三年前，日本在取得２０２０年的奧運舉辦權時，曾經辦了一場「預測奧運開幕式的總導演是誰」的活動，前一二名都是在國際上大名鼎鼎的導演宮崎駿、北野武。但是，第三名卻是對於不看日劇、不看日影的人，可能會不知道他是誰的奇怪男人（長的有點猥瑣？）。
他是「比誰都更了解日本文化」的日劇腳本家。
他是宮藤官九郎。
有人說，宮藤官九郎是日本史上最會惡搞的腳本家。
但是我會說他是熟捻日本傳統文化及本土地方文化，一個比誰都更熱愛「日本」這個國家、一個比誰都更會融合新與舊之間的文化差異的，奇才腳本家。
宮藤官九郎的身份十分多元，剛出道的時侯是從演員及撰寫綜藝節目腳本起步的（後來的身份又多加了樂團吉他手），會開始這條腳本家之路，始終都要從他第一、第二作品《池袋西口公園》跟《木更津貓眼》開始看。
《池袋西口公園》雖然是從原作改編而來，但是宮藤官九郎卻能將「青春躁動」的不安、再更進一步的加寬成描寫池袋這個地方的「異色文化」，那是一種帶有灰色色調、那種居於犯罪邊緣的年輕暴戾氛圍，彷彿只要待在「西口公園」裡，你就能看見全東京最古怪最異常的犯罪事件、及最不羈最像小混混的年輕偵探真島誠正四處奔波著。
《木更津貓眼》從名稱就開始走宮藤官九郎的復古懷舊情懷（「貓眼」是北条司８０年代在Jump連載的怪盜漫畫），整部日劇裡有一顆用著年輕的主角，在看似不年輕的城鄉邊緣，透過木更津這個地方的文化（氣志團、票選木更津先生），去歌頌青春、親情、人生的老靈魂。
他跟許多腳本家的不同之處，在於他慣於在一個現實存在的城鄉舞台上，透過真實存在的文化活動，去加深戲劇背後的每一道真實情感，如《虎與龍》。
在《虎與龍》中，當你看見一個絲毫沒有文化底蘊的可怕黑道，居然只是為了「單純地發笑」這件事，而將自己投入到現在恐怕也有很多日本年輕人完全不了解的傳統落語文化。
當我們看見舞台上的說書人以恭敬的態度，對著在舞台下的觀眾行禮，我們也會不禁坐直身子、仔細聆聽他們的每字每句，那不正也是聽一個好故事應該有的「良好態度」嗎？
而《虎與龍》的每個故事，全都是舊話新說，一切從既有的傳統落語故事去改寫成現代背景的故事，那看似像是「寓言」般的落語，放到現今來看，那情感卻是千古不變地一致。
那就是宮藤官九郎想要告訴我們的事情，從那從古老傳統文化傳承下來的意義與情感，永遠都能打動「人的心」。
所以當你看他編劇的電影《舞妓哈哈哈》將京都藝妓文化融合了惡搞一起表現出來，還是午間劇《我是主婦》將大文豪夏目漱石的眼光放在婆媽之間的碎語，還有《小海女》裡將「日本偶像文化」的精神融合了北三陸（現實是久慈）的「海女文化」，最終始料未及地給人莫大的激勵鼓舞。
你就會發現，宮藤官九郎那貫徹了長達十數年的腳本精神，是透過「傳統」去反思「現今」、反映出「人心」。
他那熱愛日本的心，至今還炙熱著。
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