【訊息與碎念】泰北織布展、咖啡節
因為參加清邁設計週一場由英國文化協會與清邁大學、*wallpaper Thailand 以及清邁設計週合辦的講座,才知道邁入第十二屆的「Fai Gaem Mai's Lanna Ethnic Textile Exhibition」泰北織布展,在清邁大學會議中心前同步舉行中。
雖說攤位不多,但除了清邁、南奔還有來自帕府 แพร่、烏泰他尼府 อุทัยธานี 的阿姨們把家鄉手織自然染的筒裙和布品帶來展示。
那顏色巧妙的配搭與精緻又漂亮的圖案,看著看著就忍不住蹲下來細細端詳,並完全拜倒在師傅的手工下。欣賞的同時來自烏泰他尼府的阿姨驕傲地向我介紹攤位上她參與製作的布品,然後一旁經過的消費者直咚咚地問阿姨,
「這條多少錢啊?」
「一萬二。前面展示的一萬八。」
(實際數字有點忘了,但大概是這個上下。)
在此之前,阿姨跟我說完成這條筒裙大概耗時三個月、前後從織布、染布到剪裁共由三位師傅聯手時,就直接把價錢一事往肚裡吞,只敢問她這樣華麗的服飾在什麼時候穿⋯⋯看著阿姨拿著上萬元的布在手中,心裡想著:
「阿姨,你手上抓的是有價又細緻的藝術品啊!剛剛台上教授展示的百歲筒裙,那手藝看起來跟你手上這塊沒有差別啊!」
但阿姨或許只是覺得:
「我們一直都這麼織著啊!很美吧~」
先前講座中嘩啦嘩啦提到的 Crafts 現在與未來、市場與傳統技術、學習與傳承延續,全在帆布帳篷裡,阿姨抖開筒裙、折合揮動的當下,集成了一團線球。
碎念完了。
喜歡織品的朋友,在逛完 *nap 後想看看這些布品,可以往清邁大學會議中心前走,位置就在清邁大學藝廊斜對面、近尼曼明路底。即日起展到 12 月 11 日,每天 10:00 ~ 20:00。
若沒有要走這麼遠,古城清邁文化中心後方、藍納建築中心 Lanna Architecture Center、藍納民俗博物館旁,也還有高山民族的傳統布品介紹與體驗。
此外,在 JJ 市場也有 Chiang Mai Coffee Festivals 2017 咖啡節的活動,12 月 10 日前,每天 9:00 ~ 15:00,現場情形請參考:www.facebook.com/Chiang-Mai-Coffee-Festivals-372785999826180
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[Simon's Glocal Chatroom] 莊梅岩:戲劇創作不應遷就市場
現代社會,無論是小孩或是大人,人人都要為各自的履歷而籌謀,由學歷、工作經驗、專業資格,以至社會服務,每一個欄目都要填上滿滿的經歷。這不單單是為向自己有所交代,更是以此作為升學和求職時的重要籌碼。當然,這能推動各人好好裝備自己,好讓自己在不同範疇上都有所得。可是,當人沉迷在這遊戲時,不能寫進履歷的事就彷彿失去了意義,要在兩者之中取得平衡,確實不容易。
當有人為亮麗的履歷而努力,亦有人率性地選擇自己的志業,但同樣能交出漂亮的成績。而莊梅岩就是其中一位,她每每會花上一整年時間來撰寫一個劇本,她相信要直接對話才能了解人物的故事,期間她會四出訪問相關人士,更會查閱大量資料,讓自己能全面了解事件。這份投入亦造就她在劇壇上的成就,她曾獲得香港演藝學院、香港戲劇協會和香港藝術發展局頒發的傑出編劇獎項,更五奪香港舞台劇獎最佳編劇獎,他的代表作品包括:《留守太平間》、《找個人和我上火星》、《法吻》和《聖荷西謀殺案》。香港教育局將她首個得獎作品《留守太平間》加入學校戲劇教材套,其作品曾赴日本、新加坡和台灣作交流演出,更被翻譯為英語、日語和韓語。作為香港新生代劇作家,莊梅岩對香港話劇的發展和軟實力自然有一番見解。
S: 據江湖傳聞所指,你收取的酬金已接近「天價」,這傳言是真的嗎?
C: 香港編劇的收入微薄,大部分香港編劇平均每年撰寫3至4個劇本才能維生。因為香港的話劇市場太小,而編劇的角色也很被動,劇目能否重演都由劇團所控制,當不少我認為可重演的劇目,卻失落重演的機會,這也會影響編劇的收入。當然,劇團也有自身的難處。我也嘗試每年編寫3個劇本,可是這個產量令我心力交瘁,甚至要寫自己不喜歡和沒有信心的東西,這會令人失去創作的熱情。因此,我希望一年能專注於一個劇本的創作,將更多的時間花在籌備工作上,這亦是對自己和劇本盡責。當一年只寫一個劇本時,將所謂的「天價」攤分成一整年計算,價錢也不會太高。
S: 將劇本推銷到海外或改篇成電影劇本,這是其中一條潛在的出路,為何很少人這樣做?
C: 外國劇團希望讀香港劇團的作品,正如我們想讀外國劇團的作品一樣,我們想互相交流。大陸方面正在積極策劃這方面的發展,內地會提供很多資源,如人力和資金等,去翻譯劇本和將劇本推出到外地,劇本的翻譯速度也很快。然而,香港每年都有三四百個劇本,可是並沒有一個長遠和拓展市場的計劃。香港搞藝術創作的人,包括我自己,沒有空間和興趣去推銷自己的作品。
S: 香港話劇進入鄰近地區和海外劇場時,面臨什麼困難?
C: 主要是資源和文化方面的困難,就如編劇鄭國偉的作品《最後晚餐》是一齣很好的戲,其中一幕兩母子在居屋單位中相對而坐吃晚餐,雙方以對白帶出劇情。其中,母子之間的對話,帶出生活的艱難和年輕人沒有向上流的機會,這全都是很香港情懷的劇情,可是,這些社會文化背景卻難以翻譯成外語。另外,外國人對台灣內部的矛盾、內地的落後,以至日本和南韓也感興趣。然而,對他們而言,香港是很西化的地方,跟他們太相似。而另一些人則視香港為有異國風情的地方,仍停留在蘇絲黃電影的想像。只要你留意英、美華人劇團在演出什麼,你就會知道他們的喜好。他們仍在做Chinese Doll一類的劇目。而英國黃土地劇團中,亦有數個很「中國人」的演員,因此,你要讓他們看到你的「身份」才會成功。但香港人去看就會覺得這並非香港,或是中國人並不是這樣的。而我們的城市本身就是這樣,我們無必要為了迎合他們而作出改變。
S: 進入內地劇場,這會否是香港劇團的新出路?
C: 有劇團很積極發展內地市場。可是,進入內地市場有一定難度,因為內地有嚴格的審查制度,凡電影和話劇涉及鬼怪、黑社會、婚外情、第三者和同居等劇情都不可以在內地上映,因為這些作品鼓吹迷信、暴力,以及損害社會風氣等。這對編劇的創作帶來很多掣肘,我亦難以確保我的作品沒有包含上述的題材。因此,我情願先將作品寫好,再看能否通過審批進入內地。我的創作步驟都是有機和源自生活的,而非去迎合任何市場。
S: 不少香港的電影和音樂成功輸出海外,在這潮流下,你認為話劇能否維持香港的特色?
C: 我們的確輸出了很有香港特色的作品,但我擔憂的是電影大多都是與外地合作拍攝的,因此,作品沒有太強的香港特色。相比下,我認為話劇仍有機會保持特色,因為這市場實在太小,所以被人控制的機會也較小。而創作的人也不是單單為錢而做,他們也希望到海外演出,可是,這需要一定的金錢。因為到海外演出,劇團便要開始另一個製作以維持收入,這涉及很多時間和體力,對劇團而言,這都不太划算。另外,香港市場較細,反而能抵禦全球化的衝擊。現在,我剛進入電影圈就知道電影人的考量,很少電影投資者會投資不能進入內地的劇本,相反話劇仍未有因資金來源而影響創作題材。
維持創作質素 嘗試電影劇本
S: 你現時已幾乎奪得行內獎項的大滿貫,未來有什麼目標?
C: 我從來都沒有好好計劃自己的事業,工作都是一樣接一樣,除了中英劇團的工作外,我從來未找過工作。錢,我並不需要賺很多,但戲劇創作是我最追求的工作,因此,我正考慮嘗試小劇場的創作。我喜歡挑戰藝術的尺度多於進入不同市場;另外,我亦嘗試創作電影劇本。創作電影又與我想像中的不同,當中有不同的難度,我享受其中。
S: 你在話劇界的成就相當突出,創作之道和原則是什麼呢?
C: 我的創作是不計成本,無論酬金是3000元還是30萬元,我都會維持同樣的質素。當你建立一個品牌後,別人就對你的信譽有信心,他們相信你會盡力完成工作。同時,我認為不可以過分遷就市場的口味去創作,因為創作是一個源自生活的有機過程。另外,我不希望觀眾認為我的劇本重複或是大量生產的作品。始終香港人比較少看話劇,我希望他們知道莊梅岩的作品有質素保證,不會是Hea寫的,並值得花時間和金錢去看。未來,我希望創作更多謀殺案劇目,因為這比其他劇目刺激,我喜歡帶觀眾去思考人性。雖然社會和政治不是我的強項,但我亦會創作這些題材,因為這某程度上也是反映人性。生活中我們常忽略細微的人性變化,可能基於我學心理學背景的關係,我希望用劇本將這些變化表達出來,希望觀眾能從戲中有所得。戲中有不同的層次,希望觀眾能發掘各自的層次。
李志鵬整理 信報財經新聞 2015年11月14日
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英國文化協會價錢 在 [問題] 英國文化協會跟補習班的差異~ - 看板study 的推薦與評價
小的英文是國學小程度那種
沒有考試需求
有發現外面補習班幾乎都是以補多益 托福 全民英檢等考試的方式去授課
但我的需求就不是為了考試去讀
我的需求是到要能很流利的溝通能聊天 就可以了 不用應付考試
應該是要加強語法 會話 詞彙 片語 等這部分
因為程度太差 想重頭學起
有爬文到 英協大家都很推薦
這幾天有去聽過菁英的專員講解如何授課 感覺還不錯
朋友在那補 也覺得效果很好
但我的需求不是因為要考試 很怕補習班都是以考試取向
包括上課的班也都是跟多益班一起上的 感覺是通用
英協看板上說明是比較沒有那麼考試取向 而且是小班制
之後會再找時間去試聽看看
所以想問一下這二個大家比較推薦哪個呢
PS.我單字 文法 片語 口說 發音 全部不行
所以要全部重頭學那種
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