台灣盜版王國再現?!
前陣子,看到大塊文化發表公開聲明表示讀者買到盜版書,本來想說誰叫讀者貪便宜,買什麼一頁式網頁的書,被騙不意外。沒想到童書界也深受其害!!也是,童書明明是最好賣的書種,媽媽們一方面不手軟一方面又很斤斤計較(完全互斥XD),盜版商一定會盯上的。
早在1950年代,台灣便有許多漫畫、小說出版社自日本引進未經合法授權自行翻譯的作品。在1960年代初期台灣開始實施《編印連環圖畫輔導辦法》時,許多出版商更是私下賄賂漫畫審查官員,讓盜版日本漫畫取得合法出版字號,並以低價、大量、快速來霸佔台灣漫畫出版市場(wiki)。
也就是說,早期台灣根本沒有版權概念也無法律保護,而且政府還鼓勵出版,所以跟我同年代的人應該還會記得,同一本書會有好幾間出版社出版,像是前幾天介紹的保母包萍,國語日報有出,志文也有出,這叫未取得正式授權自行翻譯出版,在當時並無違反法律。
而另一種盜版,就是直接翻印複製,也是隨處可見,菜市場就可以買。我家小時候超愛的信誼圖畫書視聽之旅,就是我媽從菜市場買來的錄影帶,小時候當然不知道,看得很開心,長大之後才覺得怪怪的,為何我家的這套沒有書?所以大學時代自己重買了一套,當時已經換成VCD(時代眼淚)還曾經被信誼老闆當面說我家小時候沒書的那套那是盜版,我只能露出尷尬又不失禮貌的微笑。
1990年代初期開始,美國就以301條款將台灣優先列為觀察中的地區,且台灣有加入世界貿易組織的壓力。因此,1992年6月中華民國政府開始實施新著作權法,訂下落日條款規定盜版翻譯外國人的著作只能販售至1994年6月12日(也就是所謂的「六一二大限」),以重視保護智慧財產權(wiki)。不過實際上大家還是會繼續賣,我記得當年正版納尼亞王國小說上市時,我還在誠品當店員,忙著把架上所有無版權的書下架。
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※修正:為避免大家搞混,在落日條款前有些出版品的是未正式取得版權,但當時法律並未有相關規定,所以各家出版社會自行翻譯出版。而盜版指的是未經許可自行複製翻印人家的出版品,現在蝦皮盛行的就是這種。
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如前述,我一直覺得這個出版斷層,導致許多經典作品消失,再重回台灣市場大多也是2010年代之後的事,那時大家都讀過新時代的作品,已經回不去了。我對小時候的出版品有種特殊的情感,除了是小時候讀過的書之外,我也深深覺得那時的出版品質(尤其是有聲書)比現在好。或許是當時經濟起飛,又沒版權費,所以大量引進了國外的好書,尤其是套書。像是志文的新潮少年文庫,我在念研究所時才發現,這套書怎麼這麼厲害???編輯太厲害了吧!!可以囊括全世界超經典重要兒文作品?!北歐的林格倫、姆米,德國的凱斯納、英國的羅爾德·達爾和保母包萍,捷克的恰佩克...我上課讀文本都靠這套了,因為日文太爛看不懂。很久之後的某天我看到日文版的時候才恍然大悟(連封面設計都一模一樣XD)我念研究所時才重出林格倫的皮皮,我拿著印著皮皮的贈品便當袋,我跟日本同學說這是剛出版的贈品,日本同學嚇死了,說你們現在才出林格倫?我只能尷尬的說,以前也有,只不過...
針對這點,李志銘表示:「臺灣在更早之前的五、六○年代書商翻印西書或文史哲圖書竟也不乏選書眼光與氣魄,許多印刷品質絲毫不遜於時下的正版書。相較之下,如今有些書籍(比方臺灣某些現代詩人作家作品全集)正版裝幀設計品質反倒編印得比以前盜版還差!對此,我必須嚴正地向那些出書不用心思的出版商說:「不要以為你是合法正版,就可以如此沒有品味、沒有設計美感地亂印書」!因為,姑且不論盜版與否,所謂的「好書」,在所有愛書人心目中其實是自有一把尺的。」
那為什麼現在沒辦法像過去一樣選好書,做好書?出經典有人要買嗎?有多少人真的看過小兔彼得或艾摩與小飛龍?現在市面上實在充斥太多「譁眾取寵」或「只求實用」的書了。大家最愛講的小百科跟「中國」童話,做出來一套要好幾萬,有人要買單嗎?上禮拜聽漢聲前美編的講座,他們做一本雜誌花兩年,好想問到底你們做書花了多少成本?而台灣自製一本好繪本要多少成本?不過也很難說啦,我看很多家長買一堆套書玩具或是點讀筆啥的跟團購真的很大手筆買買買,我真的不太懂台灣生態,也許是不同族群吧。
除了FB充斥的詐騙廣告,還有哪裡買得到盜版?原來就是蝦皮...在蝦皮上吃過好幾次虧,真的沒事盡量避免,但無奈越來越多人在上面開店。因為能抽取手續費,銷售量很好的賣場怎麼檢舉都不會下架,比淘寶還不如。看到評價很多媽媽買得很開心,給雲端下載MP3還給五星好評?!!退一萬步來說就算品質沒有差很多,這樣長久下去,就會跟我前面說的一樣,只會劣幣驅逐良幣。如果只是因為預算不想花錢買而買盜版,就算看到書,大人也是在品格教育上做了最壞示範,還讀什麼品格教育繪本呢?
參考資料:
臺港盜版時期wiki
李志銘,讀書人不可承受之重:翻開臺灣那一頁書籍盜版史
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編印連環圖畫輔導辦法 在 Cheap Facebook 的最佳解答
台灣漫畫從日治時期開始發展,本來蠻猛的,一直延續到戰後,1966年,政府頒布「編印連環圖畫輔導辦法」,簡單說就是類似漫畫的文字獄,漫畫最講求的就是創意,無法施展創意下,台灣漫畫變成一攤死水。
Youtuber也最講求創意,我也不只一次因為議題的關係沒接公家機關的案子,50%的長官都很難搞,一般手遊幾乎都不干涉的,不過也是有另外50%的好長官,可以體諒啦,公務員本來就是多一事不如少一事,預算能消化就好,流量管他的
以前奈米咖cheap會將就對方,現在cheap很囂張的,不做我說的議題乾脆別玩了,手遊就是講求曝光最大化,不要違反善良風俗,隨便你搞
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籌備live🎉蔡焜霖先生來訪
大家知不知道上一輩的人都在看什麼漫畫呢?如果去問爸爸媽媽,他們很有可能提到《王子》雜誌,裡面除了有漫畫可以看,還有很多知識性的文章跟小說。但這個陪伴臺灣五、六年級生長大的《王子》雜誌,其實是由一位白色恐怖受難者所創辦的。
他就是蔡焜霖先生。
蔡焜霖先生在19歲時因莫須有的罪名被憲兵刑求,判刑10年。出獄後輾轉至臺北的寶石出版社協助翻譯日本漫畫,之後又到當時重要的兒童雜誌《東方少年》、漫畫出版社「文昌出版社」擔任編輯。雖然曾短暫離開漫畫產業,但在1966年〈編印連環圖畫輔導辦法〉重擊產業圈時,蔡焜霖先生毅然決然創立《王子》雜誌,成為當時許多漫畫從業人員的避風港。
就在上星期,2021年4月8日,蔡焜霖先生在文化部人文及出版司陳瑩芳司長、國家人權博物館陳俊宏館長陪同下,來到國立臺灣歷史博物館閱覽我們新購藏的《王子》雜誌,蔡焜霖先生見到這些漫畫文物表示相當感動。現場展出1966年的《王子》創刊號、《王子》雜誌社於1967年4月推出搭配注音的《幼年》創刊號、早期寶石出版社的少女漫畫、《東方少年》、《學友》、《現代少年》、《學童》等相關兒童雜誌,及文昌出版社於1960年代初出版的漫畫單行本,這些漫畫都反映了蔡焜霖先生在臺灣漫畫產業所留下的點點足跡。而看到戰前臺灣流行的「野良黑」(のらくろ)漫畫跟《冒險彈吉(冒険ダン吉)》作者島田啓三的印刷畫稿時,蔡焜霖先生不禁回味起小時候看漫畫的時光。
如果想更進一步認識蔡焜霖先生,推薦大家閱讀慢工出版社出版的《來自清水的孩子》,這是一部蔡焜霖先生的傳記漫畫。此書讓我們了解臺灣漫畫產業與臺灣獨特歷史脈絡之間的關係,看見屬於我們的漫畫故事。
#王子雜誌 #來自清水的孩子
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尋訪仙師的失蹤案件,一時間社會前後出現檢討連環圖書怪力亂神的輿論,為了正視這個不曾碰過的棘手問題,於是乎1948年台灣省議會開始初步制定「編印連環圖畫輔導辦法」 ... <看更多>
編印連環圖畫輔導辦法 在 Re: [新聞?]台湾漫画界は表現規制で衰退した- 看板C_Chat 的推薦與評價
※ 引述《PsycoZero (彩子(死靈狀態))》之銘言:
: https://news.nicovideo.jp/watch/nw14409
: 台湾漫画界は表現規制で衰退した!
: 漫画・アニメを規制する都条例に関連して『Twitter』で話題に
這邊要異議一下,基本上把台灣漫畫衰退都歸咎到審查法是以前洪德麟一派的論述,
但洪德麟這個結論過於誇大了審查法的影響.有興趣的請找Frontier陳仲偉老師的連載,
我不是幫自家打廣告,純粹我現在沒力氣打個幾百幾千字的論文上來.....
簡單說,審查法對當時已經紅了的漫畫家打擊很大是事實,但並沒有完全扼殺本土漫
畫的發展,事實上審查法施行後兩三年, 通過審查出版的刊物記得一年有四千多本(數字
純憑記憶),真正讓本土漫畫滅絕的還是漫畫業界與讀者自己.一來當初為了規避審查,出
版商開始改做盜版日本漫畫後發現成本更低更好做,而本土漫畫還受歡迎時為了搶市場,
又出了太多濫竽充數的作品(連還沒出師的學徒都頂著上),這一加一減,導致讀者大半流
向盜版日本漫畫.而審查法1987廢止前後80年代一度出現過很多受歡迎的國人漫畫,敖幼
祥/蔡志忠/鄭問/游素蘭/高永/曾正忠/林政德/任正華,這還只是不太看國產漫畫的我看
過的作品,你們知道的應該比我更多.那之後怎麼會消失的? 明明已經沒有編印連環圖畫
輔導辦法了...
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 114.42.28.125
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