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KISS MORNING!!
昨天看家有囍事才知道原來有第二個結局
以前看到的結局
就是吳君如用破鑼嗓回應常演開心鬼的男主角黃百鳴
這次是正當開心鬼唱歌
但吳君如轉頭就走
我下意識覺得她該唱歌回應的時候
奇怪怎麼突然剪接到我完全沒看到的結局了
變成一樁吳君如走在路上被綁架
然後被周星馳開心鬼張國榮拯救的戲碼
是有點突兀
可是就是戲碼幾乎都在張國榮身上
張國榮很帥氣的拿著槍處理綁架吳君如的歹徒
絲襪套頭也依然槍戰滿滿的戲
這是吳君如最後透過被拯救於是重回開心鬼懷抱的結局
上網估狗為何有第二個版本
這才知道原來這個版本
是當時要賣給韓國的版本
因為張國榮演英雄本色時在韓國太紅了
南韓電影公司想上映家有囍事這檔電影
但前提是
裡面要加入張國榮槍戰的戲碼
希望延續張國榮英雄本色的帥度
為此於是拍第二個結局
能看到這劇情覺得太有意思了!
鋒面仍在臺灣上空,但是結構減弱並逐漸北移,降雨的情形相較週末緩和,但天氣仍不穩定,預計中南部及東半部地區仍有局部短暫陣雨或雷雨,其他地區也有局部短暫陣雨,清晨中南部沿海地區及午後各地山區易有短延時強降雨,並有局部大雨發生的機率;明天溫度略升,各地高溫約29至32度,清晨前低溫約23至25度,感受較為舒適
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麥路人
此片精彩在郭富城的造型設計,全天候著西裝的流浪漢,渾身黑氣湧出,有異樣感,但觀眾對世情略有觀察就知這種人並不罕見,反覺異常真實。可以說郭君站出来電影已經成立,以形象交待了人物心理背景,像述說了一個故事。
電影感人在較subtle的細節,無關痛癢庶民,由廟宇廟祝到惡形惡狀收數佬,對窮人不著痕跡微微的關心(類似英雄本色曾江義助狄龍),沒有大仁大義,反而切合現實,比其餘肥皂劇大喜大悲的內容更可親。
電影最像英雄本色的一刻,是郭富城停車場洗車,遭故人侮辱一番。如當郭君是周潤發形象的variation,同樣是英雄落難,低谷苟活間見街頭智慧,周氏一直奮起等一次反擊機會,郭則只漸漸無力枯萎。
最後45分鐘難看之極,但結局的黯淡,甚至顛覆了英雄套路,令人神傷,反而救了套戲。電影隱藏了的絕望,對照此時此夕的香港,一則無人聽到的天鵝之歌,又誰曰不宜?
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【盧斯達:《機動戰士鐵血的孤兒》大家都死得既窩囊又現實】
我極少追看過高達系列,上一次大概是小學時期,在電視斷斷續續看過《機動武鬥傳》。「武鬥傳」是香港武俠片,有俠客一對一決戰的戲劇性、《英雄本色》的男人浪漫;主角精神力爆發而一舉反敗為勝,則類似《如來神掌》。
《鐵血的孤兒》則是風塵樸樸。沒有激光劍、浮游炮和激光槍,變成冷兵器格鬥;主角群是一班孤兒,沒有家世,沒有遺傳特殊能力;因為命賤,所以不少人做了人體改造手術,身上有一個與機器溝通的裝置,駕駛高達和其他機體,比正常人更強。既是力量的來源,也是受人歧視的終身詛咒。
星際殖民時期,地球是人類發祥地,又是第一世界;火星成為地球附庸,在政治經濟上備受剝削。富家女庫德莉雅要搞火星獨立,而火星人民也有訴求想爭取。庫德莉雅要去地球講數,找上火星CGS保安公司護送,地球圈要阻止火星獨立論蔓延,就找軍事組織末日號角暗殺她。CGS的大人臨陣逃走,手下一班童兵就反叛奪取公司控制權,並使用一部古董高達擊退第一波敵人。各方陰謀交織、互相利用,一班細路被大人政治扯入戰場。
風聞這套作品,是聽說不少抗爭前線深受其影響和熱愛。在2015-16年之間,香港正在大亂的起頭。有年輕勢力崛起,一直奮鬥,創造出奇跡,但最終在強權的絕對優勢下遭擊潰,折翼四散;故事的情節,去到最後完全是悲劇歷史的重演。
少年精神
這套高達的編劇,之前做開文藝動畫,《鐵血》文戲比武戲多,更著重各種小人物的內心世界,反而主角之一的三日月則類似是社交障礙,內心世界成謎。童軍重組成「鐵華團」之後,與黑社會結拜,以求在未日號角的敵意下生存壯大。
鐵華團的成員都是兒童,領袖歐格則頂多是青年,沒有見過世面,亦沒有太多權謀。在第一季,經過多場戰鬥之後,鐵華團成功完成任務,並且得到地球政治家的扶持。不過一路上有不少重要角色戰死。這些戰死對後來劇情的「失控」有重要影響。例如肥仔比司吉,他一向是歐格的軍師,歐格面臨問題時,都只能與他商量。肥仔死了後,歐格完全失了方寸;而三日月因為盲從歐格,並沒有阻止他帶領鐵華團越做越大,也越做越危險。
肥仔在死前認為,鐵華團的方向太危險,這反而會危害大家最初想謀生活的初衷。事實上整個第二季,就證明了肥仔的遠見。第一季的種種奇跡,在第二季開始失效。因為鐵華團越做越大,所屬黑幫的敵對派系就勾結外人要剿滅鐵華團,最終只能脫離黑幫、讓出地盤,失去黑幫的保護傘,又變回流浪的宇宙老鼠;
本來同盟的末日號角改革派麥吉利斯,在第二季智商急速下降,這也解釋得通,因為麥吉利斯太過理想主義,他以為能得到號角創立者當年的終戰高達坐駕,就能號令並改革組織,但組織內的實力派卻根本不理這種象徵符號。
麥吉利斯被逐出,成為反賊;鐵華團與麥吉利斯的關係也曝光,成為非法組織。麥吉利斯也是孤兒出身,他和鐵華團一樣,進入了自身能力無法應付的深水之中。末日號角最終要討伐麥吉利斯,鐵華團投降已經太遲,因為統治階級要殺一儆百,向世界宣示自己可以控制秩序,開展了一輪單方面虐殺。
最後大殺傷力武器「破滅魔劍」一出,觀眾罵聲四起,因為能力太過屈機,連擁有高達神通的主角,也一招被秒殺;歐格被人在大街暗殺、麥吉利斯也死得很窩囊,但其實劇中很多人都死得莫名其妙。
然而這就是《鐵血》最現實之處,人的犧牲,很多都是死得莫名其妙;政治裡很多人就是會突然智商下降,自爆而亡;至於破滅魔劍,就是政權金手指。你說是人大釋法、DQ議員、告你暴動、將你組織一夜間定為非法,全部都是現實出現過的不可抗力。鐵華團拿到一根破滅魔劍,最後卻射偏,這種決定性的錯失、差一點或者可以改變歷史的遺憾,因為常見,所以揪心。
三日月是故事中戰力數一數二的駕駛員,因為反應速度極高,以一敵百完全不是問題,卻被魔劍一下打死。觀眾那種鬱悶心情,也極為真實,現實政治就是如此冷酷。主角最後沒有發揮威能,沒有扭轉戰局;不是大喊一下招式名字,能力就能大輻增強,要死的還是會死;麥吉利斯拿到象徵性的巴力高達,但號角卻沒有太多人倒向他,他要憑一人對抗一個軍事組織,根本不可能。
《鐵血》無人有主角威能,犧牲了,人血饅頭是別人吃掉。鐵華團的人血饅頭,成就了火星圈狀況改善;麥吉利斯的犧牲,促成了末日號角的內部改組。這已經是略為溫情的結局,因為各人的犧牲,最終確實推動了歷史;在現實裡,往往是人犧牲了,世界卻絲毫未變,甚至會遭受人民批判。
老人之世
另外製作人員對《鐵血》的想法,與作品本身亦可堪對照。例如監督長井龍雪說,「鐵華團排外性太強,造成團滅完全就是他們自作自受」,這在第一季末鐵華團的秘書小姐的視角已經看到端倪,在成年人眼中,這群為了團體存活可以進行自殺式襲擊的少年,根本已像一個邪教;而少年並沒有太多人生經驗,對於「何時應該收手」並沒有一個概念,最後越踩越深可謂合理發展;
在另一個訪問,長井又說:「……鐵華團只會招致混亂,這種混亂無法拯救世界,萊斯達爾 (號角中接收戰果之人) 的行動就是重新整理好這個混亂的世界」,可見在作者眼中,鐵華團雖然是主角,但不是理念之所寄托。
這種評論其實充滿日本風情,日本人完全臣服於二戰共識。二戰之後麥克阿瑟幾乎是再造了日本,是日本的「二次建國」。不能擾亂秩序、要止息鬥爭,才是日本的真正「憲法」。對日本人來說,秩序高於熱血、集體高於個人。私自行動、私自改革社會,是不負責任的個人主義。
三日月或者麥吉利斯之死,就像三島由紀夫切腹,令人激蕩,但相信日本人認為只能聽之任之,甚至樂觀其成,視為獻給時代的生祭。因為自發者的奮鬥,會擾亂世界平衡,將所有人拖入不確定之中。這種意識形態亦不自今日始。大家都有看過高畑勳的《再見螢火蟲》,小時候看,很容易哭得一場糊塗,只會看到兩兄妹好慘、戰爭好殘酷,結論是要反戰,和平真好;但其實導演所表達者,卻是批判兩兄妹明明有親戚投靠,卻因為相處不好而負氣離開社群,最後不能自理而死。簡單而言,是哥哥製造了妹妹病死的悲劇。
故事教訓:不要以為人可以獨立,你還是要靠家人靠社群靠國家。以反面故事,以彰顯傳統、秩序和集體的重要性,《鐵血》如是、《螢火蟲》如是。就像中國的四大名著,其實都有共通的潛文本。《水滸傳》是說造反再大,最後終要被收編;《西游記》是說齊天大聖再強,還是被佛祖和天庭鎮壓,要去取西經;《紅樓》是說賈寶玉不要跟隨大家族的身涯規劃,不想讀書科舉,但現實是不做官就沒有身份和財富,大觀園也是最終敵不過現實而毀滅,賈家沒落,無法再光復;《金瓶梅》,西門慶始自金玉滿堂,終於油枯燈盡;男人勾引女人,卻死於女人之手,講個體被世間的反噬。四個都是悲劇。張愛玲對中國人的宗教思想下過這樣的批語:
「……中國文學里彌漫著大的悲哀。只有在物質的細節上,它得到歡悅——因此《金瓶梅》、《紅樓夢》仔仔細細開出整桌的菜單,毫無倦意,不為什麼,就因為喜歡——細節往往是和美暢快,引人入勝的,而主題永遠悲觀。一切對于人生的籠統觀察都指向虛無。」
至於日本人的內心,則似乎是無喜亦無悲,只有冰冷的秩序。沒有革命,沒有改變,世上千年,彷彿只是幽玄的一瞬間。
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有劇透,請慎入
1月27日有幸參加了口碑場包場,帶了位完全沒看過王凱作品的朋友一起去看電影
一開始還很擔心粉絲的熱情會嚇到她,還好大家看電影過程很冷靜,我們都很融入
完全沒有粉絲濾鏡的朋友也給英雄本色2018蠻好的評價。
就結論而言我們都覺得這是一部很符合現代價值觀、道德觀要求的江湖片。
看完電影之後,其實我一直想到的是導演在微博發表的一篇談話,裡面講到了反英雄。
一直到看完電影之後才對這一句話有深刻的感受。
我跟朋友我們都是生於1986年,正好是周潤發那版英雄本色上映那年,但其實我們都
沒有看過,又或許小時候有在電視上看過,但真的已經沒什麼印象了。剛知道王凱要演
英雄本色時我也有想過去找來看過,但30年前的片子無論色調或服裝風格以現在的審美
角度還真的接受不來。所以我就放棄然後一心的等待王凱的新版上映。
對於香港黑幫電影,對於我們這一代其實印象更加深刻一點的是古惑仔,小時候真的是
被洗腦長大的XD 也的確曾經覺得有點崇拜,覺得黑大衣黑墨鏡身邊一群小弟走路帶風
的樣子很帥。但活到32歲的現在,說真的對於那些什麼江湖情義、逞兇鬥狠的東西已經
是完全畫外、是另一個世界,或者甚至可以說是會嗤之以鼻的東西了。
以現代的價值觀看來,身而為人最基本的責任不就是過好自己的人生,在工作、社會上
付出自己的能力? 在這個相對富足的年代,說真的再講什麼江湖情義已經完全不符合潮
流,再講直接一點就是已經完全過時了XD
所以,看完英雄本色2018,首先感到很驚喜的就是導演居然能把這部片在這個時代應該
有的立場踩得這麼準又這麼穩。人家說一個人的創作是會反應出創作者心中的價值觀的
如果你心中有惡,那無論你再怎麼包裝你創作出來的東西都不可能擺脫一股邪氣。所以
很高興王凱的這部英雄本色遇到的是這麼正的導演。沒想到丁晟外表一付江湖相,內心
卻這麼正直又柔軟啊XD 哈離題了
所以我看完英雄本色2018,最大的感受就是這才是這個時代的江湖片正確的打開方式。
人雖難免有犯錯誤入崎途的時候,但這不能當作藉口,犯了錯就要有承擔失去的覺悟,
雖然劇中說的是能回頭才是英雄,但回頭路還真不是這麼好走的。即使你想回頭了,也
得看看原先路上的那些人願不願意放過你,一步錯步步錯,我想這部片就是赤裸裸的撕
開這一點,告訴你歹路真的不可行。
回想起王凱在映前宣傳時總是掛在嘴邊的一句話。他說他認為現在的英雄就是在自己的
工作崗位上盡最大的努力做到最好,那就是自己的英雄。沒錯,無需他人評價,也不是
口頭喊喊就能成為英雄,最重要的還是承擔自己的人生,無愧於心。
從這裡再次體認到他的感受力和對角色的理解力。記得導演還在訪談中說王凱豐富了他
心目中的周凱。我想就這一點而言,這已經是一回完美的合作。
然後關於周凱這個角色,全劇最讓我感到最難過最難過的一點是周凱和周超在酒吧爭吵
那一段,周凱怒吼著你為什麼不願意再給我一次機會?即使站在和周凱共情的觀眾角度
還真無法責怪周超,畢竟人都是有自我保護機制的,被狠狠傷過一次心的周超要怎麼才
能重新相信一次呢?看著周凱遠遠望著開車離去的周超那個落寞的情神,那一刻真的是
深刻感受到回頭和挽回的不易,看到這裡忍不住淚流滿面。
到了最後反而沒有落淚了,雖然心裡覺得很重很難受,但可能也有某處覺得這樣的結果
也好。就像王凱說的雖形式很慘烈但結局算是美滿的吧。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 61.70.171.81
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/WangKaikkw/M.1517210270.A.43A.html
猶豫要不要再發一篇
想講一下我看到的有關於角色的設計
我覺得周凱其實是個內心很柔軟的人,他對父親可能有怨但還是無法棄而不顧甚至努力在
修復父子關係,雖然有一點笨拙感,但如果不是因為這個笨拙大概也不至於把自己的人生
搞成這樣了。對馬柯也是,有一段讓我印象非常深刻的,在碼頭尋找馬柯那一段,他小心
翼翼的找合適的字眼描述馬柯,對比路人不假思索的一句瘸子,這個小小的細節看了也是
有點戳心,不曉得會不會又是王凱本人的設計?
然後他是個內斂、隱忍、但是又不失霸氣的人。他不是那種傳統意義、又或者一般認知上
的黑社會老大,所以沒有那種氣焰猖狂的氣質。但是隱隱展露出來的氣質又不會讓人懷疑
他的地位。不過我覺得除了霸氣之外我更欣賞的是他的骨氣。像是哈哥幾次向他示好像是
邀酒邀吃魚他都果斷拒絕了,一點也不留瞹眛的空間。雖然我在看電影的時候心中是OS你
就是這樣才會被黑掉啊!!但也欣賞他這樣不畏懼黑勢力堅持做自己的氣魄。其實這一點
跟他本人不是一模一樣嗎?XD
不過我覺得最厲害的是他這個角色整個塑造得非常一致沒有讓人感到矛盾也不會讓人懷疑
,真不知道要怎麼描述這種感覺。覺得這真的是一個很厲害的特質,不需要太多台詞或劇
情鋪陳就能夠理解他的作為,這就是所謂的渾身都是戲?
才看一次有很多細節沒有注意到,真想再多看幾次好好欣賞一下王凱細膩的演技。
※ 編輯: miraij (61.70.171.81), 01/29/2018 18:19:06
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