【小夜:風俗存雅,夾縫生財($•$)】
如何破壞風俗?需要的是一班沒有常識,幫忙扼殺公共空間的區議員。
風俗,東漢應劭《風俗通義序》言:「風者,天氣有寒煖,地形有險易,水泉有美惡,草木有剛柔也。俗者,含血之類,像之而生,故言語歌謳異聲,鼓舞動作殊形,或直或邪,或善或淫也。」《毛詩序》言:「發乎情,民之性……是以一國之事,繫一人之本,謂之風。」風就是本性,俗就是因此而生的活動,率性而為,或正或邪,是人自然而為,就是尋常生活。所以有時難登大雅之堂,《辭源》的「不雅曰俗,非文人學士所許可者也」,明言正經人家,不會許可。
說是不許,也是在於律己齊家,不是強要人從,因為民風有其好處。「上以風化下,下以風刺上,主文而譎諫,言之者無罪,聞之者足以戒」,太平盛世,為政者由上而下,禮義教化,慢慢導正;民間男男女女,由下而上,月旦時事,甚至大放厥詞,也是無妨,有則改之,可以以人為鏡。
這是不是滋擾?在茶餐廳,在大排檔,幾個老伯,一啖鴛鴦,或者一枝大啤落肚,葷腥不避就講是非,上至各國元首,下至港姐三圍,放肆至極,好事之徒,可以不理是否相識,加入評頭品足;街坊就算厭煩,也是自己快快食完就走。唔通報警咩?一來是老人家,二來只是小事,身處市井,無傷大雅,無謂要老人家被帶到差館。就算不是長者,也不是大奸大惡,理從是處讓三分,得饒人處且饒人。
全文︰http://www.passiontimes.hk/article/09-21-2020/66531
#區議員 #公共空間
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罪夢者男男 在 一本好小說的誕生(拿起筆就能寫) Facebook 的最佳解答
【推理小說中,烏拉那拉前皇后和後來的如懿,關係要如何設計】
聽說當年《後宮.甄嬛傳》作者流瀲紫去劇組探班的時候,被蔡少芬所演繹的皇后,那被心愛之人厭棄至死的悲傷,讓她大受感動。
所以後來才又有了周迅飾演的《後宮.如懿傳》,只是如懿作為倒臺前皇后烏拉那拉氏的同族姪女,在後宮的處境簡直難堪又窘迫。
即便步步為營也不改處在刀尖浪口下的後宮生活,她心中揮之不去的陰影,更是姑母曾經無上榮耀,還是成為棄婦橫死冷宮的下場!
烏拉那拉氏一定要為后,且不能同姑母一樣落得棄婦的結果,既是前皇后的臨終叮囑,更是如懿往後,擔憂自己將行差踏錯的心魔。
據說前皇后身後,不入史冊也不附宗廟,生前作的功德(美好的部分)也會另歸他人所有;這在古代來講,簡直跟被消失了沒兩樣!
這樣的劇情放在推理小說裡,差不多等於平行雙女加上消失女孩的設計,只不過女孩被消失,半可能是他人半可能是因女孩她自己。
而且不同於言情小說要好幾本長篇才講得完,那少女修煉成魔(X)的故事,推理小說倒是比較喜歡快刀斬亂麻之一本長篇就可以講完~
兩者沒有對錯好壞問題,但推理的秘密武器是平行世界推理:用現在(C-D)過去(A-B)的雙線並進,扭轉原來A-B-C-D劇情的發展順序。
這類結構非常流行,多見於平行世界愛情故事(男V.S.女)或平行世界雙女彼此追尋;但注意,雙女追尋不是類比男女愛情的百合戀情。
所謂的平行雙女過去現在女女類比追尋,如果不是容貌性情遭遇、血緣姻親母女姊妹或閨密的相似,就是整型裝扮與模仿來混淆。
就像烏拉那拉氏前皇后,一千零一招就是喜歡把已故的親姐姐純元皇后掛在嘴邊當護身符(姐姐是要放在心裡尊重的)來逢凶化吉。
而最先開始,甄嬛之所以能入宮,也是因為容貌酷肖,說是莞爾一笑甚美所以封號的「莞」,其實是作為純元皇后「菀菀」的替代。
另外,比較可怕的是,明明過去現在不同,兩者命運某種程度上卻越來越相近,簡直是七月半水鬼抓交替,歷史悲劇再循環的無力。
但不同靈異錯亂且常被奪舍的悲慘,性別也不一定是女的書中書(雙男/男女),平行雙女多以浴火鳳凰再重生的女力勝利做結局。
比扯鈴更扯,比亂麻還要更亂的,不只可以用過去(前皇后)+現在(如懿)雙女並進;推理還可以用過去(前皇后)現在(前皇后)+過去(如懿)現在(如懿)穿插錯落亂到讀者說不出話來。
總之這會有相當多的應用變形,不管是從關係篇幅或視角的轉變來寫,但是一直都沒有改變的,則是作者那試圖想混淆讀者的用意。
如作家胡杰校園師生權力不對等的《尋找結衣同學》、作家張渝歌舞女生涯原是一場夢的《詭辯》,還有中山七里,那姐姐妹妹與閨密的誰,到底誰是誰的《嘲笑的淑女》都是這類。
這書目其實不勝枚舉,但基本多和消失的女孩有關,消失的定義,甚至可以擴充為消失/昏迷/失蹤/死亡/被噤聲或遺忘等各種情形。
先說女孩「消失」這可是與推理金三角的哪對夫妻不外遇,還有誰的主角不失憶,作為推理古今中外經典百搭必備詭計,沒有之一~
甚至我們可以說,如果推理中的女孩不在家,就是在消失的路上;如果不在消失的路上,就是在找她的抽絲剝繭上,這點毋庸置疑。
多數時候一開始就會直球告白(X),女孩消失(O),然後貼近趨勢所趨的女力覺醒/勝利,不時也會與恐怖情人或心理扭曲的囚與虐有關。
有趣的是,就像臺灣電影喜以神鬼命名,這類封面多是女孩肖像/眼睛/背影,還會來找我別找我在他們在到我之前到底要找不找為題。
如人家都說不要了還來的哈蘭.科本(Harlan Coben)《別找到我》(Six Years)、JS孟若(JS Monroe)《在他們找到我之前》(Find Me)。
邁可.洛勃森 (Michael Robotham)《請找到我》(Say You’re Sorry)與瑞妮.丹菲爾(Rene Denfeld)《請你找到我》(The Child Finder)。
不過,後宮那樣弱肉強食而且性別待遇都超級沒人性的情境,被囚受虐遭禁,甚至於冷宮生老病死乏人問津,也不只是在古代而已。
翻譯到現在的,就是消失的女孩結合平行雙女過去現在推理,試圖搜尋誰被囚受虐遭禁等驚心,所以多和兒童女子自主身體權有關。
最後尋尋覓覓冷冷清清,也像是拯救了自己,所以結局絕對不會如如懿斷髮絕情,重蹈冷宮棄婦的命運,而是女力勝利的再見光明!
警語:本文僅適用推理人物劇情設計,不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。
罪夢者男男 在 陳雪 Facebook 的精選貼文
《愛情酒店》裡有個阿青,我的現實生活也有個阿青。是近年來我新認識的好友陳栢青,今天來看看他為《愛情酒店》寫的好文。
___
陳栢青
如果上個世紀末台灣文學試圖「走向感覺」、「打開身體」,一切可以借用朱天文《炎夏之都》一句話總啟:「有身體好好。」,那陳雪2002年出版的《愛情酒店》下開千禧年後創世紀第一章:「好好用身體」,不只有身體,還要好好用。
她書裡女人都那麼正,關係都那麼亂,陳雪的專長就是撥正反亂,又撥亂反正,她未必想寫同志的《紅樓夢》,卻真正在筆下營造女兒們的大觀園,寶玉初嚐雲雨情,《愛情酒店》裡的寶兒則三嚐四嚐嚐膩雲雨情,男男女女老老少少,球來就打,上了就愛。實在因為這些人太美麗太美麗,所以就愛了。寶玉貪吃人家唇上胭脂,寶兒指尖總帶著蜜的,他們都饞。不知道曹學芹真正的紅樓夢結局是什麼,但《愛情酒店》寫出新世代的大觀園後四十回,色極反空,陳雪把性寫到底,反而沒有性了。髒到底了。所以才乾淨。以為是盡頭,其實只是荒涼。而最色情,反而最純情。落了遍白茫茫大地真乾淨。
然後呢?
然後,時移事往,新世紀進入第二個十年。粉紅經濟可以成產業鏈結構,多元成家成集體共識,2020年台灣同志婚姻剛通過滿一週年。記得否,想彼彼當時同志在街頭奔走,在筆端逞兇,為得是建國──一個更好的、更寬容的、更能被接受的國度──如今回過頭來重望當初同志文學,一方面是「革命尚未成功」,另一方面,「竟然這麼快」──那說的不只是拎著褲頭的前男友,說的是很多過往經典同志文學,當年讀來多驚駭,「足以動搖國本」,而恍恍不過二三十年,如今前衛成標配,浮誇以為日常,你瞧當年惡女都成了人妻,惡魔的女兒成戀愛教主,當初還以為結婚啦身體自主甚至通姦除罪天方夜譚是科幻,現在根本寫實。當然新時代還有更多新議題,可現在你可以稍微笑了。但這樣得意,是否又有點遺憾,當年以為前衛的同志文學會不會只剩下史料價值?
會不會,當我們說起同志文學,說起過往,最後只剩下一句:「很久很久以前,有一個女孩……」
那就去看看陳雪《愛情酒店》吧。時間越久,《愛情酒店》地基越穩,別人只是老了,文學僅成歷史,《愛情酒店》卻有了躍身經典的潛力,那是為什麼?
也許在於那時的陳雪多敢破。她就是要破。破身體,破的心,破碎家庭,破爛關係。什麼都破,什麼都拿來破。
但重要不是破,而是那種敢於言破。以及其不在乎:「我根本沒什麼內在,揭開我這青春可人的身體,裡面空無一物」、「我的空洞感動了他」──很久很久以前,女孩有個房間。但房間打開來,其實空無一物──可那又如何呢?要我說,陳雪筆下的寶兒是真正的終極兵器少女。腳長手長,太瘦太瘦,不吃東西只講胡話,想要得不到,得到卻不想要。心不在焉,口不對言,系統錯亂,靈魂不在身體裡。歪的亂七八糟,奇怪就是打動你。
那也許才是秘密所在。是青春的祕密所在,也是小說好看的祕密。如果你問我,讓人好看的魔法是什麼?我會說,真正好看的人,在於他們不知道自己好看。
而真正的少年/少女是,人們都想成為他,他卻不想成為自己。
愛情酒店裡的寶兒兩樣都擁有,所以,他真的是如他所言那麼空洞嗎。說她什麼都沒有,不如說,她什麼都有了。只是一切不在位置上。
或者,什麼都有了。只是。她什麼都不想要。
而當她要的時候,終於什麼都沒有了。
「那當初為什麼要擁有?」如果你這樣問,回頭深情一嘆的同時,其實你已經老了。而《愛情酒店》卻是永遠的現在式,少女一往無悔,「然後盡頭就是她的房間,這只是一小段路……」少女反覆的走,這一小段路,被少女走成一座酒店,少女一次又一次打開別人也被打開,少女反覆把臉貼在門板上試探,少女遇見很多人,少女看見無數的風景,少女還想要前去那個最後的房間….
也許你已經發現了。
重點不在於房間。重點甚至不是有多破或有多滿。
重點在於路徑。在於那個「少女不停想前去的念頭」。
想要更往前,看看前面有什麼?想要更進去一點,更深,更深一點,看看那裡頭,還能幹些什麼?
你可以說那是種創造,或是愛。但我想說的,是某種執著。
近乎某種情迷,或者鬼迷。
(鬼迷茱麗葉。)
愛情酒店裡寶兒想成為作家。寶兒想愛人。寶兒多執著。她執著到,她渴望創造的執著本身就足以成為一種創造。她渴求愛的執著本身就是一種愛。
現實裡陳雪極度熱愛寫作。寶兒和陳雪很像。陳雪說創造。寶兒說毀滅。而在《愛情酒店》裡,毀滅和創造很像。甚至,那可能是同一件事。
這一個發現,或是發明多稀有。終究,陳雪會繼續活下去,十年。一百年。但恐怕連他筆下都再也寫不出來一個寶兒。而在《愛情酒店》此前此後,台灣同志文學還會繼續生產,但在九零年代後多數同志文學都普遍成了朱天文《荒人手記》的孩兒──「有什麼早在更早之前就失去了」,主人翁歷遍空幻最後是老靈魂一個回頭的嘆息,寶兒卻只會有這樣一個,他有多絕決就有多青春。有多破就有多滿,他跟別人都不一樣,《愛情酒店》便跟別的同志文學都不同。這是文學青春期才有的小說。夜晚過了少女還年輕。別人都長大了少女卻去死。所以少女永遠不會死。《愛情酒店》是誕生於過去,卻永遠屬於未來的小說,她說起從前,卻讓你想起以後,少女沒有以後,卻真正創造了某種永恆,從此以後,想起這本書,你會這樣說起寶兒的,或自己的故事:很久很久以後,有一個女孩……
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