關於 聖 鹿 之死 結局 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

「這些電影聚焦的都是我們希望有些什麼神，什麼愛，什麼快樂的存在等等，恰恰也是人們發明這些詞彙的原因。當然我們會渴望擁有浪漫戀情，認為每件事都解釋的通，然後期許自己能活出一個快樂的人生，但到底何謂『快樂的人生』？快樂存在於我的 iPhone，一張海灘的照片，但我無從得知『快樂』到底是什麼，當你趨前仔細端詳時，它就憑空消失了。」
　
　　─ ─《小魔花》導演 Jessica Hausner
　
《小魔花》是一部愈想愈有意思的電影，有意思在於主要劇情之外，倒也不是說劇情缺乏新意，而是在當今與電影如此相像的世界裡，如此發展似乎也不令人感到意外。導演抽掉了幾塊關鍵拼圖，而這些關鍵拼圖與故事有著直接卻又不影響完整性的連結，觀眾如何自行解讀都說的通，丟出結局卻相對開放的手法在讓人走出影聽後持續懷疑電影傳達的一切，因此以下將討論一些劇中情節，請尚未觀賞者斟酌點閱。
　
關於同時身為植物培育學家與單親媽媽的 Alice，悉心培育出可以帶來快樂的新品種花朵「小小喬」，正是以寶貝兒子「喬」為名，不但兼具觀賞效果也可以發揮療效，被視為擁有強大商機的新產品。閃耀鮮紅色澤的異樣魔花散發出一種致命吸引力，於實驗室的紫色光照下更顯詭譎，Alice 甚至偷偷攜帶一株擺在家中當作禮物陪伴兒子，然而隨著同事們與喬一夕之間產生的外在行為變化，Alice 也逐漸察覺到事情以她無法預期的方式展開，被迫走向真正未知的局面。
　
當所有人都尚未意識到小小喬的危險性時，實驗室裡都會有一個早已有所警覺的吹哨人，她可能會使得眾人心血付諸流水，可能會搞砸企業的名譽，也可能會錯殺足以為世人帶來益處的革命性新品種。在一個眾人皆醉我獨醒的狀態，在一個沒有既有病毒、沒有科學佐證、沒有任何可知有害物質的情況，充其量只能以相對薄弱的說詞企圖說服周遭，但可想而知，我們總對這些損害整體利益的逆耳異音置若罔聞。
　
突兀的音效配樂與某些刻意為之的鏡頭塑造出一種不祥而緊繃的氛圍，時不時傳來的違和狗叫聲、金屬磨擦聲，似乎像是一種警示，一種屬於聲音的符號，那就是你可以選擇清醒而艱困的藍色藥丸，或是盲目而快樂的紅色藥丸，當我們不斷懷疑世界同時也不斷懷疑自我，瑪麗雪萊也印證人的經驗都是盲目的，但多數置身其中的當局者都是在渾然不覺的情況下繼續走完自己的人生，就算被改變也察覺不到任何異狀。更有趣的是，電影中的人物不停強調：植物沒有意識，植物沒有思想，不可能為了繁殖這種目的改變人類的大腦，但導演許多畫面皆在在暗示觀看者視角上的轉移，有時甚至鏡頭裡沒有人，只有小小喬與被感染者的存在，俯瞰的姿態更像《聖鹿之死》中尤格藍西莫的神之注視，或許有一天，自詡萬物之靈的人類會被自己親手培育出的生命牢牢控制住。
　
《小魔花》文宣打著「快樂是種病」，全然延伸導演的故事核心，到底「快樂」為何物，沙林傑寫喜悅是流體，而 Jessica Hausner 則更進一步說舉凡愛、上帝與快樂皆是虛幻的，與福克納的概念不謀而合，這些被創造出來的詞彙不出一種人類的心靈作用，Alice 以為身為母親的自己深愛著喬，後來卻發現充其量是愛著自己心中所塑造出的兒子形象，當變得判若兩人後，他們喃喃說的都是「那不是我的兒子」，卻又說不出到底哪裡不同了，所以愛就消失了嗎？可以交換的情感不夠真實嗎？不是定義中的快樂就不是快樂？我們時不時掛在嘴邊的名詞又算什麼呢？
　
Alice 最終是同流合汙的或是假裝融入，留給觀眾解讀，這世界上有太多懸而未解的事物，重點是，你選擇相信什麼，就會找到自己定義中的真實。

推電影《#真寵》( #TheFavourite)

閨蜜干政屢見不鮮，《真寵》則是發生在18世紀英國 Queen Anne時期，一對堂姊妹爭奪女王最愛的黑色幽默劇。
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如果說《真寵》是西方版的宮鬥劇，我更傾向將它描述為鬧劇。色誘、派系勾結、下藥一樣沒少，但是如此荒謬滑稽。前一秒還是兩女心機鬥爭或市井生活，下一幕立刻接上貴族在宮裡奢華嬉鬧的場景。
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在如小說章節般的包裝下，傳記式劇情片的《真寵》節奏飛快又不失優雅，這是我特別喜歡的部分。進入每個章節前，字幕都會截下一句對白，等角色脫口時，總能讓觀眾會心一笑：「原來是這個意思啊。」
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在「爭寵」題目下，三位女性腳色間到底是否存在愛情，觀眾到最後仍無法全然皆知。沒落貴族Abigail的行徑，只以一句為自己的台詞，就能做所有的解釋，更在結局最後一刻，直接透露出她惡劣的真性。
相較下，有治國才能的貴族Sarah與乖戾Queen Anne之間，倒顯得有些迷離了。就像正史一樣始終在愛恨間徘徊，為國家？為女王？為自己？這其實不見得相衝突，她們是最強大的盟友，也是決策敵人。
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與導演尤格過去作品《單身動物園》、《聖鹿之死》相比，《真寵》的劇情算是親切許多。如果喜歡《真寵》的色調氛圍，那應該很適合當作尤格導演的入門片。
導演特有的畫面壓迫感依舊存在，空氣中好像籠罩了一股淡白色的窒息氛圍。結局則透過畫面重疊，為這齣鬧劇作結，即使下位者奪得權利，對上位來說也始終是隻柔弱的兔子而已。
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更多資訊： 福斯影片 20th Century Fox

🦁《真寵》：「看到最後完全笑不出來的荒唐劇」（有雷）
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嗨，我回來了，這次要跟大家分享的是看完之後讓我難過了整整兩天的《真寵》。本片是希臘導演尤格藍西莫（《單身動物園》、《聖鹿之死》）的作品，取材自英國歷史，算是藍西莫執導過最商業的電影了。
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《真寵》的背景設在十八世紀初的英格蘭，當時在位的是斯圖亞特王朝的最後一任君主安妮女王。電影圍繞著體弱多病的安妮女王、在女王身後打點國事的閨蜜莎拉夫人，以及剛入宮但野心勃勃的侍女艾碧嘉打轉，看三個女人如何在男性掌權的英國宮廷中互相傷害、互相利用。《真寵》的預告把它塑造成一部看似喜劇的宮廷後宮戲碼，但其實《真寵》比較像是探討「慾望（desire）/需要（need）」的荒唐劇，利用三位渴望在男性社會爭得主導權的女人，一窺人性的複雜。
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➡️「食。慾」
《真寵》這部電影圍繞著“consumption”（這裡姑且翻譯做「攝入」，指的是人所消費、吸收、吃進胃裡的事物）打轉，從宮廷的鋪張、大臣們的荒淫、女王的貪吃，甚至就連艾碧嘉的野心，處處都是在凸顯宮中的人們有多麽貪得無厭。不曉得有沒有人也注意到了，但是艾碧嘉這個角色在片中與「飲食」嚴重掛鉤。打從一進宮開始，艾碧嘉就與食物脫離不了關係：在廚房工作、採藥草、端熱可可、偷吃女王房裡的甜點、在莎拉的茶裡下藥、在派對上喝得爛醉⋯⋯。在這些食物中，最讓我印象深刻的是「熱可可」。熱可可在片中一共出現兩次，一次是艾碧嘉不顧莎拉夫人的阻攔，硬是把熱可可端給吃甜食會胃痛的女王，另一次則是艾碧嘉在女王泡泥巴浴時，把整缸的泥巴形容成熱可可。「熱可可」這個飲料最有意思的地方在於它兩次都是艾碧嘉拿來討好女王、離間女王與莎拉夫人的工具。更進一步解讀的話，我們也可以將熱可可視為艾碧嘉的象徵：表面上看似香甜無比，對女王來說卻是一種威脅。
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其他角色與食物之間的關聯也是很值得留意的地方。🦁️編我在看《真寵》時，其實一直想到《凡爾賽拜金女》。瑪麗安東妮皇后與安妮女王同樣都因為沒有能繼承王位的子嗣，所以將滿腔的焦慮與失落感發洩在飲食上頭。《真寵》將安妮女王那種自我懲罰式的暴飲暴食表現得淋漓盡致，越是失落、對自己沒有自信，反而就越依賴食物來填補內心的空虛。此外，食物在《真寵》裡，已經失去食物真正的意義了。飲食在片中成了一種角色表現自我的方式，整部片沒有人真正坐下來吃一頓飯，食物成了大臣們拿來玩的玩具、女王發洩情緒的管道、艾碧嘉用來操弄人的媒介。食物，在安妮女王的宮廷裡，充其量只是慾望與荒淫的表徵。
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➡️「兔子」
兔子是《真寵》中相當重要的象徵。安妮女王一生失去過十七個孩子，所以在臥室裡養了十七隻兔子作為紀念。兔子的存在，也讓觀眾早早看出艾碧嘉與莎拉夫人不同之處。莎拉夫人不願碰那些兔子，甚至說那些兔子相當令人不安、噁心；反觀處處討好女王的艾碧嘉，一見兔子便將牠們抱出籠子把玩、問牠們的名字。莎拉與艾碧嘉的反應差異，其實不難理解。艾碧嘉是利用女王對寵物的迷戀，趁機想要博取女王好感；而看似冷血的莎拉夫人則是女王從小一起長大的閨蜜，估計女王經歷十七次的流產與死胎，莎拉夫人都陪在她身旁，也難怪她對代表死去孩子的兔子們如此反感。莎拉與艾碧嘉，前者不願讓女王沉溺於對現實無益的往事，後者則是鼓勵、助長女王的迷戀。兩個角色在電影中一下看似殘忍，一下卻又合情合理，把角色從單調的「善/惡」二元提升成了有血有肉、有感情、會算計的人性縮影。
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兔子也是結局最重要的推手。若不是女王看見艾碧嘉踐踏著自己最愛的兔子，她也不會認清艾碧嘉的真面目。《真寵》的片尾也很巧妙的疊起了女王、艾碧嘉與兔子的殘影。這樣的結局，引起了不少討論。有人說是兔子爭食象徵兩位女主角爭寵，但🦁️編我自己的解讀是好高騖遠的艾碧嘉最終因為露出了本性，淪為了女王的第十八隻兔子，成了被女王關在宮中的另一隻寵物。
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➡️「誰才是真正受寵的人？」
我覺得《真寵》最有意思的地方在於其實三個女人都可以說是「真寵」。從三位角色分別說起的話，女王這輩子最寵愛的就是從小一起長大的閨蜜莎拉夫人，後來因為艾碧嘉的甜言蜜語所以轉而寵愛艾碧嘉；莎拉夫人雖然跋扈，但一舉一動都透露出對於女王的保護與愛；而原本以為自己能夠成為女王新寵的艾碧嘉，最後卻淪為受女王支配的小寵物。
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《真寵》的原文片名叫做 “The Favourite”，指的是「最愛的」，但沒有點名主詞是誰。我的看法是，其實片名是從莎拉夫人的角度出發，而她最寵愛的就是安妮女王。剛看《真寵》，會認為莎拉夫人囂張跋扈、仗勢欺人，但是看到電影後段才看出她對女王的了解與愛意。莎拉夫人一生都陪伴在不被人看好的女王身旁，默默替女王維持宮廷裡王權與議會之間微妙的平衡，同時還要照顧生理與心理狀態日漸衰退的女王。🦁️編整部片最喜歡的角色其實就是莎拉夫人。她是片中唯一真正關心女王的人，也是唯一願意對女王誠實的人。我認為最能看出莎拉個性的兩個片段，一是她的書信，二是她一見皇家士官便說想要搬去法國。莎拉寫給女王的最後一封信，開頭從「我想刺瞎你的眼」到最後變成了「我最親愛的夫人」，這變化就好比莎拉夫人，一開始讓觀眾覺得無比強勢，但到片尾才發現她內心的脆弱。而莎拉夫人與丈夫的流放，則能看出她對女王的了解，明明就才剛見到窗外騎著馬的皇家士官，就能立刻猜出女王對自己的處置，因此用盡貴為公爵夫人的最後一絲尊嚴說自己厭倦英格蘭了，除了替自己找台階下，也讓女王無須為流放自己的摯友感到遺憾。
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《真寵》這部電影無論是台詞還是劇情，都值得再三玩味，每次回頭思索都能夠找出前一次沒有看出的關聯或者解讀。《真寵》雖然是打著宮廷三角戀的爭議性題材，但實際上卻是探討了「需要」與「想要」之間的差距，以及「慾望」與「放縱」的界線。導演將三個無比複雜女性放進了十八世紀的英國王宮內，讓觀眾們一窺自私、功利、慾望、野心、軟弱、虛偽⋯⋯等種種情緒如何在有限的空間內發酵、養成、吞噬人心。
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主角陳靖仇隨師傅陳輔至伏魔山尋找崑崙鏡時，不慎放出上古魔獸「饕餮」，陳輔將自己與其一同冰封於洞中，命陳靖仇到雷夏澤尋找公山師伯前來搭救。在經過月河村時，遇到了為救弟弟而自願當作祭品的白髮女孩於小雪，陳靖仇出於正義，救下小雪，但月河村民被憤怒的鮫精全部殺死(但是鮫精被陳靖仇二人擊殺)。村中殘餘的老少一齊趕走二人，靖仇便與小雪一同展開旅程。陳靖仇找到公山師伯，卻得知其已被宇文拓打成重傷，於是陳靖仇決定尋找上古神器神農鼎煉藥，醫治師伯。

兩人行經黑山鎮，救下了被妖魔官兵擊倒的拓拔玉兒，但玉兒卻認爲兩人與隋軍乃是一夥。此時張烈出現，款待兩人以示報答。原來神農鼎原是鮮卑族聖物，現卻已被宇文拓搶走。拓拔玉兒偷聽到張烈蒐集回的情報，得知神農鼎在龍舟上，決定冒險搶回神農鼎。眾人潛入龍舟上，並得知神農鼎其實是贋品。後來玉兒行刺隋煬帝未果，被陳靖仇救下跳海逃生。靖仇、小雪與玉兒一同進入山寨奪鼎，不料卻被變身成宇文拓的獨孤寧珂帶走。三人為了調查鼎的下落而到了泰山，此時宇文拓的部隊在山頂發動「萬靈血陣」，將一座有六萬人口的城市完全摧毀。後來三人在河邊的小船上遇見獨孤寧珂，並拿回了神農鼎。

陳靖仇煉好了藥，公山師伯卻已病故，於是三人聽從師伯的建議前往海上求仙。海上航行時，被受驚的鯨魚神獸「巨海」吞入，誤闖了「氐人族」領地。在氐人族女王的求助下，三人幫忙除去了不斷吞食氐人族的黑龍王，但拓跋玉兒卻中了黑龍王的計謀，取下崆峒印，破壞了氐人族青春不老的結界。玉兒在極度愧疚下揮刀毀容，以致生命垂危，於是氐人女王帶三人前往仙山島。在仙山島山路中，拓跋玉兒突然發高燒，即使服用了神農鼎煉化的藥也未見起色，小雪為救夥伴毅然割臂獻肉終於令玉兒退燒。好不容易在對弈亭找到仙人，仙人卻不予理會。陳靖仇和小雪苦苦肯求，仙人終被三人的友誼所感動。隔日仙人命陳靖仇與小雪去取血露蟠桃，不料在取得血露蟠桃時，刑天突然出現，兩人不敵，刑天說必斬下一人手臂。兩人爭著砍自己手臂，此時御劍老仙人出現，原來這只是一個給摘桃者設下的考驗。終於，並由古月仙人醫好了玉兒，一行人來到伏魔山，救出了陳輔。

三人與陳輔離開仙界，途中遵照白鹿精指示來到長沙，再度遇到獨孤寧珂，並毅然決定支援三人阻止宇文拓。經過一連串爭奪後，因爲宇文拓挾持了陳輔為人質，陳靖仇只好而交出了自己擁有的所有神器。後來宇文拓獨自去敦煌拿伏羲琴而將鼎、印、石三樣神器放到皇家寶庫，眾人終於在與寧珂郡主裡應外合下將神器全部盜出。於此同時小雪也因連日的劇烈頭疼而病倒。某日，小雪竟盜走神器投奔宇文拓而去。面臨了小雪的背叛，拓跋玉兒在寧珂郡主的幫助下，潛入太師府，向小雪詢問實情。原來小雪其實是女媧石轉世，而身為崑崙鏡轉世的宇文拓所作的一切都是為了修補「神州九天結界」。不料離去時，寧珂殺害了玉兒，並引來陳靖仇，將玉兒之死嫁禍給小雪。

陳靖仇帶著玉兒的屍體來到仙界，不料仙人外出，玉兒還是死去。陳靖仇心灰意冷，決定放棄。靖仇離開大興後遇見李世民，並與張烈重逢，並在他們的協助下再度對抗宇文拓。陳靖仇來到通天塔頂，打敗了宇文拓，還將其右臂砍下，寧珂趁機發動偷襲，西方魔界終於降臨，原來寧珂郡主是撒旦手下的女魔將，是一切陰謀背後的真正主導人。眾人到仙山島尋求幫助，眾人奪回琴、鼎、印，並在古月仙人幫助下列出失卻之陣，以宇文拓的崑崙鏡力量回到魔界降臨被劃破之前。之後一行人透過代替虛空之陣的巴別之路前往天上界，並順利到達赤貫核心修補「神州九天結界」。失卻之陣即將再次啓動時，寧珂再次出現，卻被眾人打倒。寧珂臨終前，說出了自己附身寧珂郡主的真相，最後在古月仙人幫助下，將靈魂封入伏羲琴中淨化。此時，誤以為陳靖仇背叛，並在獨孤寧珂唆使之下魔化的陳輔企圖破壞赤貫星，陳靖仇只好忍痛將之除去。

赤貫星成功封印，眾人回到人間，已是十年之後……