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【📢📢重磅消息！「飄森」、「環森」誕生東眼山國家森林遊樂區！】

還記得 #東眼山國家森林遊樂區 絕美的四森「浮森」、「脊森」、「懸森」、「繫森」嗎？

東眼山藝術創作家族又有新成員啦！🎊

從2019年起，#新竹林區管理處 與 #淡江大學建築系 三度攜手合作「取之於森林、用之於森林」計畫🤝透過 郭恩愷老師帶領「森林木十人」團隊，進行國產材創作，其中「浮森」、「脊森」更獲得「2020臺北設計獎TIDA」公共空間設計類優選的殊榮！🏆

今年第三彈合作案早在6月中旬便準備就緒，無奈受疫情影響，工期延宕🥲 經歷24週未知的等待，終於在8月初開始施作，想不到又碰上這段時間東眼山午後大雨不斷，後期甚至基地淹水😭⋯⋯但再多困難都無法阻擋團隊的熱血，日以繼夜的趕工下，終於在8月22日完成搭建，並在現地舉行發表會啦！🎉

這次「飄森」、「環森」作品延續使用 #臺灣國產材──柳杉疏伐木做為主要建構材料，天然韌性特質結合蒸汽彎曲技術與木造金物工法，將作品融入自然，欣賞作品也同時體驗山林之美～🌳🌳

歡迎大家一起來東眼山收集六森，來一場森林的巧遇吧！❤️

⚠注意⚠
「環森」基地因大雨不斷導致積水泥濘部分，現場已鋪設木棧道及碎石，後續新竹林區管理處的夥伴亦會持續關注天氣變化並著手進行環境改善，以維護作品保存及遊客安全！請大家放心唷～😘

#取之於森林用之於森林PART III
森林木十人 ︱ Design+Build Forest Architecture Studio, TKU

▵【 #飄森｜Fluttering Forest 】
蕭惠予 Yu ｜林均翰 Han ｜戴源隆 Long
實作協力：陳浩瑋 Wei，設計參與：施泳均 Jiun

◎【 #環森｜Floating Loop In Forest 】
林享恩 En｜劉彥成 Cheng｜黃政傑 Jay｜黃泓瑋 Wei

指導老師：郭恩愷 NK Kuo

最近設計領域有許多風波，除了前兩天的麟洋悠遊卡之外，#臺北設計獎TIDA 的主視覺，主辦單位也因為輿論意見而撤換已經上線的設計，被認為不尊重設計師而受到抨擊，繼而引起了許多討論。
　
雖然本編的立場是希望大家能尊重設計（和各種領域的）專業，但也不是說專業就是至高無上，完全沒有討論空間。
　
以下分享的這篇文章其實就很清楚討論，當設計端跟受眾端的意見相左的時候應該怎麼處理。
　
簡單一句話，在肯定專業能力、符合專業工作需求的前提之下，雙方一起討論出想要什麼，而不是單方面以為應該要怎麼做才是正確的，然後在漫無目的、憑空亂想、這個來一點那個來一點的狀況下改到沒天沒地失去風格。
　
所以我才會說，如果悠遊卡公司審慎評估過，那樣的風格就是受眾所在，我認為可以完全不用改。但既然要改，卻又留了幾個一樣的問題在那邊，實在不太明白有什麼必要。
　
至於臺北設計獎既然都審完稿也上線了，那就應該為作品辯護到底，盡力說明旨趣，而不是因為群眾壓力就撤稿。
　
畢竟身為一個設計獎但最後收回自己的宣傳物，不僅不尊重乙方設計師，也很不尊重過程當中那個堅持已見或拍板定案的甲方呢。
　
那你要怎麼讓其他更多的甲方尊重設計專業呢？
　
波波美術館連結：
https://www.facebook.com/107474747490153/photos/a.139629207608040/372899424281016/

我想，是有必要請《 臺北設計獎 TIDA 》背後的承辦單位—— #財團法人中國生產力中心 出來說個明白。
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一個設計獎究竟應該要有怎樣的定位？端看主辦與承辦單位的格局與視野，綜觀之前的《臺北設計獎》主視覺，每年都會有些許改變，可以發現該獎項並沒有一個統一的視覺規範，每年都會生出一張主視覺海報，再將此主視覺延伸成各種視覺應用。
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在我的認知當中，大部分的設計獎都是固定一個主要LOGO，除非遇到獎項定位重整，或是經過一定年份，才會有重新設計獎項LOGO的狀況出現。而國內的三金典禮獎項可說特例，每年都會有一張所謂的主視覺出現，再從該主視覺延伸出當屆的VI計畫，不過這種狀況也漸漸也改變中，金曲獎前幾屆開始，由顏伯駿設計好的「GMA」三字成為金曲獎的標準字，目前每一年都會沿用來搭配當屆的主視覺，金鐘獎也有跟進的現象。
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每一年都會有不同的VI計畫，是因應每一年的獎項可能會有不同的主題，或者想溝通的議題，我覺得設計獎如果每年都有一張不一樣的主視覺來延伸，也是一種很有趣的做法，事實上《臺北設計獎》在2012年從《臺北工業設計獎》轉變為《臺北設計獎》後，每年也都會有些許改變，2018年增設共融設計獎、2020年增設循環設計獎等，都看得出來主辦單位希冀求新求變的精神。
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台灣有許多能見度高的獎項、典禮都能給予平面設計師、動態設計師舞台，設計出非常挑戰大眾美感的視覺設計，但工業設計界在這幾年相對非常沈默，以往活躍於媒體的產品設計師幾乎都默不吭聲地埋頭做自己的設計（我明白大家辛苦），再者我知道有更多人在接中國設計案，為免在敏感時刻不小心講錯話，不如就低調過活，跟產品設計有關讓人振奮的新聞已經越來越少。
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《臺北設計獎》過去以工業設計為主，幾年前開始把視覺傳達、社會設計等分類都慢慢納入評分範圍，但仍不脫以工業設計獎項為基礎的事實。從過去主視覺設計的演變你也看得出來，2012年之後的設計明顯變得活潑，每年都有讓人眼睛一亮的風格轉變，我想大家都有目共睹這樣的視覺呈現，其實鮮少出現在工業設計掛帥的獎項中。
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也因此看到今年2021年的主視覺，不管網友怎麼說，坦白說我是興奮的。#很明顯在挑戰大眾對美學的認知水準，目的性明確，勢必會造成討論話題（實際上也真的造成），更多人開始注意「居然有個《臺北設計獎》？獎金還這麼高？」這不正是這個視覺設計成功的地方？（一開始3.8億的低級英文失誤就不提，那是內部設計師自己做錯，並非主視覺設計師所為）
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然後我就看到主辦單位「中國生產力中心」在今天中午，於《臺北設計獎》粉絲頁出了一篇文，說要「#對今年的主視覺再度進行調整」，我就問，是有什麼好調整？調整成一個無聊至極的視覺讓大家過目即忘嗎？我就拿你們自己放在《臺北設計獎》網頁的文字來提問：
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臺北市政府致力於將臺北市打造成為一座具有設計遠見的城市，更鼓勵設計師們反思設計的意義，把設計當成解決問題的工具，透過設計思維，解決社會大眾以及社會或城市必須面對的問題，進一步展現臺北設計獎「為不斷提升的城市而設計」之精神。
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請「中國生產力中心」捫心自問，因為網友的不喜愛就如此乾脆地把經過正式評選會議選出的主視覺設計撤下來、甚至要求設計師修改，請問貴單位的「設計遠見」在哪裏？是否有鼓勵到設計師們「反思設計的意義」？你們這樣的行為，是否能展現「臺北設計獎為不斷提升的城市而設計之精神」？我認為，身為一個行之有年的設計獎執行單位，貴單位的做法已然失格。
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設計師 #葉忠宜 對此事在自己的FB也提出質疑：「臺北設計獎這樣讓此惡例一開，也讓設計師從此更輕易地陷入被民粹意見與高層霸道給綁架的危機，設計人不僅再也無法好好做事，尊嚴更是被踐踏一地。這已經無關設計好壞問題，更多的是程序的正義。」原本看見本屆走出新意的主視覺，已經報名參加的葉忠宜，看見主辦單位如此不尊重設計後大感失望，#並揚言要抵制該獎項，將繳交空白的設計作品。
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#我支持設計師葉忠宜的行動，希望「中國生產力中心」提出一個合理的解釋，並對今年的主視覺設計師 Peter Chang 提出正式的道歉。

「中國生產力中心」如何看待臺北設計獎的品牌價值，端看接下來貴單位對公眾的回覆與作法。請三思。