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同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過44萬的網紅TEEPR 叭啦叭啦研究室,也在其Youtube影片中提到,#迪士尼 #皮克斯 #彩蛋 迪士尼為了增加一點娛樂性 很多動畫裡面會互相置入不同動畫的小彩蛋 像是冰雪奇緣裡面出現樂佩公主 或是蟲蟲危機客串在玩具總動員 真的是骨灰等級的粉絲才會注意到 一起來看看 那些不說不會發現有人走錯棚的畫面吧!! 👇 👇 👇 👇 👇 【抽獎資訊】 -留言回答最後問題就有...
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#歌劇魅影 #魅影學
#愛恨之間 #文學與心理
🏷讓人又恨又愛,永不止息的矛盾輪迴
——「魅影學」的奇幻世界
文:楊忠衡(《音樂時代》總編輯)
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研究《紅樓夢》的人很多,因此有所謂的「紅學」。相信曹雪芹學問再好,寫這部小說時,也不至於刻意留太多迷宮在字裡行間。只是後人太熱愛《紅樓夢》,無事生波,每個故事皺折都想鑽進去探究。於是「紅樓夢」成了一個小宇宙,住著曹雪芹自己,和一堆「夢在紅樓」的奇想者。
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〈歌劇魅影〉廣受歡迎,使得「魅影學」呼之欲出。除了原著故事、音樂劇之外,它也營造了一個供人自由想像的空間。原著和音樂劇創作者的傳奇,故事背景和發生地,劇中故事的影射動機……大大擴充了讀者和觀眾的閱聽趣味。
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美國有一對「魅影迷」,以觀賞〈歌劇魅影〉完成終身大事,原因是他們一共觀賞了九十九次。我不知道他們除了各花一萬美元的戲票錢之外,對這部劇有幾多觀感和聯想。我看魅影的次數不多,紐約兩次、倫敦一次、香港三次、台灣兩次,但是對我來說,〈歌劇魅影〉是個思緒的萬花筒,每次看總搖得出一些新意。
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以下文章是我品味「魅影學」的幾個線索,或許可以做為讀者尋訪這個奇幻世界的引路指南。
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#自卑與自大
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安德魯・洛伊・韋伯對《歌劇魅影》產生興趣,照他自己的說法,是到紐約逛舊書攤,看到這本便宜到不能再便宜的小書,隨手買來殺時間。但他看了之後卻似乎著了魔,決意寫成一部音樂劇。究竟什麼因素,讓一部驚悚小說對韋伯產生比世界名著更大的效應?
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我的觀察是,《歌劇魅影》是洛伊・韋伯的生命寫照。當作品呼應創作者的生命底蘊時,創作者往往不自覺投入無比心力,效果也更活靈活現。首先是韋伯的人格特質。
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魅影是缺陷的,韋伯也是缺陷的。原著小說的描述,魅影是智慧過人的畸型兒,長相醜怪。他逃離吉普賽雜技團而藏身歌劇院,以巧妙的手法,暗中操控歌劇院。魅影是一種「缺陷的天才」,外形缺陷招致異樣眼光、孤立排斥,進而影響心理。最後,如劇中克莉絲汀說的:「扭曲的不是你的臉,而是你的靈魂。」
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韋伯本人則是個輕度的「缺陷天才」,一方面他有過人的才華,另一方面也有不如人的地方。他從小多才多藝,熱愛文學、語文、數理、歷史和音樂,父母讓他學小提琴、法國號、鋼琴,但他從不喜歡規規矩矩學習,所有正經音樂教學法則,對韋伯統統無效。他喜歡創作,不耐煩演奏練習曲,寧可演奏自己的即興作品,如此自然無法在正統音樂體系出人頭地。
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體格方面,韋伯長相在英國人裡面,算是最其貌不揚的那一型。我們對英國紳士的典型印象:金髮碧眼、高挺的鼻樑、挺拔的身材、翩翩的風度……這些韋伯一概沒有。華爾許(Walsh)在一九八九年出版的《洛伊・韋伯,生涯與作品》一書中,特別提到韋伯與他弟弟朱利安(Julian)的諸多對比。安德魯長得像爸爸,中等身材、圓臉、濃眉、黑眼、蒜頭鼻,下巴多肉而渾圓,黑髮像拖把一樣罩在頭上。弟弟朱利安長得像媽媽,英挺高大、長臉、金髮、細眉、高高的鼻子,搭配性感的尖下巴。安德魯就讀牛津大學歷史系時,一個學期就耐不住想創作〈萬世巨星〉而休學;弟弟朱利安則進入皇家音樂學院主修大提琴,曾拜入大師傅尼葉(Pierre Fournier)門下,學而有成,成為英國代表性的大提琴家之一。
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顯然,韋伯兩兄弟間剛好呈現逃學生和模範生的兩極對比,讓人聯想到音樂劇中夏尼子爵與魅影的兩種典型。安德魯外表平庸,沒有學歷,沒有背景等等,若不是仗著一股不世出的「鬼才」,他很可能落得一無所有;相反的,由於他名揚四海,後來反而把傑出弟弟的鋒頭比了下去。這種背景,使韋伯同時帶著驕狂與羞怯兩種矛盾氣質。他的舉止總是扭扭捏捏,說話細聲細氣,眼光閃爍,很不稱頭,但言詞內容又因事業成功而顯得財大氣粗、霸氣十足。也許正是這種集自卑與自大於一身的心理狀態,讓他對《歌劇魅影》中的魅影角色一拍即合。
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#面具 #心靈與外界的中介
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魅影需要透過面具來彌補殘缺,韋伯亦然。
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《歌劇魅影》原著塑造的畸形人,與其他類似故事不同。《鐘樓怪人》、《美女與野獸》中,男主角是遮蓋不住的怪物,它只能徹頭徹尾地以怪物形象存在。可是魅影呢?他的缺陷集中在一塊巴掌大的區域,是遮得住的。所以揭不揭面具,是兩種不同情況,也因此遮掩物(面具)扮演了重要角色。如同一句歌詞所說:「假面舞會!藏起你的臉,這個世界就永遠找不到你!」
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每個人都不完美,各有強處與弱處。強項固然讓人春風得意,弱項只能用面具來偽裝掩藏。這片面具就像覆蓋在心理瘡疤上的膠布,雖然小,撕開來卻痛得不得了。世人絕少完全不戴面具的,人間世不過是場不打烊的化妝舞會。人人戴上面具,裝模作樣,虛情假意,爾虞我詐;但是要小心,千萬別去揭別人的面具,否則「意料之外的災難將會來臨」。
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面具除了用來遮醜,還有積極的作用,就是表現出想像中的理想身形。就像廟會的七爺八爺,或是非洲的巫師面具,把自己化身為想像中的形象。對於藝術家或文學家而言,他們的作品,乃至詮釋其作品的演員,都是他們的面具。好比一些驚天動地的愛情小說,其實出自生活平淡的宅男作家之手;出神入化的超人漫畫,作者可能手無縛雞之力。貝多芬、莫札特作品胸懷浩大,但現實生活只算弱勢族群。他們需要一張面具,來撐持他們巨大的假想身影。
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魅影兩副面具都有,一副用來遮掩缺陷,一副用來傳揚理念。因此「歌劇魅影」這首歌中,便有如此的對唱:
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「我是你戴的面具……」克莉絲汀唱。
「他們聽到的,其實是我……」魅影唱。
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魅影如何能不愛克莉絲汀呢?對魅影來說,克莉絲汀根本是他的一部份。所以魅影從來沒有誇獎克莉絲汀花容月貌、溫柔嫻淑,魅影只一再向克莉絲汀強調,她的藝術與他的靈魂應該是結合的。唯有如此,才能造成一種完整的「美」,達到生命的圓滿。
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與其說,魅影愛戀克莉絲汀,不如說魅影是極度自戀。每個人都有一定程度的自戀,當人們攬鏡自照時,總希望自己眉清目爽。這並不是我們愛上我們的臉,而是美好的臉代表美好的自己。魅影因為殘缺,所以追求完美的本能更強,那是一種巨大的渴望。克莉絲汀既是他的面具,他當然希望克莉絲汀完美。最後克莉絲汀決定離開他,他跌落到原來殘缺的狀態。結果呢?如何處理戲劇的結局,反映作者面對這個問題時的心態。
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全文未完,完整全文刊登於 遠流粉絲團 出版於2020年末,法文直譯之經典全譯紀念本的《歌劇魅影》(Le Fantome de l'Opera)。
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讀讀紙本書:https://tinyurl.com/y2lejjwd
下載電子書:https://readmoo.com/book/210163293000101
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潛伏在幕後的黑影,是推手還是魔手?
繚繞於劇院的歌聲,是笑傲還是悲鳴?
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巴黎歌劇院的一場換角演出,讓備受打壓的新秀克莉絲汀出場一鳴驚人,在場觀眾如痴如醉,大家紛紛預測這位新女伶的時代即將到來。
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年輕俊秀夏尼子爵韓晤,也被這女神震懾到不能自已,他更發現,這位麗人竟是佔據他心海良久卻不敢表露的青梅竹馬,那位純潔嬌弱的走唱女孩!
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演出結束後,他直奔克莉絲汀的廂房。但她似乎已不認得他,態度顯得猶疑,而且她似乎藏有一位神祕戀人──在門的那端飄來那人猶如遊魂般乞憐的聲音:「克莉絲汀,你一定得愛我!」
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痛苦的韓晤失去理智衝進廂房,卻不見任何人影。走出房門,看見一具遭殺害的屍體被抬了出去……不久後他即發現,驚擾他的絕非那死透的工人,而是一具活著的恐怖鬼魅──劇院大名鼎鼎的「五號廂房之鬼」!
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來無影去無蹤的鬼魅,原本只是偶爾現身騷鬧,隨著克莉絲汀的成功與韓晤的顧戀追求,一步一步引發鬼魅更加張狂的作為⋯⋯
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美國動畫藝術家蘇.尼可斯(Sue Nichols)辭世,享年55歲。她曾為《美女與野獸 Beauty and the Beast》(1991)、《獅子王 The Lion King》(1994)、《鐘樓怪人 Notre-Dame de Paris》(1996)、《花木蘭 Mulan》(1998)等作進行整體的動畫視覺設計與角色設計。其代表作是《大力士 Hercules》(1997),尼可斯負責規劃並監督整部片的一切視覺設計,「製作設計師」(Production Stylist)的頭銜便是因她而設立。
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蘇.尼可斯從小對繪畫很感興趣,八歲就目標進入迪士尼任職。她在大學時期就受聘在漫威影業之中參與動畫《彩虹小馬 My Little Pony》(1986-1987)製作,經歷一番歷練,終於得以進入夢寐以求的迪士尼任職,首部參與的作品便是《阿拉丁 Aladdin》(1992)的開發,無論在動畫風格和故事上,尼可斯都有所貢獻。在製片人唐.哈恩(Don Hahn)的延攬之下,她也進入了《美女與野獸》的創作團隊。
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《大力士》是她動畫生涯的高峰,片中的希臘風格是由她確立,無論構圖、顏色與造型都可以看見蘇.尼可斯的規劃,甚至連後期的玩具設計也都是由她一手包辦。除了動畫片,融合動畫與實景的《曼哈頓奇緣 Enchanted》(2007)也有她的參與。《公主與青蛙 The Princess and the Frog》(2009)則是尼可斯迪士尼生涯最後一部作品,她在發展階段繪製了許多精美的概念圖。
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由於罹患乳癌,蘇.尼可斯後來回到麻薩諸塞的家鄉,以自由接案維生。2020年9月1日,她在麻州的東隆梅多病逝。
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關於她的作品集,可至該網站欣賞:
http://www.mothernichols.com/
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(圖一為蘇.尼可斯;圖二為《公主與青蛙》概念圖;圖三為《大力士》概念圖。)
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#迪士尼 #皮克斯 #彩蛋
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1:48 4.貝兒串門子
2:34 5.茶具組合
3:11 6.樂佩公主&尤金
3:38 7.米奇&大眼仔雕像
4:13 8.廚神看板
4:34 9.小逗影子
5:10 10.網球拐杖
5:25 11.偉士牌機車
5:40 12.好麻吉小強
6:39 13.床邊玩偶
7:14 14.閃電麥坤
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美女與野獸 鐘樓 怪人 在 祖寧 Youtube 的最佳解答
雖然是精神病但沒關係:故事講述一對兄弟,哥哥是自閉症患者卻極有繪畫天賦,弟弟則是個溫柔的護工,他們遇見了童話作家高文英,意外展開療癒彼此的故事。
本集以片頭動畫作為解析內容
🎈高文英不是反社會人格!?關鍵祕密是它(上集)https://youtu.be/FHVZkeohdnE
🎈鋼太為何是「偽善者」雨水的特別意涵!(下集)
https://youtu.be/J90HLZYPLwQ
🎈高文英的19套魔女服裝-3大心理
https://youtu.be/OnnLKEB96pQ
🎈高文英魔女攻略法 鋼太的安全插銷拔掉了!
https://youtu.be/EDGnQ7Zfq-A
🎈春日之犬-心裡創傷根本不存在?
https://youtu.be/AWrHBT5-XYc
#雖然是精神病但是沒關係 #金秀賢 #徐睿知
🔖各節看點
00:00 EP7/EP8深度解析
00:47 為什麼有彩色版、黑白版
逐格解析
03:13 齒輪-啟動
03:35 彩蛋解析鐘樓怪人
03:55 破曉與希望
04:15 蝴蝶蛻變
04:49 蝴蝶的故事
05:02 地下室的寓意
05:29 文英是寶物
05:46 黑暗力量來臨 鋼太只能遠望文英
06:01 荊棘-危險
06:19 白衣少女的美好
06:32 無法進入城堡的少年
07:34 後悔的記憶
07:51 鋼太與文英的故事始於雨中
08:20 被封印的紅鞋
09:03 陰影象徵時光
09:28 美女與野獸玫瑰之愛
10:33 重逢那時
11:00 結局的暗示
📺本集為劇光燈系列
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美女與野獸 鐘樓 怪人 在 Re: [討論] 從美女與野獸的歷代版本看女性主義- 看板movie 的推薦與評價
我認為原po從頭到尾都搞錯一件事情,
就是今天出品的是迪士尼欸
改編成美好結局、尊崇帥哥美女是一貫的風格
※ 引述《iseedeadman (丈夫稱號get)》之銘言:
: 就跟1998年的鐘樓怪人
: ,最後吉普賽女郎還是跟俊俏的隊長在一起讓我想翻桌。
抱歉,在雨果的原著中,
艾絲梅拉達的確是愛著騎士
鐘樓怪人事實上是很有深度的一篇小說,
艾絲梅拉達其實並不是吉普賽,在第一章時被調包
原著中艾絲梅拉達將加西莫多當作摯友
甚至因為加西莫多而有了信仰,
這對異教徒來說非常罕見
最後騎士背叛了艾絲梅拉達,而艾絲梅拉達被吊死
你如果希望艾絲梅拉達能跟鐘樓怪人在一起,
然後把作品當作愛情故事來看實在荒謬。
雖然我也不喜歡改編成最後艾絲梅拉達沒死
但就算沒死也不可能跟加西莫多在一起的
: 在各種版本中雖然充滿著對於現實的妥協,但相較於當時女人完全禁聲的份為下,貝兒已
: 經盡可能的表現出自己的掙扎,即使這個選擇充滿兩難。
: 出於自由意志的自願為父親作為人質,以及無視社會眼光選擇與野獸共度一生。
: 沒有逼她的父親,也沒有拯救她的王子。
: 貝兒象徵的時代意義就是,女性即使在兩難中也能為自己做決定。
我只好奇一點,
當初動畫版本怪獸變成王子讓你氣炸,
真人版本也有變成王子不是嗎?
你怎麼沒氣炸?
而且動畫版本很明顯貝兒對野獸說"I love yyou"
野獸還是野獸,並不是因為他變成王子才讓貝兒愛上
更何況當初動畫版的貝兒,已經被定義成具有智慧的女人
跟現在真人版本並無太大差異
而且我還覺得動畫版本的更符合你所說的女性意識
最後要提的是
當年電影公司所有巨頭,派拉蒙、雷電華、華納等
他們是看不起迪士尼的,他們對迪士尼嗤之以鼻
而且在一群猶太的天下,只有華特迪士尼是白人
華特迪士尼不太會遵循其他巨頭方向(當年)
他就是自己做自己的埋頭苦幹
最後出來的成績讓整個好萊塢震驚
這才是華特迪士尼
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 49.218.82.108
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1489907699.A.25D.html
真是諷刺
在一開始文本的設定中,野獸本來就是王子
他變回王子並無邏輯上的錯誤
請你不要把自己的想法加諸在別人身上
我想你誤會我的意思,
關於我從來沒有說王子是帥哥
我從頭到尾都只有說「野獸變回王子」這個邏輯
我認為你已經下了定論才來觀影對作品並不公平
更何況不處理外表,是要讓他維持野獸原樣?
他原本就是個王子,詛咒解除他幹嘛繼續維持
難道是史瑞克?!
已經有許多版友對這位王子的外表「感到失望」
回到原點,他原本是個王子,
是什麼原因讓你認為他該保持野獸原樣(你原文中提及)
還有艾絲梅拉達最後也沒有跟帥哥騎士在一起,
他們甚至群起反抗
而是故事在一開始就設定他是人類了
如果一開始就說他是個野獸,那維持野獸又沒差
請你不要忽略一開始他被詛咒而變成野獸這個前提
我從頭到尾有說過野獸變回帥哥嗎
我從來沒有說他變回「帥哥」
來,回答我的問題
1.他既然是人類,詛咒解除之後為什麼要維持野獸外表
2.他是史瑞克嗎?
少跟我提論述,你連好好看我我回你的都沒辦法了
我講了幾次我沒說他是帥哥
你一直在跳針跳針跳針姊姊
「既然美女愛的是野獸,那維持野獸模樣也沒有不好」
況且我之所以說變回王子並無邏輯上的錯誤,
是因為你的原文喔
讓你覺得可以拋棄設定,讓野獸維持原樣嗎?
好啦彼此冷靜一點
我也已經說了,
許多觀影人對野獸變回王子的模樣「很失望」
這代表也不是所有人都認為王子是帥哥
彼此碰撞有火花也能讓彼此成長
而且你現在也有家庭幸福美滿了
就拋開過去吧
裡面很多細節都被音樂劇跟迪士尼刪掉了
我最愛的章節,就是愛絲梅拉達在監獄與她母親相逢
然後她母親救了艾絲梅拉達(噗,我這樣算不算是爆雷
認為閱聽眾應該站在理性客觀的角度去看待電影,
法國新浪潮的時候,河左岸派的阿藍雷奈的電影就滿明顯的
就是不會讓你將自己的情感投射進去
有空的話可以看看,我喜歡這個導演快十年有餘了
因為今天用手機回文,以致於有些留言重複
已經刪除了,抱歉傷了大家眼睛(ptt+這個APP好像每次都會有這問題)
※ 編輯: caro770880 (114.36.231.190), 03/19/2017 18:38:38
有看真人版的歌舞秀
歌舞秀的野獸完全是走可愛路線耶 超可愛
迪士尼可以探討的角度超多,我們在大學時期就做過這樣的辯論
像是唐老鴨的原型是否為軍閥,
以及關於非我族類的再現(花木蘭、寶嘉康蒂)
我認為很多議題被包裹在童話還有女性主義之下,
其實更有討論的空間
從你看電影的第一秒,鏡頭就開始說服你
如果被說服成功,就是所謂的入戲
但並非所有電影公式都是如此
是誰說看電影一定要帶著情緒呢?對吧
所以布萊希特的理論是如此
新浪潮之所以叫做新浪潮,就是因為有很多不同類型的創作電影產生
題外話,影評人在觀影的同時也是閱聽眾喔
... <看更多>