普拉西多.多明哥自傳-4
多明哥在17歲結束第一次婚姻後,在工作場合經常接觸一些女性的音樂工作者,當然也試圖在尋找新對象,1961年音樂院同學中,有一個條件很好的女高音瑪妲,他形容她是高級文化人(當年因飾演蘇珊娜,獲樂評家評為墨西哥最好的女高音),也同在音樂舞台展現歌藝,後來成為正式伴侶。
瑪妲有很好的聲樂基礎,交往過程中觀察多明哥演唱,十分靈活,隨便的角色隨時都能上台,並說他是(天生吃歌劇演員飯的人),對於演唱的方向和發聲問題,也都能夠適時提供協助和建議,例如她認為多明哥的聲音乾淨適合唱莫札特的歌曲,多年後,指揮家克利普(Josef Krips)就提供高報酬邀他純唱莫札特的作品。她也協助多明哥練唱一些花腔樂句,努力為他爭取男高音費南多角色演唱的機會,1962年他們結婚後,和伊格雷席亞斯(後為紐約聲樂教授)一起得到以色列國家劇院6個月的演唱契約,在泰拉維夫期間,他聽從瑪妲建議,接受伊格雷席亞斯的指導,透過呼吸法運作,讓橫膈膜下沉,使得肺部得到充分延展,抓到訣竅而增大音量並擴展音域。這段期間,雖沒有賺到合理的報酬,但他學到職業演唱可以不拘習慣和形式,隨時替換角色並調整情緒的本事,奠定國際舞台演唱的基礎。
王淑汝老師文
花腔女高音音域 在 SU YANG , 蘇婭 Facebook 的精選貼文
太神奇的一天!
太神奇的時刻!
連續兩天都在錄音室做「電音」!
好朋友主惠找我錄製一首電音~
而且是我從來沒有唱過的那種方式!沒想到昨天到了白金錄音室,就看見了想念很久璊姐~合聲界的大姐大!哇連璊姊都來唱!
而且大家熟知主惠是我們國內非常著名的製作人以及大提琴音樂家!我實在太驚豔她編的電音!太有畫面太有靈性!太震撼人心了!
光聽璊姐現場唱的那幾句,高八度降B,簡直就是戲劇或者花腔女高音的音域,璊姊不用發聲暖嗓就直接唱上去😲😲😱😱😱😱 璊姊還說自己沒學過聲樂⋯真的嚇鼠我了😜😜😜果然薑是老的辣!👏👏👏👏👏
這是一首為上帝而唱的電音!
回首人生上半場,此刻音樂上的合作⋯非常感恩⋯!

我實在要好好的感謝這兩位傳奇,了不起的女人!
璊姊,她實在是許多人的大姐,提攜帶領了許多新人,特別在合聲界,被她帶過的,現在都成為了許多人的老師⋯我曾經有一段慘淡的歲月,璊姊真的無私的帶著我去唱很多的和聲,台語國語的和聲~還好學過古典音樂的我還能看譜,但是對當時都很專業的和聲哥哥姐姐們,加我一個合聲完全不懂的小妹,現在想起來真的是不好意思⋯,我真的知道璊姊的心意,她希望我可以在當中學習!而且她不只是在工作上提攜我,日常生活都會關注我~還記得她拿出她許多名貴的衣服說這些我都不穿了,你可以穿⋯🥰🥰🥰當然她的衣服跟我當時的Style,有些不同我就沒穿了哈哈哈!每一件都是大名牌來者!
這些點點滴滴的溫暖,對當時幾乎跌在谷底的我是非常大的力量!也讓我在往後的歲月,都努力的帶著提攜弟弟妹妹⋯璊姊 ,謝謝妳!謝謝妳當時的大力擁抱我!
然後,我心目中的正義俠女~主惠,我超級喜歡她的不拖泥帶水阿莎力正義的個性!我覺得要是在古時候她應該是一個幫派的老大或者是一個武功高強的又藏起來的高手哈哈哈⋯
她也是一個常常在旁邊默默鼓勵我的人,我也是常常回應他溫暖擁抱的人,我們不常見面但是心很相通!(你知道主惠是最討厭無謂的ㄌㄚˊㄌㄟ🥰🥰😜😜)
即將要移民到台東的
親愛的主惠,我相信當妳到了那一大片可以看見海洋跟接近山林的地方,妳會更自在更自由!然後我就要常常去台東找妳了 哈哈!
我們女人下半場會更精彩!
謝謝上帝讓我的生命中有這兩位奇妙的女人!
photographers:蘇婭 Su
🌹❤️🌹❤️🌹💪🌹💪
花腔女高音音域 在 趙天麟 Facebook 的最佳解答
#國家音樂廳等級訪日巡演行前音樂會演奏搶先聽
「高雄YMCA慕恩室內樂團」即將在10/28前往日本巡演,天麟很榮幸受邀擔任榮譽領隊。
我特別邀請音樂家們到小天地Skyland舉辦行前音樂會。「台日經貿文化交流協會」張瑞雄理事長擔任領隊,促成訪日五場巡演,希望以室內樂展現「台灣之美」,分享給日本社會和大學校園,拓展台灣和日本音樂藝術、文化交流。
男高音:熊飛熊 (團長)
小提琴:洪寅洲 (音樂總監/美國伊斯曼音樂學院小提琴博士)
小提琴:林宇欣 (鋼琴/國立嘉義大學音樂系碩士)
中提琴:王瀅卿 (美國密蘇里州立大學演奏博士)
大提琴:朱亞涵 (國立中山大學音樂系碩士)
#行前音樂會曲目
【莫札特歌劇選粹「序曲-選自費加洛婚禮」/ W. A. Mozart「Overture, from Marriage of Figaro」5’】
「費加洛婚禮」(Le Nozze di Figaro)是莫札特於1786所完成的喜歌劇, 也是生涯中最傑出的三部歌劇之一。首演在1784年4月於巴黎,即獲得極高的評價。
【四月望雨幻想曲 13 / Che-Yi Lee「 Raining in April Fantasy」】
台灣歌謠的老前輩鄧雨賢創作, 其創作「四季紅」、「月夜愁」、「望春風」、「雨夜花」四首最為經典,後人合稱為「四月望雨」, 同時有著台灣歌謠之父的美譽。
【《弦舞》8’】
本曲於2008年4月「國家交響樂團─NSO首席絃樂團」成立音樂會中首演,而後改編成為數種不同編制版本演出。以電子舞曲節奏為表現風格,樂曲間各聲部的獨奏樂段,有如搖滾樂中不同樂器的獨奏表現,各聲部之間也有精彩的對話,發揮不同的效果。台灣新銳作曲家李哲藝因此曲榮獲第二十三屆金曲獎,最佳作曲人獎項。
【蘭陽舞曲」/ Che-Yi Lee「 Lan-Yang Folk Dance」3’】
這是一首耳熟能詳的臺灣民謠,其創作原由和起源地,眾說紛紜。較廣為人所傳的,為記載宜蘭地區人民,搭乘」火車過山洞」山洞中滴水的聲音滴-滴-答-答-,人們近鄉情怯內心的喜悅,轉變口中哼出的宜蘭調而成宜蘭童謠。
鑒於本曲的特性,編曲者重新賦予舞曲的特色,以弦樂團重新詮釋,全曲多用五度和聲,藉由其特殊的音響效果產生龐大的空間感,好似火車過山洞時的聲響,為本曲增添身歷其境的效果。
【安可曲-莫札特歌劇選粹「夜后-選自魔笛」/ W. A. Mozart「The Queen of the Night, from Magic Flute」3.5’】
莫札特 於1791年譜寫出人生最後一齣歌劇「魔笛」(Die Zauberflöte),首演即獲得空前的迴響,成為莫札特最傑出的三部歌劇其中之一。全劇當中,「夜后」一角完全展現花腔女高音異常人的神奇唱腔 來提升全劇的張力表現與戲劇效果,非常高音域聲音的極致魅力來緊緊抓住觀眾的喜愛
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