【一起來寫】#刻在你心底的名字， 觀影筆記與其他 // 鄭雋立
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電影《刻在你心底的名字》以解嚴初期台灣為背景，描述阿漢與Birdy兩位大男孩刻骨銘心的戀情，巧妙運用1980年代的文化符碼喚醒許多人的鄉愁，而劇情圍繞著兩人對愛與性別意識的探索、對人生迷惘、對社會屈從，以及年華老去的遺憾。上映後佳評如潮、並獲頒金馬獎「最佳攝影」殊榮，日前票房更衝破新台幣1億，以國片中屬小眾的同志題材、導演首次執導來說是極出色的成績。我們不妨藉此機會回顧本作的相關話題，也分享筆者自己的觀影感觸。
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■ #台灣影視的精緻化轉型
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本片由早期以偶像劇起家的「氧氣電影」製作，從初期漫畫改編作品《薔薇之戀》（2003）、《惡作劇之吻》（2005）…到原創劇《我可能不會愛你》（2011）、文學改編劇《#花甲男孩轉大人》（2017），整體風格與製作品質很明顯地日益茁壯，在高雅文化對美感的需索、大眾品味與商業價值間取得了適當的妥協，和日本1990年代迄今的影視類型劇轉變類似，相較於世紀初重視話題性的偶像劇，近年作品更重視演技與內涵，為「#富有質感的大眾文化」豎立了里程碑，表現可圈可點。
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■ #比浪漫戀情主線更該細看的劇情脈絡
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榮格（Carl Jung）在〈尤里西斯：一段獨白〉提起年輕時與叔父的對話：「魔鬼在地獄裡讓靈魂 #保持期待 以折磨他們」，這個文脈的「期待」，恰巧也適合套用在阿漢與Birdy的處境：男女合校沒有讓性別不平等消失，而是在男／女校區間架起柵欄、解除髮禁沒有讓成年人的宰制軟化，而是加劇監視、解嚴沒有讓世界開放得能自由戀愛，連告白都要用暗號代替、成年人也只會對青少年不斷開出廉價的 #道德保證支票（考上大學再給你買車）…甚至宗教的制約也阻止了他們像《孽子》那樣拋棄所有逃往「新公園」的情色烏托邦。建構人權觀念的路程，跟尤里西斯的歸途一樣漫長。反覆在對體制的挑釁中尋求希望、也反覆受挫與心碎，如此背景下，兩位男主角為尋求希望而更加相依，對抗著體制促成的 #習得性無助（Learned helplessness），甚至為保護對方奮不顧身、身心都佈滿傷痕，這樣的關係因而顯得更加悲愴動人。
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我們不妨借用傅柯（Michel Foucault）的理論看待這些境況，人之所以在解嚴後仍在社會體制內成為「順從的身體」，正是因為規訓在現代生活如同氣體般的瀰散性（pervasiveness），導致權力的散布（dispersion），由於社會的異樣眼光如監視般無所不在，因此人會被自己規訓。從阿漢的母親回答與父親關係「愛就愛了啊」、Bird後來與班班結婚，最後都證實在那個年代仍不得不屈就於 #異性戀霸權 的框架。
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故筆者推測，比起宣傳照、預告片大量對青春愛戀的呈現，導演更想闡述的「潛文本」很可能是解嚴初青少年對家父長主義、威權遺毒、宗教信仰等處境（也是規訓的範疇）的控訴，沒能與真愛在「對的時機」走在一起的 #遺憾、對學妹犧牲成全卻有婚無愛的 #罪咎。
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■ #既有上映版本的剪輯缺點
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原上映版本的剪輯刪去許多抑鬱的描寫，聚焦於浪漫愛的呈現，雖能減低悲劇衝擊、提升票房，但也導致整體劇情取向「BL化」，削弱同志文本原有的作者性與思辯力度。BL（Boys’Love）來自日本近代文學、現代動漫畫中女性作者描寫男同性戀的文類，與同志文本對應「#他者凝視」（gaze）的關係完全不同，主要由女性視角凝視男同志而獲得審美愉悅（陳盈璇，2018），滿足異性戀的窺探，而非同志探討自身議題，內容也易與同志族群脫節（過度美化或情慾化）而引起爭議。故文學與性別研究通常視為兩種文類看待。
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這套險計目前在票房上看來是成功的，但筆者也常耳聞好友認為本片明顯地「剪掉很多預告出現的部分」、「歐神父跟班班的戲份太少」。這些文脈刪減造成的缺憾應該能在台北電影節限定版、Netflix加長版補足，但只怕會讓人在既有的悲情下更加心痛。這些批評通常也伴隨著認為阿漢的嘶吼「演得太用力」，但筆者反而持相反意見，相信 #解嚴前 出生的世代會很有感觸，青少年的生活基本上是被規訓噤聲。當情緒的壓抑達到極限時，這種（沒有台詞但暗藏千言萬語的）嘶吼其實相當合理。
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■ #為什麼平權後的同志文本還需要悲情敘事
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無論華人或西洋，古代的悲劇戀情文本都有著「#以情反理」的敘事傳統，莎翁名著《羅密歐與茱麗葉》、民間傳說《梁山伯與祝英台》、崑曲《牡丹亭》都是經典範例。悲劇能凝聚巨大的 #情感動員 力量，促使觀者淨化情緒，引亞里斯多德語，就是『滌罪』作用（Karthasis），悲痛欲絕後更會深思何以上天允許各種不公不義折磨人。悲情敘事的存在，正是暗暗地告訴世人，即便在同性婚姻專法通過的現在，仍有太多舊時代留下的遺憾無從解決、需要被言說。
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■ #情慾表現也可以是痛徹心脾的
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阿漢與Birdy在學校浴室的情慾戲可說是本片相當重要的一個環節，這種讚許並不是因為帥哥演出肌膚之親，而是這場戲本身暗藏的情緒極為複雜且豐沛，外顯情感的 #防衛機制 藏不住生理反應，證明了「在乎、愛、慾求」這些複雜的情緒一直是並存在兩人身上。Birdy嘴上說著「對不起…對不起」，但 #潛台詞 是「是的我也愛你，但這種愛有罪，我不想拖你下地獄」。任誰也沒想到如此青春的劇情裡，也能在短短幾分鐘用表面是情欲呈現，骨子裡是羞恥與掙扎的一幕，讓戲劇張力飆升到高峰。
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■ #驚艷的配角表現與視覺符號
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本片在配角方面也被刪剪掉不少頗具可觀的部分：歐神父其實是深櫃同志、在信仰與保護學生的理念間掙扎、班班淪為主角戀情的犧牲者、瘦瘦學弟正視性向、出櫃卻飽受霸凌，可說是三個亮眼的映襯、對照關係，構成了文本內重要的 #互文性 （intertextuality）。
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這裡不得不提本片兩個視覺極美的橋段，阿漢跟神父一起倒在沙發上偷抽菸，望著滿牆的聖母與基督畫像、桌上放著帶有虛空靜物畫（Vanitas）意味的經書與水果，明顯可見的葡萄通常被美術史解讀為靈糧、 #基督寶血 的象徵（宮下規久朗，2015），學弟瘦瘦（童星出身，《星空》男主角）向阿漢坦言性向時背景是畫著白鴿的彩繪玻璃，白鴿在基督宗教圖像是 #聖靈 象徵、神祕主義中代表靈魂，但四周卻降下訓誡異味濃厚的聖火。
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這兩組視覺上極美、充滿宗教色彩的表現使得本作對宗教的詮釋有著極端的兩面特質，信仰同時默許學生假借輔導之名向神父尋求安慰，但又相反的在性別意識上形成另一個壓迫，使得神父與學弟在實質上分別有著 #罪人與殉道者的身分隱喻。
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最後，希望大家看完《刻在你心底的名字》，也能藉機關注台灣的性別運動史，以及仍在進行中的各種人權議題，那麼，『#晚安』。
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■ #延伸閱讀
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★以下為「偽學術」目前所有與本篇有關的議題，含氧氣電影前作《花甲男孩轉大人》、性別研究、家庭形式、階級與文化符碼、美術史等跨領域相關議題…幫你旁徵博引，知識量大增！
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◆李長潔：
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禰豆子的八重齒 | 為什麼牙齒亂才「萌」（規訓實例）
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1645727662281519
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「家」的各種可能形式：日劇《房仲女王2》
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1078219682365656
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改名換「性」：《裝扮遊戲》的性別操演
www.facebook.com/Pseudoscholarship/photos/a.208554915998808/626632984190997
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◆黃柏凱：
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花甲男孩轉大人──由離別展開的蛻變之旅
www.facebook.com/Pseudoscholarship/photos/a.389341314586833/742789805908647
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《Me Before You》當言情小說文本中的階級和文化符碼遇到一路玩到掛
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◆鄭雋立：
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誰規定粉紅色等於女生？憲法還是地球聯邦法？
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1439174366270184
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■ #參考文獻
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榮格（Carl Jung）著，馮川、蘇克譯（2014）《心理學與文學》，南京市：譯林出版社
傅柯（Michel Foucault）著，劉北成譯《規訓與懲罰──監獄的誕生》，苗栗縣：桂冠圖書出版
亞里斯多德著，陳中梅編譯（2001）《詩學》，新北市：台灣商務印書館
宮下規久朗著，楊明綺譯（2015）《這幅畫，原來要看這裡》，台北市：時報文化
陳盈璇（2018）〈台灣網劇新型態 BL劇崛起〉《喀報》第298期，2018.10.21
花甲大人轉少年劇情 在 [好雷] 花甲大人轉男孩～驚喜處處- 看板movie 的推薦與評價
～～總論兼防雷～～
整部電影笑到不行也流淚到不行，幾乎整場都是哭哭笑笑，有段時間眼袋一直是濕潤的，
流淚完一波又來一波。
我本身很喜歡群戲，也不介意支線多，所以這齣戲有很多整場很多演員的戲，我都很喜歡
。能同時處理這麼多人物蠻強的。
令人驚喜的客串的人也很多(避免爆雷列在本文結尾)
電影主旨「我們都是努力讓自己變得更好的人。」，蠻符合電視版的「轉大人」、「成長
」，雖然老套，但看完電影，有覺得精神一振，更有勇氣面對不完美的明天。
阿嬤戲份多多很棒。和電視劇一樣，就是要滿滿的阿嬤！
電影阿瑋的髮型和穿著風格，比電視結局ok，雅婷、花明的造型也都有變但還合理。而花
甲的髮型沒看出太大差異，似乎有比電視結局時短一點？
～～以下有雷開始～～
以下心得依照電影順序寫，比較零碎，因憑印象，可能會有些順序錯誤。
電影情節大順序：阿甲阿瑋上床完被瑋爸媽撞見〉瑋爸媽到繁星鄉，和花甲家族發生衝突
，場面混亂〉花甲躲到衣櫥噴屁〉穿越到2003〉花甲幫助2003的家族成員們改變〉穿越回
2018，發現一切未變〉阿瑋生氣花甲消失〉花甲解釋並告白〉眾人婚禮
剛開場花甲阿瑋的床戲很好笑。躲在衣櫥上的裸上身花甲讓我蠻驚艷的，算是從影以來最
大尺度嗎？(裸露度) 也算是呼應電視版，從花甲和阿瑋的「床」戲開場。
故事從阿甲剛退伍開始，算是把電視版第七集後半裝死變沒有嗎？(但瑋父母問親嘴，花
甲還是回答田裡，這部份我有點不懂。)
看到雅婷到都市(？)學習美髮很感動，感覺她跨出了一大步。但沒想到她運氣更差，以前
惡夢陳大哥回來糾纏。
陳雷公這角色很牽強，但能看到何潤東突破形象的演出，便覺得這角色稍微可以接受了(
標準很低)。但真的覺得這條支線有點像「用更糟糕的陳雷公，來顯得花明沒那麼糟。」
我還是覺得雅婷可以配花明以外更好的人。
陳雷公是計程車行執行長，把黑道和計程車連在一起，有點有損計程車形象。但畫面上很
好看，一堆黃澄澄的計程車很壯觀。好有台灣在地特色。打架戲一鏡到底蠻強的，沒有特
別厲害的打鬥動作，是因為角色設定，這可以理解。
畫面回到繁星鄉，光輝在夜市擺攤，夜市空拍很漂亮。(有放入台灣特色，但這是哪個夜
市？)
看不太懂陳文彬參選那段，光煌是氣到中風嗎？還是只是剛好？但我猜安排光煌中風是為
了讓阿春有理由出現。可惜阿春全劇台詞超少，幾乎都是參加群戲。
瑋父母要到繁星鄉拜訪，整個家族七嘴八舌鬧哄哄，混亂的場面也蠻讚的。
有很多人說瑋父母感情不是很差？但我印象中電視首播版有用阿瑋的台詞帶到瑋父母和好
了，還一起出國旅行，在第六或七集，我不太確定。
瑋父換成金士傑我是真的蠻出戲的，雖說換演員也很常見...。而且金士傑當阿瑋爸年齡
感覺有點太大...，也可以說是老來得女，但劇情又沒提到，覺得如果把金士傑視覺年齡
故意用年輕一點，可能會好一點。
瑋父母來訪時，史黛西的裝扮和一直刻意捲舌很喜感。這算是諷刺有些族群特別喜歡標準
的北京腔嗎？感覺史黛西是知道瑋父是外省人，所以扮成中國配偶搏取好感。在一群台語
聲線為主的角色設定中，放一個很明顯的外省角色(瑋父)，感覺別有意味。
瑋母則是中台雙聲，平時講中文，但激動飆罵時就會變台語，真是很有隱含義啊！(對不
起我腦補了)
瑋母加入她在大佛普拉斯的角色特色(宗教組織幹部)，一直說「感恩！感恩！」眾人也跟
著一直講，蠻有笑點的。
小靜(葉星辰)有拉進電影版蠻強的。雖然光昇小靜這對cp的評價兩極。電影版的光昇比電
視版瘦和衣著整齊，真是全劇顏值最高男演員！
我的第一個哭點：躲進衣櫃的花甲回憶起，小時鄭劉春一(一姐阿嬤)都會來衣櫥找阿甲，
安慰
阿甲。因電視版結尾一姐還是去世了，看了真的很感傷。
地震的群戲也蠻有趣的，尤其是雅婷、陳雷公、花明這組，雖然就像上面說的，我不是很
喜歡雷公花明搶雅婷的劇情安排(人設問題，如果換個設定，演劉冠廷、何潤東都追求江
宜蓉，我覺得很可以啊！)。電視版也有出現地震(阿嬤床壞掉)，台灣地震真的很多，所
以也算加入在地元素。
在花甲在衣櫥內一陣晃動、放屁噗噗中，他穿越到2003。
～～穿越到2003～～
穿越常是我的哭點，尤其是看到可以見到已逝去的人。例如哆啦A夢的大雄穿越去看阿嬤
。
花甲也是第一個看到阿嬤，就開心地撲上去，結果被當作性騷擾的人，被鄉民們追打。這
段也算動作戲，加入跑酷的元素(台灣的電影電視有人放過嗎？一時想不起來)，在台灣傳
統紅磚瓦間跑酷，別有一番風味。算新舊元素融合！
一直逃的花甲因為用手機放警笛聲，騙討債的人警察來，暫時解決危機，受到鄭家人歡迎
，也從「人醜性騷擾」變成「人帥真好」，讓一姐喜歡上花甲。剛好又用上了「花甲和爺
爺鄭爽長得很像」的梗。
而花甲緊急掰出自己是鄭爽的弟弟鄭快的兒子鄭光甲，也讓花甲的地位整個往上跳一輩。
輩份不同，講話份量就不同，真的是很現實的台灣文化啊！
2003發生SARS這梗蠻棒的，好時事啊！也多了很多素材，像穿隔離裝的人在祖厝外大噴藥
，小美出場，光仁被隔離，花甲車禍沒去醫院。
哭點：大花甲活生生再次目睹光輝對靜雲(花甲媽)家暴，靜雲哭得真好，好令人難過。想
回到過去美好時光，但過去，好像也不全然是美好。
哭點：大花甲帶小花甲到賭場找光輝那段，很心酸，沒想到花甲小時曾被老師嚴重體罰，
身上都是傷、又被同學霸凌、取笑，也因此變得懦弱。也點出花甲是因為看到光輝對婚姻
家庭不負責，而從此不敢說愛。
大花甲決定試圖改變2003，讓花甲不再軟弱、成為魯蛇，讓花慧不離家出走，讓花明不要
成為流氓。看到這段也是心酸酸，電視版的花甲在熱鬧好笑中，其實也很多這些不完美、
辛苦的部分，電視、電影的劇情把好笑、溫馨和痛苦、恨都揉合在一起，變成讓人又愛又
恨，充滿酸甜苦辣的醍醐味，很厲害。
想念阿瑋的大花甲，嘗試寫信給15年後的人和打電話找阿瑋，這段很不錯，帶出思念的那
種焦急。2003的大花甲和2018的阿瑋彈著吉他唱著同首歌，都好好聽。(OST會出兩人合唱
版嗎？敲碗！)
而且沒想到郵局梗還可以接到光昇和小靜。(小靜爺爺是郵局人員，小靜是花洵同學和光
昇學生，嗯～只能說繁星鄉真的很小！)
哭點：雖然小靜寫的信我沒看清楚，但那段我哭得唏哩嘩啦的。光昇配小靜畫面很唯美，
但年齡差距好大(至少20歲)我真的不太適應，一直有種父女感。我覺得小靜要配光昇可以
，但不能只以「小蘿莉關心喪子的老師」這種原因(聽起來好禁斷啊啊啊)。至少要鋪一下
成年後的相處吧！電視版的互動不錯但還沒到粉紅泡泡，這樣跳真的太快。
雖然光好姑姑也是新cp，但畢竟他們年齡差不多，光昇和小靜年齡差這麼多歲，若沒鋪陳
，觀眾很容易就覺得比較像父女吧？(如果有拍但沒剪進來，該不會只有DVD版才有...還
是說會拍第二集？)
回到2003現場，花甲光輝一鏡到底again。這次大花甲滿懷憤怒一直推光輝，反而小花甲
一直捍衛自己的爸爸。想到花甲電視版中，有段瞿導客串的大鳥學長爸推光輝時，花甲也
是立刻捍衛光輝推回去。大小花甲其實沒變，有版友用花甲的內在衝突來解釋，好厲害！
光輝對自己賭博的辯駁，也令人聽起來很無奈，也許有些人就是很少翻身的條件，所以對
他們而言，賭博就是少數能翻身的方法。
哭點：小花甲說曾夢到愛的人全都消失不見，寧願希望消失的是自己。
很喜歡棒球這段，很少見這麼大的棒球場面出現在台灣電影(應該是有拉到極佳贊助)，也
算是置入台灣棒球(很好！)。大小花甲和光輝一起看棒球接球，雖然賭贏的光輝還是沒比
較振作，至少他們擁有一起看棒球的回憶。(對棒球比較不熟，所以現實中恰恰打了職棒
至少15年？他是我心中最大咖的客串...！)
大花甲為了救花詢而車禍，現實中盧廣仲大學曾因車禍而住院，後來轉系。感覺看花甲的
醫師，很可能是電視版看阿嬤的那一個。
大小花甲在床上對話，他們真的長相氣質動作都好像，神選角啊！兩人也很用心培養默契
。看到小花甲對大花甲說，希望他是他爸爸，這段好感人也好心酸。也許自覺魯蛇的大花
甲，還是長成了令小花甲覺得很棒的大人。我們都會期待父母是自己的典範，但有時卻正
好相反，就算盡是失望，我們也很難放棄自己的父母。
大花甲對小花甲說，如果笑話不好笑，那我們就自己笑，別人就會覺得好笑了。這是盧廣
仲的親身經歷。盧曾說小學曾被霸凌，為了不被討厭，所以學會遇見什麼事都笑。所以電
視版電影版都有很多人說，花甲在很多緊急場面或難過的地方，看起來都像在笑，這其實
是盧廣仲，也是花甲的保護色。現實中也真的不少這樣的人，看起來笑口常開，但也許笑
容只是他們的習慣，他們也不一定能時時開心。
大花甲鼓勵小花甲的話很棒：大拇指雖粗短，但他站出來的時候，其他四指都要讓位，剛
好大花甲喜歡比讚，互相呼應。
大小花甲互相噴屁時，花甲想到可能是衣櫥+噴屁是穿越的條件，這挺有創意的(但感覺太
容易達成)。剛好電視版第一集開場，花甲就騙阿瑋自己放屁，而電視版結局，花甲也是
拿著地瓜吻阿瑋。一緊張就放屁，其實也可能是一種腸躁症啦！
衣櫥+噴屁後，花甲終於穿越到改變後的2018。
～～穿越到2018 (ver. 2.0)～～
穿越到改變後的2018，花甲卻發現幾乎什麼事都沒改變，這蠻少見的結果！不過也算有道
理，畢竟冰凍三尺，非一日之寒。穿越短短一段時間可能真的改變不了太多事。這樣電影
也才演得完啦！
鄭爽竟也從過去穿越到2018。(他好像很早去世，所以究竟是從哪年穿越的？)鄭爽特效妝
有點不夠細緻...看了好出戲，盧廣仲聲音裝老也有點勉強，如果用配音不知道會不會好
一點。不知劇情安排鄭爽回來的意義？但他的確是「爽快」字輩在2018唯一的代表。(只
是也沒和其他人有什麼互動？)
鄭爽對花甲說要把對方放在心裡，對我而言真是沒說服力啊！因為鄭爽我怎麼看就是個渣
男啊！
有一幕電視特地停留在電視上豬哥亮，也算是懷念他。對很多長輩而言，他代表的是一段
美好年代。
花明和陳雷公飆重機那段我原本很期待，但花明摔得頭破血流是哪招？他在講台詞時我都
無法專心，只覺得快去醫院啦！然後花明和雅婷吵架這段我覺得雅婷哭得很棒，但還是會
一直希望雅婷不要跟花明在一起。XD
雅婷一直說花明不懂女生要什麼，但我真的覺得花明的問題很多，不只有不懂女生想什麼
那麼簡單XD 花明說他只有打架鬥狠比較有自信，這一點蠻真實的。
阿瑋和雅婷親親這段，不想隔著手機看啦！覺得阿瑋x雅婷，我很可以！
哭點：瑋父和阿瑋對話這段很感人，尤其是瑋父說：「你一定要找一個比爸爸更愛你的人
。」(但仔細想想以前的瑋父也很渣就是了)還有阿瑋家實在超富麗堂皇的，這設定有什麼
意義和用途嗎？覺得有點沒必要。
飛奔機場那段蠻好笑的，但也看不出這段情節的必要，而且明明飛西班牙不可能不回來，
有必要一定要攔下她們嗎？
花甲假死：這麼爛的點子不太像光好的人設會想出來的，但後來我想到，可能是為了呼應
電視劇的主情節(一姐彌留)，才會出現這些場景，但還是覺得這段劇情不太合理。用死人
騙人很誇張。如果增加回憶一姐彌留時的情節，可能會好一點，但就要再做一次眾人電視
版的造型，造型組可能會很崩潰！
阿輝寫信給花慧的段落好棒，只是阿輝出場鏡頭真的太少了，好可惜，想看2003的阿輝。
哭點：餐廳花甲電話的告白。花甲和阿瑋都哭得很棒。依花甲不直接的個性，反而在那個
情境下比較可能說愛，所以覺得這部份很自然。(一直覺得這餐廳好像《52Hz, I love yo
u》裡那個餐廳。)
女裝花明好美，驚為天人。花明你不用擔心找不到工作了，當男扮女裝藝人好像會蠻有市
場的。
喜歡結尾多對新娘的婚禮，大家的婚紗好美，但覺得雅婷的婚紗不夠美。雖然要表現出雅
婷的特色，但可以更精緻一點，雅婷的婚紗有點廉價感，髮型也不美啊！為什麼要遮掩雅
婷的美貌！><(雅婷粉的怒吼)
康康在電影版好辛苦，穿了幾乎整部電影的肉胎裝，結果回到2018，看到2018的光仁我覺
得好帥...！光仁算是苦盡甘來，擁有美妻阿水和超可愛女兒花星，對比2003時光仁的慘
況，真是全電影最勵志。
老花甲跑回來有創意。大花甲一拳揍倒他蠻意外也蠻感動的。如果老了還一直想跑到過去
去改變，好像有點悲哀。所以穿越的最後，幾乎什麼都沒改變這件事，我覺得也是不錯的
安排。和過去的自己對話，其實比改變什麼更重要。(老花甲妝好像比鄭爽自然？)
阿輝突然出現那段看不懂，最後看到疑似阿輝的人是誰？(如果是同臉人，真是超級大爛
梗。)太空人阿輝看著讀信的花慧那段，如果是阿輝的鬼魂的話，覺得這安排還不錯。
～～其他～～
覺得阿瑋戲份不少，但情緒轉折不多(也可能只是我沒看出來)，有「就是一直在生氣」的
感覺，覺得找花甲的焦急或悲傷也許有時可以內斂一點，層次會比較多。但也不只是表演
的問題，劇情設計上也沒安排阿瑋能有太多情緒轉折，蠻可惜的。
令人驚喜的客串的人：恰恰彭政閔、陳竹昇(水腳A)、何潤東、陳意涵、Matsuka、許光漢
、陳妤、徐鈞浩、楊傑宇。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 59.127.199.44
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1519796615.A.82B.html
※ 編輯: yehmei0102 (59.127.199.44), 02/28/2018 13:49:12
謝謝！>v<
同感，阿公片段好像有些被剪掉了，可能是要讓阿公有機會登場
花甲表示：沒錢包下餐廳啦！
謎之聲：其實你可以帶筆電...
腦補瞿導os：有路人鼓掌歡呼，場面看起來比較盛大
※ 編輯: yehmei0102 (59.127.199.44), 02/28/2018 23:56:16
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