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一分鐘閱讀：向極權主義邁進
當錯誤的代價由別人承擔
這個星期我會介紹一本書，今天先談談書作者、美國經濟學家湯馬斯‧索爾在書中的一句話：
「當錯誤的代價由別人承擔時，犯錯是容易的，堅持錯誤也很容易。」

湯馬斯‧索爾（Thomas Sowell）生於1930年，是當代美國經濟學家、社會理論家、政治哲學家。

1930年出生在紐約哈林區黑人家庭。高中時因家境輟學，之後被徵召參與韓戰。退伍後憑著自學，先後畢業於哈佛大學、哥倫比亞大學，並在芝加哥大學取得經濟學博士學位。除了經濟議題之外，他經常針對國家的角色、種族問題等主題發表文章，著書20餘種，他最重要的作品，則公認是《知識份子與社會》。

這裡引用書中的這句話，適用於社會普遍的職業。不論做什麼工作，任何人都會犯錯。阻止人們犯錯的主要原因，就是做錯了要承擔後果，要付出代價。因此而促使人們做事謹慎。常見的職場現象，是人們做錯了會把犯錯的責任推卸給別人或下屬。而好的領導者就會主動承擔下屬做錯的責任，即使他對錯誤並不知情。

如果一個人做錯了事而不須承擔責任的話，他就不會謹慎從事，就會輕易犯錯，而且不會承認過錯，反而堅持錯誤，持續犯錯。這樣，對工作，對社會，都會造成越趨嚴重的後果。

但索爾上述這句話所指的，不是一般人，而是被稱為知識分子的特定的人，包括著名的學者、作家、意見領袖等等對社會的發展有實質影響的人。在《知識分子與社會》中，他形容知識分子往往就是一些對造成社會傷害而不須負責的人。
《新聞守護者》的原型
不久前有一部電影《Mr. Jones》上映，中文名譯作《新聞守護者》，是根據真人真事改編的。

加雷士．鍾斯（Gareth Jones）是1932年首次實地採訪報道蘇聯烏克蘭大饑荒實況的英國記者。他的報道被當時西方媒體和政界指為無中生有，《紐約時報》莫斯科分社社長華特．杜蘭迪（Walter Duranty），知道真相卻發表文章暗示鍾斯是一個騙子：「這裡沒有饑荒，也不可能有這樣的事情。」杜蘭迪被蘇聯和知識界奉為座上賓，並獲得了普立茲獎。杜蘭迪更連結其他同行一起打壓抹黑鍾斯。西方知識界認為蘇聯縱有不足，但在追求平等的偉大理想下也要給它時間。西方政界基於必須與蘇聯打交道，一廂情願地相信蘇聯的宣傳。鍾斯的報道被掩蓋在一片歲月靜好之中，受到西方主流社會和媒體杯葛，只能在非主流媒體刊登。但報導真相帶來的後果是，他在1935年前往中國東北採訪時遭到懷疑是蘇聯特務所暗殺。

掩蓋真相的杜蘭迪就活到1957年73歲，他的普立茲獎一直沒有被取消，儘管蘇聯的暴政和烏克蘭大飢荒的真實存在已在西方廣泛報道。直到1990年，《紐約時報》才承認杜蘭迪發表的否認饑荒的文章是「本報史上最糟糕的報道之一」。然而，普立茲委員會拒絕收回給予杜蘭迪的獎項。 ——這個真實且諷刺的故事，就是電影《新聞守護者》的原型。
知識分子的禍害
索爾在《知識分子與社會》（Intellectuals and Society）一書中，用大量事實，批判知識分子在兩個世紀以來，以他們不須負責的言論引導社會，而造成的禍害。他認為，「人類絕大多數的災難，恰恰是由這些自以為最聰明的群體造成的。」

知識份子指的是產製觀點的人，而一旦知識份子所產製的觀點，由他們身旁另一大群人士加以向外傳播——這些人士包括教授、老師、作家、記者、官員議員及其助理或其他「知識界」（intelligentsia）成員等，便會對社會產生巨大、甚至關鍵的影響。

他認為，要列出知識份子的貢獻有點難，但要舉出這群人從過去到現在對社會的破壞，就容易多了。許多人為災害——兩次世界大戰之間歐洲獨裁政權的興起，1930年代經濟大蕭條的延長，甚至當今校園內缺乏言論自由、只容許知識份子主流意見的情形，這些災害背後都有難辭其咎的知識份子。

但現實與知識分子的斷言往往有很大差距。例如，在槍枝管控議題上，知識份子常認為「槍枝管控鬆散，導致殺人犯罪率增加」。因此美國殺人犯罪率高的原因，就是槍枝管控鬆散。可是統計數字顯示：
巴西、俄羅斯的槍枝管控比美國更嚴格，殺人犯罪率也比美國更高；德國、比利時、法國不禁槍，殺人犯罪率卻低於禁槍的盧森堡；墨西哥人民擁槍率低於美國，殺人犯罪率遠高於美國；20世紀初英國不禁槍，二戰後開始管控槍枝，殺人犯罪率於1963年躍升為20世紀初的2倍；1960、1970年代美國殺人犯罪率持續竄高，1990年代大幅下降，同一時間區段內，私人擁槍率一直成長，可見槍枝管制與殺人犯罪率之間沒有關連。

但最早讓鍾斯的故事廣為人知的，不是這部電影，而是湯馬斯‧索爾於2010年出版的一本書。《知識份子與社會》出版後，波蘭女導演阿格涅絲卡·霍蘭（Agnieszka Holland）才將這件事改編成電影。
人類左傾的代表
索爾的文筆優美且犀利。在《知識分子與社會》中，記述了比電影更精彩的故事，堪稱「20世紀知識份子的翻車史」：
1930年代，大作家蕭伯納、羅曼‧羅蘭訪問蘇聯後，為史太林唱讚歌；存在主義哲學大師沙特考察納粹德國後，評價希特勒統治的第三帝國 「和法國差不多」，此時，猶太人已經被關進了集中營；二戰前夕，哲學家羅素極力推動英國單方面裁軍、削減軍備；左派理論大師喬姆斯基（Noam Chomsky）曾為赤柬辯護…… 。索爾得出的一個結論是——知識份子有一種讓人驚訝的特權，就是他們可以隨心所欲地極度愚蠢。

知識份子，通常被大眾視為「智力超群、富有擔當」的群體。但是，許多大名鼎鼎的知識份子，為什麼會在人類命運的關鍵時刻「全軍覆沒」、甚至判斷力還不如常人呢？

原因是知識分子有左傾的淵源，又或者追求平等是人類的驕傲，是人類的天性。 任何人從出生開始，不用接受任何理論教育，都會自然而然產生左派的烏托邦的平等構想：妄想知曉和掌控一切事物，期待盡善盡美的社會制度，渴望無微不至的保障……。

要克服這種天然的左派衝動，幾乎一定要經過「從左到右」的觀念轉變，養成消極的政治觀——對世界保持謙卑、審慎，對人性保持警惕、悲憫，從而接受「有限政府和自由市場」的右派價值觀。 但是，知識份子作為掌握專門知識的群體，本身又擅長表達、傳播觀點，於是在他們身上，人的驕傲往往就來得更強烈、更明顯，不易改變。 即便有左派哲學的加持，知識份子的左傾在每一個時代都沒有什麼新意。
向極權主義邁進
知識份子的研究通常是制度和環境，他們迷信「制度和環境」， 輕視世俗的「觀念和民情」。 因為迷信制度，他們拒絕相信「民主國家也可能發生選舉舞弊」、 「自由媒體也可能不公正」。他們固執的相信，一個國家只要有了人民的民主權利、三權分立，制衡權力的法治就會水到渠成、永不褪色，人民自然就會趨善避惡、永享太平。

因為輕視觀念，知識份子只反對看得見的極權制度，卻對產生極權的觀念和民情視而不見。他們認為「適當比例的財富再分配」以實現平等， 「有利於形成互助互愛的社會氛圍」。這些觀念因知識分子的傳播而造就民情，正挑戰私有產權的倫理，也不斷擴大政府管理權力而不再是「有限政府」。私有產權和有限政府不斷向社會和權力妥協的後果，就是向極權主義邁進。

由於輕視觀念的後果，左派知識份子在傳播可能有害的觀念時，可以毫無顧忌。在觀念的後果產生後，他們也心安理得。

一個醫生如果出現嚴重誤診，一個工程師的設計如果出現嚴重誤差，通常都需要付出慘痛的代價，在職業上身敗名裂。 但是，當那些「社會工程師」在知識上出現嚴重誤判，導致成千上萬人死亡的後果時，他們卻無需付出任何代價，甚至照樣充當知識教主、社會良心。

索爾提醒大眾，少一些對知識分子的盲目崇拜和道德綁架，他們反而更能謙卑、清醒。另一方面，知識份子也要明確自己的道德責任——不僅要敢盡言責，還要善盡言責，考慮和顧及到自己的言論和理念對社會產生的影響和後果。
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🎹第三屆樂傑國際鋼琴音樂營🎹

🎼指導教授側寫🎼

德國鋼琴家保羅．肯恩 Paul Kern

保羅．肯恩自幼便展現出在音樂上過人的天賦，不僅是德國國家音樂比賽與青年音樂家大獎 (Bundeswettbewerb Jugend Musiziert) 得主，也在14 歲以優異的成績進入漢諾威音樂院( Hochschule für Musik, Theater und Medien Hannover)就讀，先後師事 Prof. Christa-Maria Hartmann 與 柴可夫斯基大賽得主 Prof. Vladimir Krainev. 2003 並獲全額獎學金進入茱莉亞音樂院，師事 Prof. Yoheved Kaplinsky 以及 Seymour Lipkin。

保羅．肯恩曾經贏得多項國際鋼琴大賽大獎，如克萊涅夫國際鋼琴大賽 (International piano competition in Charkow )，之後獲邀至世界知名音樂廳演出，包括基輔交響樂廳(Kiev Philharmonic)、莫斯科The Bolshoi Hall of Moscow Conservatory 、紐約Alice Tully Hall和柏林愛樂廳(Berliner Philharmonie)。

由於受到父母的影響，保羅．肯恩一直對醫學與自然科學有著極大的熱情，也因此在他以全額獎學金畢業於紐約茱莉亞音樂院之後，再進入漢諾威醫學院進修兩年，充實了在音樂領域以外的學術研究。

2014 年保羅肯恩很榮幸受邀參加為慶祝德國 2007 年諾貝爾化學獎得主 Gerhard Ertl 博士 70 歲生日在柏林工業大學 Grand Hall of the TU Berlin 舉辦的演奏會，並與 Gerhard Ertl 博士及日本籍鋼琴家同台三鋼琴演出莫扎特鋼琴三重奏協奏曲 KV 242。

由於長住於德國柏林，經常與在柏林愛樂交響樂團的好友們合作室內樂，2019 在柏林愛樂廳演出拉威爾與拉赫曼尼諾夫的鋼琴三重奏更是深受好評。

在保羅．肯恩的音樂生涯中，他非常幸運能夠受到許多音樂大師的指導，除了指揮大師阿巴多(Claudio Abbado)還有鋼琴家Leon Fleisher、György Sándor、Charles Rosen以及匈牙利鋼琴家György Sándor，在保羅．肯恩茱莉亞音樂院就讀期間，這些教授們為他精湛的技巧與細膩的詮釋給予了最高的評價。

近年來保羅肯恩致力於音樂教學，並於德國、日本、台灣各鋼琴大師班教學，藉此與年輕鋼琴家們有更多的交流。

誠摯地邀請您來參加！

日期:
2021/1/24 - 2021/1/30

地點:

漳和國中
新北市中和區廣福路39號
(日間大師班課程及練琴地點）

史坦威鋼琴中心
台北市大安區復興南路一段 322 號 2 樓

貝森朵夫鋼琴中心
台北市大安區復興南路一段 253 巷 2 號 3 號 樓之2

📍招生對象及費用

a.高三大考考前衝刺班之鋼琴主修學生:

報名需提供欲學習曲目以及演奏影片，並請於表單上上傳 YouTube 影片連結，供指導教授作 審查，所有參與考前衝刺班之獲得三堂公開大師班課程接受三位教授指導，另需接受主辦單 位安排之每日三小時練琴時間，同時必需全程參與術科模擬考及三小科模擬考等所有主辦單 位安排之課程。

費用:23000元

*備註:衝刺班若不參加練琴，可減免租借琴房費用!

b.大師班課程正式學員:

國小以上，國中、高中、大學、研究所具有鋼琴演奏能力者。

報名需提供欲學習曲目以及演奏影片，並請於表單上上傳 YouTube 影片連結，供指導教授作 審查及甄選。
一經甄選，每位正式學員可獲得三堂公開大師班課程接受三位教授指導， 旁聽所有大師班課程及音樂沙龍安排之全部活動，另隨行家長或成員乙名可享有旁聽所有大 師班課程及音樂沙龍安排之全部活動。

(學員若需於營會埸地練琴，可另行告知，琴房使用費另計。)

費用:15000 元

c.老師及所有音樂愛好者

可旁聽各場次之公開大師班課程、大師示範演奏、音樂講座與綜合座談會 費用:

A. 單日大師班課程旁聽:500 元
B. 單場音樂沙龍及連結連連連連單埸講座:500 元
C. 單日大師班課程旁聽 + 單場音樂沙龍或講座:800 元
D. 全程音樂沙龍及講座:1500 元
E. 全程大師班課程旁聽+全程音樂沙龍:2000 元
(報名 E 項者，主辦單位將特別提供精緻打造之鋼琴鍵盤紀念識別證)

📃🔗學員報名表單連結:

https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSeLRZhj-YBuxn0j5gyXIV6NM9hyZHPV8IdEuMhBDTb6gg7_VQ/viewform?usp=pp_url

📄🔗音樂沙龍及講座報名表單連結:

https://docs.google.com/forms/d/e/1FAIpQLSfwqii4Gp8WEFbB8nNKz2gLuoSchOfb1lxaG-LVd7y-fIGz9A/viewform?usp=pp_url

💡💡凡於 12/31 前早鳥報名者將給予 95 折優惠!

《古典音樂家堅持初心，有多麼難？》

下一場陳毓襄音樂會：11/13，台北國家音樂廳：陳毓襄長榮交響樂團演奏會11/13，貝多芬第五號協奏曲，Emporor。兩廳院售票。1500-1000元，已經Sold Out，10/2才開始再售票，趕緊搶購！
https://ticket.com.tw/Application/UTK02/UTK0201_.aspx?PRODUCT_ID=N0MMPREI

從八月中旬之後，台灣音樂會及交響樂團紛紛開季表演。

而陳毓襄創造了好幾個奇蹟，從台中到台北，票房均Sold Out！尤其台中，一場8/29在歌劇院，國台交與陳毓襄，演奏Rachmaninoff 帕格尼尼狂想曲：一場10/3日歌劇院中劇院也是國台交與陳毓襄布拉姆斯，全部都是Sold Out。現場觀眾爆發式的謝幕掌聲👏👏！這在台灣主要以台北市為古典音樂欣賞者的狀況，特別難得。

台灣最著名的樂評家焦元溥認為這樣的鋼琴演奏，誰都想一聽再聽的吧？他身旁坐的三位聽眾，上次陳毓襄演奏Paganini Rhapsody全都到場。

陳毓襄20歲一個女孩拎著皮箱，在莫斯科參加柴可夫斯基鋼琴大賽進入最後入圍一關，23歲得波哥雷里奇鋼琴大賽冠軍，是參賽者中年紀最輕的。她回憶自己的演奏生涯，非常慶幸她的音樂老師不只教導她綱琴，也保護她免於俗世的掌聲，因而迷失了自己，最後喪失一個音樂家最需要的Pure．純真。她13歲時，參加美國青少年組鋼琴大賽得冠軍，17歲再參加全美高中組鋼琴大賽，當時英文的報紙刊登：若陳毓襄再羸得冠軍，她將打破紀錄。

這個剪報被她的鋼琴老師藏起來，交給她的父母，並且提醒英文不夠好的父母，千萬不要告訴女兒，保護她，遠離這些虛榮。

她破了紀錄，果然再獲得冠軍。

但她自己並不知道上報、破紀錄這些事。直到約莫十年後，她在倉庫內翻資料，才意外發現！

她經常思考自己的人生使命是什麼？她的家庭經濟並不特別寬裕，但她從未為了酬勞和他人爭執。因為她認為身為鋼琴家的價值，是榮耀，而非以金錢衡量。有些企業找她選琴，她也「儍儍地」全力以赴，分文不取酬勞，除非對方主動給予。二十八年來吃素，幾乎每日苦練鋼琴6-8小時，上午教導幾名學生，讓自己收入穩定，生活簡單，對於金錢不刻意外求。

問她：這一路上那麼投入，那麼苦，那麼傑出，而收入及掌聲不到流行音樂歌手的百分之一，又不是白人，不是猶太人，更不是中國文化部支持的鋼琴家，琴藝如此傑出，得到的國際能見度總和某些俄、美、中、日、韓鋼琴家有距離，怨嗎？

她居然説：我這一生，太精彩了！😄因為她評價自己不是以名利虛榮估算的。

我看了她的Website 覺得需要加強，尤其應該英、法、德、俄語的介紹都要具備，我表示我們正在成立中的國際音樂家協會可以支持她。她的回答是：不行，這是Benefit myself ，但協會若為她拍攝MTV放在YouTube ，這非她所擅長，她可以接受。

往前看幾位大師，她也感慨這個行業太殘酷。

成名的後面可能就是懸崖！

而到了一定年齡，如果音樂性無法超越，徒存技巧，很快就被年輕的天才取代、無情淘汰。

上回我廣播訪問她，之後又有一回我們一群人包括焦元溥 、陳毓襄和蔡琴一起吃晚餐聊天兼談未來工作計劃後，她寫了一段文字給我：

我更覺得要當一位一輩子的演奏家真的是不容易。想到世界上的名鋼琴家怎麼翻到第三波，Horowitz 停了12年，但是翻過去了，他comeback 成功了!

Arthur Rubinstein 在43歲的時候準備進入第三波，把自己關在車庫裡每天苦練14個小時，也翻過去了。

美國最有名的鋼琴家Van Cliburn， 1958 年贏了第一屆柴可夫斯基大賽首獎，那正是冷戰時期，他從莫斯科回來後，美國以英雄式的方式迎接他，甚至在紐約把他當成遊街偶像慶祝，而他連續演奏了不到10年，不到過40歲幾乎崩潰，停了好幾年（元溥會比較清楚exactly 幾年)，後來也試著要翻到第三波，he made a comeback at the New York Metropolitan Opera, 沒有成功，就沒有再繼續演奏了，好殘酷的一個行業！

了解殘酷，她也準備挑戰自己。她知道儘管現場掌聲如雷，過了五十歲的她，可能會有一個殘酷的牆，逼她躍過。她以音樂為一生的熱忱理想，咬緊牙根，思考如何超越現在的自己！

在過度競爭且殘酷的音樂路上，妥協或者不得不包裝自己換得演奏空間，其實是生存，是人性。能超越人性真的以音樂為志業的，太少了。説起來容易，活著做到，太難。

我們何其有幸，可以有一位如此純真的音樂家。

陳毓襄下一場音樂會：台北國家音樂廳

陳毓襄長榮交響樂團演奏會11/13，貝多芬第五號協奏曲，Emporor。兩廳院售票。1500-1000元，已經Sold Out，10/2開始再售票，趕緊搶購！

https://ticket.com.tw/Application/UTK02/UTK0201_.aspx?PRODUCT_ID=N0MMPREI