<< 由伊麗莎白·泰勒所主演的「 Cleopatra 埃及豔后 」,光是她一人服裝就高達了65套,若以四小時片長計算,等於平均每四分鐘就另換新服,其中一套更由24克拉黃金布料製作,總共髮裝費用高達194,800美元......如此驚人鉅片,單看珠寶服飾便是一場奢侈享受 >>
電影對我而言,不只是心靈上的 comfort food、專業知識上的取材寶庫,更是滿足對於美的那股強烈渴望的絕佳管道,通常會愛到去收藏 DVD 等級的,往往都是那些場景和服裝極盡講究的經典電影,不只重複一看再看,更會不斷按下停格鍵,像是上癮般的.....貪婪低反覆細看每一位角色身上所穿所戴,甚至會依照場景細節去訂製傢俱。總覺得到位的服裝和考究且正確的場佈,能讓本是動人的腳本讓人回味再三
從來沒想過自己有天會以珠寶為職志,但小時候看電影時還真的總是對角色們所戴的各種配飾最感興趣,甚至連男角的袖扣、領夾、戒指....都能讓我目不轉睛直盯盯著瞧啊瞧
而在兒時記憶裡,第一次為我視覺上帶來重擊震撼的電影,是伊麗莎白·泰勒所主演的 << Cleopatra 埃及豔后 >>,主要是在描述克里奧佩特拉七世這位年輕皇后與羅馬帝國的故事。但這部電影在拍攝時盡是負面消息
主角伊莉莎白·泰勒和李察·波頓兩人醜聞不斷,拍攝成本一再超出預算,地點誇張的不斷更換。甚至還大興旗鼓的重新建造兩次,幾乎讓福斯公司瀕臨破產,雖然在1963當年稱霸美國電影票房冠軍,總收入相當於2017年4.61億美元,但成本卻高達相當於2017年3.52億美元,再加上宣傳等額外開銷,實質是一部賠錢電影,也是當時美史上前所未有最昂貴的影片,不過卻也贏得了四項奧斯卡金像獎其中包含了「彩色片最佳藝術指導和佈景」、「彩色片最佳服裝設計」、「最佳視覺效果」、「彩色片最佳攝影」
在二十世紀60年代,當時根本沒有電腦特效技術,足以想像片中雄偉的羅馬城以及埃及宮殿,全由人造搭景!而單是伊麗莎白·泰勒一人服裝就高達了65套,若以這樣的數量由四小時片長去平均計算,等於每四分鐘就得另換新服,其中一套更是由24克拉黃金布料製作,總共髮裝費用高達194,800美元!
當時小小年紀的我,一看完電影便飛奔去往圖書館查閱埃及服飾史,深信泰勒每一套服裝無論是頭髮、服飾、權仗、珠寶配飾.....,一定都有很重要的象徵意涵。果不其然,原來泰勒所穿一致的長筒裙,皆是用整塊布料披纏在身上,完全不靠縫合,自然垂落的褶皺便能隨在行走時產生流動之感,讓女人曲線表露無遺
而為什麼大多採用半透明質料再繡上珠子,為的是營造出接近裸露卻又不直接裸體的誘人效果,增強女性胴體的性感誘惑力。而長筒裙也是以單一片布料綁束而成,在接近胸口處打結固定,目的則是讓酥胸更豐滿、腰線更細...... 此外,斜肩也是一大特點,同樣也是為了性感。亞麻布料則在宗教含意上象徵著純潔,古埃及人認為亞麻是與大自然最直接的連結,而他們所最尊敬的便是「自然之神
」
在配飾上,幾乎清一色為金飾。。。。古埃及人崇拜太陽,深信一切會散發出光澤的都是美的化身,而世界任何萬物所散耀光芒,都遠遠不及太陽,也因如此,泰勒在劇中所穿戴配飾,多半具有太陽光芒般的線條,同時也象徵王權和神,紫水晶和青金石這樣半寶石則是最常見點綴。不過最有趣的部分則是埃及氣候酷熱,寄生蟲肆虐,於是無論男人或女人,幾乎是短髮甚至光頭,但為了搭配華麗服飾,古埃及人尤其愛戴假髮,更會添加植物纖維來贈加豐厚感,如此才足以撐起王族的尊貴地位,尤其王后一定編織無數小辮,再於末端纏繞上純金製作的絲線,尾端另外縫製上碩大的金珠,讓臉頰線條更細窄修長。而禿鷹、眼鏡蛇、獅子,則是古埃及人最崇拜的神獸,深信只要身上佩戴此三種動物金飾,就能備受神靈保護,因此當泰勒加冕時所戴帽飾和王冠,都能見完整的眼鏡蛇金飾縫製於其上
在古埃及文化當中,女性社會地位比男人更高,不但擁有和男人一樣的自由,更可以擁有土地甚至能繼承父母家產,而子女的地位則完全由母親的社會地位被分類等級是高或低,就連離婚都能由妻子提出,若教育程度夠高,還能進入宮廷擔任重要官職。。。但話雖如此,女人主導了社會地位,但主要的審美主體仍是男性,因此古埃及女人所有打扮,說穿了,還是為了吸引男人,所有審美觀念都是為了迎合男人的喜好,這也就是為什麼泰勒已是王后之尊,卻永遠以性感華服讓凱薩大帝與馬克安東尼屈服於她的美艷容顏
我並未認真數過究竟看了<< Cleopatra 埃及豔后 >>到底幾回了?但直至今日,每一次重新再看,兒時那股震撼從來不曾減退一絲一毫,尤其如今深足珠寶領域,嚴格說來,劇中主角所戴配飾並未有天價頂級寶石,但所有作品在整體視覺上卻格外華麗高貴。。。當然,貴重寶石的確是珠寶作品的價格衡量依據,但有時作品的整體美感,與是否蘊含有歷史意義和故事情感,那才是無形,卻最珍貴的價值意義
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猝不及防地,你跌入浩瀚星河中。一切都在意料之外,你並非自願的,而是被迫加入這場星球之間的運行。你揮舞著雙臂試圖尋找支撐點,卻墜落、墜落、再墜落,沉淪於無垠的虛空,直到在重力的牽引下與其它星球相撞。
每顆星球都用層疊厚重的大氣層包覆自身,掩蓋其下的虛偽與醜陋。裝飾華美的面具是他們的偽裝,只要撕開那層皮,就會現出坑窪不平的星球表面。面具下是一對對狡黠靈動的眼眸,伺機而動,隨時會在人的背後捅一刀。這是一場虛假的宴會,你向來不習慣這樣的場合,只想快點回到舒適圈裡,在桌邊享用佳餚美釀。可音樂持續,你只好踏著僵硬的步伐,盡可能地在紊亂的引力間間找到平衡。重力扯動,你如同絲線上的小串珠,任憑擺佈。
你被一個星球推過去,又被另一個星球拉回來。你轉圈、轉圈、再轉圈,如同迷路的蝶,在花叢中旋繞來回。換過不計其數的舞伴,握過無數雙手,面孔還來不及在腦海內烙下記憶就漸漸淡去。每位舞者都擦上了過於厚重的香水,形成一股薰臭,幾乎要完全堵塞你的鼻腔。薰氣如海潮襲來,不斷打擊你的感官,重重地落在面頰上。忽然,狂風怒濤將你捲離岸邊,把你吞噬於廣袤深淵中。你顧不了那麼多,心慌地尋找救生筏,浪頭卻淹沒你。你只能在大浪上載浮載沉,漫無目的地漂浮,任由海流支配身體。
你眼前一黑,意識也逐漸離你而去。霎時間,你抵到了一個支點。一隻強而有力的臂膀摟住你的腰身,另一掌握住你的手。那人把你拉近,不同於其它星球的濃重薰氣,他身上只有一股淡雅的麝香。你眨眨眼氃,甦醒過來,看清了對方的長相。那人身著漆黑禮服,藏青色面具遮住了臉孔,一頭淡金色髮絲整齊的往後梳,在光線下熠熠生輝。他的湛藍色眼瞳深邃而犀利,彷若仲夏時溫暖的海水。他按了按你的手心,你望向他的面龐,對方冰冷的表情依舊,嘴角甚至沒有一絲扯動,但他眼光流瀉一絲堅毅,彷若雄獅必勝的銳意。
那是一個無須言語的承諾。
所以你將自己交給他。
你感到男子掌心的溫度,妍暖如早晨的斜陽。舞曲盈快,你們隨著樂曲輕點踏步,宛如湖面上靈活跳躍的蜻蜓,在水光與薄霧之間飛舞,恣意遨遊。你們成為彼此的支點,像衛星旋繞著行星,像迷蝶在花叢間追逐,一切看似紊亂無章,實質上是那麼地有條理。你們舞過半個宇宙,在浮空中舞出專屬於你們的軌跡,如同流星在黯然夜色中燃燒生命的最後光采。你凝望他的面龐,他戴的面具不是面具,而是他自己的一部分。在這場虛偽的舞會中,他是如此特出眾而獨特,就像光輝明亮的太陽,是世界的唯一。
音樂漸漸離你而去,最後沉寂於人群的低語。光影錯落在你們之間,他領巾上的藍寶石輝映微光。你心中乾萎枯燥的種籽接收到了微光的照耀,汲取到那短暫的柔情澆灌,即使養分是這麼稀少,它還是發芽生根。你試圖按捺住心裡的悸動,壓抑所有感官,把那植物閉鎖在不見天日的牢籠裡,它卻以更為驚人的速度茁壯。
愛,慾望,更多的溫存。你渴求更多。你腦內有一串煙花,砰砰砰地震天價響,幾乎要撕裂頭頂。電光火石間,煙花衝破頭蓋骨,在天空爆炸,遺落一地糜爛的理智。
你擠過簇擁的人群,提步小跑,身上的飾物隨著理智剝落。男子的背影即將隱沒在人影裡,你像飢渴的野獸,身為人的特質都被你拋到天邊去——理性、教條、羞恥——你在人海中大吼。那聲悲切的呼號,成功引起男子的注意。
你喘著氣,雙頰通紅,似乎全世界的人都用炙熱的目光看著你。你能想像到他們說什麼——不知羞恥,沒有禮節。你丟失了家族的顏面。你呼吸,呼吸,深呼吸,耳邊有一陣聲音嗡嗡作響,以天使般柔和的聲音說道:「你是勇敢的。你勇於追求你喜愛的事物。果斷而無畏。」所以你挺起胸,面對社會準則的無情洗禮。
男子回過頭,你睜大著眼睛看著。他會有什麼反應?他會因你的作為而感到噁心嗎?他會面露譴責和嫌惡嗎?這位陌生人是不是你高攀不起的?千百萬種聲音填塞你理智讓出的空間。你開始後悔了,彷彿先前大叫的你不是你,是另外一個人。你想回歸過去,令時間倒轉,如果再度面對同樣的情況,你不會做同樣的決定。
出人意料地,男子的嘴角輕輕扯出一道弧度。人海散開,在你們之間搭建起無形的橋樑。那一瞬間,你全身的肌肉都放鬆了下來,你不禁跟著微笑。男子向你走去,隨後你們並肩離開這嘈雜的地方,像一對鴛鴦般逍遙到杳無人煙的靜謐夜幕下。
那裡沒有世俗的喧囂,只有你們彼此。天上的繁星遠遠地點綴於夜幕上,地上的繁星此刻顯得遙遠且邊緣。你想要探查面具底下的容顏,並非為了真實的他——面具已是他的真實。重力將你們倆湊在一起,必定是某位神祉的旨意。你放慢呼吸,緩緩地、輕輕地,像對待尊貴的瓷器般,你捧住他的雙頰,慢慢地將指尖移到他耳後綁帶的地方。
他的眉宇間突然蒙上一層陰翳。那皺緊的眉頭令你心頭一緊。你心中盛開的紅薔薇被狠心蹂躪,挺直的莖從中截斷。沉默像雲靄一樣壟罩。你停下動作,雙手慢慢回歸原處。
他將指尖輕觸在你唇上。「別說出秘密。」
他抽出胸口口袋中的紅色薔薇,將其遞到你手中。你尚未反應過來,他已轉身離去。你低頭查看手中的花朵,層疊的花瓣間有一枚金屬製的徽章。你將其抽出,忍不住倒抽一口氣,那是羅徹斯特家族的家徽。你更加仔細查看這朵花是否藏有其它機關,將其放在鼻尖一嗅,赫然發現花朵不是真的——那只是一朵黃銅製的機械花,上了擬真的漆。
你以為他不一樣,事實上只不過是你的癡心妄想。永不枯萎的虛浮之花開得妖嬈艷麗,如同天際那一枚流星,燃燒得正旺。
(文完)
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於蘇格蘭地區流傳的裁縫妖精。
據說會以棉花、亞麻纖維編織絲線,縫紉服飾,作成洋裝。
通常會以彎著腰的老婦人姿態現身,有著和人類小孩相近的幼小身軀。
既是趁著學習新娘禮儀而助人的妖精,也是會代替在結婚前手忙腳亂的新娘完成禮服的
夢之婚禮仙女。
身高/體重:50~60cm‧10~20kg
出處:不列顛島妖精史
地區:蘇格蘭
屬性:中立‧善
性別:女性
「新娘,真是好呢─!
輕飄飄又閃閃發光的,就像花朵一樣美麗,像鳥兒一樣令人炫目的對吧?
怎麼會有討厭她的理由嘛!」
○在妖精國不列顛的哈貝特洛特
作為裁縫妖精於斷章登場。
與救世主托涅莉可一同平息了不列顛的紛爭。
由於在妖精歷400年時,與靈子轉移所到來的瑪修相會而導致命運被大幅改寫……
非也,是拚盡全力超越命運的妖精。
在救世主托涅莉可與初代妖精騎士從舞台表面退下之後,獨自一人遊歷不列顛島,宣揚
結婚典禮的文化,送出了許多位新娘。
進入了女王歷之後,在北部的洞穴中將自己化為石頭,並沉睡直至2017年的相會之時。
在謝菲爾德拯救了一無所知的瑪修之後,帶領迦勒底的御主前往奧克尼島,接納了自己所
做出的選擇。
雖然在異聞帶有著托托洛特這個名字,不過聽聞瑪修所述說泛人類史中的哈貝特洛特故事
之後,憧憬著那樣的存在,自石像中甦醒後便自稱為哈貝特洛特。
◆
原本是翅之氏族的胡鬧之人,在與托涅莉可的單挑落敗,之後便以同伴身分一同行動。
(雖然身為裁縫妖精,卻因為無法在異聞帶中將新娘給送出一事,深受"存在的差異"所苦
,這股無處宣洩的情感便使得托托洛特變成了胡鬧之人)
之後,作為與救世主托涅莉可一同奮戰的初代妖精騎士托托洛特而活躍著。
此外,曾經在斷章中提及過瑪修的盾牌上頭被人以粉筆寫上了『瑪修』一事,那就是出於
哈貝特洛特的傑作。
在她說出「借我看看」而拿到盾牌的瞬間,就迅速的寫上了『瑪修』兩字。
之所以會是以粉筆書寫(測量尺寸時所使用)就是這個原因。
○個性
內向,主動。
不大會表達自我主張的意見,對於應做之事‧想做之事則會全力實行。
喜好善人,厭惡惡人。
雖說如此,由於本人為中立立場,對於區分善惡一事,何者為優又或是何者為劣,無法
做出判斷。
這是因為哈貝特洛特基本上就不會憎恨他人之故。
對於和平『感到快樂就好了』。
對於紛爭『因為很麻煩所以是不好的』。
抱持著這樣的價值觀。
基本上,是個只要能夠開心地做著裁縫工作就會感到快樂的妖精。
雖然異聞帶中的哈貝特洛特,由於沒有發生『送出新娘』的這個文化,因此在記憶方面
產生了問題,不過原本的哈貝特洛特則是幼小且聰慧的妖精。
並且,不論異聞帶亦或是泛人類史都有著共同的特點,十分重視情感。
雖然與妖精有所牽扯的人類大多會吃上苦頭,不過哈貝特洛特卻始終有著"保護新娘"這樣
的妖精觀。
縱使那位新娘有著令人愧疚的過去,又或者是肩負了某種罪過。
只要是為了新娘的幸福未來,哈貝特洛特便會犧牲自己,引導著新娘前往幸福的結局。
○幸運的紡織絲線:A
據說哈貝特洛特所紡織的絲線會帶來幸運,穿上了以其絲線編織而成的服飾之人更會立即
變得健康。
平安無事,健康第一的咒語。
接二連三,不斷的為同伴予以祝福。
○快速的紡織絲線:B
裁縫工作會接到急件乃是家常便飯之事了。
為了完成新娘的無理要求,哈貝特洛特也曾經在一天之內就做好了禮服。
「變的超級快速的啦!」
○新娘的守護者:EX
不論碰到了何等逆境,何等困難,何等的壞心眼,都絕~~~~對要讓人變得幸福的
哈貝特洛特的妖精觀。
能為一名對象施加各式各樣的支援效果。
僅限於女性才可使用。
「我倒是覺得有男生想當新娘也沒問題就是了啦─?」
『為妳紡織的時之車輪』
等級:EX
種類:對軍寶具
範圍:1~99
最大捕捉:30人
Spinstar‧Habetrot。
別名又叫哈貝喵砲。
哈貝特洛特原本的寶具是『送給新娘的紡織車(Bridal‧Spinwheel)』這樣一個能讓新娘
變得耀眼的禮服,基於諸多緣由而變成了現在的『用很厲害的大砲射出很厲害的子彈』的
樣子。
(由於迦勒底所召喚的是泛人類史的哈貝特洛特,對於自己的靈魂當中為何會有這件武器
一事,並不清楚其理由)
在哈貝特洛特使用之時,為了替代魔力爐心而使用飛輪產生魔力,變成了將鈕扣以電磁砲
形式所擊發的物理兵器。
並未附加上了天壽的概念。
◆
哈貝特洛特所乘坐的捲線車(Spinning‧Wheel),其內在正是『毀損的黑色槍身』。
(哈貝特洛特為了掩蓋黑色槍身,在上頭覆蓋了輕飄飄的布料)
說實話,對於身為妖精的哈貝特洛特而言,光是持有作為最新型機械的黑色槍身一事就是
種毒了。
之所以會一直慎重地進行保管,就僅僅是出於「有朝一日瑪修會需要用上它」的直覺。
也就是哈貝特洛特為了送給身為友人的瑪修的未來,因而持續地守護著黑色槍身之故。
○妖精哈貝特洛特
不論是泛人類史的哈貝特洛特,亦或是異聞帶的哈貝特洛特,她的本質都沒有改變。
這就是,只要見到了(會令哈貝特洛特感到,她有著成為幸福新娘資格)的女孩子,就會
一股腦地照料,提供支援。
像這樣的女孩子,哈貝特洛特會將她稱作『我的新娘』。
在送出了一位新娘之後,便會立刻尋找下一位新娘,就算已經有了一位新娘,如果又發現
了其他的孩子的話,也會立刻著迷在那人身上,被說是很容易三心二意的個性。
雖然不大會說出口,然而她是獻身精神的凝聚體。
比起自己的幸福,還會更加重視新娘幸福的,自我犧牲型妖精。
◆
哈貝特洛特之所以會將新娘視為『寶物』,是因為自己是永遠無法成為『大人』的妖精。
其實是想要讓自己當上新娘的,卻因為無法實現夢想之故,那麼至少就去守護著讓自己所
著迷的,美麗少女們的未來吧
這是被稱作補償心理,又或者是"有朝一日我也……沒事,如果我也能變成那樣的話就好
了─"的,閃爍的夢想。
#FGO #哈貝特洛特
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艾莉絲‧孟若作品
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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伊格言說,2013年諾貝爾文學獎得主艾莉絲‧孟若(Alice Munro)是他心目中的「最強老太太」,而〈柱和樑〉則出自她的短篇小說集《感情遊戲》。故事是這樣的:十八歲的美麗姑娘羅娜嫁給了三十歲的大學數學教授布壬登,生了兩個可愛的小孩(伊莉莎白和丹尼爾),也因此和布壬登的天才學生來諾相識。來諾原本是個數學天才,卻在畢業數年後患上精神病,不得不放棄了所有學術野心,窩在一個教會小刊物編輯部裡當編輯混口飯吃。來諾偷偷愛戀著美麗的師母羅娜,安靜、純真而絕望。他每星期偷偷寫詩給羅娜。而羅娜從不回信,但也未曾將此事告知丈夫。
比起丈夫布壬登,羅娜和來諾其實更有些soulmate的意味。或許比soulmate還更多些──當布壬登走出他們的視線,羅娜會輕聲告訴來諾:「謝謝你的詩」。然而這句話卻也堵住了兩人所有對話的可能;因為來諾實在太害羞了,只會回答「喔」。對,他真是個名副其實的句點王啊。而羅娜則有點困惑。她才二十出頭,以她的外貌,若是沒這麼早嫁人,或許能在更多情愛遊戲中游刃有餘,顛倒眾生,體會更多她未能體會的青春浪漫情事。但她畢竟已是人妻了。於是來諾成為她的出口、她心靈上的工具人。她不會對來諾出軌──她還是謹守分寸的;但那是獨屬於她自己的,一項隱密而自私的自我安慰。伊格言說:「終究,事件停滯於此,愛戀停滯於此,一切都懸浮於張力邊緣,靜止於針尖之上。」
一切混沌未明;彷彿空氣中一條透明的,懸吊的絲線,始終未曾越界繃斷。而在那許許多多次的會面中,羅娜曾向來諾提起自己童年的片段記憶。她告訴他,她唯一記得的過世母親的事,以及一齣廣播劇:
一個冬天,小女孩羅娜和母親在鎮上,人行道和街道間有雪。她才剛學會看鐘,抬頭看郵局的鐘,發現正是她和母親每天都聽的廣播劇時間。她深切關心,不是因為錯過了故事,而是因為收音機沒打開,母親和她自己沒收聽,不知道故事裡的人會怎樣了。她感到的不只是關心,而是恐懼,想到出於某種不經心的缺席或巧合,東西可能丟了、沒法發生。而即使是在那記憶裡,她母親也只是腰臀和肩膀,裹在厚外套裡。
在這個「廣播劇事件」裡,畫面寒冷灰暗,母親面目模糊,而小女孩羅娜的心思既可愛又恐怖──如果我們忘了開收音機,未曾追問廣播劇裡那些角色們的下落;那麼,那些人會往哪裡去呢?
伊格言說,容我們稍稍多想些──這段白描,其實極幽微而含蓄地隱喻了個人面對巨大命運的惶惑:冷冷的冬天,一個孤獨的人:剛學會看鐘,無能於人與他人、人與社會之關係,甚至連母親的具體形象皆無法掌握。這正是生命本身的困境。未知的恐懼無始無終。你不會知道那擺佈著你的究竟是什麼。一如羅娜與來諾──他們的愛情如此危險, 生命的不確定性就擺在他們面前,他們的雙人探戈正踩在紅線上。他們真能踏出試探的那一步嗎?
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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