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同時萬分感謝支持課程的大家，
有你們的支持，讓我這陣子可以比較淡定的陪老婆待產 XD
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今天和明天「哈娜麥莎微醺時刻」的來賓，是解封後第一組到電台現場錄音的來賓，真的是太開心了！首先是感動我們台灣在這麼快的時間就可以微解封，真心祝福我們台灣平平安安，疫情得到掌控！❤️❤️另外開心的就是要來介紹我最愛最愛的音樂類型～電～～音～～囉
👏👏👏👏👏👏
千呼萬喚終於等到分享這一張我期盼很久的原迷電音專輯～「神遊」！去年年底發行，幾經波折喬通告，今年又遇上疫情，終於在微解封後，可以好好跟兩位來賓介紹分享了！
今天兩位型男帥哥來賓～
來自野火樂集 Wild Fire Music的創作歌手陳永龍，出了三張個人專輯，聲線溫柔細緻，跟野火樂集 Wild Fire Music的創辦人熊姐@熊賢儒熊儒賢曾一同主持我們原民電台節目「豐音樂」；另一位來賓新銳DJ製作人林柏聞Waven，跟許多原民創作人共同打造了許多電音歌曲，”神遊”這一張專輯，Waven擔任多首編曲工作，我也很開心和Wave正在進行新的創作，期待不久的將來分享給大家！🥰🥰
與永龍的認識從野火樂集辦原浪潮開始，20年就這麼過去了，永龍在野火樂集推出的專輯張張精彩！
講到永龍一定要講到野火樂集的創辦人熊儒賢熊姐。
野火樂集在20年間除了舉辦多場音樂會～「原浪潮音樂節」、「走江湖音樂節」、「野火放歌聲演唱會」、甚至到澳洲舉辦「聽臺灣愛唱歌演唱會」、「盧靜子懷舊演唱會」，更是製作發行了多張經典好聽又有文化底蘊的專輯～胡德夫老師的「匆匆」、李雙澤「唱自己的歌」、「美麗心民謠」合輯等等～。
熊姐是我心目中的女中豪傑，不單是製作音樂、舉辦活動，甚至花了10年的時間做了一個了不起的紀錄片「跨樂時代」，記寫臺灣流行音樂的美麗與愛愁～。
現在又推出了一張結合原民神遊與吟唱的元素，配上電音迷幻的音樂與節奏，完全耳目一新的呈現，讓原民音樂與電音結合進入「神遊」的境界。 我第一次聽就深深地為之著迷，真的太讓我驚豔，不得不對野火樂集在推動原民音樂這一條路上所做的種種突破，感到佩服！👏👏👏👏
神遊專輯，是一張跨界、跨年齡、跨性別、跨文化、跨國別讓你神遊在另一個境界空間的專輯！
如果你喜歡跳舞，如果你喜歡電音，或者你沒聽過電音，也不喜歡跳舞，你可以嘗試聽聽這一張神遊專輯，不要預設立場，打開你的耳朵，讓你的靈魂隨著音樂的流線起伏飛翔～。
今天和明天千萬不要錯過我和永龍和Waven空中跟你一起在電音神遊裡微醺！
「哈娜麥莎微醺時刻」播出曲目
67集 8/21播出
野火樂集
《神遊》電音專輯
1、 搖擺那魯灣
2 、引光
3、海幻
4、聖地
5、渦流
68集 8/22播出曲目
1、花謎
2、夜舞
3、復活
4、神憫
5、你是我的光Isu ga syax maku/璽恩SiEn Vanessa feat DJ Waven
❤️🧡💛💚💙💜🤍❤️🧡💛💚💙💜🤍
《神遊 Legendary Spirits of Dance》介紹
數位平台：https://backl.ink/143786317
「神遊」開啟你的聽覺秘境
▲全球首張以類比藝術 X 數位思維電音專輯
▲擁有八首迷幻樂音，開啟你耳朵未知的聽覺領域
▲來自四位跨界音樂製作人聯手打造音幻秘境
「我不知道你在說什麼，但是我都懂了！」
“Music that transcends the barriers of language”
▲非狂躁類ft.類狂歡電音舞曲「神話與吟遊」迷幻極限
▲深入潛意識的失魂節奏，創造在音樂共鳴中「神遊太虛」震動靈聽學
源自於原住民「神話與吟遊」虛詞意境的歌曲，包覆電音迷幻的節奏，『野火樂集』所推出的「神遊」專輯，是一張令人驚喜的音樂作品，除了以神遊舞曲的緩拍節奏作為編曲概念，來自台灣許多原住民族的歌聲，共融在屬於靈魂的律動之中，這張專輯創造了音樂中具有「神遊太虛」共鳴的舞動聽覺。
在整張專輯的製作過程，「選曲」內容來自於老人的講話、古調、豐年祭的舞蹈之歌、部落生活的情境，各樣的聲音取材都來自於台灣這塊土地，「編曲」的結構走電音緩拍節奏的能量釋放，專輯「混音」的工程邀請到大師-王家棟來擔任聲音製作人，他以類比的混音打破了數位的思維，以原聲音域來建構一個神遊舞曲的全新聽覺，讓樂迷深入潛意識的失魂節奏，創造以音樂震動身體律動的聆聽藝術。
這張專輯的魔力在於充滿了來自天、地、人的超凡想像，聽覺與身心迴旋在宇宙大地之間，就如同專輯中l很重要的一個概念，開啟耳朵未知的聽覺領域，讓我們的五感跳脫理性的框架，原來音樂可以一邊跳舞一邊享受流淚的愉快，『野火樂集』這張專輯的美術包裝也完全呈現了音樂的風格，以東方書法解構西洋音樂的美學，從專輯的聆聽到視覺的表達，「神遊」做到了超越以往以歌聲結合電音專輯的動感節奏，呈現自己對於全球音樂的重新詮釋。
「我不知道你在說什麼，但是我都懂了！」�“Music that transcends the barriers of language”
四位音樂製作人 聯合製造
【小河 Xiao He】
本名何國鋒，1975年生於中國河北邯鄲，大陸知名樂隊「美好藥店」成員，1995年開始從事音樂及創作至今。發表過《飛得高的鳥不落在跑不快的牛的背上》、《身份的表演》、《傻瓜的情歌》、《小河配樂作品集》、《迴響》、《五》…等個人專輯，曾受邀至美國德州SXSW音樂節、瑞士文化風景線藝術節、德國魯道爾施塔特世界音樂節、法國亞維農藝術節、澳大利亞悉尼華人藝術節、義大利馬切拉塔的Muiscultura音樂節…等演出。
【林柏聞 Waven】
臺灣新一代DJ及電音製作人，其音樂風格受到Armin van Buuren 之影響，讓他在音樂作品中，出現極具層次感之生命力，已在電音界發表多首音樂作品，他也將華語抒情與台灣原住民族語結合電音節奏，堆疊出迷幻的光景。在全球電音結合現代創作型的創作歌曲做更多元的呈現，擅長的Trance與Progressive曲風，將樂句中流動著音樂和文字與心跳的節奏融合為一。發表過《The Advancer》、《Voyage》E.P.、《Enter The Rainbow》、《The Hidden Love》E.P.、《The Power Of Leo》、《Waves Traveller》、《Bass Radiation》…等作品
【李宗軒Alex Lee】
身兼職業樂手、編曲師、音樂製作人，跨足流行、獨立及演奏音樂。曾參與多起華語流行唱片、電影及戲劇音樂製作。合作藝人包含韋禮安、曹佑寧、丁噹、廖文強、戴愛玲、蔡旻佑、歐漢聲、賴銘偉、黃文星、李家歡……等。除了華語主流唱片之外，在演奏及獨立音樂的推廣製作也不遺餘力。2017年發行數首個人演奏單曲、2019年製作馮羿首張演奏專輯《Silence in the Storm》、2020年製作臺灣獨立樂團「理想混蛋」首張專輯《愚者》…等。
【Suana Emuy Cilangasay 蘇瓦那．恩木伊．奇拉雅善 】
阿美族音樂人，擁有音樂製作人、詞曲創作歌手、樂團音樂總監、劇場創作者等多種身分。在南臺灣成長，童年隨母親回台灣東部、群山環繞的家鄉，才得知自己的原住民身分；在教會接觸到音樂，學習彈鋼琴，開始與音樂結下最深切的羈絆，一路在音樂旅途上行走至今。與祖母、母親、乾媽學習族語和部落文化，以阿美族語作為創作核心，結合傳統古調、西方器樂，和多元音樂風格，編寫當代原住民和都市青年的心境世界，期待音樂能深入聽者內心，與對方靈魂碰撞出不同的生命故事；曾獲得第29屆「金曲獎」最佳原住民專輯獎。
神遊專輯博客來購買連結
https://www.books.com.tw/products/0020221014?loc=M_0019_001
野火樂集臉書連結
https://www.facebook.com/wildfiremusic.taiwan/
野火樂集特別推出
「奧運的祝福 世界的台灣」套裝組限量版
（台東/老人家專輯+盧靜子/尋樂專輯+神遊/原迷電音專輯）臉書連結
https://www.facebook.com/312504452125973/posts/4479715915404785/?d=n
陳永龍臉書連結
https://www.facebook.com/yonlon.chen/
DJ Waven林柏聞臉書連結
https://www.facebook.com/waven.lin
神遊”引光Follow the light” MV https://youtu.be/ox2caDnfhco
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每週六每週日晚上20:00-21:00 Alian96.3原住民族廣播電台
「 哈娜麥莎微醺時刻」
歡迎跟我蘇婭一起聽聽音樂
談談心 小小微醺一下 🥂🍷🥃🌹
App下載「Hinet Hichannel」
「Alian FM96.3原住民族廣播電台」
Http://hichannel.hinet.net/radio/index.do
(手機電腦都可以聽）
http://alian963.ipcf.org.tw/programs_view.php
（原住民族廣播電台隨選節目網址～可以點選你喜歡的節目收聽）
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#黃子瑜鼓教室 #鼓手收入 #懶人包
黃子瑜鼓教室 | 鼓手收入來源大公開！以後不用再怕被家人朋友問起 💪🏻
今晚九點準時播出
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走音樂這條路，其實對很多人來說都是充滿著未知數，光是要跟家人以及身邊的朋友解釋說你要玩音樂，就已經夠難了，更別提音樂本身了。這一集就是要來跟大家分享，職業樂手平時的工作到底是什麼，收入又是從哪來，讓大家能夠對音樂人的生活更有概念，不只是對正打算從事音樂的你很值得一看（我猜很多剛出社會的人也是一臉茫然），這一集的內容也非常適合分享給你周遭的家人朋友們，讓他們也可以了解到身為音樂人的我們，平時到底都在忙些什麼事情，然後最重要的，讓大家了解到玩音樂其實是一個非常正當的職業，假如你願意努力的話也是可以有很好的收入的，就跟一般人一樣！哈
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創作歌手韋禮安跟他的朋友們或不是朋友的人們聊天
Singer Songwriter WeiBird chats with his friends and nonfriends.
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♪ Podcast ♪ 韋禮安跟你鳥鳥天 Season 01 EP25 黃少雍｜人生不是一直在累積，而是適度的在減少
交朋友為主，做音樂為輔，派樂黛唱片主理人黃少雍來訪了。大學才開始玩團的黃少雍，先從貝斯開始，最多曾同時尬了四團，曲風從流行到黑金都有涉獵，扎實的樂手經歷只因貝斯手是「稀有動物」。他也曾在論壇徵過團員，因而結識韓立康，兩人在音樂之路的緣分延續至今。
最初從盧廣仲的職業樂手做起，也曾參與陳綺貞《華麗的冒險》專輯編曲，後來在韓立康的邀約下，進入魏如萱的樂手團隊。看似一路平順的樂手生涯，在他去了英國的音樂節後，竟然起了波瀾？回國後，黃少雍給了自己三個月的期限，他決定破釜沉舟，當個音樂製作人，做自己想做的音樂。說不猶豫是騙人的，黃少雍認為，沒有成功的話再回頭當職業樂手也行，只要他有在持續獲得養份即可。
以前工作室的隔壁常遇到〈Vast & Hazy〉的林易祺，韓立康與黃少雍時常去串門子，偶然在林易祺的電腦上發現，他有在便利貼寫一些鼓勵自己的話，於是他們依樣畫葫蘆。黃少雍說，他分別設定了長、中、短期目標：「希望10年內派樂黛能成為一個成功的廠牌，並且出一張個人的電子專輯。」
兩人身為公司的主理人，也聊起創意公司的甘苦談，雜事太瑣碎讓人無法專心做事，於是盡量權力下放給同事，自己才能專心製作音樂。
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以下為本段內容文稿：
過去在「一天聽一點」當中，我曾經好幾次跟大家分享過，《親愛的臥底經濟學家》這一本書裡面的一些有趣內容哦！
那今天我又看到了一篇，跟你做分享。這一篇的標題，叫做「念大學，還是要找工作？」
我想喔，可能當年你就有過這樣的抉擇；又或者是你足夠年輕，你現在就面對到這樣的一個選擇關口。
是這樣哦，有一位芝加哥的女孩，就問這一位經濟學家，她說：「我17歲，我想成為一個職業的樂手。」
她自己是彈貝斯的，她的爸媽堅持要她去念音樂系。所以囉，她到底應該要去念音樂系，還是要直接去演奏？
其實在我繼續往下跟你分享之前，你不妨也想一想，同樣的問題掉在你頭上，你會怎麼選擇？
你會覺得去念音樂系，有個學歷的保障，未來找工作會比較方便；還是毅然決然的，投入演奏這一件事情，成為一個知名的樂手呢？
其實喔，我們在想這件事情，往往是很容易掉入自己的感覺。可能當下哪一根神經接到了，或哪一根神經沒接到，你可能就做出了一些決定。
然而運氣好的話，可能你還真是走對了路；但是多數人運氣都不是很好！
這也可以說明，為什麼多數人，常常會在後悔自己當年做的決定，大概的原因都是因為這樣子！
所以呢，我們來看看這一位經濟學家，給的答案是什麼？
他告訴這一位女孩說：「你怎麼決定哦，你要比較兩件事情，這兩件事情分別是『人力資本的報酬』，跟『其他選擇的報酬』，看看哪個比較大？」
什麼意思呢？事實上呢，我們可能聽過「機會成本」這個詞彙。就是呢，我們因為選了一個選項之後，我們勢必要放棄掉別的選項。
然而我們放棄掉的那個選項，它能夠為我們帶來的可能的好處，我們要把它當成是「成本」；因為我放棄了這個機會，所以這也就相當是我付出去的成本。
所以他就告訴這個女孩說，當你實際投入演奏的時候，所獲得的經驗、還有賺的錢、還有省下的學費，這些總和就是你的機會成本。
如果你預期到了21歲大學畢業之後，這個總和會低於你念完大學，到底能夠賺到多少收入？那麼你的父母親，要你去念音樂系的看法，就是對的。
可是呢，談到這裡這一位經濟學家，也提醒這一位女孩，其實換個角度來看，假如一個樂手跑去念大學，那他的報酬又應該怎麼算呢？
他就說喔，有一位伊利諾大學的湯瑪斯．史密斯，他也是爵士樂的貝斯手。他曾經仔細研究爵士樂手的收入資料，他發現了一個很驚人的事實。
那就是哦，古典音樂或者是非爵士樂的演奏家，他上學的報酬率是10％；然而爵士樂手的報酬率，如果他去上學的話卻是負數的。
說個白話文喔，就是如果這一位女孩，她打算演奏的是爵士樂，那麼他花在學校的每一年的代價都很高。
因為這個報酬率是負的；等於說，在她想成為一個爵士樂手的前提底下，她去念書才叫做「不務正業」。
所以囉說到這裡，經濟學家有時候跟心理學家很像；就是呢，我們會分析很多的前提，去爬梳很多的資料跟思考，把什麼是重點提煉給你；但是呢，我們不會給你答案、不會幫你做決定。
因為如果回到了一個女孩身上，她只提出選項，叫做「她到底要去念書，還是要直接投入演奏？」；但是呢，她卻沒有說清楚「前提」。
前提就是如果如她所說，如果她真的、真的很想成為一個職業的爵士樂手；那麼直接投入演奏，不由分說，這才是一個最好的選項。
可是她到底是不是真的這麼想要呢？還是只是一句話，叫做「我17歲想成為一個職業樂手！」
我想哦，你回想自己17歲的時候，那個時候你想做的事情也很多，不是嗎？
可是隨著時間的演進、自我的沈澱，加上你又更加的認識你的狀態，你就會發現，有些選項是真的可以堅持一輩子；然而有些選項，可能只是一時興起。
所以回到一個很重要的關鍵，我很難說什麼樣的選項，那種所謂「正經的選項」，才叫做可以終其一生的，我也不這麼認為！
因為我發現有很多人，他在人生剛開始的時候，他選擇的是多數人認為「不正經」的選項，可是他卻走出了自己的一條路。
所以呢，回到心理學家跟經濟學家一樣的毛病，叫做邀請你思考～你到底要的是什麼？
如果你沒有弄清楚自己要的是什麼，這個世界給你任何資源、任何機會、任何選項都是白搭，不是嗎？
除了呢，你要釐清自己到底要的是什麼之外，我想可能在人生的過程當中，你也必須要培養「做決定的能力」。
就如同這一篇跟你分享，它其實裡面有很多關於「或然率」的思維。
我們常常在面對人生的選擇的時候，我們都是非黑即白的；我們是沒有灰階的，我們沒有弄清楚，其實這一切都是或然率、都是機率！
我怎麼樣在確定自己要的狀況底下，幫自己選擇那個可能性是最好的？這是需要學習的、這也值得你投資自己去學習。
所以你聽到這邊，如果你還沒有加入我的【過好人生學】的話，請你務必把握，我們最後＄1099優惠價的機會。
這個優惠價呢，我們會在10月31號，晚上12點就終止了！之後就會漲價。投資自己是你的機會成本最低，但是可能報酬最好的一種決定。
歡迎你的加入，也希望今天的分享，能夠帶給你一些啟發與幫助，我是凱宇。
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今天的分享就到這邊，謝謝你的收聽，我們再會。
來個中岳老師演說的重點分享： · 『一個大學畢業後的人想成為職業樂手的六年規劃』 · 職業樂手可分為兩種 · 一種是拷貝型、一種是原創型 · 而每一年你該達成以下這些事情。 · 第 ... ... <看更多>
職業樂手 在 [新聞] 職業樂手組成的最佳樂團不算樂團？ - 看板Golden-Award 的推薦與評價
職業樂手組成的最佳樂團不算樂團？佛跳牆吉他手理事長撰文回應
【欣音樂／阿哼／報導】
「佛跳牆」與「戴佩妮」究竟有何不同，聽起來都是戴佩妮的歌幹嘛組個團，多報一個獎
來撈名呢？
甫獲得第 26 屆金曲獎，最佳樂團的佛跳牆，樹大招風，引來許多質疑。樂團吉他手理事
長於臉書上撰文釐清，從成員因為黃中岳老師的牽線而相遇說起，提到大家因為戴佩妮，
在 2011 年的一封組團邀請信，而從伴奏樂隊，變成今天佛跳牆的六人搖滾樂團。
佛跳牆與戴佩妮最大的不同在於，在前者的音樂世界裡，戴佩妮的音樂貢獻僅有六分之一
。理事長提到：「2011 年的第一張同名專輯就是在這樣的概念下產生出來的作品，主要
是從佩妮的詞曲創作當中，衍生出每個團員在音樂中的想像力與創造力，以及我們六個人
想要在一片低靡的華語唱片市場留下至少一張我們自已覺得精神、能量、品質都到位的好
專輯。」
而到了 2014 年的得獎專輯《給你看》則是顛倒過來：「最後成交方式就是所有樂團成員
在練團室裡亂尻亂 JAM，弄出一些節奏和樂句之後，阿妮才想辦法寫入她的詞曲創作，當
然一直到錄音結束為止，詞曲和編曲細節都不斷地在進化，最後長成 CD 裡聽到的模樣。
」在佛跳牆練團期間，即使是戴佩妮，唱錯也一樣會被幹譙。
面對「一群職業樂手跟一個當紅女歌手組的團哪裡叫做樂團？」這題，理事長認為，他們
跟一般玩樂團的人一樣，都沒有從中獲利，得靠著其他正職維持生計。只不過他們的正職
是音樂工作，會很自然地把工作經驗運用在樂團音樂當中。
理事長也同時寫下他對「主流與獨立」與「何謂樂團精神」的看法，認為大家無須覺得，
在主流音樂市場工作的人，就有原罪無法經營獨立樂團，有一身技術的職業樂手，就沒有
定義模糊的樂團精神。「個人以為，一群人有相同的理念聚在一起，每個人又有不同樂器
的技術，六個人拿著樂器站在台上一起把音樂做到最好，把心裡想説的話傳達給台下在聽
的人們，不就是『樂團』的最佳解釋嗎？」
得知網友聽到金曲評審提到，評選標準包括「後製」一項後酸說「樂團哪有在後製的」。
理事長解釋，此「後製」不僅是調音、調拍子而已，還包括「母帶後期處理」，其目的是
為了讓專輯裡的歌曲音量一致，不會忽大忽小，讓聽者不適。後製所作的，並不是像讓走
音主唱，音變準一樣，補足樂團不足的演奏能力，而是關係到消費者買回家聆聽的感受。
誠然，有些樂團是堅持不做任何微調，直接送去混音，可那僅是在錄音美學想法上，選擇
不同而已；錄音工具一直都是中性的，只看有沒有用在適合的地方。理事長最後嘆到，如
果真的完全不要後製，連現場演出的音控都嫌，那就去聽他們練團好了。
新聞連結：https://bit.ly/1CPSJUO
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