[見唔成工記:如果我是鍾漢良]好短嘅一個故事。話說早排有個獵頭(唔係打嚟媽我便服見工嗰個,另一個),whatsapp我,叫我去某中資行(唔係便服見工嗰間)面試。咁好丫,咪去見咯
講講下,佢話係快撈煙喎。嘩,咁開心,耶.......人地都未準備好,咁心急,唔使了解下先?問多兩句,話係見襟派人喎。話一般出屙化之前都會睇下上牌嘅嘢(分析員工作就多數都要上證監牌的),以確保你冇乜頭暈身慶,唔會話上唔到牌之類。
講得幾講,我就覺得唔對路啦,喂,我見間嘢,成大半年前喎。忽然間又屙化?雖則中資行騎呢,都唔係騎呢到咁嘛。
再追問落去.....
仆你個街原來佢搞錯咗第二個Ivan Li !!!!!!
真係好彩我機警,又有自知之明。如果唔係我醒目問多兩句呢,我真係摸咗上去,個場景就正過核爆。會唔會人地話「反正都上咗嚟,你又之前(大半年前見過),又係分析員,不如就請呢個算啦。名都一樣份約都唔使改呀」
又或者,應該估下,到底我上到去傾幾耐,先會有人發現搞錯咗呢?我一早都話改名做Ivan Leigh 架啦!
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咁關鍾漢良咩事?係呀,嗰個鍾漢良,在大陸紅到發柴嘅鍾漢良,係百份百香港人。點紅得起架呢?話說當年,已經幾紅嘅邰正宵(係,唱歌嗰個,其實都係香港人!)在香港有次睇電視,睇到TVB嘅《少年五虎》,見到個小朋友幾有型喎,嗰期佢又搵人,咁就約佢出嚟見面啦。
有乜特別?特別在,邰正宵睇中嗰個其實唔係鍾漢良,係個叫朱健鈞嘅屯門仔!朱健鈞演少年譚詠麟,鍾漢良演少年阿B鍾鎮濤。唔知係佢搞錯定中間人搞錯,咁約到出嚟當然知道搞錯( 邰正宵未面盲到咁)。但一場出到嚟,唔通叫人走咩。然後睇睇下,鍾漢良都OK靚仔喎,是但啦,反正都出咗嚟,就佢啦!一樣啫。然後簽咗佢去台灣,然後鍾漢良一炮而紅。The rest is history.
朱健鈞?就梗係一路都紅唔起。你可以想像下佢見到鍾漢良咁紅有乜感受。不過鍾漢良算有良心,話一路有同佢保持聯絡,仲幫佢穿針引線返大陸拍劇,然後仲向杜琪峰推薦佢(要知道杜琪峰基本上只用返自己嘅人)。所以《華麗上班族》有朱健鈞,《三人行》都有佢。不過鍾漢良做男主角,佢做大茄。
呢個故事嘅教訓係......其實都冇乜教訓,命運嘅嘢。不過,做人都係做足準備好。如果鍾漢良爛撻撻同朱健鈞爭太遠,邰正宵都唔會揀佢。同埋,都係客氣啲好,如果鍾漢良一句粗口問侯邰正宵,就冇之後嘅故事了。況且邰正宵只係帶咗佢去台灣,但之後佢紅得起,都係靠佢實力。好老套都係嗰句,機會留畀有準備嘅人。
而由於我真係冇咁嘅心理準備,所以做唔到鍾漢良啦。
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緣分驅使,原本的一場因為生病到了不,反而看了這獨一無二的一場。梁祝、Peter Pan從小到大都是我愛的故事,因為不是熱門人物,我就從世界各地的店鋪,新穎的、二手的、古老的,找小飛俠Peter Pan的玩意。雖然最後一次搬家失誤,弄丟了一大堆搜尋了10多年的寶貝,就如粉塵沒了,但意外卻造就了更接近Peter Pan的機會,因為那晚我做了一個被追趕又被逼跳下懸崖的夢,然後在落地的一下,竟然慢慢變得輕盈,最後安全著陸。夢裡的錯愕伸延到現實,那種「通了」的感覺,把多年的掙扎與不明打通了!
這個夢在過去經年每遇瓶頸,都一次一次提醒:「跳吧,你會著陸的。」然後每次都跟夢的結果一樣。
戲中說過,讓我們飛的,不是粉塵。
是我們還記不記得如何飛。
飛,不飛?兩樣都可以!
應過身姑媽的一句:
「我要走的時候,要留也留不住!」
過身的舅父也一句:
「把我的骨灰灑在草地!」
爸爸自小說:
「世界之大,到處都臥虎藏龍,任你行!」
昨晚每個演員都是Peter Pan,軌道沒了,他們還是飛得漂亮(不論是飛紙仔還是Flying Colours),更接近我夢裡的那個Peter Pan!謝謝你們~ 🙏🏼💕
#機場無真愛
在香港要推動一部台灣演員為主的戲劇並不容易。但11年來,由<包法利夫人們>開始,經歷<水滸傳>丶<西遊記>丶<三國>、<紅樓夢>丶<華麗上班族之生活與生存>丶<命運建築師之遠大前程>丶<男人與女人之戰爭與和平>丶<在西廂>丶<賈寶玉>丶<梁祝的<梁祝的繼承者們>丶<恨嫁家族>丶<心之偵探>,這群我們共同經歷了許多許多的演員們,己成為上面的劇目和我心目中理想的戲劇的精神核心:ensemble theatre.
昨晚的意外,是每個人都把長處發揮,又把整體的「少了一條腿」演出成一場天衣無縫的戲
的經典示範。最後一幕,柏甫說故事的長唸白,朱家儀說,讓我來吧,出場時帶了一本劇本集,不徐不疾,演了一段給觀眾講故事,鄭君熾接棒,台詞他早背熟了,但他改成小朱的講故事,到了育宏,他只拿了「故事書」不看,但「彼得潘」在這一幕郤己活了在台上,U說,很美,美極。
這就是戲劇,不能複製,就在當下。
今天<機場無真愛>下午2:30葵青劇院最後一場,煩請大家告诉大家了。
Photo:Cheung Chi Wai
#機場無真愛
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開先河就有這個好處 - 第一個把在旗下場地上演的舞台劇現場轉播到國内國外的英國國家劇院,創造了名叫NT Live的品牌,自此之後,不甘牛後者陸續有来,不說不同品種的芭蕾舞,歌劇,就那莎士比亞專門店RSC(皇家莎士比亞劇團),也在全球同步分享的同時 「出師無名」,叫不出與NT Live分庭抗禮,又擦亮自家招牌的「霓虹燈」。
所以,當去年夏天要在香港推出我在2006至2014年創作的「四大名著」其中三部,與<華麗上班族之生活與生存>的舞台錄象時,還真為名目傷了腦筯。
一來,它不是Live,二來,因為不是Live,要吸引觀眾買票入場便有難度:紀錄片在大家心目中,就是架個鏡頭冷眼旁觀,呆板,枯橾,完全不乎身歷其境,也有違感受戏劇與電影大不同的目的:不見了現場,也就失去了逼真。
有此想法,當然是先入為主,認定有些成規不能,也不會改變,例如,扭開家中客㕔的電視機,一台戲曲或話劇正在上演,免費的它有時都吸引不到眼球 - 由表演到拍攝,都假設了觀眾是坐在第三十排之後,所以,畫面永遠隔岸觀火 - 卻沒想到,如果足球轉播能夠把現場的熱烈燃燒到每一個有屏幕的地方,為什麼戲劇不可以?何況,足球的Live,又不像戲劇,早就升級的登堂入室,上了大銀幕?
銀幕,不是螢幕,終於驗明正身,不容再被馮京誤認是馬涼。螢幕,就是螢屏,再大,也比不上戏院放映㕔中最小的那塊銀幕。銀幕與螢幕的同音不同字,淪陷了它們夲來各司其職的歷史與公義。但在舞台演出躍登銀幕的這回事上,不同媒体是絶對不容混淆:NT Live的放映場地是cinema,cinema包含的雙重意思,是電影和電影院(德文的Kino也如是),而大家買票進電影院看的就是銀幕而非電視機,故此,舞台演出上了大銀幕,它就是要有電影感,才能名正言順,名副其實。
但,一切又要回到「舞台演出只適宜在現場感受」的定見說起:電影所以是電影,因為它一個畫面接一個畫面,夲來就是由導演自成一派的蒙太奇組成。到電影院看的就是電影導演的第一手作品,而舞台演出上了銀幕,內容是舞台劇導演的創作沒有錯,但把它轉譯成另一個媒體所呈現的另一種形式,卻是假手他人。既然如此,銀幕上那齣戲,還能保留多少原汁原味?
這些懷疑都有根據。但NT Live 突圍而出也並非無因。數碼科技的普及化是其一:從映象質感來看,這己不屬唯菲林才是電影的時代。多少人拿起手機就己拍完一部電影,説明我們的眼睛,早己適應HD。光是這個「革命」,已讓一樣是HD拍攝的舞台演出和電影平起平坐。其二,是觀眾的視點。其實,現在多少電影的拍攝方式,反而把現場當錄映棚,實行多機多角度在一聲開麥拉下把想要的畫面一網打盡。雖說電影靠後期,但錄播也可以做到即拍即時處理蒙太奇,只要負責錄製演出的導播做好功課,又能駕馭場上不管用上多少鏡頭的多少位攝影師(就是有足夠排練鏡頭調度的時間),觀眾在銀幕上看到的,一樣可以如流水行雲,感受什至比坐在現場某些位置還要好。
好在那裏?就是不用出動望遠鏡,也能觀人於微,見微知著。
譬如在影視演員演出的舞台劇裏,看見他們怎樣演出在電影中看不到的「長鏡頭」:三小時一鏡直落。去年,上千位觀眾便在香港文化中心大劇院裏,被大銀幕上演出<華麗上班族之生活與生存>的張艾嘉丶鄭元暢丶王耀慶深深打動。部份原因,是久別重逢,但更出乎大家意外的,是舞台劇上了大銀幕,在演出,在節奏,竟自動譲觀眾覺得在看電影。許是因為,我是在電影中自學的舞台劇導演,我用的戲劇文法,更多是借鏡於電影而非傳統的舞台,這便造成水到渠成一拍即合,「舞台映畫」四字在眼前閃過,被我一手抓住。
在這七月最後三天,「舞台映画」又再回歸文化中心大劇院。三位影后各有一部舞台劇登上大銀幕。張艾嘉是徇眾要求安歌<華麗上班族之生活與生存>,李心㓗與王耀慶楊祐寧擕手<命運建築師之遠大前程>,劉若英的<紅娘的異想世界之在西廂>全劇第一句台詞「我想,我是嫁不出去了。」早成經典。加上十周年特別放映的<包法利夫人们之名媛的美麗與哀愁>,四部戲是溫故,更是知新 - 不同的角度,就是值得的第一次。
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