【 賣文時間／專訪黃詠詩之拆解（做人）老母點解咁煩？】
因為《父親》想起《歲月不忘情》：http://bit.ly/2JhYfxs
「你捨得返嚟喇咩？」散場後，黃詠詩在Arts Centre現場，拿着紅色的大鉸剪，老遠的向我「吆喝」……
時間急速倒轉，回到3月底。這是十年來第三次專訪黃詠詩。
2010年，當時仍在《蘋果日報》當副刊記者，因為撰寫關於「開心葬禮」的專題而邀請創作《破地獄與白菊花》的阿詩做訪問，因為劇本直接跟死亡有關，亦包含「破地獄」和「遊十殿」等葬禮儀式的背後意思，不過她其實想借此來寄託對阿嫲的思念。「破地獄儀式好似好悶，其實係有意思，先人死後要走過咁多個地獄，就係希望後人要好好活下去。」還記得，我們專誠去銅鑼灣堅拿道一家花店買來一束白菊，更老遠去到薄扶林道的基督教墳場影相，最終，這張照片因為版位問題沒有用上。
2013年初，曾一度以自由撰稿人身份，再次約訪阿詩，因為當時她創作的兩套劇本差不多同時公演，分別是《三國》和《屠龍記》，訪問的地方是剛開業的銅鑼灣誠品書店，後來再於油麻地Kubrick和百老匯電影中心借場影相，透過一個半小時的話，從頭到尾，認識黃詠詩這個人，我渴望知道，到底她的腦袋裝甚麼，可以寫出像《寒武紀與威士忌》、《香港式離婚》那樣令人拍案叫絕的劇本。但我很清楚記得，當時要寫這篇專訪很難，引言如是說：「訪問黃詠詩如捉伊人，相約五次甩底三次，見面對談要和她的跳躍思想角力，這句未說完，下句她已搶閘吐出。」簡單而言，就是挫敗感極強，因為我覺得，既然阿詩是我很喜歡的香港知名劇作家，就不能將那篇專訪寫到「成Pat屎」那樣。
再過6年，經已是2019年了，我來到 風車草劇團 (Windmill Grass Theatre) 位於荃灣某工廠大廈的排練室跟黃詠詩見面，談的是她全新「獨腳戲」《胎Story 2.0 Bad Time Story》整個創作概念，還有成長。對 ，是成長，一個近年我最為重視的人生主題，人生總是需要令自己變成大人，而戲劇裏角色那樣吸引就是因為他／她有成長，放在我們的世界，阿詩由阿女變成人哋老母，我又迷茫無知的記者仔變成今天的游大東，都是成長，都是進化，關鍵就是學習和嘗試失敗。我跟她坐在電梯大堂的一個角落，談了大約40分鐘，我好像從來沒有試過如此輕鬆，當然有可能是阿詩遷就我，但最大機會是，我成熟了（或老了），所以變得相對有自信了。
想起韓劇《沒關係，這是愛情》（2014），編劇盧熙京在其中一集（第九集），曾經寫過其中一段對白 ── 同為精神科醫生的池海秀（孔孝真飾）前輩李永珍（陳慶飾）有感而發：「有人講過，世上最暴力嘅說話係，要似個男人，要似個女人，要似個阿媽，要似個醫生，要似個學生呢一類嘅說話，因為每個人都係第一次經歷人生，都會生疏，先至值得同情，所以犯啲錯其實都冇所謂。」說到底，我們跟自己的母親大人都一樣，都是頭一趟經歷人生，每一天都好在完全未知的情況下「摸着石頭過河」，偏偏我們從來只覺得她們很煩好蠢，永遠「嫌棄Mode」，「所以我覺得「1.0」的時候，都是有一點……有一點苦澀，十年前，我仍然獨居，一日到黑攬住兩隻貓，一日到黑都喺度寫稿，從來沒有想過會組織家庭，亦沒想過會有自己的家， 我就是這樣的一個女仔，但一生了BB之後，就會轉化，變成一樣叫母親的東西，而整個轉變，包括剛才我說過，所有時間搣爛晒、冇晒自己嘢嘅呢個經歷，我覺得係要畀人知！」往後，阿詩嘗試解釋 ── 點解阿媽咁煩，點解做人老母咁煩？統統都有解釋。
於是乎，就在母親節的前夕，我帶了媽媽去看《 胎Story 2.0》，她笑得很開心，我也笑到標眼淚，這大概是人生中其一次我覺得能夠真正回饋母親而做得很對的事。
P.S. 之一：10年後，阿詩知道自己當年在《蘋果副刊》的「白菊花墳墓相」沒有刊出，相當「氣憤」，向我連出數拳「宣洩」，然後說：「證明我真係冇留意啲訪問有冇出街！」
P.S. 之二：一早話咗要放假，但假前又忙到PK，於是只好無奈將這篇專訪帶到去北歐完成，我跟阿詩話：「呢篇稿真係由芬蘭赫爾辛基寫到過去愛沙尼亞塔林！」阿詩WhatsApp回覆講笑咁話：「篇稿有Chill味！」事實上，放假寫稿一點都不Chill，所以Chill味含量為0%！
（12052019）
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