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印象派是1860年代從法國開始的一種畫風🎨，命名源自於莫內的作品《印象·日出》。常見的特色是未經修飾的筆觸，著重於光影的改變、對時間的印象。同為印象派的還有雷諾瓦、塞尚。想了解更多印象派，就來聽聽Maria老師在空美大講堂的分享吧！
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【聖米歇爾山】
席涅克（Paul Signac，1863- 1935）是新印象派（Neo-Impressionism）的點描派（Pointillism）中，另一位代表性人物，年少時因在『La Vie Moderne』雜誌上見到莫內作品立志成為畫家，話雖如此，席涅克一開始風格便已不同於莫內。而點描派領導者秀拉（Georges-Pierre Seurat，1859-1891）年僅32歲便早逝，讓席涅克只好接續撐起點描派一片天地。
在彩色攝影技術已然問世的年代，傳統力求寫實的繪畫表現受到更大挑戰，點描派讓諸多色點架構出完整畫面，可說是在現代所謂〝像素〞出現之前，便已呈現〝像素〞。他們以物理特性分析色彩，反覆研究和實驗色點同時呈現之際，如何增強彼此特性，開創出藝術史上另一嶄新表現。
如同許多印象派畫家，席涅克喜歡描繪水面和空氣的朦朧氛圍，並使用細緻色點將它們轉換成精巧輕盈的畫面。《聖米歇爾山，薄霧與陽光》（Mont Saint-Michel. Brume et soleil）繪於1897年，這座世界知名哥德式修道院的日出時分在席涅克筆下，這般迷濛詩意又夢幻。
修道院東側以橘色調表現出清晨曙光，其餘部分則以不同層次的幽微藍色調表現出天剛破曉時的冷冽氣溫，在色調運用上與莫內那幅同樣描繪晨曦乍現的《日出印象》（Impression, soleil levant，1872）頗有異曲同工之妙。
然而印象派大老莫內是帶著浪漫意味描繪空氣、光線與水光，但新印象派後輩席涅克卻是以理性分析色彩摹寫旭日之初。
修道院周圍淡淡鮭魚粉色點布滿大部分天空，微妙的色彩結構揮灑出一絲抒情與狂熱。畫面中也已看到1874年法國政府修築，用來連接聖米歇爾山和對面陸地，長達4公里的堤道。如今訪客可以選擇步行拜訪修道院，也能依靠接駁車前往。
親身體驗，才能明白諾曼第濱海狂風呼嘯之威力。不曉得席涅克當時在畫架前，以這些細密色點一筆一觸捕捉日出之際氤氳光景時，是不是也跟我一樣又冷又無奈？
此時已是夏日夜晚十點多，天色剛剛暗下。淒風苦雨中只想著，北方有孤城，遺世而獨立，跋山涉水只為睹你真容顏。但是風蕭蕭雨茫茫，Shuttle bus怎麼還不來？（抖～
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圖片來源：Junie Wang & 網路
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昨日未講畢加索的《阿爾及爾的女人》以天價拍賣，成交價是1.79億美金。我想講講這些東西。其實我都不是太熟悉，不過也想跟大家講講。成交價其實即是13.8億港元。
畢加索是奠定近代畫的三大師之一，尤以他最有名。以我粗淺的認識，畢加索之前是印象派，代表畫家有塞尚、莫內、高更、焚高等人。印象派之名是來自《印象 日出》那幅畫。印像畫派甚麼？那不是物件的實際樣子，跟古代的寫實派不同，而是表現出印象中的景物是怎樣，所以不是那麼寫實，而是加了一些主觀的元素。其實印象派有很多光和影的所產生的效果，用色也較大膽。如果以我這些外行人來講，印象派的畫是覺得很好看。
去到近代，最有名的是畢加索。他早期時，有位朋友自殺死了，令他變得很憂鬱。這是畢加索的藍色時代，他用很多黑色和藍色，看來很憂鬱。有一幅《生命》（La Vie）達到了憂鬱的最高峰。他最著名的是《年老的吉他演奏者》《索羅的肖像畫》或者《蘇珊寶殊的肖像》最能突顯他的憂鬱。
第二個時期叫做畢加索的攻瑰時期，因為他那時拍拖，遇上一個他很喜歡的人，費爾南德，於是他很開心，於是用了很多暖色調，畫了人生開心的事，像馬戲班表演、小丑和各種滑稽角色，穿著格子衫的滑稽角色成了畢卡索的個人標誌。而這個時期成交價最高的的是《拿著煙斗的男孩》。去到這個時期，他的畫還是易理解的。我們看上去還是會明白的。
去到晚期，他受到黑人畫作的影響，變得非常大膽，後來的代名作是亞維農的少女。
這次拍賣的這一幅畫，《阿爾及爾的女人》前後畫了十多幅，這是O verson。這是向另一畫家致敬。別人畫過，所以他又畫這個阿爾及爾的女人。這是較晚期的作品。立體派是大家看不明白，那是用理性的分析，而不再是用立體透視來表達，把形象抽離出，然後重新組合，對所突出的東西有更深刻的感受。這些代表作在美學史上是重要過《阿爾及爾的女人》，所以我不知拍賣會值多少錢。後期的作品創新度更多高。那些畫作不知值多少錢。藝術品每一個都是one of a kind，所以價值是難以估解。畢加索不但畫畫叻，在雕塑上也很叻。他是一個西班牙人，但內戰時支持共和派，怎知給共和派給打敗，於是他去了法國，然後終身沒有回西班牙。張大千曾經找他，和他留影，表示東西大畫家結合，其實也是沾人光。張大千地位當然不能和畢加索比。但中國畫炒得很貴是因為中國人有錢，喜歡炒賣，不過最近反貪，所以價錢下跌不少。
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