[法庭裡的小情侶]
21歲的女生,像時下年青人一樣,說話時有懶音。她作供時,坐在法官席上的梁嘉琪裁判官,也忍不住請女生再宣誓多一次,說聽不清楚她的話。少女姓氏為「曾」,在她口中讀成「真」;「講」字說成「趕」;「光」讀成「乾」,但語氣稚嫩又有一種可愛。
但這一次,她要面對的不是學校的口語考試,而是控辯雙方大狀的詰問,年少的她是被告,在兩個月前的5月12日下午,選擇坐上證人欄。
她把自己,和男朋友的前途,都押在這個下午。
***
女孩用黑色橡皮圈束了長長的馬尾,她身穿白恤衫,配黑短裙和西裝褸,西裝褸過大,手袖掩蓋了她半只手掌,左手食指和中指戴了幼身閃爍銀色戒指。她的腿沒穿絲袜,踏着一對款式有點笨拙的圓頭黑色矮跟皮鞋。明顯,女孩平日不穿慣正式西服。
證人椅子是一張帶輪的辦公室座椅,她一邊回答律師提問,一邊忍不住左右扭動椅子,激動時用腳踢坐椅的輪,沒法子坐定。
案情本來甚簡單。在2019年10月4日蒙面法推行的晚上,警員在黃大仙截查了一對小情侶,從女生的背包搜到一支雷射筆。
然而,被提堂到法庭受審,被控告「在公眾地方管有攻擊性武器」罪名的人不只她一個,還有和她同行的男友。
原來當晚兩人曾交換背囊揹。在法庭上,女生稱包裡的雷射筆,是男友擁有的。她說,是她提議交換背囊,因為男友曾表示自己帶着雷射筆在身,「有點擔心」,她主動建議這樣做。
一支小小雷射筆(此案還有一支電筒),把一對小情侶變成了同案被告。
「赴湯蹈火」暴動案主角,被拘捕後更由情侶變成夫妻;但亦有情侶在運動後感情生變。但在法庭上,把私密關係放在公眾眼底下被檢視,再由法官決定誰有罪的案情,則較為罕見。
女孩不住說:「想保護男朋友,所以……」。她把不是自己的雷射筆袋子揹着,也情急地在警署裡簽了和事實不相符的口供。
大部份反修例運動相關案件,被告都選擇不自辯。自辯把自己曝露在法庭之上,任由控方及法官提問,有時未必為被告帶來好處,弊處亦不少,有律師形容被告自辯猶如「走鋼線」,是一場輸贏未知,卻心理負荷極大的賭博。
代表女孩的辯方大律師梁浩朗,先向女孩提問。女孩解釋,當晚約了男友(亦即第一被告)去行街,從慈雲山走到紅磡,回程時經黃大仙準備坐小巴回家。她曾把自己的口罩及帽子交給男友,男友把女友的物件放在自己背包裡或扣在肩帶上。
中途,男友表示自己背囊有雷射筆,「覺得擔心」。女孩說,當時心裡覺得「沒有做虧心事,覺得(帶雷射筆)沒有甚麼」,於是建議和男友交換背囊揹。之後在黃大仙被警員截查而被捕。
女孩說,男友揹着的背囊是她的,裡面有她的住處鎖匙。大狀請她形容一下:「鎖匙鎖係哈利波特金探子造型;銀包係粉紅色Salad品牌,還有一支唇膏。」
辯方梁大狀請她說出,被帶到觀塘警署後發生的事。
女孩說:「在警署裡,經過一條需要警察拍卡才能進入的通道時,一名警員跟我說:『妳睇吓妳,而家做雞都唔掂啦』」辯方大狀示意女孩停頓,讓大家有時間抄寫。
女孩一頓,再說「『搞咁多嘢做咩?冇哂前途,等坐監啦。』」女孩說,覺得難受和害怕。審訊的是女裁判官梁嘉琪,她一直低頭抄寫筆記,沒有特別回應。但控方則否認警員有說過這番話。
辯方提及女孩在警署曾經簽署口供紙。然而,女孩在法庭所說的話,跟口供紙有差異。特別是口供紙上她表示,該雷射筆和電筒是來自一名不認識的男示威者,而不是其男友。女孩解釋,當時自己一心想保護男友,加上雷射筆不是自己的,所以才說了不是完全的事實。
女孩稚嫰的聲音,帶有懶音的聲線在法庭說道:「仲有,我唔想屋企人知道這件事,只想快點離開落口供的警署,想快點回家。」坐在家屬席的中年女士,不住用紙巾抹眼淚,旁邊一位年輕女士安慰着。
女孩又指,早在2017年已從男友手機的相簿看過他一些照片,男友有吸食電子煙習慣,當時生起玩意的念頭,曾用雷射筆射向煙霧射出光線,拍下了照片,故此知道男友擁有雷射筆,但不肯定是不是當日帶出外被搜到那一支。
然而,到控方大律師熊健民,盤問女孩時,卻向女孩口供紙,和與男友交換背囊的說法作反覆的挑戰。熊健民身型有點胖,肚腩微凸,一頭灰白髮,戴着灰白色粗框膠眼鏡,領呔是藍色四方型圖案。
控方熊大狀用右手食指指着女孩問:「妳話你冇做過虧心事,咁點解要交換背囊揹?」
女孩答:「我聽到佢(男友)提出擔心,為咗撇除佢擔心,我主動提出交換。」
熊續問:「咁有無諗過差人拉你地既時候點樣做。」
女孩答:「因為支筆不是我的,我都冇諗過呢個問題。」
熊追問:「妳和男友感情點樣。」
女孩說:「正常,普通情侶囉。」
熊續問,特別帶出她男友的責任:「妳男友驚身上有雷射筆畀差人拉,呢件招惹嫌疑既物件,畀你攞上身?」「點解妳唔直接將支筆放入你個袋?要成個袋交換?」
女孩有時聽不明白:「我唔明你意思,唔該你重覆問題。我無諗過。」
此時,坐在被告席的男友,也是一名21歲穿白恤衫的少年,向天望了一望,嘆了一口氣。男友選擇不作供。
熊問到:「點解妳脫下了口罩和帽是交給男友,不是放在自己的袋裡?」
女孩回答:「我成日將我既物品叫佢幫我攞。」
熊指,口供紙上,寫了她承認雷射筆是來自「一名男示威者」,但現在女孩否認,而女孩曾口供紙上簽名確認。
女孩反駁:「我一時諗到咁既嘢,我想保護男友,支筆又唔係我既。」
熊大狀:「妳又話唔知當晚有示威,又在口供紙寫男示威者?」
女孩:「因為我年輕,咁講比較合理。」
熊進逼:「妳不是想置身事外嗎?點解又在口供紙中話自己同示威者同一立場呀?」
女孩回答:「我當時以為咁講無問題。」
熊說:「因為妳為咗達到目的,不用尊重事實,為咗達到目的,你可以隨便亂講,唔洗尊重事實,唔理真相,任你講!」
女孩嘗試回應:「當日我冇諗過呢個問題。」
熊說:「咁妳現在法庭作供都可以係講大話啦?」
女孩回答:「當日落口供唔知咁大件事,我當時唔知要上庭。」
熊指出:「妳當時係被懷疑藏有非法武器(雷射筆),妳係知道架。當時係警誡下,會變為呈當証據,你知道嚴重性。」
女孩指:「我當時唔知有機會上庭。只想落完口供番屋企。」
熊用食指指着女孩:「事實係,妳隨意任意扭曲真相。」
熊:「我向妳指出,雷射筆係你同男友共同擁有,意圖傷害他人。妳係不誠實證人。」
女孩:「唔同意。」
熊:「為咗雷射筆,妳惹咗今次官非,變成被告,點解妳無問過男友,點解身上有支雷射筆。」
女孩:「我冇追問原因,事件發生咗了,是以前的事,我無再問。」
熊追問:「雷射筆不是以往的事,事發之後兩年以來,妳都無問到被告點解有支筆?」
女孩:「我信佢,我無問。」
終於完成了作供,女孩回到法庭較後位置,坐在律師和旁聽市民中間的桌子之後。在裁判法院,不用還押的被告,都不用坐入犯人欄,而是坐在普通的坐椅。女孩回到男朋友身旁,低聲細語了一會。
一支雷射筆,讓全個法庭檢驗一對小情侶的關係;一支雷射筆,改寫了兩個年輕人的未來。
誰入罪誰脫罪,誰把誰的東西揹在身上,成為了法庭用放大鏡檢驗的公共討論內容。
兩個月多月後,男孩判罪名成立,女孩則罪名不成立。
裁判官梁嘉琪指,女被告證據不合情理,但認為女被告為保護男友才提出不合理證供,亦接納兩人交換背包說法。
梁官質疑男被告沒涉及示威但卻憂慮雷射筆是危險物品,又指不會和女友外出隨便帶着一支最高級別的雷射筆,故裁定男被告罪名成立。梁官認為,女被告自辯不真實不準確,惟控方未能在毫無合理疑點下推論女被告有傷人意圖,故裁定女被告罪名不成立。
宣佈裁決結果時,女孩開始流淚,至得悉男友須立即還柙,女孩放聲痛哭。案件押後至8月5日判刑。
(圖為蒙面法推出後,香港街道一景。政府用膠水黏起行人道上的地磚,以防示威者挖起。街燈照射下,磚與磚之間的膠水礙固成淚水的樣子)
色戒證據 在 丹眼看電影 Facebook 的最佳貼文
【談《少年的你》為何能代表香港入選奧斯卡最佳國際電影獎的短名單】(註:為使議題聚焦,重Po一篇)
Q: 奧斯卡審核外語片(國際電影)報名的標準為何?
A: 除了該片的英語佔比、電影格式與長度、上映方式、創作主導權之外,並無限制可報名電影之語種、投資方、拍攝地點、內容主題、目標市場、改編原作等。
其中所謂的「創作主導權」意指:報名國家必須認證該部片的創作主導權,大部分落在該國的公民或居留者手上。("The submitting country must certify that creative control of the film was largely in the hands of citizens or residents of that country." - 奧斯卡規則§13-B-5: https://www.oscars.org/sites/oscars/files/93aa_rules.pdf )
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Q: 為何《色,戒》當年會被駁回報名資格?
A: 根據奧斯卡當年執行總監 Bruce Davis 的回應,他們對於「創作主導權」的細部審查分三大項:(1)核心團隊 (2)主要演員 (3)幕後主創。
《色,戒》在核心團隊(編/導/製)是沒問題的,但是在主要演員跟幕後主創團隊的部門主管,都是不符合資格的(都沒有台灣人)。更確切來說,他們看的幕後要員主要為:美術設計、攝影師、剪輯師、配樂、服裝設計師及音效師六個職位。
‘The Academy looks at three areas: “First, the writer-director-producer area -- you have to have artists representing the submitting nation well represented in those three areas -- and that film (‘Lust, Caution’) has no problem there. Then you look at cast -- and none of the principal cast are from Taiwan. And then you move into the department heads -- cinematographer, production designer, sound mixer -- and nobody’s from Taiwan. That’s a problem.” ‘ - https://www.reuters.com/article/us-oscars-foreign-idUSN0828069820071109
根據蘋果日報當年報導,影藝學院的來函解釋表示:「我們要求報名國家的藝術工作者,至少要在電影中擔任部分重要創作職務,但本片的美術設計、攝影師、剪輯師、配樂、服裝設計師及音效師都不是中華民國的電影工作者,有違該片代表貴國參賽的資格。 」 - https://tw.appledaily.com/headline/20071019/GZ25AVTSAI4BBEKR6XGHRKHLB4/
根據另一個新聞來源,影藝學院當年的發言人 Leslie Unger 也稱《色,戒》主要是違反了幕後主創的細則條款:"The film was disqualified because the rules require that creative talent from the submitting nation head up at least a few of the key areas beyond producer/director/writer. The cinematographer, editor, composer, production designer, costume designer, sound mixer and the principal cast members [of Lust, Caution] were all non-Taiwanese." - https://www.screendaily.com/academy-stands-by-decision-to-disqualify-lust-caution-for-taiwan/4035499.article
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Q: 那為何《少年的你》今年卻具備奧斯卡入選資格,可以代表香港競獎呢?
A: 《少年的你》的(1)核心團隊 (2)主要演員 兩項指標都如《色,戒》相仿——儘管核心的編/導/製皆為香港人,但主要演員都是中國人。因此,就要看幕後主創:美術設計、攝影師、剪輯師、配樂、服裝設計師及音效師。
《色,戒》的這六個職位皆非台灣人,反之,《少年的你》的服裝設計為香港人。或許我們無法得知奧斯卡評斷的準則是切在哪一條線(threshold),但就這一關鍵差異,就無法將這兩部片相提並論。簡單來說,依據奧斯卡規則來看,《少年的你》的「港度」,就是比《色,戒》的「台度」還要高出一些。
另外還有一個可能性,就是對奧斯卡(或任何國際組織)而言,若要認定中國與香港是同一個國籍,也無可厚非。奧斯卡的規則裡面用的文字是 “country” 而非 “region”。
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Q: 那為何《臥虎藏龍》(2000)當年可以代表台灣,《色,戒》(2007)就不行?
A: 確實,《臥虎藏龍》的演員和幕後團隊也幾乎都不是台灣人,然而李安詢問奧斯卡的結果表示,「《色,戒》不符合奧斯卡『今年新增三項細則』的第二項」,也就是說,「審查 (1)核心團隊 (2)主要演員 (3)幕後主創」這樣的細則是從 2007 才新增的內部細則。(來源:上方蘋果日報連結)
奧斯卡能否新增/訂定內部施行細則?當然可以,根據公開規章,奧斯卡保有所有規則的最終解釋權。(2007: “The Academy will make the final determination in all questions of eligibility.” - https://web.archive.org/web/20080314002549/http://www.oscars.org/79academyawards/rules/rule14.html ; 2021: “The International Feature Film Executive Committee shall resolve all questions of eligibility and rules.” - https://www.oscars.org/sites/oscars/files/93aa_rules.pdf )
簡單來說,就是就是奧斯卡說的算。
任何人都可以質疑奧斯卡的遊戲規則是否合理(事實上每年都有許多討論),然而當影藝學院已在去年公布本屆規則、本屆符合資格的報名片單,卻是在今年短名單出來後才大喊作弊,不免有些遲了。
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Q: 就算符合奧斯卡規則,但憑什麼《少年的你》可以代表香港?這完全不是一部香港人認可的「港片」阿。
A: 奧斯卡無權干涉各國推派哪部片參賽。《少年的你》由「香港電影製片家協會」投票決定,獲得多數委員支持而代表香港參賽。若認為這部片無法代表香港,或是有抄襲爭議等等,理應去批判香港電影製片家協會的遴選方式,而非將矛頭指向奧斯卡。
總結來說,一件事情本來就可以有多層次的討論,單就奧斯卡規則而言,我找不到「《少年的你》代表香港參加 2021 奧斯卡」這件事情違反規則的證據,也因此,於「法」而言並無問題。(當然,若有人找到反對意見的證據,我也樂於受教)。
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【講母語就是拚經濟、電影篇】
近日高雄市長候選人提出母語在家學、企圖指責蔣中正浙江話口音太重,繼指責同黨前後任主席對高雄投資五度跳票後、作為陳其邁在國民黨的內應,這幾次反串表現能說是可圈可點。
或許有人不相信韓國瑜是民進黨的內應,我作為一個電影工作者,從他的口號拚經濟來為各位分析,他的發言有多麼的反串與助攻。
#證據一、近年全台票房前十名
日台語:Kano
台語:大尾、陣頭、總舖師
原住民語:賽德克巴萊*2
綜合文化類:海角七號
華語:那些年、少女時代
中國語:色戒
由此證明、如果母語在家學、我們只能看到後面三部電影、沒有人會提出這麼弱智的政策,一定是配合演出。
#證據二、華語明星就要當中國俘虜
早期台灣的秀場與電影文化可說是亞洲文化輸出大國,直到國民黨的國語補助政策,終結了台灣Angela baby楊麗花與台灣Jimmy Kimmel豬哥亮的光輝歲月,把台灣文化從亞洲大老二變中國小跟班、而後陸續被韓國香港追上,到現在連宋芸樺小姐都要自稱是中國人,回憶周子瑜事件,讓人覺得演藝圈真的不好走。
#證據三、不講母語就是消滅電影業
綜上、因為不講母語,前十名只剩三部、剩下來的都跑去中國、然後中國電影最有名的就是網路同步、如果不講母語、網路上就看的到、台灣電影業將完全消失、這樣的鬼話連篇,目的就是要降低自己的得票數,這樣的民進黨自己人,手法可說非常粗劣。
由此脈絡來看,我在這裡宣布這次高雄市長兩個候選人都是民進黨的,要落實監督機制,請票投基進黨市議員,避免高雄一黨獨大,我們一定會從不同角度用力督他們!
#電影小常識
1.二秦二林是中華民國政治環境下捧出來的明星、此前媒體不發達、但楊麗花出演歌仔戲前是台灣電影票房保證、有電影院因為國語片票房太差、把螢幕拆掉改裝成舞台讓他來表演。
2.台灣電影曾經在1950-1970有兩千部的產量、最高一年院線片120部、2017年拍40部、上影院的只有約八部。
3.有人把電影衰退歸咎於品質打不過好來烏與WTO開放、但其實國語補助政策與輔導金方向才是全面扼殺的起點,印度就是全世界最好的例子、越本土越國際;核心要是台灣、技術可以全球。
4.台灣電影票房並不完全公開、可查詢數字僅有台北票房、台北以外的都是用估的、而台北票房雖然申請帳號就可以查詢,但以台灣的資訊發達,電影票房的查詢難度與真實度仍然令人不解。
5.高雄人超愛看電影、最發達時期光鹽埕區就有七間電影院,東亞沒了後鳳山要跑環球、左營楠梓最近的戲院是十全或岡山,仍然大老遠跑去。
6.鹽埕區光復戲院有一段故事、先是日本人蓋的、國民黨搶走當黨產、國民黨市政府再花兩億跟國民黨買來做捷運站,一段沒花錢多兩億的故事。
#這麼專業的候選人哪裡找
#高雄市三民區就有
#產業轉型不是口號
#三民惟新陳柏惟
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兩人貼身在床戰
我好奇兩人是真槍實彈直接做愛嗎?
就算兩人有在私秘處貼膠帶
但身體磨擦起來還是會有舒爽感
有板友了解其中奧妙嗎?
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