場受龍應台首部長篇小說《大武山下》啟發，用音樂、用影像、用畫面描述書中虛實交錯、光影交織的魔幻旅程。 ... <看更多>
《緣那麼淺，愛那麼深》 音樂影像劇場──幾個瘋狂書迷的《大武山下》之旅「當你進入最後的、絕對的、永遠的黑暗，從黑暗往回看那有光的地方，你就會知道，其實， ... ... <看更多>
緣那麼淺愛那麼深 在 [分享] 淺淺談緣（一） - 看板NewAge - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
https://www.wretch.cc/blog/catiggy/26369807
這一次，貓要來班門弄大斧的，淺淺談緣。
談很淺，是因為，我想要把我的感想簡單的寫出來，而不是很管道家佛家或哪一門派的
定義，我會講的很淺很淺，因為太深的我記不太清楚，哈哈哈。
占卜很常會碰到的一個問題，叫做『我的真命天子在哪裡』，我其實一直都很想問對方
，你真的知道真命天子是什麼嗎？對方總會說，就是那個能一輩子照顧我愛我疼我的人
，我總會回問，一輩子照顧你愛你疼你但他沒錢不求上進要不要呢？但他長的很醜或是
床上能力很差要不要呢？
我真的不是在找碴。
慢慢的學到現在，我變成相信沒有偶然只有必然的人，而另一方面，我也相信，所有的
相遇都是靠著所謂的緣分，這份緣分，是從好幾千百年來，一直互相糾纏越糾纏越深的
，讓你這輩子會去遇見誰，可能遇見誰跟誰在一起的這種東西。所以由此可想，愛情小
說裡的白馬王子真命天子都很美好，就像天生欠他的對象幾百個輩子的幸福要還一樣，
然後在一輩子內就濃烈激烈的還給對方，而現實生活中，所謂的真命天子，真的這麼浪
漫嗎？
事實上，並沒有確實注定好你一定會跟誰過這一輩子，所謂的命運，會依照你每時每刻
的選擇跟你自我整體的放下或執著，來營造你的未來，你為自己安排的大都是過去好多
次都讓你執著放不開的人，讓這樣的人先到你身邊來，如果你在某個時刻想通了什麼，
或許你就將為自己做了新的選擇與改變。
所以如果在好幾輩子的糾纏裡，我們的確為對方付出許多，幫助對方提升許多成長許多
時，對方當然可能會在這一世對你做一些回報與過度寵愛的回應，而事實上，大家都知
道，人不笨嘛，我上輩子對他好，下輩子繼續對他好，就算心裡一直想對對方好，也可
能當某個輩子看到對方，心痛的感受瞬間流過，很難再對對方好，甚至還莫名的覺得討
厭他。所以其實很難真的有個傻瓜累積千百年的付出，然後指定在這一世大家都要還回
去。
輪迴很複雜，我也不打算細講，我只是想說，依照上面這樣看下來，當你等著所謂的真
命天子時，其實等到的會是誰？
等到的或許是，跟你之間有比較大的心結或是過去施與受不平衡，或是之前彼此特別愛
或特別恨的對象，這樣的對象，都會注定在這一世很愛你疼你包容你嗎？如果對方之前
對你一直付出，這一世會是你先還他他再付出的機會比較大？還是他持續對你付出的機
會比較大？
看看坊間世間這麼多人在討愛，感覺上，所謂的命運注定的對象，似乎也不像愛情小說
說的那麼浪漫美好，對吧？
這就像我老師所說，一般大家說的順其自然，不是真的順其自然，只是照著人與人之間
舊有的過去的累世的緣分在走而已，那不是真的順其自然，因為順的不是自然，還是人
潛意識內的愛與恨。
所以事實上，不管你當下遇到什麼樣的人，就是你當時的身與心剛好調到了那樣的頻率
，吸引了跟你之前有愛恨的人來到你的面前，當我仔細詢問每個人每個當下真命天子的
定義，每個人的定義都不同，例如，比較在乎錢的人，希望真命天子是個會拼命工作、
買禮物給他寵他的人，比較在乎浪漫的人，平穩老實的真命天子對他還沒吸引力咧，比
較喜歡刺激一點的，總臣服在壞壞的不疼他的對象手裡卻愛的死去活來，想要穩定的，
也可能會以對方的身家背景、家人長上都調查，只為圖個平靜。
有沒有發現，大家都是缺什麼就要什麼？缺少刺激就要刺激，缺少平穩就要平穩，缺少
錢就要錢，缺少折磨就想要被折磨的快感。
如果真命天子那麼完美，他就該是統一的一個完美的代表，但從大家的回答中其實可以
看到，在每個來問這問題的朋友心中，他要的不是真命天子，只是一個當下最符合他現
在頻率（或可以說是慾望）的對象出現而已，當頻率不對時，就又會哭著分開說，為什
麼我找不到我的真命天子啊～～
那怎樣為自己找一個真的很棒的真命天子呢？？
最重要的，就是請你先尊重你愛你自己（哦，我知道這是廢話XD），可是除了這樣以外
，我真的沒什麼可以多說的，因為當你尊重自己愛你自己以後，你不會只是順著自己，
愛自己跟順自己是不一樣的，你會瞭解你自己，當你遇到挫折與不開心時，你可以慢慢
的跨越，成熟到一個時間後放下，你可以簡單的付出，因為你知道你擁有多少，你可以
安心的收回，因為你知道施與受平衡的道理，你不會把對方看得比自己重要，也不會把
自己看得比對方重要............等等等等
而貓剛剛有說，你的緣分為你吸引來的，是同頻率的對象，所以當你愛了自己，提升了
自己時，你慢慢吸引而來的，就會慢慢的變成跟你一樣頻率的對象，請記得貓用了慢慢
這兩個字，因為很多時候我們以為放下了，其實沒有，這時候還是需要一些小波折來讓
我們看到，啊，我對於這個還是很容易不平衡，還是很容易覺得受傷。
在你過去千百輪迴中，你一定曾經認識一些很棒的對象，但可能那時候的你跟對方還沒
有互相吸引的頻率，但慢慢的，當你清空了許多時，你會發現，你開始吸引不一樣的對
象了，甚至，你可能改變了本來可能在這輩子命中注定的那群人，成為了命中注定的另
一群人。
只因為，你提升了你自己，你創造了你自己。
通常相信緣分的人，就會相信因果，不然難道那個緣分還真的是月下老人蒙著眼睛摸出
來的嗎？不過貓這篇文章的用意不在於，你相信什麼，因為你也可以不要相信貓說的。
我只是很想告訴大家，你有能力讓你下一片刻的真命天子越來越好，那怕一直都是同一
個，也能感覺到不同的改變，但作法不是去告訴對方你要改這個你要改那個，也不是去
外面打著燈籠找真命天子，更不是在家坐著哀怨怎麼都沒遇到好人。
作法仍然回到最一開始，愛自己，瞭解自己，提昇自己，你就會遇到一個跟你同頻震動
，一樣好的好對象，但別忘了，中間需要經過一些練習跟波折來砥礪你，來讓你瞭解你
自己，穩穩的走，慢慢的愛。
你還信任與生俱來的緣分嗎？還是～你願意慢慢的清除過去的緣分，並且創造新的你真
正想要的好緣分呢？
愛自己吧^^
p.s 這篇文章不是宿命論，也並非真理，只是貓生活上學習上的心得與體驗而已^^
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