最近在準備《蒙馬特遺書》的讀書會資料，為了補足不同的視角，也看完了賴香吟的《其後》（香吟是蒙馬特裡頭的小詠角色）。騎車上班時，靈機一動，如果我只用兩隻筆、禪繞畫的形式（不打草稿，線條隨性到哪就到哪、重複的構圖）來呈現她跟小詠之間的關係，那會是什麼樣子？想著畫著，最後就完成了。
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「相反的，在死亡之後的流水時光，我目睹的盡是變化，滄海桑田，人之變貌與情感的質變，一切不可阻擋，也往往情有可原。夫復何言。取代眼淚與吶喊的是強烈的孤寂感漫天而來，無孔不入，可相信我，心靈有其不死本事，如果你還在，想必能和我一樣，沒什麼好慌張的，孤寂就孤寂吧，與孤寂同在，細看它的模樣，看熟了就沒有什麼好慌張的。 」
－《其後それから》 賴香吟
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醒來卻還不願起身時，第一件事便是賴在床上查看手機，看到訊息，你說賴香吟的《其後》看了讓人起雞皮疙瘩，不曉得我看過沒，很想推荐給我。
以為早已推荐過這本書了，仔細回想後才憶起當初翻閱《其後》時，其實還未有專頁的存在。
我選書一向很憑直覺，對於不認識的作家（恕我孤陋寡聞，在《其後》前，真的不認識賴香吟，但一直是知道小詠的），書名、封面設計便決定了五成，剩下的一半會隨意地翻翻內文，尋求一點點同類的氣味。就這樣，在書甫上市時，一無所知地便從書店架上將它帶回。
當天晚上便讀了，看著看著，越來越發現對故事情節的熟稔。五月，是邱生日的月份，也是我的，所以記得。讀到一半時終於確信，她是小詠，五月是邱。故事以五月的死亡作為分界，敘述著其後的滄海桑田，由家人、共同的朋友、事件撐起章節，串聯故事。
書寫，無疑是一種自我治癒。他們約定「寫，然後活。」
事實是，寫，未能使人痊癒，甚至更加讓人苦痛，完成《蒙馬特遺書》後，五月離開了，而小詠再也不能寫了。閱畢，漫天的哀傷與愁思襲捲，或許沒能理解他們之間的執守與紛擾，但情感之千思萬縷及其中錯綜複雜，不該用愛或恨單一表述。
而五月，不是因為鱷魚成名的作家，不是我心中一直敬佩能運用文字自若的虛擬同伴，他僅僅是賴香吟心中的五月，如此而已。
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去年的我是這麼寫的，原來我不是一買回家馬上讀。
簡約的封面與書腰上摘自內文的句子，「霧漸漸散的時候，她們已經不在那裡了」、「該如何懷著那些傷害的故事繼續生長下去？不能忘卻，又不能時時記得；傷害的故事往往既美麗又醜陋，那其中，無論如何，曾將一個人最好的可能、最壞的黑影展演到極限，如果我不足以理解那其中的內容，也沒有什麼資格去保存這些」，在2012上架不久後，我將《其後それから》帶了回家，時至昨日終於翻開，購買時那種嗅到同類氣息的感覺得到解答。
一直是從Ｃ的角度去解讀小詠，這次則站在Ｌ身邊去理解某一小部分五月，故事以五月說「我不要向前走，我不要成為我自己。」作為引言，那還是一個鱷魚不容於世的年代，是非黑白分明、男人是男人、女人是女人，內心的矛盾掙扎與外在的光環相衝突，與內心的怪獸對抗最後走上毀滅的道路，敘述著關於五月、關於自己、關於其間與其後的生活，「所以，這不並不是一本關於五月的書，而是關於我自己，其後與倖存之書。」
「那個春天，我無論如何只希望五月能活下去，至於她要變成怎麼樣的人，都無所謂。」1995年，五月告別世界。
「在死亡之後的流水時光，我目睹的盡是變化，滄海桑田，人之變貌與情感的質變，一切不可阻擋，也往往情有可原。夫復何言。取代眼淚與吶喊的是強烈的孤寂感漫天而來，無孔不入，可相信我，心靈有其不死本事，如果你還在，想必能和我一樣，沒什麼好慌張的，孤寂就孤寂吧，與孤寂同在的，細看它的模樣，看熟了就沒有什麼好慌張的。」
「我曾以為失去了很多，可是，再歷經一次剝奪，才發現自己曾擁有什麼。」不同時代、不同背景卻感知到靈魂共震，五月手記、遺書讀後那久揮之不去的巨大悲傷籠罩，在其後畫下句點，霧漸漸散的時候，我，也不在那裡了。
