美國資深演員諾曼.洛伊德(Norman Lloyd)辭世,享嵩壽106歲。他的代表作包括《海角擒兇 Saboteur》(1942)、《舞台春秋 Limelight》(1952)等作,是奧森.威爾斯(Orson Welles)的劇場班底,與希區考克(Alfred Hitchcock)合作尤其密切。晚年以《春風化雨 Dead Poets Society》(1989)的演出為人所知,縱橫影壇與劇場超過80年,生前是美國最長壽的電影演員。
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諾曼.洛伊德於1914年出生於紐澤西市,而後居住在紐約布魯克林,出身一個標準的猶太家庭。其母親對戲劇有濃厚興趣,遂經常帶他去學唱歌、跳舞,這啟發了他對表演的興趣。受到1930年代經濟大恐慌的影響,洛伊德對做生意不抱興趣,在父親反對下,他在紐約大學讀到大二時輟學,於1932年進入紐約市的公民劇團磨練,並在1935年初次在百老匯登台。
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當奧森.威爾斯(Orson Welles)成立水星劇院時,洛伊德受邀成為特約演員,並出演了名聞遐邇的反法西斯巨作《凱撒 Caesar》,該劇的首演現場現在已經成為了一個傳奇。劇院當時演完《Shoemaker》,奧森.威爾斯詢問演員願不願意留下來預演《凱撒》,並邀請現場觀眾留下來欣賞。於是該劇就這麼在凌晨1點15分升幕演出,該場演出大受歡迎,劇中飾演詩人奇納的諾曼.洛伊德躬逢其盛。
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這場傳奇演出後來在李察.林克雷特(Richard Linklater)的《星夢傳奇:奧森威爾斯與我 Me and Orson Welles》(2008)中獲得重現,由里奧.比爾(Leo Bill)飾演諾曼.洛伊德。但無論是該片的原作小說還是電影版,洛伊德都不屑一顧,批評與事實相去甚遠。
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1939年夏天,奧森.威爾斯與雷電華公司合作,要將知名小說《黑暗之心 Heart of Darkness》(1899)搬上大銀幕,雖然已經做足前置作業,但因為預算等因素,遲遲未能開拍。他請求演員留下來支援他的另一部電影計畫,但洛伊德為了孩子奶粉錢,不願再繼續苦等,回到了紐約,因此錯過了演出《大國民 Citizen Kane》(1941)的機會。洛伊德認為這是他終身的遺憾,但他也說要不是因為這個選擇,自己也不會遇上希區考克。
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日後洛伊德在《海角擒兇》中飾演了一名納粹間諜,戲份顯著,一場自由女神戲墜落的戲成為影史經典一幕。他自此開啟了與希區考克的長期合作關係,後來也出演了他的《意亂情迷 Spellbound》(1945)。在當時的全盛時期,洛伊德也曾主演尚.雷諾瓦(Jean Renoir)的《南方人 The Southerner》(1945)。眼看電影演員收入高過劇場太多,洛伊德決定在電影圈定下。
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然而,在麥卡錫時代,洛伊德因為與左派電影工作者的密切關係,一度遭到封殺。這段時期除了參與卓别林(Charlie Chaplin)的《舞台春秋》之外,表演機會銳減。好友希區考克對他表達了絕對的支持,不顧電視台干涉,力邀洛伊德為《希區考克劇場 Alfred Hitchcock Presents》(1955-1965)擔任執行製作人。整個六、七〇年代,洛伊德的重心皆轉向電視製作,以製作人身分兩度提名艾美獎。
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直到八〇年代,洛伊德才以電視劇集《波城杏話 St. Elsewhere》(1982-1988)的演出走紅,雖然他起先只打算客串幾集。後來他也曾在彼得.威爾(Peter Weir)執導的《春風化雨》中出演強勢的諾蘭校長,與羅賓.威廉斯(Robin Williams)有相當關鍵的對戲,令人印象深刻。九〇年代,他也曾出演《純真年代 The Age of Innocence》(1993)。
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進入到21世紀,洛伊德零星出演的作品包括《偷穿高跟鞋 In Her Shoes》(2005),兩年後,一部以他的人生故事為主軸的紀錄片《Who Is Norman Lloyd?》(2007)在日舞影展首映。其電影生涯最後一部作品則是喜劇片《姐姐愛最大 Trainwreck》(2015),他在片中即興演出,卻對這個客串的決定有些懊悔,因為他認為這部作品的劇情太過淫穢。
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由於諾曼.洛伊德活過了百歲,使之成為了三〇年代水星劇場與四〇年代好萊塢的最後見證者之一,他經常受到媒體訪問。因為再也沒有別人能像他一樣能對奧森.威爾斯、希區考克、布雷希特(Bertolt Brecht)、約翰.豪斯曼(John Houseman)與尚.雷諾瓦等影壇、劇場傳奇人物侃侃而談。同時,他也是卓别林的網球球友。洛伊德認為對網球終身的興趣是自己長壽的原因,他年過九十之後仍然照常上陣揮拍。
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在百歲當年,諾曼.洛伊德接受了《紐約客》的採訪,他在受訪過程中盛讚奧森.威爾斯是美國戲劇界最偉大的人,無論是燈光、聲效或音樂與舞台技巧、風格與戲劇性的整體性展現,都能達到完美的呈現。但他卻也以耐人尋味地口吻說:「最終要看的還是故事的重量。回顧卓别林的《城市之光 City Lights》(1931)的結局,盲女觸摸流浪漢的手而認出了他⋯⋯奧森.威爾斯的戲有那樣的人性嗎?」
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直到生命尾聲,諾曼.洛伊德仍然沒有輕言退休,曾買下蕭伯納(George Bernard Shaw)作品的翻拍版權,雖然找不到人為劇本執筆。他也依然會對時事發表看法,例如對同性婚姻與民主黨的支持。2020年,洛杉磯影評人協會授予他電影傳奇獎,表彰其終身貢獻。
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2021年5月11日,諾曼.洛伊德於睡夢中在洛杉磯辭世。在他過世之後,現年103歲的瑪莎.亨特(Marsha Hunt)成為目前美國在世的電影演員中最年長者。
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(圖為《海角擒兇》中的諾曼.洛伊德。)
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—『 透過毀滅過去而拯救未來的「可能」』—
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在我們一般的習慣與理解,人們普遍相信拯救了過去才拯救到未來,像大雄的玄孫派叮噹拯救大雄為使後代的生活能好過一點,可惜這個將來到底有沒有改變叮噹最後沒有交代。
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到了龍珠,像杜拉格斯希望回過去找到方法變強從而在自己的未來能勝過人造人,同時他清楚自己的時空不會受他回到的過去影響,但至少可以為悟空他們留下另一個未來。這就是我們對時空的新理解,原來「已發生的未來」無法逆轉但回到過去會創造一個平行時空。
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所以後來當 Avengers以此理論為主軸建構故事時,它已經不是一個新點子,加上Barry一早告訴我們,回到過去不會解決問題只會造成新問題。
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這個對時空的新理解,是種多元宇宙概念,當中的多元,解作任何可能。
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現實上由於至今為止「回到過去」都只屬於科幻及理論範圍,它從一開始就建基於「可能」之上,可以說「回到過去」本身就屬於多元宇宙概念。
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問題是我們覺得當下的未來只有一個還是多個?
這正是相信預定論還是自由意志的問題。
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這就去到電影學開槍那一幕。
男主角說我們一般認知是先有因後有果,如果先有果才有因,豈非結果早預定,那人的自由意志呢?
女博士答你不去想放下這顆子彈,它還是不會跳上你手。這樣的詮釋似乎太過簡淺,於是乎諾蘭用接下來的全部時間向我們解釋,還不忘先溫柔提示,試著去感受別試著理解。
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諾蘭的解釋,就由角色的一個個 circle開始。
這些circle可見於各大懶人包,本文就略過不述,總之諾蘭想說的是,即或世界的真理傾向預定,人類的自由意志還是無可阻擋(這一點最後會補充)。
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電影中用到的「熵」,在現今科學稱為能量的函數,嚴謹來說它代表時間的殘酷。要了解「熵」先要知道「能量守恆定律」,這個不難,黃子華對能量不會消失只會轉換就有過一番解說。雖然不會消失但會轉壞,正是張敬軒唱的叮噹可否不要老。這個「老」就是能量轉壞的表徵,原理是「熵」本身會破壞原子的穩定性,使事物的本質變得混亂,當「熵」值愈高,事物就愈會變化,所以「熵」又代表混沌。
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簡單來說,「熵」值愈高,該事物的可控性和可預知性則愈低。
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諾蘭卻巧妙的偷換了概念,反借現實中的不可預知逆轉為預知,將失序看成倒序。看《天能》有兩件事要好清楚。
一,主角和他的組織並沒有改變自己世界的未來,即是他們未來的世界仍是絕望得令一些人寧願相信透過毀滅過去而拯救未來的「可能」去滅祖,當中掩不住那「爦炒」的成份。他們只是阻擋了一次由未來發動的襲擊,可想而知這樣的襲擊會接二連三。
二,故事裡面沒有人真正預見未來。電影世界中,他們只是透過未來的人回到過去告訴或提示自己,現在的之後會發生什麼事,結尾大戰的鉗形攻勢就是最好的說明。意思是角色們的未來仍由自己選擇,只是他們選了後可以回到過去讓想要知道的人知道。
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這裡就說到諾蘭第二個想說的哲理:人應該追求活在當下----亦只有在愈無知的情況下,人才愈會被迫得活在當下,愈在每個當下去做我們覺得自己應該做的決定,「無知是種優勢」說的是在這種「應該」裡面。
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在大家都爭相去鬥理解電影的時間,我敢說沒多少人能投入電影,不過諾蘭今次確實也顧此失彼,明顯地他很為到自己在銀幕上講故事的方式再次突破而興奮,情緒高漲得不小心犧牲了角色的內心,不論是個人情感流露或是角色之間的情感交流,我們如果試著回想,都找不到那個動人時刻,比起 inception的結幕;比起Dunkirk的最後戰機墜落沙漠,都難免有些失味。
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多年以後,大家會記得天能的什麼呢?也許會記得時間大師又令人大開眼界,拍一套「時間電影」但可以不用逆轉時空,也沒有平行宇宙,單單創造一個倒序的世界,但當中的人物劇情,誰會記得?
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《天能》如果是作為一個系列的序章,是相當不錯的作品,但如果只是單一作品,就令人有點失落。
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回到補充部分,上文說:諾蘭想說的是,即或世界的真理傾向預定,人類的自由意志還是無可阻擋。從何見得?
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就是最後當主角知道尼爾返回戰場就會成為那個為自己開門和擋子彈的人而他會死時,主角欲言又止了一剎。在主角看來,尼爾的死是預定的,因為它在尼爾身上並未發生,而尼爾的死從我們看來,卻明明是尼爾在當下的自由意志展現之果。而主角的自由意志也呈現在他的欲言又止。這短短的一剎想必在他腦裡閃過很多想法,要告訴他再一起找另一個方法?還是自己再倒行回去救尼爾?最後主角選了,他的決定並非代表人對自由意志的信仰最終輸給了預定論。這裡的安排只是諾蘭刻意的要讓尼爾跟女主角有個對比。
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可憐的尼爾,他才是真正的救世主。
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天橋上看風景 ◎呂永佳
深夜的時候,熱風依舊吹過馬路
紅燈不再是紅燈,電車路上再無電車
崇光百貨不再是崇光百貨
廣場上的大鐘無人再看
深夜的時候,它們已經失語
時間彷彿被拉長了
街道彷彿懂得成長
我們找回自己的臉和眼睛
在深夜悄悄滑下
走上駱克道、波斯富街
在那還亮的天橋上,躲雨、安靜地等待
點菸,些微寂寞。
而我們,突然憔悴
招牌凌空,綠燈還在閃著
我們發現城市有永遠亮起燈的地方
暗的地方卻永遠在暗
我們漸漸談及我們已經失去的:
曾經想在時代廣場種一棵柏樹
相信白沙道有一天會下雪
相信維園再沒有遊行
再沒有片片燭光,再沒有永不靜止的悲歌
相信圖書館裏再沒有傷痛的文字
相信海裡再找不到碼頭的殘骸。
有時渴望在馬路上跳舞
有時夢想在樹上撫摸天空
遇上微笑的鷹。城市有愛
游泳池最深處有七歲孩童的夢
床頭的燈永遠不會關上
像是夜裏的流螢照亮寫滿秘密的白牆
那遠遠落後的自己就在眼前
何時我們的勇氣只足夠抵擋一夜的冷鋒
即使沒有攔路的車
我們還是要走到更暖的地方
其實我們並不需要,每天尋找和反省
像咬着一根麻繩,拖着一頭牛
們只有單薄的身體、凌亂的感官
我們不過像櫥窗裡的塑膠人像
等待陌生人為自己穿上他們喜歡的衣服
等待過路的人在自己的身上
投射與自己無關的欣羨目光
最後皮膚因退化而僵皺
像硬掉的記憶,等待脫落
點起菸,我們躲進些微寂寞裡
我們想起多年以後的深夜
當我們的眼睛,逐漸衰老的時候
有一天我們會突然記起
落在街上那已經碎掉的剪影
今夜,我們約定將來
要把它們逐片拿起:
那一棵柏樹,那半條下雪的街道
那一根菸的時間,那些微的寂寞
雖然我們終究懂得,它們的意義
僅在於它們的消逝
或在於它,根本從未發生
是的從來沒有不是失語的時刻
我彷彿在電車軌上的電線行走
伸出雙手,勉強平衡
並沒有鼓起勇氣張開眼睛的時刻
卻時時想像腳下的深寒、顫抖
有時我聽到叫我走下去的聲音
有時聽到叫我歇一會的聲音
有時我彷彿聽到七歲時潛入泳池底部
輕輕吐出的志願;有時我彷彿聽到親人的笑聲
有時希望自己像斷線風筝,只知自由不知掉落
有時我妄想自己是一隻烏鴉,完全地融入深夜裏面
有時我渴望長出鷹的眼睛,但卻是一隻懂得微笑的鷹
我們還在無人的天橋上面
靜聽逐漸頻密的腳步聲
世界不會因為誰而停下
電車在總站為了明天而蠢蠢欲動
我們總是渴望,跌進晨早的光線裡
在那最柔和的藍色中得到安慰
明知道枯萎,也希望明天會開出一朵透明的花
在那薄如蟬翼的花瓣上面
奢想刻下不變的筆跡——只是我們太疲累
還在那亮着的天橋上面
看着風景,然後選擇遺忘
坐着、麻痺,最後溜掉知覺
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◎作者簡介:
呂永佳,香港詩人、影評人。香港浸會大學中文系,及香港大學教育系畢業。香港電影評論學會成員。文學雜誌《月台》創辦人之一。著有詩集《無風帶》、《而我們行走》,散文集《午後公園》、《天橋上看風景》。曾任香港藝術發展局審批員、寫作班導師、青年文學獎評判、大學文學獎評判。
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◎小編Cookie Monster賞析:
去年清明,跟著當時的P一起去了香港。香港的路面充斥著遊客、行人和中國珠寶店,於是香港的公車、叮叮車、建築都要往上生長,在溽熱的風中爭取自由的空氣。也因此詩人選擇在遠離喧囂的深夜,走在銅鑼灣的街道,暫且與繁忙的白日保持距離。紅燈與電車都逐漸消解,敘述者逐漸「找回自己的臉和眼睛」。站在在天橋上,可以暫時離開秩序的理性,更貼近感性與回憶。
第二段敘述者開始訴說那些已經失去的、城市以及自身的記憶。敘述者走上駱克道、波斯富街,一路走到具有抗爭意義的維多利亞公園。彷彿一場沈默的遊行。他期待這座城市不再會有傷痛,他仍然記得天星碼頭的重建前的模樣,以及童年還是相信愛與自由的那個自己。雖然他說:「即使沒有攔路的車/我們還是要走到更暖的地方」但在城市的櫥窗裡,人們都將被物化,被抹平差異與記憶。於是敘述者開始嘗試找回自由的感覺,在天線上頭行走、雙手張開,想像飛翔與空氣。但現實的嘲諷與墜落,亦充滿了對夢的想像。
到了結尾,敘述者站在天橋上,期望用記憶書寫不變的一切,包括理想、溫柔與愛。但在天橋上逐漸升起的黎明,意味著白日的秩序即將回來,那些深夜的夢也將麻痹與消逝。
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美術設計:許芷熒
圖片來源:Unsplash
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