【台灣前輩畫家洪瑞麟作品開箱】
國立台灣美術館1日舉行「如光隨行-洪瑞麟作品開箱記者會」,見證台灣前輩畫家洪瑞麟畢生作品重返台灣故鄉。台灣美術史學者蕭瓊瑞強調,這次洪瑞麟上千幅作品返鄉,可以讓外界看到他被譽為「礦工畫家」之外,更多藝術性表現,更完整呈現洪瑞麟的藝術成就與價值。
#洪瑞麟
#礦工畫家
#開箱
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同時也有11部Youtube影片,追蹤數超過24萬的網紅Gavinchiu趙氏讀書生活,也在其Youtube影片中提到,趙氏曾任教於美國Bryant University 、北京理工大學珠海學院、深圳大學、香港樹仁大學、臺灣中央研究院近史所等多間學府,歷任助理教授、副教授、研究員、客座教授、高級訪問學者; 2018年獲中國經濟思想史優秀(一等)著作獎,研究題目包括經濟思想、經濟史、政治經濟學,出版著作二十一部,論文...
美術史學者 在 點石贏家小學堂 Facebook 的最佳貼文
『你是廚師還是美食評論家』
各位都知道在廣袤的市場中
有交易者、有分析師
有投機者、有財經主播
有投資者、有評論家
舉例來說,每當巴菲特買進
分析師就生產出觀點與報導
評論家就生產出分析與意見
舉例來說,每當特斯拉發佈會
新聞台就產生數十條推特
分析師就產生看多看空的預測
評論家就產生寵辱的評價
究竟市場交易的本質是什麼
單純的Buy and Sell之間
產生出的 #議論 #評價 #預測 這麼多
「人人都成為評論家了」
每個人都成為分析師播報員
但人人都買了特斯拉股票嗎
車窗破了與股價有100%關聯嗎
__________
週六上架的專欄 #說好書 系列
用心智圖講述了「澄明之境」的前言
裡頭提到了投資者的本質
是「行者、忍者」而非「學者、智者」
交易者的本質是 #做事的人
是 #廚房裡頭料理的廚師
而非 #美食評論家
那些評價的事情
留給 #播報員 #推特發文 #新聞媒體
去臆測與質疑就好
腸編想起自己曾寫過一篇關於
#畫家 與 #美術史學者 兩者的不同
我用了 #廚師 與 #美食評論家 的比喻來說
__________
到底在我們漫長的交易生涯中
我們是自己交易的廚師呢
還是評價別人交易的評論家呢
今天決定吃♣♣♣家的早餐
點了一份★★★的漢堡
加上一杯♬♬♬的咖啡
吃完之後覺得非常滿意
多汁漢堡跟回甘的豆香
真是美好的一天啊
打開手機一看
你發現PPT的評價很低
Google美食只有3.2分
到底我們在意的是觀點
還是事物的本質自身呢
我們一起討論吧!
美術史學者 在 百工裡的人類學家 Facebook 的最佳貼文
「裸體」在今日社會被認為是不恰當的,但也常被用來作為「反抗」的策略,用以挑戰大眾人少去反思的權威。那麼過去的社會裡,對於「裸體」又有什麼樣的認知呢?
這篇來自【The News Lens關鍵評論】上的文章,帶著我們認識明治維新以前的日本人對於「裸體」的概念,讓我們發現今昔的差異外,也讓我們進一步反思今日人們對於「裸體」的文化道德約束觀念從何而來?
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作為臉部延伸的裸體
來思考一下現代人都有的「臉部」吧!對於自己的臉部長相會感到羞恥的人,應該非常少吧!以筆者為例,我並不認為自己的長相很好看,但我以這張臉出門,即使搭電車時,完全沒有羞恥的感覺;換作是女性,也許多數人都不會素顏出門,但我沒看過有女性會因為自身羞恥心的關係,出門時刻意遮住所有臉部。雖然有些女性會因為宗教信仰的關係,必須遮臉出門,但我認識的女性中並沒有這類族群。此外,街上各種不同長相的路人熙來攘往,社會上的不成文規定,就是不可以一直盯著他人的臉部看,雖然法律沒有規定,但為了維持和諧的社會與人際關係,這已經是眾人默認的共識。
以上就是身為現代人的我們,對於「臉部」所自然定義的社會規範,至於幕末時代的裸體,應該也適用相同的規範吧!綜觀外國人的各類記載,不得不說的是,當時的人們對於露出裸體的感覺,就跟現代的我們在公開場合露出臉部,沒有太大差異。無論是在公共浴場混浴的人們、從公共浴場以赤裸的狀態回家的人們,以及在眾人面前沖澡的人們,所有人都是一樣。還有,不會有人會一直盯著別人的裸體看,這就跟現代人不會一直盯著他人的臉部看,都是屬於默認的共識。英國政治家張伯倫(Neville Chamberlain)曾引述《日本郵報》(Japan Mail)編輯的話:「在日本可以看到裸體,但不能盯著看。」的確如此。如此看來,就能理解公共浴場的混浴習慣。不過,日本人並非一整天都是裸體的狀態,當然也會穿上和服,這就跟女性的化妝習慣是一樣的道理。
換言之,在當時的日本社會,雖然到處可見裸體的景象,但裸體只是臉部的延伸,就跟臉部一樣,都是「日常用品」。因此,要對於日常化的裸體感到羞恥,當然是非常困難的事情。先前提到,當林道質問某位日本男性混浴的習慣時,他回說:「當我在澡堂看到一位赤裸的女性時,我也不會刻意撇開視線喔!我不覺得這樣有什麼錯。」說出這樣的話,的確很有道理。看到被當成日常用品的裸體,並不是一件壞事。此外,從日本人的角度來衡量,西方人看到被視為日常用品的裸體,進而聯想到性的層面,反而會被日本人認為「西方人都是好色的」。
美術史學者若桑綠,對於當時日本人的裸體習慣,有以下的論述:「提到江戶的習俗,就是在街上經常可以見到人們裸體走來走去。雖然有暴露的身體,但卻感受不到有造成身體危險性的『視線』。換言之,身體所擁有的含意,已受到制度所規範。因為是無害的,所以檢視身體含意的行為,早已視為禁忌,即使有特殊含意,也會被當成『沒有』。在江戶這個高度發達的文明化社會,人們在白天能用裸體的姿態自由徘徊,其理由就是人類的身體,受到高制度規範的視線所包裹,除此之外找不到其他的理由。在日本文明開化時期前,人們之所以能公然裸體走在街上,就是因為身體被視為無形的緣故。」
(以上引用網頁原文)
美術史學者 在 Gavinchiu趙氏讀書生活 Youtube 的精選貼文
趙氏曾任教於美國Bryant University 、北京理工大學珠海學院、深圳大學、香港樹仁大學、臺灣中央研究院近史所等多間學府,歷任助理教授、副教授、研究員、客座教授、高級訪問學者;
2018年獲中國經濟思想史優秀(一等)著作獎,研究題目包括經濟思想、經濟史、政治經濟學,出版著作二十一部,論文三十餘篇。英國權威出版社 Routledge給予 "中國和西方頂尖學者(leading Chinese and Western scholar)" 的評價。
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#ParkYeonm
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美術史學者 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的最佳解答
#中庄調整池#大漢溪#水庫
中庄調整池是以大漢溪廢河道土地進行活化利用,佔地80公頃,營造水域廣達41公頃,2017年12月竣工,是國內第一座以水資源供應為標的之平地水庫,屬於石門水庫水力排砂期間重要備援水源設施。調整池四周設有自行車專用道及一座透明景觀平台,非常適合晨昏時刻休閒賞景的好去處。
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【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
水墨創作介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965
水墨材料介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158
藝術生活分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2838915
台灣龍柱介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797923
水墨藝術分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2823594
台灣露營分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811651
國內旅遊分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798133
國外旅遊分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2811654
空拍經驗分享:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2798208
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美術史學者 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的最佳解答
#挑紙#水墨用紙#宣紙
今天想要介紹的是如何挑紙
,在東方,無論是中國日本還是台灣
,都擁有悠久的製紙歷史
,也開發出許許多多不同紙性的紙張,當然也會對我們使用上造成不小的困擾
,也因此往往是透過老師們的經驗與推薦來購買。
首先就製紙原料來論
,用樹皮製成的紙張
我們統稱為皮紙
,例如青檀皮、楮皮、雁皮、三椏皮和竹皮等
,台灣水墨初學者
,最常使用的是生棉紙
,其實它是用楮皮製成
,而毛邊紙
則是用竹皮製成
,礬宣
則是用雁皮製成
,至於宣紙
則是用青檀樹皮和稻草製成的紙張,不過台灣紙廠所生產的宣紙
則是用雁皮取代
。
又我們該如何挑選水墨用紙
,最重要的選項
就是不能挑選過白的紙張
,因為太白的紙張
往往是用強酸強鹼來漂白,這樣的紙張壽命通常不會太長
容易脆化。
此外就紙張的製作方法,也可分機器紙和手工紙
,而影印紙就是我們最常接觸的機器紙
,我們畫畫都是用手工紙
,用抄紙師父手工抄製而成的紙張。
再來就是要選擇生紙還是熟紙
,是要畫寫意畫還是工筆畫
,生紙是會暈開的紙張,熟紙則是有塗過膠礬水
,具有不透水的特性。
紙張的厚薄
,宣紙和雁皮
紙張較薄
,而生棉紙和楮皮紙較厚
,當然越厚的紙張
越能承載較多的墨水與顏料
越適合繪畫需求。手工紙也分正反面
,正面是屬於較光滑的紙面,也是一般作畫使用的地方
,而背面因為有鬃毛刷過
所以會留有刷痕
。
如果我們喜歡使用宣紙作畫,
也可以選擇夾宣或三層宣來用
,甚至先小拖一張命紙再畫
,也能增加宣紙的繪畫性。
另外我們自己也可以用風礬、洗米水、無糖豆漿或礬水等
材質或方法,來改變生紙的紙性。
至於我們一次是該購買幾張紙才比較適合
,是五張還是一刀
,專業建議
如果是剛接觸的新紙,先買個幾張試試看畫畫看,如果順手再多買一些。
紙張的保存方式
,要避免放置在過於潮溼的環境,否則會生斑發霉
,最好的方式還是用塑膠袋密封起來,以減少紙張與空氣接觸的機會。
紙張的褶痕如何消除
,最簡單的方法,就是紙張四角先用紙鎮壓住
,再用噴水器均勻的朝紙張四處微微噴濕
,此時紙張會略微膨脹
,再重新調整紙鎮的位置
,直到完全攤平紙張為止
,等待自然風乾後
,就能獲得平整的紙張。
平心而論
在繪畫上,
礬紙或生楮皮紙還是生棉紙的紙性
,是比較適合畫家使用
,畢竟畫家的使用需求是與書法家不同
,因為書畫同源的觀念影響
,也對我們在水墨材料的挑選與使用
產生混淆的情
況
所以必須有所留意
,以上就是我所分享的幾個挑選水墨用紙需要注意的重點。
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【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
水墨創作介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2797965
水墨材料介紹:http://tom20030208.pixnet.net/blog/category/2800158
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