書生捕獵團(下)
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做官夫人雖然威風,但做唔到丫嘛。
以小姐嘅樣貌家世,做唔到官夫人,但嫁個富家公子做少奶奶,真係一啲難度都冇。
點解一定做官夫人呢?點解要對嗰啲負情薄倖嘅書生,有咁多幻想呢?
件事好明顯,書生一係考唔中科舉,一係考中咗,覺得自己高貴咗,就翻面唔認人。
小姐淚流滿面:「我阿爹係商人,我係商人個女。我唔想我嘅丈夫、我嘅下一代都係低賤嘅商賈!」
總之,小姐就係要堅持呢條錯誤嘅路。
直到有一次,小姐「遇到」柳公子。
柳公子唔算好靚仔,但有一種憨厚樸實嘅氣質,好似會守承諾咁。
小姐施展混身解數勾引佢,佢偏偏唔鍾意大家閨秀,睇中咗小家碧玉……即係我。
柳公子好似柳下惠咁拒絕小姐,不斷表達對我嘅好感。
柳公子含情脈脈咁望住我,柳公子真心真意咁愛上我,柳公子誓神劈願咁應承我。
呢一次,反而係小姐憂心忡忡咁望住我。
小姐冇嫉妒我,柳公子只係佢其中一個獵物,但小姐擔心,我會好似佢咁畀人呃。
我諗咗好耐,如果我唔捉緊柳公子,我可以嫁畀邊個?
大概係嫁一個管事,我生出嚟嘅仔女,依然係奴隸。
柳公子真係好有才華,佢話佢一定會考到科舉,一定會八抬大轎返嚟娶我。
如果我成功咗,我就係官夫人,就係小姐都要仰望嘅女人。
小姐已經失敗咗十八次,我作為第十九次,冇理由咁黑仔掛。
我鼓起勇氣,將自己交畀柳公子,將私房錢都畀晒佢。
柳公子同我依依惜別,上京趕考。
冇幾耐,我發現我有咗柳公子嘅骨肉。
而且,小姐都收到消息,柳公子中咗狀元!
我好開心,呢次仲唔到我做官夫人?
我等啊等,我個肚愈嚟愈大,我個仔出咗世,柳公子都冇嚟搵我。
我託人送咗好多封信去京城,都石沉大海。
隨住個仔一日一日咁長大,我終於確定,柳公子唔會返嚟。
柳公子,已經拋棄咗我。
呢個時候,小姐已經認命,嫁咗一個門當戶對嘅富家公子。
而我就帶住個仔,一個人生活。
條件好少少嘅管事,都睇唔上我。
我成日問自己,點解我係咁勸小姐,唔好信啲書生,但輪到我嗰陣,我都忍唔住淪陷咗。
因為「成為官夫人」實在太吸引,旁觀者睇到背後嘅陷阱,但身在局中嘅人,只會被迷人嘅果實吸引。
責備人哋傻嘅人,往往輪到自己嗰陣,都一樣咁傻。
—完—
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薄倖小說 在 劉昱佑 Facebook 的精選貼文
先講結論,我正式畢業、正式登出臺大,剛拿到熱騰騰的畢業證書。
行人寥寥,樹影搖曳,再次回首臺大校園,感懷流年似水,六年時光就在聲息中飛速而過了。今天終於拿到畢業證書,心中才較為踏實了。這年來為了學業奔走,日夜孜矻,莫敢自遑。不能說有多少智識上的長進,但收穫頗豐,學術上的產出和軼事趣聞,讓人感到美麗而安穩。是較人虛長幾歲,但也不算白費。
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真的很幸運,能在二十三歲的尾巴拿到第四個臺大學位、第二個臺大碩士,要談客家精神,大概已經發揮極致,畢竟只繳兩份學費。過程就像買菜送蔥,知識也讓人恬淡、平靜、滿足。除了份內的事,我也和師長同學有些著作,目前期刊一篇、研討會三篇,至於努力中的還有兩三個。回首過往,至少不是混過來的,但求心安理得。
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不過,這些年來也遇到許多困難險阻,但幸有貴人相助,我銘感五內。雖然研究所雙主修制度推出三載,所辦、研教組和圖書館卻沒有預期到有人可以在制度內達標,從學分認定、畢業考試申請,到論文繳交,都是經過密切聯繫,想出解決方案。他們替我排除萬難,我點滴在心。剛從研教組職員手中慎重地接過證書,「你是臺大第一個喔,恭喜。」比起頭銜和證書本身,以經驗譜寫歷史,參與制度臻善,其實更令人滿足自信。希望後繼的學生,走的比我順利、比我安穩。
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負笈臺北六年,誠要感謝爺奶父母及親族照拂,舅舅舅媽安置,讓我毫無後顧。倘若有聲名、有令譽,我要將一切獻于爾等。研究所兩年,我非常感謝恩師宏浩的知遇,他嚴格正直、真誠自然,不吝給予指教,我學到很多,是我大學四年所遠遠不及。此外我在師門也悠遊自在,老師除了指教,也願意給我各種支持和關照,讓我見名於共著期刊,首現SCI是莫大的榮典,我不勝感激,師恩難報。還有朋友、同學及愛人在精神上的扶助,同樣也是莫大的鼓舞,我亦是心懷感謝。
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最近修論文煩躁,偶爾看奧運消息,令人振奮,國人無不為之喝采,選手的沈澱與積累,著實不易。但比起能夠分高下、競輸贏的場合,學術生活可能就沒法那麼熱血,甚至還有些枯燥。宏浩師曾經跟我說,學術做得好,你越要忍受孤寂。到頭來能跟你聊上話的,可能真沒幾個。相較萬眾矚目的威武,學術的競逐更像燃燒自己、創造知識,在幽冥中護持青燈,於黑暗裏匍匐前行。這種使命感無法獲得普羅大眾的共鳴,但於自我成就上,同樣具有豐富的建設性,精神已然十分富足。因此,看奧運也成為另一種鏡射,使我鞭策自勵。很高興在東奧結束前,碩士生涯也告一段落,不過研究生涯卻不會因此中輟。很喜歡做實證,不只因為實證可以玩玩資料、代代模型。實證是用積極的方法,做入世的研究。
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記得天津南開大學的一段掌故,校長張伯苓找經濟系主任何廉辯論,他詰問何廉:「為什麼要建立這些商品的價格指數?你可以了解什麼?」何認為,透過價格指數的建構,有助於中國的科學建設。張伯苓卻批評,這樣的做法無疑是「用顯微鏡找大象」。在張的語境下是批評,我卻認為,「用顯微鏡找大象」就是學術的精神、學術的態度。用嚴謹細膩的方法,去探究看似無疑的問題。胡先生說「做學問要在不疑處有疑」大抵如是。更況民生商品是一個入世問題,要了解中國百業趨勢,價格指數扮演相當關鍵的角色。
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會談這個故事,其實與我的論文有關,做的是農地價格指數。我與老師協力,利用配對法和Lasso,共同提出一個建構農地價格指數的新方法。農地價格指數在臺灣鮮有所見,我們的研究在方法上也解決了選樣偏差、特徵眾多所造成的多重共線性等等。在農地方面,無疑是大的斬獲、好的貢獻。我國歷來重農桑,面對這樣的問題,我們慎重地、小心地回答了。能夠參與如此神聖的事,我戒慎、感激而滿足。
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當然,並非所有研究都順遂可期,而學術的過程中本身就充滿痛苦。這幾年來,我很能感同深受。但「學術溺水」實難透過求助收效,我唯一意識到的是,只有自己能夠真正幫助自己。直言之,自我排遣是研究生生活中的要事。雖然領域是計量經濟,文本中矩陣、算式、表格遠多於情感豐沛的文字,但人文的精神不能偏廢。我很感激,在這段時間裡,董橋小品相伴,陳之藩和周作人的散文也在一旁,高陽小說引人入勝,他們為我注入精神活水,是沛然莫之能禦的。此外,有珍饈美酒左右,也令人飽滿幸福。林語堂喜歡吃香港鏞記燒鵝,甚至為他題寫菜單。胡適熱愛馬丁尼,他有自己的秘方。老民國的金絲眼鏡高高穩穩地架在鼻翼上,一身鐵灰白柳西裝,案前不放筆墨紙硯,而是佳餚一桌瓊漿一壺,處處顯露學者的講究、學者的體面。我也好吃,愛肥前屋、吃麵屋武藏,享用浙菜必點韭黃鱔糊,點心要福州芋泥和布朗尼。偶爾也下廚,烹角煮、燒獅子頭,雖然無關學術,卻同樣在漫長的征途裏平添不少逸趣。
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我真的很幸運,自己境遇好、運氣好,讀書可以讀的多,朋友交的雅。早歲得公器得頭銜,活到24歲還算不賴。董橋自謙坐穩一個又一個位子,那是僥倖,不是才情。不過董公是真實力,而我的情況大抵如前。最重要還是感謝所有協助我的親族師長、同僚與友朋,我永矢弗諼,只是暫時無以報厚恩,人生旅途再慢慢償還。
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至於未來的規劃,可能先遷西湖鴨母嶺,安頓一番。承蒙恩師垂愛,我會續任研究助理,繼續完成未竟的研究。沒意外的話年底會先做兵,其他的事可能就走走看看。疫情可怖,卻也留給我時間想想,可能也不全然壞事。早歲許身公共事務,後來才漸漸覺得底子太薄、本領太小,政治工作是需要精密的計算而非算計。大衛伊斯頓對於政治的定義是社會價值的權威分配,如果不先學好計量、學好數學,其實也是忝居所司,令人惴慄。不過,學優才有資格分配,這是橫亙中外之理。薩伊德把知識分子刻畫的很清晰,他不斷強調知識份子的應該具有「良知」,也要和權威對抗,致使知識份子具有邊緣性。這種想法實與傳統相若,政治是推己及人,大概就是「君子不匱,永錫爾類」。無論身在何處,都要精進智識、懷抱溫柔,繼續影響周遭的人,這是我時刻提醒自己的。此一矜持,近來歲月格外受用。我的研究生生涯就要告一段落,黨代表也面臨卸任,由衷希求於此之際,同大家共勉。
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最後,疫情當前,首要是多保重自己,願神恩能永顧,祈使體膚長健,萬事安康。謹守防疫規定之外,也別忘了幽默感,偶而逾矩的言詞、煽情的畫面也非不可,不要悶壞氣壞才好。話說多了,再講下去,可能要比我論文篇幅還長。總之我們還會再會,願在追求真知的道路上相遇,成為照耀幽暗的微明,繼續邁步,奮力前行。
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歲在辛丑孟秋
筆于福州山麓
薄倖小說 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳貼文
記得入手《德語課》是高中時期,對當時的德國似懂非懂,看到放在新書區便買了回去,這麼多年後,在改編電影《#偷畫男孩》上映消息出來時,才發覺就是當年那本憑直覺帶回家的小說。在這些年間,二戰、納粹竟成為我極有興趣的文學與電影議題之一,這部電影在故事與鏡頭上,更可與近年來相當喜愛的電影《無主之作》和《燃燒女子的畫像》相互對照。
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《偷畫男孩》述說原為多年至交的一對好友,麥克斯走上了藝術家一途,顏斯則成為了不怒自威的警官,因為當時政府頒布的「禁畫令」,看似一視同仁、盡忠職守的顏斯就此成為平庸之惡,父權和極權合而為一,一幅一幅掠奪,一幅一幅燒毀,摧毀了昔日回憶,扭曲了一段友情,撕裂了兩個家庭,模糊了道德分野,甚至因此賠上了下一代的人生。被大時代波及的他們走過二戰的生與死,納粹的起與落,但是這些價值觀從未撼動顏斯眼中的決絕以及無情,服從或違抗、毀滅或偷竊都成為一種執念,導致年幼的小兒子西吉在是非善惡中不停擺盪,哥哥喪命,姐姐離家,他只能試圖以自己的方式守護這些僅存的美好,盡其所能私藏、竊取畫作,就是讓它們幸免於難的唯一方式。
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整部電影迷漫著壓抑、哀傷、窒息的氛圍,就如極權之迫害、無用之暴力和沉默之共犯,所有的創作自由都成為病態的象徵,最初,人們因歌頌美而創造藝術,卻為了追求所謂「服從的快樂」,「盡職的義務」,整個時代的思維模式讓無數人成為這起歷史巨大悲劇的幫兇,似乎所謂的人性與良善,都在冰冷疏離的海灘上隨風散去。
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戰爭會結束,悲劇會過去,廢墟中的倖存者抱殘守缺,這也是普利摩李維《滅頂與生還》窮盡一生探討的一大命題 —— 創傷記憶。那些活下來的人,過去不停與社會、與親人對抗,現在則必須與自我、與記憶對抗,親眼見證創傷對人性帶來的深遠影響。有趣的是,《偷畫男孩》裡沒有任何人走過集中營,甚至刻意避談戰爭的毀滅性衝擊,然而,早在戰爭爆發之前,極權統治就已經從根本撕裂了無數靈魂。如此匪夷所思又難以理解的世界,那遲遲無法完成的作文,不再需要深藏的畫作,散落滿地的小動物屍體,黑夜裡越燒越烈的火焰,父親銳利冰冷的神情,成為西吉被迫面對創傷記憶的內在灰色地帶,僅剩痛苦、恥辱、矛盾與絕望日夜啃食。
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人們沒有選擇時代、命運的權利,挺過動盪的倖存者往往活得並不光彩,人類的意志力其實比想像中更為薄弱,區分善惡或一昧咎責,早已不是轉型正義的最重要的課題,本片也再度提醒世人,該以什麼方式銘記、思辨極權背後真正的罪惡,才是歷史傷痕為人性帶來最沈痛的警示。
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▍改編自戰後文學的經典之作《偷畫男孩》現在可至 CATCHPLAY+ 線上觀賞,除了國內外最新精選影劇隨選隨看,還有同步全球的 HBO GO 和 BBC First,豐富多元的內容相信也能滿足每一位歐美影迷與劇迷:https://bit.ly/2R5BKRi
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