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<致敬懷念終生偶像Horowitz >

Horowitz 出生於1903年，烏克蘭基輔，逝世於1989年的今天，紐約。

1917俄羅斯革命，1925年Horowitz 如那一代俄羅斯猶太人離開了祖國，離開了大草原，從此人生大半於美國度過。

直到1989年的今天，11/5日，柏林圍牆即將倒塌前四天，他於紐約住所心臟疾病發作，逝去。

Horowitz 到美國之後，先住在許多俄羅斯猶太移民社區，那裡的人自成一個小型的國家。他們既懷念俄羅斯的一切，包括藝術、音樂、文學、甚至俄羅斯獨特的陰鬱，但他們也選擇永久離開已經動盪不安近二十年的政局。

抵達美國不久，1928年Horowitz 於紐約演奏柴可夫斯基第一號鋼琴協奏曲，轟動樂壇。紐約時報文化版以整版的報導，向一位偉大的音樂家致敬。

那年他才25歲。

1986年蘇聯幾近破產了、開始政治改革Glasnost 後一年，Horowitz 已經83年邁的老人，他回到莫斯科，一個久違的城市。這一回他除了彈奏蕭邦波蘭舞曲等大曲之外，演奏會最末了他反而選擇了舒曼的夢幻曲及兒時情景。

琴聲如詩如畫，如泣如訴，熟悉不過的曲調，悠揚空中，台下觀眾聽著琴聲，回憶這八十年來國家和自己命運的演變，兒時的夢幻，盡成空：黑白琴鍵之間，緩緩地流露嘆息，傾訴説不出的痛苦。跟隨著Horowitz ，聆聽者此時回到自己剛剛出生時的單純，嚮往。終於，所有歷史的殘酷無情被暫時隔離於音樂廳外，全場包括當時的蘇聯總理，皆為之淚垂。

假如命運是一條黑暗的小路，音樂可以燃起愛的心，此時帶著你回到最初的夢想，倘若當下全無所愛，至少綿綿的琴聲，不再把生活打的如此絕望。

歷史會辜負人，音樂不會。

https://m.youtube.com/watch?v=qq7ncjhSqtk

《力量-重生之後》堅持就可以創造不朽 - 下
　
　　現代的美泉宮每一年都有特殊的音樂盛會在此舉行，二〇一〇年也是大音樂家——舒曼誕辰二百周年的紀念，世界各地陸續絡繹不絕 地為這位音樂大師舉辦了各種不同的饗宴，美泉宮也在同年的六月八日，舒曼的紀念日當天，由維也納最負盛名的愛樂交響樂團演奏了舒 曼的《夢幻曲》。這首曲目在名指揮家的帶領之下，由整個樂團精湛的演出，在溫暖的和絃配合之下，演奏起來會讓所有的聽眾如癡如醉，不禁令人遙想起舒曼最著名的套曲——《兒時情景》，這便是舒曼幼 年時期的一切回憶，毫無保留地傾洩於這套曲子當中。《夢幻曲》是有它的創作背景和故事，原來是舒曼在和他的老師威克學習的時候，因為經常碰到威克的女兒——克拉拉。克拉拉的音樂才華早就深深地吸引住當時的舒曼，可是當時的舒曼只是一個名不見經文的窮小子，他幾乎天天被克拉拉的倩影縈繞著他全部的生活。
　
　　這就如同當時漢武帝所寵愛的愛姬李夫人一般，漢武帝天生酷愛音律，宮中養著一批樂人，其中有一位年輕的樂師李延年，這一位極 富有創作力的樂人特別受漢武帝的寵愛，因為在所有的人當中，他是極少數能歌又善舞、又會編曲又會創作的藝術家。某一次，他又編了 一首曲子在武帝面前獻藝，漢武帝被歌曲的內容深深地吸引住，因為歌曲中所唱誦的是描述一位面容和身段姣好，足以傾國傾城的國色天 香。漢武帝一邊聽著一邊想像著，這世界上真的有如此動人的美人嗎？還是只是藝術家本身綺麗的幻想？但是看著這位年輕的樂師如癡如醉地唱著所編的曲子，又煞有其事地呈現在眼前，如同唱活了一般，從此以後這件事就擺在武帝的心中盤旋不去。
　
　　一日，平陽公主不忍見自己的弟弟如此地掉魂一般，於是就跟武帝講，李延年所唱曲目中的美人正是李的親姊姊，武帝一聽說世間真 有此美人，就命李延年親招他的姊姊進宮，這一見之後，真的就讓武 帝日夜失守，好一段時間無法專心於國事，到了無法自拔的地步。只可惜紅顏薄命，這位李夫人在世間的壽命並不長，後來染了一場怪病之後，便與世長辭，留下的也只是武帝的低喟與感傷。
　　
　　甚至找全國最好的畫匠描繪李夫人生前的容顏，還找了道士為她勾魂，希望能夠見 上一面。是日，宮中燈火通明，只為了一睹李夫人的樣貌，就在這乍 隱乍現的燭光中，彷彿重見了李夫人一般，所以漢武帝事後所寫的詩 中有一句「是邪非邪？立而望之，翩何姍姍其來遲？」這世界上從古 至今，多少英雄豪傑、帝王將相、才子俠客，有的一怒為紅顏，有的 不惜半壁江山拱手讓人，有的為了博取佳人回眸一笑，一擲萬金。
　
節錄｜《力量-重生之後》書中”愛其所愛”P210-P213
文｜王薀老師
　
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Gute Nacht
　　
開拍前<魔王>和其他曲子都已聽了半年。謝謝周明宇幾乎每一首歌，一個字一個音教我練習。鄧老師也跟我說了許多關於魔王的故事。
　　
為了找到最適合的詮釋，看了好多不同版本的魔王。
兒子吶喊”父親!我的父親! 魔王要傷害我了!”
父親一直看不到魔王，還是他知道那是什麼，他希望孩子不要被迷惑。
說書人一開始說的是寓言，還是預知?
魔王不停地誘惑著小孩，稱讚他，許下承諾，陪他玩；他似乎對父親不屑一顧，你逃也沒有用，我帶走他的心，他自然會跟著我。
小孩只是無法不注視著魔王，也許因為恐懼，也許因為害怕；魔王終究將他帶走了。
父親抱著小孩回到家中，懷中的小孩已死在他懷裡。
　　
Fischer-Dieskau直入魂魄的聲音重重地將我壓住。Ian Bostridge彷彿是用生命的力量演唱，Jessye Norman表情與情緒十分具有渲染力；而我最喜歡的是Anne Sofie von Otter。
我將呂赫若的情感埋在心裡，也許只有彈琴時，只有唱歌時，只有某些脆弱的時刻，只有無法再壓抑那些痛苦、無助、憤怒時，才能真的被看見。
譬如演唱<魔王>時。
　　
　　
想起耀勳。其實耀勳也許是最接近自己的一個角色；外在與內在的壓抑，纖細，善良，敏感，聰明，矛盾，暴戾，憤怒。內在平靜的渴望與溫柔讓自己保持微笑，世界、社會與情感、價值觀的刀刃將他的內在不停不停地劃上一刀又一刀，逼著他失去體溫。崩解後的耀勳，其實已經不是耀勳了；我不知道，回到家後，他會做什麼。
最想彈<兒時情景1、2>給耀勳，練最久也練得最熟的兩首。

深夜最後喜歡彈<雨滴>做結尾，輕輕回到孤單的呂赫若。
　　
　　
想到Thomas Quasthoff，這一年我聽了好多他演唱的曲目，也看到他指導年輕演唱者如何使用輕重音；我喜歡他唱的<冬之旅>。
最貼近自己的是Guzmán Hernando唱的<當你聽見那歌聲>，你已不在了，很像添丁守靈時，望著已不在那的阿梅。
其實最想唱<聖母頌>給水木聽，想看他不耐煩又愛碎碎念的表情。
順便唱個義大利版給導演聽好了，畢竟他讓我背了兩個版本。

但其實最忘不了Pavarotti在2003年和Carreras所唱的，那最後願得的，願給大家的那份平靜。
　　
　　
<國歌>和<叫我如何不想他>是最後學的兩首，沒有鋼琴底子的我，習慣了舒曼與蕭邦，覺得其他的都好難。
然而看到播出後漸漸發現，原來導演在我彈琴時，都不喜歡去帶我的手；他說背影很好看，我那麼喜歡手，下次找我演<手手手手手>，不拍臉只拍手。於是有朋友問我你不會彈吧。所以直到播出結束，我都不好意思去見教我這八首曲目段落的鋼琴老師們。
　　
<夢幻曲>是魏世芬老師和Apple老師教我的第一首曲子，正統的指法與視譜彈奏讓我第一次練到手指抽筋。之後卻最喜歡這首，也許因為對我來說太難忘了，反而記得最熟。

<葬禮進行曲>卻沒有這個問題，也許因為我知道它很難，一隻手指頭一個音慢慢地練，最後音樂彈在心裡，彈在紗子身上，痛了好久，好久。
　　
　　
第一次看到鄧老師，就是看見老師唱<奉獻>的影像紀錄，我問導演有沒有可能請他來當呂赫若的聲音呢。”你是我的墳墓，我將自己的悲傷送葬於此”；導演其實很浪漫。
<子守唄>背後的故事令人肅靜動容，歌詞雖然是無特別意指的字母，但能從江文也的曲中，瞭解呂赫若為何會喜歡他。
<一隻鳥仔哮啾啾>和時代貼得很近，還是這時代從沒變過。
　　
　　
也練了好幾個版本，淺淺刺入心中卻深深暗流的痛般地愛著，祈求著；每個人詮釋都有些不同。是不是也曾如此，他可以將他最幽微的情感藏在歌聲中宣洩。
唱時，常常想到呂老師，他是否永遠就放棄了夢想；想到呂赫若某一塊漸漸失去或隱藏的熱情與溫暖。
　　
　　
<窒息>是裕翔教我彈的第二首，也是平時自己最喜歡練習的一首。它告訴我面對無力，面對傷痛，面對絕望時，仍可平靜。
　　
最常想起的是Horowitz，這些重量，願能輕輕提起，輕輕放下。
　　
　　
　　
謝謝呂赫若。
　　

這次準備了10首七八年級生經典流行歌 & 7首陪我長大的回憶古典樂，希望大家會喜歡我的鋼琴小改編！音樂系畢業後沒有那麼認真彈鋼琴了~真的很開心能再次與大家分享我喜歡的音樂。


樂譜在這邊：https://shopee.tw/product/229951716/5695625202?smtt=0.229956330-1627267927.9


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時間軸

0:00 舒曼《兒時情景‧夢幻曲》
0:51 大嘴巴《永遠在身邊》
1:23 周杰倫《說好的幸福呢》
2:14 奧斯汀《洋娃娃之夢》
2:53 周杰倫《簡單愛》
3:28 悲慘世界主題曲《孤身一人》
3:49 蔡依林《倒帶》
4:19 潘瑋柏 弦子《不得不愛》
5:08 帕海貝爾《卡農》
5:28 貝多芬 悲愴奏鳴曲 第二樂章
6:00 南拳媽媽《下雨天》
7:03 周杰倫《晴天》
8:40 林宥嘉《兜圈》
9:07 F.I.R 飛兒樂團《Lydia》
10:03 巴赫 無伴奏大提琴組曲 No.1 前奏曲
10:38 梁靜茹《沒有如果》

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