《#簡吉奏鳴曲—零落成泥香如故》
本來是完全不敢看的,但最後還是點開了,
真的是佩服小平導演的調度,看著畫面,很多排練時的過程一瞬間和影片重疊,想到當時是如何討論的、當時如何練習這個段落、這邊好生澀啊、這邊台語的調講錯了,騎腳踏車那邊好趕……
一直到看完才發現,對耶,我本來只打算瞄一眼,竟然就這樣看完了,而且還暗忖著應該要怎麼修正,想著這個團隊的組成,還是會自己忍不住笑出來:排練場鏡子上貼著每個角色的名字,方便代排,我跟竺定誼在比賽倒立,林子恆坐著一貫地不參與邊笑邊搖頭(但心裡一定是在暗笑我們的迂);休息時間快結束前會看到韋以丞拿著零食便當從福利社回來(但他其實已經吃過了);還有小平導演說這邊場地比較小但我先說一下到時候的移動方式是這樣的(但我經常性地聽不懂)。
還有第一次去衛武營的排練場,傻眼,大家在裡面大騎腳踏車;還有一直在擔心自己鋼琴彈不好的劉大甜,最難忘的還是在捷絲旅的大廳,大家買完宵夜坐在大廳沙發跟黑輪老師學台語學到半夜,林子恆的麵好像糊掉了我一直在笑他但他已經要崩潰了。
還有拿著泡麵調味包假裝是XXX的志璋老師(對不起我印象最深刻的就是這個!)。
還有太照顧我們導致我必須要刻意節制飲食的紹元孝慈喆雅。
超可愛第一次有實體年紀兒子思維;
後來兒子抽高超羨慕奕豪;
不敢多看一眼的宇政校長鬍;
後來得知竟是懷駿好夥伴的家萱;
紅頭師每次比劃我都在猜他何時要發出聲音的世暘;
真的超碎念我得忍住不能認真聽不然會笑的大姐新一;
無緣的簡娥逸文哈哈哈哈;
整個排練過程焦慮程度可比大甜的趙港恩霖;
釧兒好夥伴語言技能點滿的承祐;
孝乾這樣的能安;
抗議時屁股會搖的奕達;
然後是尿桶(台)思慧(我真的忘不了);
還有當時來幫忙的其他小朋友們,
每個人都有記憶點,真的好完美!
上下兩集會放個48小時,有興趣的朋友歡迎來看看!
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【衛武營第六劇場】《簡吉奏鳴曲—零落成泥香如故》上集
(7/4(日)19:30前上集限時回顧)
https://wenk.in/wwy00MtNV
《簡吉奏鳴曲—零落成泥香如故》下集
(7/5(一)19:30前)
https://wenk.in/wwy00rMBp
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高雄市政府文化局
時代音樂劇《簡吉奏鳴曲—零落成泥香如故》
7/3(六)09:00 上集
https://youtu.be/1KDbAK3qc-M
7/4(日)09:00下集
https://youtu.be/j6ZLlA_nM5Q
(線上映演48小時,高雄公有頻道第三台同步首播)
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製作團隊名單/演出人員名單:
顧問群|簡明仁、陳芳明、楊渡、陳延輝
導 演|李小平
編 劇|周慧玲
副導演|韋以丞
音樂總監|李哲藝
燈光設計|車克謙
服裝設計|李鈺玲
舞台設計|陳慧
技術統籌|林育誠
製作統籌|陳紹元
舞台監督|林岱蓉
助理舞監|周賢欣、黃詩蘋
歌唱指導|詹喆君
臺語指導|阮劇團、盧志杰、陳盈達、林瑞崐
燈光技術指導|陳慶雄
舞台技術指導|蘇俊學
執行製作|詹喆雅、莊孝慈
演員| (依筆畫順序排序)
杜思慧/呂名堯/呂承祐/吳欣怡/竺定誼/林子恆/林奕達/宮能安/張世暘/黃奕豪/楊宇政/劉廷芳/賴家萱/蔡恩霖/蔣逸文/薛志璋/陳思維
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過55萬的網紅新聞挖挖哇!,也在其Youtube影片中提到,兒子鬧出事情來,蔣經國則負責善後在繼續為兒子擦屁股。 #蔣經國 #蔣孝文 #權貴 王瞳怨艾成驚動婆婆 狄志為求證手寫信揭內幕 👉https://youtu.be/2fGITWGzk2g 公婆索亡兒精子生孫 超扯要求讓人妻快崩潰 👉https://youtu.be/3pmF3P3eHOg 不輸國外的...
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今天是楊德昌導演逝世十四週年,對於他,已無須談論太多,最好的方式就是直接去看那些電影,去看他鏡頭下的臺灣,以及臺灣的種種具象的、抽象的、冰冷的、紛亂的人事物,推一本書《再見楊德昌》,然後,推他所有的作品 ——「我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。(We are luckily unlucky.)」
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以下非建議順序,單純列出幾部,先來看《#青梅竹馬》。
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吳念真說:「其實楊德昌有一核心主題:時代變革中,人在其中的生存到底適不適合?孝賢扮演的角色是在迪化街賣布的,正尋求一種轉變,思索要不要到國外做生意,但受限於個人認知或本身的性格,註定會受到挫折。有一場在 Pub 的戲,那些知識份子在講些無聊的笑話,對方聽到他是賣布的,不屑的態度溢於言表。阿欽也是被時代所犧牲,他年輕時候是打少棒的,後來少棒沒了,他也就完了。
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有一天,我去天水路找朋友,看到一個傢伙在賣甘蔗汁,他竟把攤子整個推到路上來賣,警察前來驅逐,他不肯挪動,警察無計可施便走了。那個攤子上掛了三張照片,都是他跟蔣經國握手的畫面。出於編劇本能,我就去跟他聊天。他說,他從中學時代就被抓去練拳擊,成為國手,有一年,準備赴加拿大參加奧運,但那年加拿大已經和中國建交了,竟拒絕台灣代表團入境。台灣大隊人馬在日本等簽證,等到最後仍然沒能參加。回來後,他就去當兵了,退伍之後,什麼都不會。他說:『我要生活啊!我為了國家這樣練拳擊,練到最後也沒有機會!』那張照片就是他參賽前受蔣經國召見所拍下的。他覺得國家沒有照顧他,他這一輩子都毀了。
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我把這個故事講給楊德昌聽,他覺得很有意思,後來還很高興打電話給我,說:『我們應該把這個弄出來,我已經想到題目了!』他常這樣,劇本還沒想之前,想題目、想海報、想工作人員要穿的 T 恤想得很高興,像小孩子一樣。他講了一個題目我覺得很棒 ───《業餘生命》。亦即三十歲之後的生命全是業餘的,因為生命在此之前已經過完了。以演藝界的人為例,可能三十歲之前所有掌聲就已經得光了。《青梅竹馬》裡,阿欽那個開計程車的角色基本上就是業餘生命,是一個挫敗的人。
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你吞不吞的下那口氣?會否覺得自己被虧待?」
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接著看《#牯嶺街少年殺人事件》。
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楊德昌導演刻劃著純真的失落、道德的崩毀與理想主義者的殞逝,那時候的人們極其壓抑絕望、迷惘挫敗,無力改變現狀的父母將一切希望放在孩子們身上,用功讀書成為唯一一條出路,不安瀰漫的社會氛圍似乎一觸即發,族群對立,械鬥滋事,然而始終沒有人死的像個英雄,只能活著見證自己變成一個惡人,變成一個被大時代殺死的恐怖份子。
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因此在一則撼動社會的情殺案件背後,不只關注著 1960 年代的日常生活,同時掀開存在於社會新聞裡的人之價值,透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素,導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人兇手?帶有史詩氣勢的《牯嶺街少年殺人事件》,英文喚作「A Brighter Summer Day」,重點就在「Brighter」,有比明亮更明亮之處,周遭就有比黑暗更黑暗之處,手電筒光線所及成為光明與希望,也因太過刺眼只能看見一半的真相,其他陰影滿布的地方則彷彿更加混沌不清,潛伏一旁的暴力蠢蠢欲動,價值觀不停偏斜擺盪,無論大人或是孩子都難以在顛沛流離中想像未來的自己的樣貌。
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小四澄澈而直接的雙眼於卡奇色制服堆裡顯得格外與眾不同,比起同齡的朋友他略顯沉默壓抑,臉上讀不出任何情緒,沒辦法真正融入不良少年的幫派核心,也沒辦法過著完全遠離紛擾的學生生活,不上不下的成績只能考上建中夜校,就如生於公務員外省家庭的狀況。張家的父母無可挑剔,媽媽勤儉持家,爸爸有自己不容動搖的原則,不但適時傾聽孩子的想法,為孩子據理力爭,也身體力行教導下一代做人必須光明磊落問心無愧,自己的未來要憑著自己的雙手決定。
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直到警備總部的人登門將父親帶走的那一天,直到白色恐怖真正在張家掀起驚濤駭浪的那一天,一顆又一顆的大型冰塊靜置走廊,一疊又一疊的空白稿紙擺在眼前,以失去時間感的精神壓力呈現人們漸漸產生斷裂的過程,原來國家比任何人都更清楚我們的人生,原來個體的命運從來不掌握在自己手中,原來過去深信不疑的公理正義都是滿紙荒唐言,比起貧窮,絕望才會真正讓人變得滄桑、憔悴、黯淡與不堪,只見他茫然盯著桌上的食物,卑微請求老師網開一面,再也抬不起頭面對如此踐踏人性的國家與社會。
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舉凡善良、公平、正義等擲地有聲的名詞,並非有錢人的餘裕或底層者的嘲諷,也不是崇高空泛的道德標準,那些拚命守護的,就是為了下一代的目光與希望,往往等到事情發生了,才會知道父母對孩子造成的影響有多麼深遠。Honey 不惜代價對抗、維繫小四最後一線理智的,都是小明,是純真與救贖的象徵,然而一句當頭棒喝「我和這個世界都是一樣不可改變的」,意志的斷裂巨大到再也無法挽回,不可以被人瞧不起,不可以被世界的醜陋吞噬,那一把短刀殺死了愛,殺死了過去的小四,也殺死了一切理想中的美好期許,時代將青春、信念摔得粉身碎骨,只留下了選擇在風中搖擺的草,殘破地隨波逐流。
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而後看《#恐怖份子》。
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不安、疏離、壓抑、暴力、無解,交疊在楊德昌質樸且暖色調的台北日常恐怖之中,鏡頭下這群人困在無限循環、一成不變的日子裡,他們以為人生應該要有另外一種模樣,不缺物質的執意追求虛幻的精神生活,手頭不寬裕的以為擁有金錢便能迎來新的起點,是每位理想主義者不偏不倚走向憤世嫉俗,也就是恐怖份子的過渡期。
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「在他鏡頭下的台北是一個很雜亂的、拼湊的城市,沒有統一的建築與美學。楊德昌有句名言:『我們何其幸運地生長在這個不幸的時代。』身為戰後這一代,我們經歷過台灣非常破落而貧窮的階段,早期又面臨戒嚴,必須反抗威權、反抗貧窮、反抗這個破敗的城市,由此給我們帶來力量。」
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吳念真認為,臺灣最好的電影有兩部,一是楊德昌《恐怖份子》,二是侯孝賢《童年往事》。
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在看似平靜的舊時台北,參差不齊的老舊公寓比鄰錯落,以槍聲劃破天際,也以槍聲劃下句點,三條故事線有條不紊地穿插、糾纏,慢慢收攏成一個故事,巧妙透過後設手法導向亦真亦假的結局。李立中和周郁芬一對中產階級夫妻,有潔癖的先生雖然收入足以餬口,但自私自利的他職場始終不順遂;婚後求子不得,足不出戶的妻子專注於撰寫小說,卻因生活百無聊賴而坐困愁城,無法突破寫作瓶頸,一日,一通匿名來電,讓她下定決心為自己的生活做出改變。來電的就是位混血少女,也是楊德昌開始構思《恐怖份子》的契機,如實反應台灣當年美軍駐紮的時代背景,母親活在逝去的西洋老歌之中,年紀輕輕的淑安則與不良少年為伍,為了金錢成為行竊慣犯,長期遊走在法律邊緣。因一條故事線再衍生另一條故事線,又因另一條故事線而發展出另一個完整的世界,家庭寬裕的少年攝影師小強愛上內心虛構的神秘少女形象,拼拼湊湊出看似合理的故事,每個人看見了部分的真相,每個人也同時被蒙在鼓裡。
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「什麼是虛構?什麼是真實?風一吹,照片中的人就變得零碎,彷彿她是拼湊而來的。整個城市也是一樣,這是一個拼湊的世界,每個人看到的都只是一部分,並非真實的全貌。」
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女孩凝視著自己的照片,照片裡的眼神斜斜盯著男孩的位置,男孩從那處望向了女孩,三個畫面在短短幾秒的剎那建構出抽象而立體的空間,似乎時而行走於夢境,恍惚置身於現實,台北就宛若一個庸俗沉悶、乏善可陳的夢,彼時是,現在仍是,人人嚮往自由,人人求而不得,無論你腳踏實地過日子,或是企圖與眼前困境對峙,都無可避免一步一步靠近背後的深淵。
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「片中,大台北瓦斯球代表的是一個快要爆炸的東西,暗示著危險,楊德昌鏡頭下的城市好像都走在邊緣上,隨時會發生狀況,跟他的個性很像,因為他事一個很敏感、細膩的人,看什麼事情都覺得不太對勁。就像《一一》裡頭,洋洋喜愛拍人家背部,這其實貫穿了他所有創作,楊德昌在看人的時候,總看到別人沒看到的面向。」
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最後,我們看的是《#一一》,最喜歡的一部。
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以婚禮開始,以葬禮作結,這些都是平凡無奇隨處可見的生活,也會發生在我們成長過程中的事,卻以溫柔的電影語言交織成文化背景之下的共同回憶與課題,在多年後依舊發人深省。簡家的主要收入來源是撐起台灣經濟奇蹟的代表性族群之一,也就是中產階級與中小企業,無須終日為錢勞心傷神,但人生不會因此而少些煩惱。爸爸 NJ 和幾名同儕合夥開創一間電腦公司,妻子敏敏是標準的家庭事業兩頭燒的職業婦女,兩夫妻膝下育有正在就讀北一女的女兒婷婷,和八歲的兒子洋洋,這一家人面對小舅阿弟的婚禮的同時也面臨長輩的腦溢血昏迷,NJ 甚至在圓山飯店巧遇了初戀情人阿瑞。
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這個壓抑的中年男子,幾乎可以說是吳念真的化身,NJ 的父親形象,也可於李安「父親三部曲」中清楚察覺,傳統定義中一家之主的特質,如此衝突而缺乏溝通的家庭樣貌,從不同時代、不同年齡層都能窺見父親威權角色與早期家庭結構的瓦解。努力撐起一個家的背後,也有我們未曾發覺的浪漫餘暉,是不是人總有一天都需要在現實生活與理想愛情之間擇一呢?
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在 NJ 與阿瑞的日本、婷婷與胖子的台北交織成了愛情詩篇,此端是自己久別重逢的年輕歲月,彼端則是女兒摸索愛情的未知期待,彷彿換了一個時空,婷婷也經歷了爸爸曾經走過的路,只是可能在愛與不愛之間就這麼毫不留情地一分為二。生活在台北,任誰都曾去西門町看電影,任誰都曾踏過無數次的武昌街,任誰都曾獨自佇立在車燈閃爍的路邊拼湊破碎的心,任誰都曾在吵雜壅擠的世界裡備感孤獨。
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《一一》是時代的縮影,從街道、天橋、紅綠燈平凡的日常畫面裡我們看到光陰流逝的證據,也感受著台北獨特的城市韻味。《一一》更是社會的縮影,每個角色在我們生活中都不陌生,有先上車後補票,也有發乎情止乎禮,有看似美滿的家庭,也有複雜紊亂的鄰居,有為求利益不擇手段的嘴臉,也有盼以真誠待人的無奈。
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「誠意可以裝,老實可以裝,交朋友可以裝,做生意可以裝,那這個世界上還有什麼是真的?」短視近利、投機取巧,許多企業奉行利益擺第一的宗旨,公司需要賺錢是天經地義,卻非以長久經營的角度思考,於現在的食安危機、黑心食品、詐騙猖獗、缺乏國際競爭力等層出不窮的問題上浮現,畢竟有所得的同時都必須付出代價,這些代價都將落在下一輩的肩頭上。NJ 憤而掛上電話,拒絕接觸公司決策,也許惱怒的不只其他人的反反覆覆,而是此類罔顧未來和台灣商譽行為,如此成就經濟起飛錢淹腳目的共業,之後則必須由洋洋這個世代的年輕人慢慢償還。
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耐人尋味的名稱「一一 A One And A Two」,無論指的是兩個人、人與人,還是存在於每個角落的二元對立,也就是洋洋始終想捕捉的「後腦勺/看不見的後面」,都給人異常豐富的留白與思考空間,好與壞、對與錯、愛與不愛、真誠與偽裝、年輕與遺憾、喜宴與喪禮、送往與迎來,從楊德昌的鏡頭之下感受到的,是每個人看似互動密切又形影疏離的灰色地帶,更隱約透露出了一種反璞歸真的成熟心境。
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(本文引述的文字除電影台詞外皆出自王昀燕《#再見楊德昌》一書。)
蔣孝文兒子 在 Initium Media 端傳媒 Facebook 的最讚貼文
【馬列主義、共青團出身的 #蔣經國 ,如何懂玩西方「民主政治」的遊戲?】全文:https://bit.ly/33ts0mF
蔣經國曾在蘇聯求學與生活長達十二年,不但接受正統的馬列主義教育,還參加過蘇聯共青團,並娶俄國女子為妻。這樣的背景,勢必讓蔣介石對這個受對手信仰洗禮的兒子無法全然放心。
此外,早年的蘇聯經驗也讓蔣經國無法真正進入「民主政治」的遊戲規則──他始終沒有搞懂兩黨政治的玩法,但是迫於當時亞洲民主化政變的浪尖上,他做出「不是真正認可也不知如何處理」的抉擇。
「#美國壓力」深深影響蔣經國。在俄思想養成、缺乏西方「民主」DNA的他,事實上,當時也可以頑強抵抗看到血流成河,走上一黨獨大的老路,但他為什麼沒這麼做,選擇走向「民主化」?https://bit.ly/33ts0mF
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#林孝庭 蔣經國的台灣時代:中華民國與冷戰下的台灣 https://bit.ly/3xt8xk4
用你選擇的媒體,決定你看見的世界
#加入會員:http://bit.ly/2wVfM6g
#學生方案:https://bit.ly/3bUODnu
#端傳媒 #蔣介石 #中美冷戰 #中華民國台灣 #中美台 #二戰 #蘇聯
蔣孝文兒子 在 新聞挖挖哇! Youtube 的精選貼文
兒子鬧出事情來,蔣經國則負責善後在繼續為兒子擦屁股。
#蔣經國 #蔣孝文 #權貴
王瞳怨艾成驚動婆婆 狄志為求證手寫信揭內幕
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公婆索亡兒精子生孫 超扯要求讓人妻快崩潰
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不輸國外的台灣美景!劉川裕曝四大私房景點
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【養出巨嬰兒!不該對孩子講的四句話】
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蔣孝文兒子 在 Re: [閒聊] 蔣家三位公子- 看板gallantry - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ 引述《npblgu (中職菇的弟弟)》之銘言:
: 蔣孝文 蔣孝武 蔣孝勇
: 難道小蔣都沒想過安排他們接班嗎?
: @@ 嫡系的三位公子哥 找不出一人接下蔣家王朝!@@
蔣孝文-----蔣中正長孫 蔣經國長子
1935年出生 老實講論接班 以年紀來說確實有接班的實力
雖然聰明不過從小就很愛玩.....而且行為乖張 很令人頭痛
愛玩槍 聽說還把侍衛射傷 開車出去撞死人還找一位替死鬼了事
而一件福利社女服務生疑似受辱上吊自殺的案子也被懷疑與蔣孝文有關
蔣孝文在仿間的風評真的很差....
蔣介石一直很希望自己有位孫子能從軍 可惜文武勇當中 沒有一個把軍校給念完
成績不好 蔣家為了將他送出國讀書 還惡意作弊在黑箱作業下被列為倒數第三名錄取。此種作弊行為引來其他考生及家長不滿,
要求查榜及公開成績,後來還是被強壓了下來
回國後的蔣孝文 台灣電力公司桃園區管理處處長、國民黨桃園縣黨部主任委員之職
跟在蔣經國親信孫運璿旁邊學習....
不過依然酗酒成性引發糖尿病而突然昏迷,記憶力受損,纏綿病榻達19年之久
仿間有不少傳言說他是得了性病@@
因此在接班群中 蔣孝文已經被劃了一個X了 不然論年紀以及蔣家的刻意栽培下
蔣孝文的政治成就應該不輸給蔣孝武......
蔣孝武
在蔣孝文確定無法接班後 成為蔣家刻意培植的對象
不過個性跟哥哥一樣暴戾成性 從小成績不出色 被送到軍校又不讀書
在蔣家的安排下也是送到德國讀書...
蔣孝武算是蔣家嫡系當中較有政治頭腦的一位
而且對政治也很有興趣
蔣經國還在蔣孝武從德國返台後不久,就安插他在國民黨黨務部門實習,熟悉情況。
從主持台灣「中央廣播電台」工作開始以及欣欣傳播公司到後來的中廣董事長
蔣孝武就開始涉足國民黨的情報系統。
在以黨領政的時代 蔣經國還是走父親栽培自己的老路線 讓蔣孝武來掌管情報方面
但畢竟蔣經國時代民風已經不像蔣介石時代一樣了
安排自己兒子接班 畢竟不可以太明目張膽
我個人是認為 蔣經國絕對有想栽培自己兒子接班的企圖 可惜後面發生的江南事件
不得不讓他忍痛割愛打消這個念頭....
到1976年 蔣經國又安排蔣孝武出任「國安會議」執行秘書一職
更是直接進入台灣情報系統的核心!
發生江南案 我只能說確實打亂了蔣經國的接班佈局.....
當時矛頭指向蔣緯國和蔣孝武 就算他們澄清 在民間也大都認為是由蔣孝武幹的
傳言對他相當不利,主要是蔣孝武自1980年初期即介入台灣之情治系統,他在國家安全
會議掛有執行祕書的名義 許多重要案件都曾與聞 甚至若干情治單位的人事也受他影響
最後蔣經國不得不把蔣孝武送出國 調蔣孝武前往新加坡 出任副代表
遠離台北政治權力核心.....
如果沒有發生江南案 蔣孝武在蔣家刻意栽培下 應該可以更上一層樓
蔣孝勇
與兩個哥哥不同的是 從小善解人意 是蔣介石最疼愛的孫子
但據很多侍衛人員和官邸工作人員說法
他是一個十足的兩面人,甚至有人說他是個笑面虎
人前人後的表現完全不同。他也是蔣經國兒女裡個性最像蔣經國的人
據說對政治沒有興趣 專注於黨營企業之中
由於特殊的關係 蔣孝勇在商界可說是一帆風順....
32歲的蔣孝勇又出任國民黨中央委員及中華民國全國工業總會常務理事
一時之間聲勢日隆。 擁有相當良好的政商關係
據聞在蔣經國晚年 蔣孝文生病 蔣孝武長年在外
蔣孝勇扮演的舉足輕重的地位....甚至一度有"地下總統"之稱
參予了不少重大的決策 !
蔣經國過世後 舉家移名到加拿大 遠離政治圈
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◆ From: 122.122.219.119
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