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包子麻從來沒給過團購排程，我一直是隨性開團，文寫不完就改明天開而已丫～超級佛系（廠商白眼翻到天邊了），客人早上問價格，下午有可能就看我把團開上去了也說不一定，也有被我私訊回說暫不開團的商品，下週就開團了…哈哈各位原諒我的隨性~​
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但這次四月團…好多都是許願+敲碗團…不先公告會被念死，默默的寫了個列表，但如果時間到沒開團，那就是包子麻被三(懶)寶(病)纏(發)住(作)了👉👈，可以私訊逼我～​😆
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4/1 ​ 馨朵拉​
4/1 ​ 米餅村​
4/6 ​ 艾美特風扇​
4/7 ​ 韓國 空氣清淨循環涼墊​
4/8 ​ 洗澡玩具​
4/12 ​ 寶寶口腔噴護劑​
4/13 夏天防蟑.防蚊團​
4/14 咬咬猴+ LIL SIDEKICK固齒防掉帶+LOULOU圍兜/固齒器 ​
4/16 禾流童書​
4/19 熱壓三明治鬆餅機 ​
4/20 加護靈​
4/21 洞洞毯
4/22 太陽眼鏡 Hipsterkid​
4/26 ​母親節貼心好禮滴雞精
4/27 crayola 繪兒樂​
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⛔️時間列表僅暫列還是以實際開團為主 ​⛔️
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【04/07 星期二 絕對音樂】

「人生就像馬拉松，獲勝的關鍵不在於瞬間，在於途中的堅持。很多時候，成功就是
多堅持一分鐘，這一分鐘不放棄，下一分鐘就會有希望。只是我們不知道，這一分
鐘會在什麼時候，只要堅持走下去，屬於你的風景終會出現…」
so~~很多事情都是水到渠成的，急不得，躁不得。任何美好的狀態都不會輕易降臨。
等吃夠了當下的苦，未來的甜才會順理成章地來，你也才能心安理得地享受！

下午4：00-6：00
「絕對音樂」~~ON AIR))))))
把耳朵借給我，
芳翎和你/妳分享~~

線上收聽快點這裡：
http://fm997.cityfm.tw

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《艾倫狄珍妮：走過業界霸凌與憂鬱症，我終成自己…》

　想到艾倫狄珍妮，你會首先想到什麼？短金髮、中性打扮的她，如今不只是全球知名的脫口秀主持人，也常被認為是女同志社群代表人物之一。艾倫今年 60 歲了，卻極少人知道她蜿蜒而戲劇化的生命旅程：做過法律事務所助理與會計、當過油漆工；曾在熱門影集擔綱異性戀女主角；也極少人知道，她曾經深陷憂鬱症。
回顧職涯起始點，艾倫說自己不是讀書的料，大學沒能畢業，18 歲的她決定先進社會再說。她做過文書處理、也在 T.G.I Fridays 端過盤子、當過房屋油漆工、調酒師，二十出頭的她沒有特定目標，換著不同工作，殺時間般地活，也是在這段時間，與不同階層、背景的人們相處接觸，看過百態，也豐富她對社會的理解與想像。
20 歲那年，她在同性戀酒吧認識了當年的女友，兩人同居租屋、一起生活。某日女友在回家路途發生車禍，意外過世，艾倫回家才知道，剛才經過的車禍事故中，出事的是女友。

精神消沈的艾倫，因無法獨自負擔原與女友同租的房子，搬到了陰暗狹小的公寓地下室。新房子什麼都沒有，只有一張破舊床墊，附著跳蚤。她意志低落，時常待在房間，疑惑上帝為什麼選擇帶走她的女友，而像跳蚤這樣無用的生命卻可以繼續存活。「當時我就想，如果可以拿起話筒、播電話給上帝、問問題獲得解答，那不是很棒嗎？」

她哭著哭著，愈發覺得生命荒謬可笑。眼淚擦一擦，她決定找隻筆把經歷寫下來，這一段經歷，成了艾倫著名的脫口秀劇本「撥電話給上帝」（Phone Call to God）。「寫完後我讀了一遍，忍不住覺得『天呀！這太好笑！我一定要在強尼卡森（Johnny Carson，當時天王主持人）的節目中表演這段！並且我要成為節目中第一個被邀請的女來賓！』」

艾倫漸漸振作起來，23歲開始，她在當地的咖啡店表演單人喜劇（standup comedy），沒想到愈來愈受歡迎，開始巡迴表演。28歲那年，她接到節目的邀請，當真成了第一位上《強尼卡森今夜秀》的女性來賓，這也成了她的出道契機，自此，她開始以「單人喜劇」在電視娛樂界發展。

出道之後，還有漫長的職涯耕耘，艾倫在電視喜劇界耐心地踏實地創作與表演，她的幽默機智逐漸擄獲了觀眾的心，34歲時，她終於獲得第一個情境喜劇的出演機會，只是沒想到演出四集後，該節目就因收視率過低而被迫喊卡。
不過，其他製作人看見了她的喜劇潛力，兩年後，為她量身訂製另一齣情境喜劇《Ellen》誕生了。這齣喜劇很受歡迎，ABC 電視台一連續訂了好幾季，不過，隨著艾倫愈來愈成名，媒體也逐漸開始關注她的私人生活，小報開始報導她不與男人約會，推測她其實是同性戀等等。

1997 年，39歲艾倫遭受巨大壓力，她決定在歐普拉的節目上公開出櫃，這場出櫃宣言，她演練千百遍，只為了對自己誠實，鏡頭前她說完就止不住淚。她在情境喜劇《Ellen》飾演的角色，稍後也電視劇中出櫃。

當時，我已經擁有職業上所有我想要的成就了，但我卻不是我自己。因此我決定對自己誠實，也誠實表達我是誰。奇怪的是：那些因為喜歡我的幽默的人，突然間就不喜歡我了，只因為我也想成為我自己

頓時，艾倫成了美國第一位出櫃的女性喜劇演員。《Ellen》影集雖然收視率節節上升，卻也被迫終止。一夜之間，出櫃的她成為所有單口喜劇與節目嘲笑的對象。
因為人們不斷地嘲笑，加上原本的節目被取消，她被業界視為一個巨大的失敗範例。「沒有人想接近我，我沒有任何經紀公司，沒有任何工作機會，我瞬間什麼都沒了。」她的同志身份被大做文章，媒體逐漸失控，簡直無法逃離這惡惡性循環。她雖因勇敢出櫃登上《時代雜誌》封面，輿論沒有放過她，連線上的知名 LGBTQ 知名人士也開始嘲諷她。
「當時就連艾爾頓・強都說『夠了，閉嘴好嗎，我們知道妳是同志了，可以開始搞笑了嗎。』我從未見過他，但我非常訝異，這是來自同為同志的支持？」艾倫在一次受訪時坦白說出業界的霸凌。
她陷入憂鬱症之中，甚至搬離好萊塢所在地洛杉磯。媒體仍不放過她，說她整天在和女友放閃。

一天之中，我擁有那些轉瞬即逝的、美麗而平靜的片刻——而其他的23小時又45 分鐘，我只是個掙扎地努力從這世界生存下來的人。

幾年過去了，情況才逐漸好轉。直到 2001，她決定重返電視娛樂界。為了要重新出現在電視上，她低聲請求無數個電視台經理給她工作機會，電視台認為，因為她已經公開出櫃，人們再也不會收看她的節目了。
她向大家證明，事實絕非如此。2003年，她開啟了《艾倫狄珍妮脫口秀》，節目收視率節節攀升，獲得艾美獎的11項提名，並且拿下當年艾美獎最佳脫口秀大獎。單只是前三季，脫口秀就抱回了25個艾美獎項。
從受業界霸凌，到重新回到舞台上，艾倫說這樣的經歷，使她更具有同理心，也更珍惜她的觀眾。在《艾倫狄珍妮脫口秀》的開場與廣告時段，艾倫狄珍妮總是會起身與她的觀眾一起唱歌或跳舞。

多數的喜劇是立基於取笑、消費他人，而我發現，這不過就是一個巨大的霸凌。因此，我想示範一件事：你可以同時是好笑的、也是善良的，你可以逗人發笑，而不須傷害另一群人的感受。

今年，艾倫狄珍妮六十歲了，她說自己對於生日毫無關心，常常忘記自己已不是青少年。她很驕傲說，這或許是家族遺傳，「我的奶奶從六歲開始，每天就走好幾哩路出門，現在她已經九十幾了，我們還是時常不知道她走到哪裡去了。」年紀永遠不是限制，起步慢，不要緊：好努力卻又失敗了，不要緊；經歷愈多，生命的寶藏愈豐厚。
艾倫狄珍妮的故事，讓我們能夠相信，認真而誠實對待自己與生活，一切都會好的，如果現在不太好，表示還未走到終點，生命正在鍛造一個更好的你，去迎接更豐富的平靜與甜蜜。

(文章來源：https://dq.yam.com/post.php?id=10008)

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名家系列

天才早夭 - 女大提琴家 (文稍長請耐心看完).
杜普雷Jacqueline du Pre;（1945-1987），英籍大提琴家。

賈桂琳.杜普蕾（Jacqueline du Pre;）於1945年1月26日出生在英國一個充滿音樂的家庭。

賈姬出生的前一夜，是五十年來最冷的一天。當初媽媽怎麼也懷不上她，弗雷澤醫生給她開了一種雌激素之類的血清。注射的時候，醫生打趣道：“這孩子會成為賽馬冠軍！” 打我記事起，媽媽就用音樂同我們姐妹倆嬉戲。一天，無線電裡正在播一檔介紹管弦樂器的節目。媽媽隨著音樂的節奏將熨斗移來移去，賈姬也隨著媽媽的動作來回搖擺著。長笛，雙簧管，單簧管逐一上場，緊跟著的是小提琴。隨著大提琴聲飄滿房間，賈姬開始安靜下來，她聽得出神了，跳了起來，抱住媽媽的希拉蕊.杜普雷 的腿說道，“媽媽，我要發出那種聲音。”媽媽一陣激動。

於是，在賈姬五歲生日（1950年1月）的前一晚，她悄悄在賈姬床頭放了一把小一號的大提琴。第二天一早，驚喜若狂的傑姬把一家人都鬧醒了，“媽媽，屋裡有個龐然大物！” 學琴後不久，媽媽帶她上倫敦第一次參加音樂節。媽媽用鋼琴為她伴奏。她別提有多興奮了。最後一小段結束時，媽媽正要站起來，可賈姬又開始拉了。媽媽趕快坐回去，再給她伴奏一遍。重複一次對賈姬來說還不夠，她再一次拐回去從頭拉，好在媽媽這回已有準備。顯然，賈姬覺得演奏三遍剛剛好。觀眾席上爆發出一陣掌聲和笑聲。 賈姬對音樂的早慧令所有人吃驚。

她幾乎從不練琴，記譜子也不費事，再難的曲子聽一遍就能憑記憶流暢地拉出來。老師比爾認定她具有一種令人費解而又永無止境的天賦。有一次在BBC電視臺錄節目，我們榮幸地被引見給演播室的嘉賓 查理斯王子 和 安妮公主。查理斯王子，當時才八歲，想玩玩賈姬的琴，說罷一下子就騎了上去，死死地抓住琴，手指在弦上上上下下地滑動著。“別這樣動我的大提琴，”十二歲的賈姬說著，毫不客氣地就將琴奪了回來。“它又不是一匹馬！”

她開始在Herbert Walenn’s 倫敦學校學琴。1956年，十一歲時，贏得the Suggia Award，成為全英國最受矚目的演奏家，當年的評審還包括了巴比羅利爵士(Sir John Barbirolli)。

1965年，由杜普蕾擔任大提琴，巴畢羅利(Sir John Barbirolli)指揮倫敦交響管弦樂團，演出英國作曲家艾爾加(E. Elgar)的大提琴協奏曲(Cello Concerto in E minor, op.85)。這張錄音對杜普蕾非常重要，因為它奠定了杜普蕾在演奏舞臺上的地位。鋼琴家顧爾德曾經說過，杜普蕾的艾爾加協奏曲，呈現了無限的悸動與熱情。後來她第一次聽到那張與巴畢羅裡合作的錄音時，曾令人吃驚的說道：「這並不是我想表達的！」只可惜，她無法再錄下更好的艾爾嘉Elgar，到底她想表達什麼？我們永遠無法得知。

杜普蕾演奏的艾爾嘉Elgar沒有人會錯過，很多人都喜歡聽她的協奏曲錄音。在管弦樂襯托下，她全身投入，充滿朝氣，又不失女性的細膩，也不是完全沒有節制的放縱自己的情感演出，從她手指尖的傳遞出來的琴音，讓人完完全全地被她的熱情與音樂詮釋所感染。杜普蕾詮釋艾爾加的E小調協奏曲無人能出其右。直到現在，據說只有馬友友的演出稍許企及她的境界，但仍然有一段不小的差距。
據說匈牙利大提琴家史塔克有次乘車，聽見廣播裡正播放大提琴曲，便問旁人是誰演奏的。旁人說是杜普蕾。史塔克說：“像這樣演奏，她肯定活不長久。”好厲害的史塔克，真是一語成讖啊！也許只有頂尖的藝術家才能理解自己頂尖同行的水準，史塔克聽得出，杜普蕾是用生命在演奏，為了琴藝的完美，可以不惜一切。杜普蕾一直是許多古典音樂樂迷心中的一個歎息。

一九六七年，她在耶路撒冷和阿根廷籍鋼琴家巴倫波英(Daniel Barenboim)結婚（巴倫波英在一九七五年時，擔任Orchestre of Paris巴黎交響樂團的指揮）。杜普蕾和巴倫波英共譜戀曲，為古典樂壇留下佳話。他們不論在生活或是音樂上，彼此都是最佳的伴侶。

他們合作演出，很多樂評人說是奇妙的一對。杜普蕾和她的先生巴倫波英也多次合作過艾爾加的大提琴協奏曲。他們合作過的版本，是一九七〇年，由巴倫博伊姆指揮費城交響樂團演出的錄音。這份她與夫婿在一九六七年合作的錄音是兩人合作灌錄的許多唱片中最常被人聆聽與談論的。主要原因是兩人在浪漫派音樂上所採取的風格和手法，與布拉姆斯的嚴謹有很大的差別，杜普蕾在音樂中發揮了她自由的本性，完全掙脫出布拉姆斯音樂裡給予大提琴角色的限制（樂曲中鋼琴的地位較高），她捉住所有的機會展現她的魅力，而巴倫波英則體貼而充滿愛意地予以扶襯。

可惜她的多發性硬化症(Multiple sclerosis)迫使她不得不中斷演出活動，一九七一年她正式停止演出，並完成她最後的錄音作品：蕭邦與法朗克大提琴奏鳴曲。一九七三年，廿八歲時，在倫敦最後一次公開登臺，在祖賓.梅塔的指揮下，演奏的曲目就是與她淵緣最深的艾爾加大提琴協奏曲，從此因病告別音樂舞臺。杜普蕾一生中擁有三把名琴，其中一把是現代製作師的作品，兩把則是斯特拉迪瓦裡古琴，其中”大衛朵夫琴”如今則為馬友友所有。馬友友曾經說過: “這把大衛朵夫(1712 Davidoff Stradivari )對我而言，他是我演奏過最好的樂器，我真的相信這把琴是有靈魂的，而且也具有想像力。”

1987年10月15日，家庭護士通知我們，傑姬的病情突然加重了。我和皮爾斯立刻開車到倫敦去看她。她得了肺炎，不能說話、吞咽，眼睛也看不見。
之後有一小段時間，我和賈姬獨處。她在打顫，胳膊在床上亂捶，眼珠咕嚕嚕亂轉，耳朵不停抽搐。她的腳跟和肘部都有合宜的墊套保護著防止不斷的摩擦引起疼痛。她身體的每一個部分都在顫動，成了一個劇烈波動著的龐然大物。我只好跟她講話，讓她想起澤西島的氣味，田園詩一樣的天氣，還有溫潤的粉紅色花崗岩。才說了一小會兒，她就漸漸地完全沉靜下來；她睜大眼睛，整個人鬆弛下來，胳膊和手指停止了顫動。驟然間，我和妹妹重又團聚在一起。這是我們之間最扣人心弦的一刻。我只能不停地說話。我不敢停下來。

第二天早上8：30，賈姬告別人世。那天晚上，回家的路是那樣漫長，我們的情感已疲憊枯竭，眼裡盈滿淚水。9：15左右，我總算捱到家，掙扎著從車裡出來，一頭栽進起居室，跌坐到一張扶手椅上。

電視新聞已近尾聲，我依稀聽到氣象預報，緊接著便是一段特別安排的致敬專輯。轉瞬之間，螢幕上出現了平切斯.祖克曼，若澤;路易;加西亞以及祖賓.梅塔，都在為賈姬唱讚歌。我努力集中思想，終於看到了她，我的賈姬，我剛剛永別過的賈姬，此刻卻在我面前的螢幕上栩栩如生。她就在那兒，嬉戲玩鬧，與往常一樣精力充沛，同她的音樂家朋友們一起談笑風生。我覺得自己仿佛當頭挨了一槌。
我不記得那天夜裡是如何上床的，可我記得第二天早上醒來，只覺得仿佛已到了世界末日了。

在電影Jackie and Hilary（《她比煙花寂寞》）中，杜普蕾和巴倫波英有一段對話。
“如果我從此不會拉琴，你還會愛我嗎?”
“不會拉琴，那就不會是你了。”她老公說。

杜普蕾的生活中，最後就只剩下醫師、護士和幾個老朋友。巴倫波英開始是每隔一段時間來探望她，這樣一直持續到他在巴黎另組一個家庭之後，有了新家，回來的機會就更少了，最後只留下她一個人慢慢孤獨的死去。

有文章說，巴倫波英背叛了杜普蕾，至今英國人也沒有原諒他。如果巴倫波英不是一個天才，沒有理想和抱負，也許他就能專心地守在生病的妻子旁邊，一直到妻子離開人世為止吧！

世事總是不盡如人意，上天給予杜普蕾最完美的音樂天賦，又只給她在舞臺上十年的風光歲月，如彗星般的短暫。幸好她成熟得快，這十年間她所留下的音樂記錄，所達成的音樂成就，已經足夠令她不朽，所有跟他合作過的音樂大師都對她讚譽有加。杜普蕾的音樂有一種令人無法抗拒的魔力，充滿內涵，而且還會激發出同台演出者的潛力。Stephen Kovacevich甚至表示，自從杜普蕾退出舞臺後，他再也沒有與任何一位大提琴家合作過，因為「再也無法感受到那種超乎尋常的舞臺魔力，自己也無法奏出與當時一樣充滿活力的音樂。」

建議喜愛杜普蕾的朋友看看她姐姐和弟弟寫的書和根據此書拍的電影. 一位元被音樂扭曲了生活的天才,一位元離不開音樂的天才。儘管書與電影頗遭非議，一些音樂家紛紛駁斥，杜普蕾的生前好友羅斯特羅波維奇、梅紐因、帕爾曼、祖克曼等音樂界名人在影片首映期間公開在英國《泰晤士報》發表聲明指出：“影片中的傑基（杜普蕾的昵稱）決不是我們所瞭解的那個杜普蕾。”而後導演努培（Christopher Nupen）製作了紀錄片《Who Was Jacquline du Pre?》，再次描繪了她的一生。

傅聰談大提琴家杜普蕾：

“杜普蕾16歲時我就認識她了！我與杜普蕾及巴倫博波英都是好友，杜普蕾還是在我家經我介紹而認識巴倫波英的！而我非常喜愛杜普蕾的演奏，她真是最棒的！她的演奏個性太強了，無論誰都能很輕易辨認出她的琴聲。

她用的那把提琴”大衛杜夫”非常好。馬友友拉的那把琴就是杜普蕾身後留下的，但杜普蕾拉琴與馬友友拉琴完全是兩碼事！馬友友又怎能與當年的杜普蕾相比呢！

我在英國看過那部所謂傳記電影"Hilary And Jackie"，感覺太假了，看了讓人憤怒！至少我所認識的杜普蕾一點都不像片中那樣子！在英國同樣講杜普蕾的還有另一部片子，那就好多了，基本合乎事實。”

原始連結
https://youtu.be/bdN55_o8LLU
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