「世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來。」
血觀音觀後畫✍🏻✍🏻✍🏻
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而是那無愛的未來 在 重點就在括號裡 Facebook 的最佳解答
那些女人們。
（《血觀音》雷，請小心）
（１）
很多似寓言般的故事，喜歡在一開始就告訴你最終結局是什麼，走唱賣藝數十載的秀卿嬤雖然看不見棠真的嘴，眼盲心卻不盲，讀出了很多記者看不出真意的三個字，「救救她」，要救誰？為什麼要救？這些問號是故事要讓觀眾承接下來的懸念。
楊雅喆的寓言故事用破題的方式很早就告訴你了，就像院長夫人在最一開始就不小心說出棠家的真相是「一家三代」，就像棠夫人說了一句「觀音替夫人擋災了」，災在哪裡？棠夫人笑而不答。
因為事實很早就放在哪裡了，雖是匆匆一瞥，但本就無謂，知道了又能怎樣呢，沒看見的人還是不會看見，但真能望見的，不用眼，也能看見。
--
（２）
棠真看起來什麼都不懂，但是什麼都懂，因為大人總誤會小孩子無法理解複雜的事物，但越是複雜的真相，最卻需要真純的心靈才能完美的體悟到，是痛是悲是苦還是喜，因為她們單純執著，因為打從一開始，那樣的環境凝結著太多的貪，自己早就沒有什麼可以失去的事物了，這樣反倒能退一步、退十步地觀察自己，察顏環境，仔細算計最後還能留下什麼，只是，一切要藏在乾淨清純的外表之下，小心地用大人的方式娛樂自己。
林翩翩跟她是同一路人，她就像溫貞菱自己在14年電影《共犯》的朱靜怡一樣，看起來接近善良，但有心機也有城府。她笑著說棠真很下流喜歡偷看別人做愛，那是因為她也很清楚自己是個下流的人，在用大人骯髒的方式在娛樂自己，用著清純的方式玩著看似單純的男孩，棠真只能笑笑，因為自己還沒有辦法用這種骯髒玩弄清純。
棠真看著林翩翩死掉的時候，床底下出現了一顆蘋果，那是人類的禁果，她低下頭伸出手去握住果實，抬著頭卻能見到人類的死亡，是生是死是殺，都在她的清純與單純，眼眶含著淚，看著林翩翩，所有的一切都變成骯髒的，門後的棠夫人笑著，因為原本是假的母親，在那一瞬間看見她新生了，誕生成更殘忍的自己。
棠寧要偷偷帶她離開的時候，她能毫不猶豫地打給棠夫人告密，也能親口吐出那口早該吐出的開水在媽媽的臉上，她就像希臘悲劇的伊底帕斯王，一切早就注定是悲劇，但她沒有「弒父娶母」，卻在電影的開始親眼見到親生母親的性，在電影的結束親眼見到更似父親的棠夫人的「亡」，但是她死亡毀滅之後，卻變成更完美的「棠夫人」。
「盛棠集團」，盛開的是棠，卻不是她的真。
她的最後一句台詞是，「妳一定要長命百歲。」
在電影的字卡結尾，《雙瞳》打上了「有愛不死」，《無間道》打上了「壽長乃無間地獄中之大劫」，《血觀音》打上「世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來」，三部看似不相同的電影，卻講了類似的罪與罰。
知道自己骯髒，活著無愛，如身陷地獄。
--
（３）
楊雅喆最後要讓棠寧這個角色去緬甸，這像是他借用的隱喻，因為趙德胤讓吳可熙多次去緬甸都沒有好下場，《冰毒》的那頭牛死了，《再見瓦城》直接死在床上，難道楊雅喆不知道這吳可熙成名作裡的「緬甸」情緣嗎，但是楊雅喆即使知道她會死，還是讓她走著。
就像她做愛的時候總喜歡下意識喊出「那裡」「帶我去那裡」，那裡是那裡？被封在藐視一切的外表下除了渴望高潮，也渴望天堂，天堂之處其實不是死路一條的緬甸，也不是有豬的香港，只是一個沒有棠夫人的世界。因為，她雖自居為「棠夫人的人頭」，但棠寧不是人，不如人，只是一隻棠夫人眷養的博美犬「大白痴」，也像是一隻會在棠夫人腿上討搔癢的「黑貓」（而「白貓」在臨走前反咬了她的親生女兒一口讓她斷腿）。
她告訴廖隊長「麝香貓咖啡是貓的大便」，那麼那些男人都像是一臉歡喜嘗著自己的屎，演著逢場作戲是屎，到處替棠夫人辦些私下勾當是屎，但這美麗的屎沒有人討厭啊，自己優雅也淫蕩，在最後一瞬間告訴女兒「我是為妳好」，誰信呢，沒有人會相信她，因為所有人早就習以為常，她的一切都是不真實卻充滿蠱香的貓屎，一瞬間，她頓悟。
她的最後一句台詞是，「妳要活得像人樣。」
之後通往地獄的路途，她不再優雅不再淫蕩，她狼狽地倉惶地，四腳併用跑在海岸上，像獸。
但是，這瞬間，她終於活的像人。
--
（４）
一切逐漸崩壞之際，棠夫人開口說著要帶棠真去香港，這個故事發生在民國85年（電影的最初有拍到日曆），是1996年，難道棠夫人不知道這時的香港面臨97回歸，這些香港人恐怕要迎接的是更殘忍的崩壞。
這個從香港來到台灣的寡婦，到了這時又要回香港，是避難，也是等著在崩壞的地點看著崩壞的世界逐漸崩壞，因為這世界早就充滿混亂，就像這個充滿真貨也有假貨的古董商房，宴客用歐美式的buffet，跟最大的勢力院長夫人交關卻變成中式合菜，但所有人進到這個日式建築卻必須脫鞋跪地，混亂中的平衡，源自棠夫人處變不驚。
她說「心沒有狠過一回，哪來的淡」，她狠的恐怕不只一次，對棠寧狠過一次又一次，親眼見到棠真的狠時，她歡喜笑而不語，自己看似平淡，是因為每一次都是狠。
就像讓惠英紅翻身拿下各種影后的《心魔》，她的兒子在第一幕平心靜氣拿熱水燙死老鼠，像是埋下殺人的起因，母親知道兒子的狠，但又能怎麼辦呢，還是得讓他發洩出爆發出這樣的狠，在這部電影的惠英紅，最後一幕是笑著流下一滴淚，她深信著這樣的愛，是真正的「我是為你好」，讓她在香港金像與台灣金馬拿下獎的兩部電影，殊途同歸。
但《心魔》的她還能流出一滴淚，《血觀音》卻沒有眼淚。
那句「觀音替夫人擋災了」是關鍵，觀音沒擋災，棠真抱著觀音盒亂跑讓祂斷手是災的開始，棠真是災的一切，而災又是所有的狠。
棠夫人不恐懼，唸著經平心靜氣的迎接這一切，死者的嘴塞滿了「糖」是棠，那句「我插播」是隱隱爆發出的狠，但她沒能聽見的那句「救救她」，才是最狠的那句話。
她躺在床上，等了幾十年，那滴淚終於落下了。
--
（５）
市川崑改編谷崎潤一郎的《細雪》，講的是優雅燦爛的四女家族崩壞，森田芳光改編向田邦子的《宛如阿修羅》講的是檯面上平和檯面下衝突的四女家族崩壞，楊雅喆改編了台灣這個社會的各種「真實」，只用了三女，宛若一場誇張的三立八點檔、中視九點半檔的花系列，卻又比什麼都還要真實，奇情又驚世的家族崩壞。
柳依蘭畫著她們的這幅畫叫做「遙遠的彼岸是彼岸花」，象徵著「她們的心機算計」，但在日本，彼岸花的花語卻是「悲傷回憶」。
斷手的觀音沾著血，淡淡地看著一切，無愛、似獸、落淚，悲傷回憶著，這些荒謬的女人、荒謬的政治。
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宿怨 （2018）
克制、沈靜、細緻是看完《宿怨》後首先浮現的幾個形容詞。或許，在驚悚片氾濫成災的今日，以往僅僅玩弄嚇人元素，憑藉巨大聲響、出其不意出現、快速剪接建立衝突的模式已滿足不了觀眾。因此，想要跳脫過往，建立新的敘事形式，一直都是驚悚片導演所面臨的課題。溫子仁是一路，而本片我覺得嚴格算起來是另一種不同的形式展現。
在《宿怨》中，我們可以發現導演很有耐心的鋪陳劇情，就如面對一片瀕臨破碎的牆，不急著一拳打破，而是輕敲細磨，一片片的等待它自行崩解、脫落。長鏡頭很多、情緒收的很緊。一個家族就像一到牆，外表看似完整，但一道小小的裂痕，也可以是倒塌的初始。驚悚片在某種意義上是變形的偵探懸疑電影，觀眾好奇發展，因此被驚嚇，觀眾期待反轉，於是驚訝，觀眾想要交代，於是深入其中。觀看《宿怨》其實就是一個解謎的過程，時光回溯到最初之時，奶奶的偏執導致無可避免悲劇的種子發芽，媽媽窮極一生抵抗著命運的不仁慈，到頭來才發現徒勞一場。電影一個葬禮為始，一方面建構了整個家庭的樣貌，在解謎的過程當中，碎片一片片的掉落，而家庭也漸漸的分崩離析。對於我而言，觀看的樂趣在於那揭露的過程，當然也包含那驚悚、可怕、令人不舒服的氣氛營造，不僅讓觀眾深入其中，沉浸在那看似絕望、無助的氛圍當中，同時卻又給你一種看似有救的錯覺。
「世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來」《血觀音》中的現實譬喻，來到《宿怨》成了一個更加殘暴的成人寓言。它成功的點在於，用一個恐怖類型片的角度，包裝了一個與現今社會切身相關的故事。故事中嚇人的是鬼，但真正可怕的是那些環繞在你四周的人們。對男性子嗣的偏執、家庭暴力下的遺毒、親子關係的失調、同儕相處的畸形，在在都讓邪教組織的出現有機可循，也讓這故事相較於奇幻的鬼怪故事，更貼近人們，也更加恐怖。
總的來說，《宿怨》是一部水準之上的驚悚電影，情緒帶入感強，很容易讓人掉入其中。但相對的，敘事上卻有其進步的空間。初期的幾個支線，到最後才發現與主線關連性不高，結局的高潮也出現的略顯突兀。看起來像是恐怖片多有的通病，也不忍苛責太多。作為導演的處女之作，是一個很有誠意的展現。也期待導演之後的其他作品。
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Delta病毒入侵台灣，守得住嗎?屏東還在沾沾自喜過去經驗，但它的那種封城清查台北複製不了啊! FT #王任賢醫師
王任賢醫師在中國時報的投書中寫了，【Delta憑藉鬆散的境管進入台灣，再依附不願意廣篩的政策，在社區低度流行。逮著開學的黃道吉日，又戳破學校虛偽防疫的保護傘，一舉深入台灣。未來的走向一定是走到流感的老路，由學校傳回家庭，再傳入職場。前瞻性的家庭與職場預防性疫苗接種才是阻絕的重點，如果只能以舊思維跟在疫情屁股後面停課，是顧後而沒有瞻前。新北要很吃力地幹，才能出現樂觀的條件。這次因為是Delta，肯定是由中央疫情指揮中心縱放入台的。因為關口檢疫是中央的職權，放進一個台灣本土沒有的病毒就已鐵證如山。不久前大陸海關曾多次驗出台灣入境確診 #Delta 的旅客，台灣都沒有報導，意外的也沒有用抗中口吻回嗆否認。當時即有預感，台灣應早有Delta病毒，只是不願承認罷了。】但如果照這樣講的話，也有可能屏東沒有清零所以暗自流傳啊?簡單來說，衛報有報導屏東成功對付delta清零，但那樣的封城挨家挨戶運送物資的狀況，王任賢醫師覺得這個模式在台北可以複製嗎?
根據新頭殼的報導:【 #蘇貞昌 強調，大家都知道疫情嚴峻，全世界都在搶疫苗，很多國家追訂的疫苗無法到貨，而台灣非常努力，早有超前部署訂購，雖然廠商沒有如期到貨，但台灣不是疫苗孤兒，而是做最大努力，爭取到相當多疫苗，才能有這麼快與高的覆蓋率。而疫苗陸續到貨，當他打第二劑疫苗時，代表台灣那時候疫苗很夠了。蘇貞昌還透露也會在國人面前公開施打。】蘇貞昌是不是覺得說謊就可以產生對病毒的抵抗力啊?哪來的爭取到相當多疫苗，到現在到貨比例和趨勢都不穩，不穩到無法照仿單規範時間注射，不穩到延長接種間隔時間也沒有疫苗可以打，這還不叫疫苗孤兒是要叫甚麼?疫苗超有錢人嗎?
根據bbc的報導:【Mu變種最早今年1月在南美國家哥倫比亞發現。當地衛生官員表示，這個變種已經成為當在最流行的新冠病毒變種。法新社引述哥倫比亞官員指，這個病毒今年4月至6日在當地引發了第三波疫情，平均每天因感染新冠去世的700名死者中有三分之二都感染了Mu變種病毒。從疫情爆發至今，哥倫比亞累計已經有約12.5萬人死於新冠肺炎。】又來變種了，這樣的變種多到希臘字母快要不夠啦，那麼疫苗和防疫政策到底該走向何方?
根據紐約時報的報導：【一位年輕的中國學者上個月在微信裡說：「生在中國，我真是太幸運了。」他很自豪：國內最嚴重的新冠疫情在武漢暴發之後，中國已將每天的新增病例數減少到幾十個。美國的人口不到中國的四分之一，日均病例卻超過13萬，與之相比，中國的病例數字本身可能並不令人擔憂。但它們表明，中國的零感染政策已不再像設計的那樣奏效。在疫情暴發之初，這一政策成功地減少了病例——並且被其他國家採用——但德爾塔變種改變了局面，它表明這一策略不再適用。現在是中國改變策略的時候了，因為這種高傳染性的新變種帶來的社會經濟和公共衛生成本現在已經超過了收益。如果不進行改變，中國及其人民將遭受損失。】現在連中國都陷入了清零派和共存派的鬥爭當中，到底王醫師覺得哪一種是終極的解決方案，還是說沒有疫苗就只能清零，根本沒有共存派讓人毫無抵抗力去死的這種選項?
同樣的，遠見雜誌在訪問何大一的報導中提到了這件事情，【至於許多已施打AZ第一劑疫苗的國人，有否還有機會提升後續的疫苗保護力呢？何大一認為，混打其他疫苗確實是選項。他多年來研究愛滋病雞尾酒療法，就已成功運用過混打疫苗的方式，發現病毒要突破多種疫苗，比突破單種疫苗的能力來得弱，或突破得比較慢。目前他的團隊初步研究發現，先打輝瑞疫苗的人，再混打嬌生疫苗（Johnson & Johnson）後，保護力有明顯提升。就他所知，目前也有不少團隊正在研究其他的混打方式。提到各國政府的因應之道，台灣、中國與紐澳等國家地區，過去一年自豪的封鎖政策，何大一認為已不符合現況。】那麼王任賢理事長認為台灣究竟應該走向哪個方向?疫苗到底應該追求一劑覆蓋率還是兩劑完整接種?
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📍直播大綱：
00:00 開播
02:00 王必勝出來抗疫就會勝?中央給地方難看?
07:00 桃園農工只篩檢一次 安全嗎?
12:00 篩檢價格為何降不下來?
16:00 delta早已入侵台灣?
25:00 王任賢對侯友宜防疫的評價
30:00 14+7?王任賢:開放跟封鎖要併行
34:00 機組人員擬打第三劑
41:00 高端自由廣告
44:00 解析四叉貓打高端抗體數值偏低
50:00 高端驗不到中和抗體 合理嗎?
59:00 各種病毒株若入侵台灣--- 病毒會互相壓制
01:10:00 Mu變種病毒
01:17:00 清零vs.共存
01:21:00 疫苗混打如何規劃vs.二代疫苗/多價疫苗
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Special Appearance 特別演出｜何嬪 / 陳柏諦
這首歌描述明明相愛的兩人
卻陰錯陽差
永無法同時在一個天秤上
現實中有很多這樣的故事
去年我把這樣的一種心情
用「雨」和「海」比喻
寫了這首歌
這樣的情緒不像是一首商業大歌
而是淡淡的憂傷
輕輕的遺憾
卻是我自己很想寫的題材
花兒 林佳音 ，把女聲VOCAL演繹得很好
把我心中的畫面故事唱到位
雖然是一個很簡單的歌
但是越反覆聆聽
越進到心裡
希望這首歌可以療癒一些朋友的遺憾
那阿沁就很滿足了
雨和海
作曲：FIR阿沁
作詞：FIR阿沁
編曲：陳昭宇 CHAO-YU CHEN
演唱：阿沁 & 林佳音
Directed 導演｜郭柏瑋WayneBear
Camera Operator 攝影師｜董士宇
1st AC 攝影助理｜胡晉瑋
Gaffer 燈光師｜鄭冠為
Best Boy 燈光助理｜江冠陞
Editor 剪接師 ｜郭柏瑋WayneBear
Colorist 調光師 ｜郭柏瑋WayneBear
VFX 後期特效 ｜郭柏瑋WayneBear
器材｜黃偉哲 / 妄想機影視器材
特別感謝：
髮型設計 傑克（ig:Tw_1907791)
髮型設計 李佑晉（ig:李佑晉）
你離開 我回來 好多年的狀態
早本來 就應該 習慣這種感慨
灰白陰霾 反覆掩蓋
那些 蒼白
我發呆 我醒來 潮水漲了又散
妝哭壞 眼睜開 眼淚流得痛快
那些未來 早就無關 你說你 不愛
你說我像小孩 明明就不應該期待
你說我很奇怪
都說好離開 淚卻掉下來
到底是誰給誰傷害 愛沒有誰比誰厲害
雨和大海 本來就是無關
你笑我像小孩 好好的怎麼能耍賴
你笑我很奇怪
都已經傷害 卻還在等待
誰該先道歉後回來 誰該先哭完後 醒過來
雨和大海 天空和岸
永遠都遺憾
而是那無愛的未來 在 蕭敬騰 Jam Hsiao Youtube 的最佳貼文
蕭敬騰 全新專輯最新單曲《已讀不回94我》
數位收聽 🎧 https://jamhsiao.lnk.to/LeaveYouOnRoadAY
練功 腦洞 神遊
蕭式辭典新解
FUTRO未來復古曲風
隨興自在的生活 已讀不回就是我
不被手機通訊軟體制約 不被網路社群綁架
做回那個最自在開心的自己
歌王蕭敬騰睽違三年即將發行全新專輯
新專輯最新單曲【已讀不回９４我】
#蕭敬騰 #已讀不回94我
＿
「蕭」式辭典新解
練功：百分百專注自己的興趣
腦洞：開發自己天馬行空的創意
神遊：放空歸零後再重新開機
睽違3年，蕭敬騰即將在2021年推出全新專輯。出道以來行程滿檔的他，總是可以在忙碌的生活中創造自己的ME TIME。藝術、畫畫、音樂、吉他、創作…充滿了他工作以外的生活。同時也孕育了他睽違三年的新專輯。 在大家屏息以待的時刻，他的新專輯新單曲，出乎意料的不是展現他超強唱功的大歌曲，而是這首充滿了舒服氣息，更多自在的輕鬆曲風【已讀不回94我】全曲是FUTRO未來復古曲風，蕭敬騰全程包辦作曲、編曲，以及技巧性十足行雲流水的電吉他SOLO。讓人一聽就難以忘記的旋律，極具蕭敬騰個人特色。
這首由老蕭作曲、金田作詞的歌曲，其實在創作的時候蕭敬騰就已經有完整想法，後來和金田老師討論後共同完成了這最終的版本。其實最主要是在表達一個很自在很自我的一個生活方式，不受現代網路的影響、也不受工作壓力的影響，把一切拋開做自己想做的事情並且完全投入的這種狀態。
在副歌中的『練功』、『腦洞』、『神遊』其實就是貫穿整首歌的關鍵字。蕭敬騰用他一貫具有哲學思維的頭腦給予了這三個詞最新的解釋：「練功就是專注於自己的興趣嗜好上面。腦洞就是開發創意，想像、寫作、創作等等，而神遊就是放空、閒晃、什麼都不多想。｣ 這也三個關鍵詞也是這首歌的主軸。
【已讀不回94我】整首歌最重要的核心就是”自在的生活”並且在快樂中充實自己，回歸自然，就好像回到沒有手機的時代一樣輕鬆愉快。
然而這個無厘頭的歌名讓人不禁聯想：這說的是蕭敬騰自己嗎？
一向很有想法的老蕭表示：『有些事情是必須經過時間消化，一時無法回答的事情就會已讀不回先放著，也有時候不是那麼即時的事情就已讀不回了。』 ^__^
＿
■ 已讀不回94我
詞：金田 / 曲：蕭敬騰
練功 腦洞 神遊
請別再密我 已讀不回94我
勿擾模式 別亂親 親什麼
請別再私我 我可能剛好沒空
剛好沒事 放很空
不要內心小劇場太多
練功 腦洞 神遊
請別再敲我 已讀不回94我
你要接受 有些人 毛很多
先別太激動 不是每個人都手機狂
有的時候 慢動作
才是應付世界的高手
練功 腦洞 神遊
練功 腦洞 神遊
我要來練功 先砍掉操煩
我腦洞大開 多逍遙物外
我要去神遊 遠離精神混亂
所以我沒空 跟你五四三
不是針對你 別東怪西怪
不如你也來 已讀不回我看看
愛回不回94 已讀不回9494我 我！
＿
製作人Producer：蕭敬騰 Jam Hsiao
編曲Arrangement：蕭敬騰 Jam Hsiao
電貝士Electric Bass：紅雨
電吉他Electric Guitar：蕭敬騰 Jam Hsiao
和聲Backing Vocal：蕭敬騰 Jam Hsiao
和聲編寫Backing Vocal Arrangement：蕭敬騰 Jam Hsiao
錄音師Recording Engineer：蕭敬騰 Jam Hsiao
錄音室Recording Studio：Jam Studio
混音師Mixing Engineer：賴世凱 NiceGuy
混音室Mixing Studio：硬搞錄音室 INGO Studio
母帶後期處理工程師Mastering Engineer：賴世凱 NiceGuy
母帶後期處理混音室Mastering Studio：硬搞錄音室 INGO Studio
_
導演：蕭敬騰
監製：林炳存(ABOOK STUDIO)
製片：林建呈(ABOOK STUDIO)
調色：洪文凱(時間軸影像製作有限公司)
剪接：許菁芬(ABOOK STUDIO)
特效：Alvin
上海製片：姚黎傑
外聯製片：馮吉俊
製片助理：萬書康
外聯助理：孫發俊
攝影師：陳志榮
美術：陶晨中
升降組：周超、李兵、尹義偉
常務組：萬里鵬、張忠善、張祥、李亞燃、祝琳、楊前昌
道具組：竇玉虎、唐保文、劉廣林、張樂樂、楊文龍、楊朦朦
Movi組：卞鵬宇、王建衛
收音組：黃進、周維東
DIT：龐飛蒙
燈光組：陳化剛、代勇勇、徐金虎、王潔、楊元元、馮修才
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＊超級劇透，慎入
＊看了很久才有時間寫，有不對的地方請指正
＊剛剛發一篇排版有夠夠詭異，所以刪掉重發
《血觀音》的時間脈絡在大約1990年代中期的台灣展開，在經濟上，那是一個台灣正在進行開發，處處有大筆資金流動的年代；在政治上，那是解嚴前後壓抑又暗潮洶湧的年代。《血觀音》的内核探討的是人性，但它與台灣的歷史框架緊密結合。
楊雅喆導演的作品，從《囧男孩》、《女朋友。男朋友》到《血觀音》，從來都是在講台灣的故事。我想導演並沒有要去描繪哪一個可歌可泣的年代，他選定一個時代背景，並如實地呈現出來。我認為電影並沒有要批判時代，只是時代背景是人物的養分，如果能理解背景，更能了解故事。
主角棠家三口，棠夫人是老將軍的妻子，表面上以骨董商維生，實際上是擔任所謂「白手套」的工作。棠家最常使用的語言，在外是國民黨在台灣推行的國語，在內使用的是廣東話。只有棠寧在市場問話的時候，講了一句不標準的台語。這就訂下一個基調，棠家是軍官遺族的外省家庭，但並不是傳統上有權有勢的家族，棠夫人必須靠著洗錢的手段營生，在台灣他們沒有自己根深蒂固的勢力。而且，棠夫人母家應該也沒什麼背景。
有些片段也可以看出來，他們還是得依附真正有權勢的在地家族，例如表面關係良好的縣長夫婦（包括特助都能流利地使用台語）與林家，他們才是在台灣有勢力的家庭。除了疏通官商關係，在投資上也必須依靠他們的在地勢力，例如在開發案上林議員讓當地農會願意進行投資。
最能與棠家相比的是林家，代表的應該是台灣的本省菁英，林議員夫人是日本人，或許是代表台灣本省菁英有些親日的態度。林翩翩與棠真似乎是朋友，但如果繼續看下去，他們的關係反而是像公主與跟班。林翩翩明明知道真真喜歡馬可，卻故意真真面前親熱，並出言侮辱真真。在林翩翩眼裡，真真或許不算什麼吧。
還有一些角色，如馬可，反映的是當時原住民受到壓迫的處境。對馬可來說，他跟林翩翩根本不是海誓山盟，只不過是身分證件被扣留而已，而且他經歷過無數次相同的經驗（每一個老闆娘都是這樣教的），才會總是細數回到故鄉的火車站站名。還有淫海小清流（他有本名嗎？），他就是一個在官商勾結裡，以為可以分一杯羹，結果最後被犧牲掉的例子。
回到劇情上，為何本片叫做「血觀音」呢？我認為那一尊出現在電影裡的觀音，真的所到之處片地血光。一開始送給王夫人，最後「王下馮上」。到了小清流家裡，果真「被」自殺了。送往警局，廖隊長禁不住棠寧的誘惑被抓到把柄。最後回到棠家，就此少了一人。從最初觀音的轉送，到最後回到棠家，以開發弊案為主軸，「血觀音」如同字面而言，沾滿血跡，充滿了殺厲之氣。
回到人物上，最狠莫如棠夫人，她告訴棠寧她是「公主命，丫鬟身」。但是把棠寧蹂躪成「丫鬟」的其實正是棠夫人。棠寧在要逃往海外的時候，在海邊對真真大喊「要活得像個人樣！」雙手顫抖，舉步蹣跚的棠寧，放走了真真，我覺得她才是整部劇裡最有「人樣」的一個角色。
棠夫人不能容忍背叛，是個控制慾極強的一個人，違背她的人只有死路一條，連她自己的女兒都不放過。相較棠寧的反抗和共生關係，真真顯得服從，或許在棠夫人眼裡，真真是個更好控制的棋子，她才會對棠寧說「真真是我的。」
劇情初始的真真，尚在蛻變的階段。劇情中有兩個片段不斷重複，每次出現都有所更動，一個是林議員夫人詢問真真馬跑掉的事情（接露翩翩跟馬可的關係），以及林翩翩過世前發生的事情（翩翩的死和真真的關係）。每一次的更動，都逐漸建構出真真的內心。最後真真跟馬可在火車上的那場戲，真真完成了蛻變，變成開頭那個成人的真真。
除了「我是為你好」這句，代表真真對家庭的痛恨與不滿，我認為還有一句話很能代表真真，就是在其中一個重複片段中不斷出現的句子「私は寂しいです」（我好寂寞）。最後年老的棠夫人臥病在床，真真撕毀放棄搶救的同意書，她在棠夫人耳邊傾訴「不可以留我一個人喔。」想必真真的成長過程的確是寂寞的，她對愛的唯一幻想也在火車上終結，她終究成為一個寂寞的人。
《血觀音》最後一句話是「世上最可怕的不是眼前的刑罰，而是那無愛的未來。」導演在一次專訪中表示，本片的起源來自於一次田野調查：「當時我得知某所小學的家長，發現有關愛之家的孩子跟自己的孩子唸同一間學校後，就到校門口發傳單，說某年某班某某某有愛滋病，然後請所有家長一起連署，把這個有病的小孩趕出校門。」楊雅喆嘆道：「因為你很愛你的小孩，你要保護他，所以你就在他面前去霸凌別人喔？你的小孩不會學到你愛他的，他會知道你愛他，但是他也會知道愛可以用來霸凌別人。」（網址：https://punchline.asia/archives/47648）
《血觀音》是從無愛的狀態開始的，也以無愛的狀態終結。除了剪輯稍有些破碎難以連貫，我認為本片非常精采，是一部很有野心的作品。不過沒有一點台灣當代史背景的話，可能會覺得有點難懂。如果有機會，我一定會去二輪戲院再刷一遍，在這邊推薦給大家。
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影片中有出現黑金剛手機，台灣是在1980年代末才引進，所以時間應該是那之後沒錯，剛好符合戒嚴前後的時段，謝謝^^
感謝指正
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