在多樣的戲曲風采中，遇見傳統 ～
NCO《戲采》戲曲音樂會
科技與人文在時序的推移中，總是錯落，時而交互輝映，時而一枝獨秀，在文明的進化，人們在追求創新的同時，總不時地回顧傳統，一如時尚流行，能蔚為一時的，都值得沉澱後在以不同的途徑，再次大放異彩。一方水土養一方人，台灣的文化由外融合積累，自內化後發揚，故而生在台灣是幸福的，多數廣大地域生活的人，過往因空間地理，在幾十年潛勢中很難有文化流通的深度觸及，即便今日拜科技資訊串流所賜，得以數位傳遞，也得有誘因而去接觸，但是隨著時序已過，本地外在豐富的感官享受衝擊，資訊量膨脹，過往歷史曾經承載的經典戲曲傳統之美，已難以完整體驗如初，即使每每要做到再現復刻，都是一件難事，然而若因此放棄，只會逐漸淡化稀釋，徒餘形式。說時難，國立傳統藝術中心耗時兩年，跨部門合作，由台灣音樂館與台灣國樂團攜手，委約七位作曲家以七個戲種之美，全新譜曲創作，這2020年的第一份節目企劃，已然是近年來難得的匠心之作。
戲曲早年因為語言與風格差異，相當倚靠地域性，難以流通，華人區域在種族遷徙並在台灣落地後，生根萌芽，相互衍化，形成一方枝葉，一時茂盛，花團錦簇。在世代新生後，傳承這股經典的力道有式微的現象，筆者曾於2002年宜蘭傳統藝術中心參加一連數天的戲曲大展學術研討會，恭逢盛會，舉凡這次音樂會所引入的歌仔戲、南北管、布袋戲、京劇、客家戲等皆有所涉獵，其他還有如秦腔、錫劇、婺劇、呂劇與紹劇等展演與論述兼行，十分精采。戲曲除演員唱唸作打，文武場的樂隊伴奏與之密不可分，細究來說都是強烈的渲染色彩，扣動人新的要素之一。這場《戲采》戲曲音樂會，其中兩首作品還特別將北管戲與京劇的演員唱段帶入，有別於一般欣賞折子戲（一樣是唱段與音樂伴奏），把樂隊與演唱的平衡重新調適，回歸“聽”音樂本質，算是從作曲者角度所運用的創意了。在說說本場音樂會作品之前，回顧一下近三十年來，國樂作品其實有幾次浪潮，都是將戲曲素材入樂的高峰，例如彭修文的《亂雲飛》（1974年，京劇樣板戲素材）; 吳華的《虞美人組曲》（1983年，京劇）、嗩吶協奏曲《包龍圖傳奇》（1990年，豫劇）、笛子協奏曲《牡丹亭組曲》（1995年，昆曲）; 劉文金的《墜胡與樂隊-中州韻》（2000年，實驗國樂團委約）、為京胡、女高音與國樂團《戲彩》(2002年，京劇) ; 趙季平的《大宅門寫意·蘆溝曉月》（2002年，京劇）、《長安社火》（1980年，秦腔）。其他國樂合奏如《京調》、《迎親人》、《黃梅情》等，以及不勝枚舉的器樂獨奏作品，戲曲元素得滲入儼然是世界民族音樂中的一份厚重。作曲家透過器樂聲腔化、主題伴奏配樂或動機嫁接等手法，讓傳統之美得以再次以不同樣貌被聽見，擴大受眾範圍。這樣的戲曲音樂衍化本質上的互相借鑒，互相吸收，在純音樂的演繹上也有了一番新意。
這次七首作品分別是周以謙的《都馬調》（歌仔戲）、旅美作曲家陳士惠的《留傘》（南管）、金曲獎「最佳作曲人奬」得主陳中申的《鍾馗嫁妹》（北管戲） 、優良唱片金鼎獎得主盧亮輝的《布袋戲韻》（布袋戲）、文建會作曲大賽首獎與金曲獎「最佳作曲人奬」得主陸橒的《貴妃 · 悒》（京劇）以及顏名秀的《來食茶》（客家戲）與瞿春泉的《少林魔杖》（豫劇），卡司陣容之堅強，在同一場節目製作中實數難得。既然要呈獻戲曲元素的美，在創作與演奏這些作品時的難度必然大大提高，原因在於如何掌握各類戲曲中的韻，尤其有些聲腔上的運用，就不只是記譜上的音符演奏了，從音色、旋律、節奏或行韻等面向，甚至”劇情”的情緒轉化都得斟酌，這相當考驗國樂團與指揮的默契，當然要指揮該類素材的作品，指揮自身修為將影響作品被帶出什麼樣貌，在不同的觀眾群體間，能達到什麼層次，關鍵也將落到指揮身上。
這次的曲目創作創意粗略分為三類：
第一類：深度運用創作，把原本的戲份劇情都用上，有著劇場式音樂作品的樣貌，如《貴妃 · 悒》、《留傘》。
第二類：典型素材取用，直接編配樂團的形式，如《都馬調》、《布袋戲韻》，而《鍾馗嫁妹》雖以宜蘭游源鏗編腔為主幹加以配器後加入劇情演員（聲樂），感受上仍較接近此類，都是很貼近日常生活裡的體驗。
第三類：在第二種的基礎上，強調該元素印記並加入相關的色彩或節奏，《少林魔杖》與《來食茶》屬這類作法，並加入節奏或演奏安排的特色，讓作品更加豐富。
分享幾首令人印象深刻的作品，首先是陳士惠以南管戲「陳三五娘」（出自四本荔鏡記）之「益春留傘」作為素材，在原先既有的劇本架構下，以音樂意象氛圍呈現三幕連續故事，先是快慢交錯渲染氛圍，帶有焦慮與緊張感，而後緩慢深情的慢板，表達了陳三以為得不到五娘青睞，滿是遺憾失落欲離開的心緒，第三段則是丫鬟益春得知陳三要離開後追出挽留，所謂留傘，就是陳三收拾行囊拿起雨傘將離開，益春抓著雨傘挽留陳三，音樂呈現一種快速緊密音符的流動，與兩人間抓扭雨傘的情景，作曲家濃縮音樂語彙，試圖呈現劇場第三人稱觀賞者當下看戲的情緒轉換，很有意思。這首《留傘》據作曲家表示，算是她第二次為國樂團創作，第一次寫的是古箏協奏曲《廣陵散的迴響》。作曲家在聲音設計與音色鋪陳手法很有意思，配器也相對洗鍊與精彩，聲響很乾淨，但有賴指揮調配才能相得益彰。近年國樂作品在配樂式（電玩、電影）作品的主流下，難得有些有巧思的作品，其實這樣的作曲手法早在1960年代就有，而樂團演奏技術增進，作曲家及便是西樂背景下，也似乎在創作該曲時對國樂器配器聲音下過一番功夫，相當難得，值得多加打磨，深掘作品潛力。演出時三段指揮都停了下來，當晚的觀眾也沒因此鼓掌，真的是長期養成的好習慣，但第2、3段是應該不間斷連奏，比較能串連情緒。音樂會作品本應海納百川，多樣搭配，這首《留傘》觸動了不同的感官體驗。
同樣與《留傘》都比較有劇場分鏡感，不完全單單的音樂作品，有著訴說故事的形態，陸橒的《貴妃 · 悒》取材自經典折子戲《貴妃醉酒》，在梅蘭芳大師的藝術加工融合青衣與花旦特點，所獨創的花衫行當（花衫戲），兼具演、唱、身形、步法等，選擇這近趨完美的經典去創作，是相當膽識，容易淪為破壞傳統經典的兩面不討好。所幸，作曲家從第一人稱的劇場心境切入，一樣濃縮完整的戲份，將絕美的楊貴妃頭戴鳳冠身著鳳衣，雍容端莊且華麗地直接搬上舞台（這在音樂會場合並不常見）。她手執花扇輕盈飄逸，在扇舞的托、轉、開、闔中邊唱邊舞，並擷取京劇身段精采之處（嗅花時的「臥魚」、銜杯時的「鷂子翻身」與「下腰」等高難度動作），令人驚艷。但這次作曲以「悒」入題，試圖表現貴妃內心擔憂受寵卻即將失寵的不安，從起唱（四平調）海島冰輪初轉…開始，過門接轉柳搖金，以京胡獨奏反覆，除了文場（月琴、京胡、京二胡、板鼓、小鑼）與貴妃演唱的主軸，樂團採取音樂旋律設計的方式，以散板形式遊走在主軸間呈現這股揣揣不安的情緒，猶如看劇場演出時的背景配樂，當下聆聽覺得這真是險招，因為散板的處理會影響主軸聽覺體驗，過程中不時的有打擊樂器或以琵琶段落表現來強化當下的色彩，拿捏得宜。唯後半散板與京胡演奏間（此間貴妃演出身段），彼此相當謹慎，少了點劇場情緒的點綴與渲染，可以想像一個是高音頻率很快的「做工配樂」襯著清淡優雅的樂團音色旋律，不是工整的合奏型態，使得過程節奏稍有搖晃，京胡有刻意壓制音量，以致拉弓換音略有模糊，以大表演廳場地狀況來說，單單京胡就有穿透抗衡樂團的力道，或許下次可以考慮在文場（有武場亦然）以透明擋板牆區隔，使聲音往上走，緩衝高頻直接干擾，讓高頻上揚的立體感得到間接融合於這樣的作品，這樣在兩者（樂團、文場）間，只要指揮抓緊與鬆手的分際掌握確實，總體效果應該會更好。創意的融合不易，縱觀這首作品想呈現貴妃聽到唐玄宗爽約後內心鬱結空虛、寂寞狀態，之後借酒澆愁後，從微醺、酣醉到渙散都需有眼神與身形的神韻加持，讓觀賞的體驗在視覺與聽覺平衡間起了微妙的變化。轉折交疊揣揣不安的心情，如同「悒」這個字已昭然若示，觀者，已經入戲，這是一次成功的創作，值得多加打磨，作品將會更加璀璨。
最後的是瞿春泉充滿河南豫劇風格的《少林魔杖》，一開始即以鏗鏘有力的節奏模進，以擊樂輪鼓，加上人聲呼喊頓錯，直接將觀眾帶入練武僧人嵩山少林情境。明亮飛揚的小軍鼓恣意暢遊拉動長線條的旋律展現一股豐沛的精氣神，過程中借用了豫劇「包龍圖」其中一段素材（常出現在豫劇中，但暫時想不起曲牌名了），之後慢板在特色樂器墜胡的加入下，伴以「連廂」模仿竹板快書的伴奏樂器「七塊板」節奏，自此輕柔的歌謠「茉莉花」旋律隱隱綻放，輕快自在而活靈活現，令人心暢神怡，富有正面積極的力量。其中豫劇伴奏音樂風格的弦樂大滑奏，或模仿唱腔人聲，或模仿墜胡演奏手法，使得作品古意中充滿新韻，濃郁的渲染力應該有機會大受歡迎。其他曲目各自具有特色，真的繁不及備載，有機會再來筆記一下。
國立傳統藝術中心的臺灣音樂館與臺灣國樂團此次秉持人文為本，力求雅俗共賞的理念，活化文化資產與傳統素材，借用多樣貌的形式同時推廣了傳統戲曲與國樂，讓有幸與會的聽眾十分滿足，期待這樣的製作未來能多多益善。
註：本文指的「傳統」概一種時間上相對的論述。而七首分類僅試圖以創意角度分類。
#戲曲 #京劇 #梅蘭芳 #貴妃醉酒 #豫劇 #南管 #北管 #採茶戲 #布袋戲 #歌仔戲
臺灣音樂館 臺灣國樂團 NCO 國立傳統藝術中心
花若離枝二胡譜 在 [心得] 林芯儀的花若離枝- 精華區SuperStarAve - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
剛剛又看過一遍影音
我覺得一開始一聽就有驚艷感
特別到了葉若落「土」隨黃去
我覺得土這字唱得很好
情緒轉折有到位 也是為後面很好的鋪陳
而且歌曲前面那種淡淡的愁...我覺得有表達出來
聽下來的感覺，很有畫面感，彷彿少女採摘花枝時的悲情感嘆
而到副歌情緒高漲之處，我腦中的畫面變為少女心中累積的愁苦轉為悲慟
不過此處被評審認為情緒銜接似乎有問題，但是我覺得她的聲音很有發展度
因為評審也有說過 她聲音是實的，唱婉轉的歌曲也可以細膩度很夠
唱這種澎湃的曲式 也能夠有一定的能量在運轉
唯一的缺點可能是有過度煽情的感覺，講白了也就是太放了
導致聲音變得太尖銳....
我有點主觀，不過音樂也是主觀的...能唱到讓我有畫面感的人不多
我還滿看好林芯儀的
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po文附圖才是好鄉民
聽說老娘有加分? 加分可以吃嗎?
https://www.wretch.cc/album/sosadlove
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◆ From: 61.228.109.185
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作者: ashin1069 () 看板: SuperStarAve
標題: Re: [心得] 林芯儀的花若離枝
時間: Sat Dec 8 01:35:19 2007
花若離枝聽過很多版本
包括江蕙、方馨、張秀卿、黃小琥 (ez5現場聽的 每次去總是滿座)
江蕙神級的就不用講了，現場跟 cd 也差不多 (聽過周日狂熱夜的版本)
黃版本就是在低音方面走強
(她還有一首歌 "暝那欸這尼長" 也很好聽，你水管聽得到)
基本上這首歌就簡簡單單靠歌聲去襯托樂器
方馨的就很恐怖很像 demo 配唱
張秀卿也算很會唱可是低音怪怪的下不去
要四平八穩的唱出這首歌又要有韻味感情真的不容易
所以剛聽林唱這首覺得她很有勇氣
雖然味道差了那麼一些 =3=
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◆ From: 210.61.184.25
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作者: wwindwolf (4+) 站內: SuperStarAve
標題: Re: [心得] 林芯儀的花若離枝
時間: Sat Dec 8 01:58:39 2007
※ 引述《ashin1069 ()》之銘言：
: 花若離枝聽過很多版本
: 包括江蕙、方馨、張秀卿、黃小琥 (ez5現場聽的 每次去總是滿座)
: 江蕙神級的就不用講了，現場跟 cd 也差不多 (聽過周日狂熱夜的版本)
: 黃版本就是在低音方面走強
: (她還有一首歌 "暝那欸這尼長" 也很好聽，你水管聽得到)
: 基本上這首歌就簡簡單單靠歌聲去襯托樂器
: 方馨的就很恐怖很像 demo 配唱
: 張秀卿也算很會唱可是低音怪怪的下不去
: 要四平八穩的唱出這首歌又要有韻味感情真的不容易
: 所以剛聽林唱這首覺得她很有勇氣
: 雖然味道差了那麼一些 =3=
剛剛稱著廣告的空檔 轉到了另一台去
剛好 有位參賽者在唱家後
唱完 黃國倫說 比賽選江惠的歌
真的是很大的勇氣 因為廳的人會拿江惠來跟你比
所以這就是 選江惠的歌都不太會過關的主因之一吧
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◆ From: 123.240.110.126
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作者: hfli (無解) 看板: SuperStarAve
標題: Re: [心得] 林芯儀的花若離枝
時間: Sat Dec 8 03:25:07 2007
我覺得林芯儀是今天唱得最好的
可能是因為歌選得好，這首歌真的很好聽
後面唱太衝，應該收斂點唱
還有樂隊似乎太大聲了，這首歌就是要輕輕的伴奏
Alisa還可以，但似乎沒有唱進心坎裡，沒有太大的感動
但她感覺的唱歌技巧真的很棒
至於林宜融，維持一貫的水準
不是說她不好，只能說評審太喜歡她了，可能多給了幾分
我覺得林芯儀應該要贏林宜融的
至於九歲的那個，早點回家吧
跟唱功無關，我覺得他不適合出現在這種比賽，長大點再來吧
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◆ From: 221.169.81.22
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作者: staphane (God Bless Mario) 站內: SuperStarAve
標題: Re: [心得] 林芯儀的花若離枝
時間: Sat Dec 8 07:29:49 2007
※ 引述《lovepork (雪那瑞~可愛)》之銘言：
: 剛剛又看過一遍影音
: 我覺得一開始一聽就有驚艷感
: 特別到了葉若落「土」隨黃去
: 我覺得土這字唱得很好
: 情緒轉折有到位 也是為後面很好的鋪陳
: 而且歌曲前面那種淡淡的愁...我覺得有表達出來
: 聽下來的感覺，很有畫面感，彷彿少女採摘花枝時的悲情感嘆
: 而到副歌情緒高漲之處，我腦中的畫面變為少女心中累積的愁苦轉為悲慟
: 不過此處被評審認為情緒銜接似乎有問題，但是我覺得她的聲音很有發展度
: 因為評審也有說過 她聲音是實的，唱婉轉的歌曲也可以細膩度很夠
: 唱這種澎湃的曲式 也能夠有一定的能量在運轉
: 唯一的缺點可能是有過度煽情的感覺，講白了也就是太放了
: 導致聲音變得太尖銳....
: 我有點主觀，不過音樂也是主觀的...能唱到讓我有畫面感的人不多
: 我還滿看好林芯儀的
我來亂~ https://blog.xuite.net/p_q12345672002/0831/4570767
林芯儀 可惜~
我覺得~低音沒有唱好~高音又太衝~
台語歌又不是他的強項~
不知為何選這歌?
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◆ From: 220.143.49.244
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作者: cytang (cytang) 看板: SuperStarAve
標題: Re: [心得] 林芯儀的花若離枝
時間: Sat Dec 8 12:58:23 2007
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: ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
: ◆ From: 210.61.184.25
: 推 ianlin45:江蕙是無敵的 12/08 01:38
: 推 zzing:我還是最推蘇芮的版本 12/08 01:38
: 推 Eventis:推樓上,江蕙是無敵的,挑她唱過的歌來比賽很吃虧啊-.-" 12/08 01:38
: 推 jimmmy:難怪唱 我愛過 跟花若離枝 這兩首都被過關 12/08 01:40
: 推 jimmmy: 都沒過關...打錯字 12/08 01:42
: 推 wge:林芯儀被樂隊害慘了 12/08 01:46
: 推 adonisey:江蕙真的是女神 12/08 01:46
: 推 deng:我最愛蘇芮版 12/08 01:48
: 推 jaDEEs:蘇芮版很棒 12/08 01:53
: 推 joshya:我也愛蘇芮版 12/08 01:54
: 推 JJRICH:蘇芮版的花若離枝才是神....每次聽都想掉眼淚 12/08 01:57
: 推 hikkibbs:江蕙太噁心了.......神阿!! 12/08 01:59
: → ffint:我印象最深的還是蘇芮的版本,江蕙的版本印象反而不深 12/08 01:59
: 推 kevinaa:蘇芮：被江蕙搶走囧 12/08 02:16
: 推 YSL7415:有江和蘇的版本連結嗎 好想聽唷 youtube找不到 12/08 02:23
: 推 szuyuancheng:https://blog.aquirede.net/read.php/35.htm 12/08 02:32
: 推 angel2004:江蕙幾十年出一個阿XD 目前歌壇難以超越!!!!!!! 12/08 02:49
說到江蕙,我想說一個人,八卦版之前提到過的"王壹珊"
她當初真的有江蕙接班人氣勢,可惜的是後來不見了,
不然其實江蕙可能會交棒了...
(心得:江蕙這一兩年唱片真的做的不好)
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◆ From: 220.142.226.90
應該說離開大信唱片後,近來的幾張唱片跟主打歌(愛著阿, 愛作夢的魚,風吹的願望)
都沒已前的那些經典,當然到目前江蕙真的沒人能超越了
沒人有興趣談"王壹珊"(faint)
※ 編輯: cytang 來自: 220.142.226.90 (12/08 14:00)
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作者: mypiano (黑雨) 站內: SuperStarAve
標題: Re: [心得] 林芯儀的花若離枝
時間: Sun Dec 9 00:23:27 2007
或許就像評審所說的
林芯儀在這首歌上只有做出段落與段落間的層次
而且似乎前面有其他朋友提到
段落與段落間層次的差異其實是在於本身旋律寫的好所營造出來的
當然她本身的基本功好，有音準，也有適合這首歌的音色
但似乎她的演繹並沒有再add value
在主歌這一大段最明顯有這個感覺
她在主歌這一大段的問題是好像每一個句子甚至每一個字
都唱得差不多滿，不管是音的重量跟字的咬法和口氣
也就是她在整首歌中層次就已經偏輕的主歌這一段
並沒有在段落再去做出一些更輕的層次
就像「花若離枝」跟「隨蓮去」還有「葉若落土」跟「隨黃去」
如果真的要唱出花朵樹葉隨之枯黃的嘆息
兩個小句子之間的口氣是不是應該要有些差異？
但聽她唱這兩個大句就都是一個口氣唱到完
或許評審說在她的主歌聽不到情感的傳達就是因為這個原因吧
另外我蠻好奇的
我不曉得她唱這首歌，是否有臨摹誰的版本或單純就是看簡譜學
因為葉若落土的土這個字，她是從低音A直直唱一個八度上去
在唱到高音後，就開始在那個音去推強度
但不管是蘇芮或江蕙的版本，都是先有一個經過音去做強度
最後上去之後反而是用一個比較弱的力度keep在那裡
到底哪一種方式比較細膩或比較雅致
就像歌曲的演繹絕對不會只能有一個版本
所以我也是提出自己的感覺啦
歡迎大家討論....
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假如你下午四點來訪
那麼我從三點就開始興奮雀躍
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◆ From: 61.229.166.105
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作者: alan50231 (準菸酒生) 站內: SuperStarAve
標題: Re: [心得] 林芯儀的花若離枝
時間: Sun Dec 9 01:12:07 2007
她讓我的感覺就像是第一屆梁文音踢館賽唱的失戀無罪一樣
聽完之後驚為天人感覺很震撼
但是我覺得她的實力又比梁文音高一些
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◆ From: 140.125.10.112
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