【#小端網絡觀察:阿富汗動蕩,與你同樣年輕的她們正在戰火中如臨深淵】
「世界可能沒辦法做點什麽,至少世界不應該朝哭泣著的他們祝賀,不該替深陷痛苦的她們說她們非常幸福。」
「當塔利班掌權時,學校將不會再有女孩子,而此時,阿富汗有900萬個女孩在上學。就在這幾周,塔利班摧毀了多所學校,200多萬女孩將被迫輟學。」
上周日(8月15日),最後一個阿富汗主要城市首都 #喀布爾 被塔利班士兵攻佔、#總統府被佔領,一日之内,總統阿什拉夫·加尼宣佈辭職逃亡,塔利班宣佈從政府將移交權力、戰爭已經結束…
阿富汗政府軍在兩周内快速敗退引發全球譁然,一則城陷前喀布爾商店主緊急用白漆覆蓋女性廣告的影像快速傳遍社交媒體。在這些被掩蓋的廣告中,美麗的女性模特穿著西式的白紗裙,長髮自然披散未被頭巾覆蓋;但這樣在西方國家司空見慣的造型,在奉行伊斯蘭教遜尼派中原教旨主義宗教思想的塔利班看來,卻是「傷風敗俗」的。
如今塔利班即將重新執掌阿富汗政權,在嚴苛的塔利班律例之下,阿富汗的女性們還能穿上美麗的紗裙嗎?
#重返黑暗時代?
「他們屠殺我們的人民,他們綁架許多兒童,他們將女孩作為童養媳賣給了他們的男人,他們因為一個女人的打扮謀殺她 ,他們活活挖掉一個女人的眼睛,他們折磨並謀殺我們最受愛戴的喜劇演員之一…」(相關中文翻譯來自公眾號《同時》,已取得授權,相關內容已遭微信刪除)
知名阿富汗電影製片人薩拉·卡里米(Sahraa Karimi)8月13日在個人社交帳號上發佈的這封公開信,在國際輿論引起震盪。信中她指出阿富汗女性 #因塔利班大量失學、藝術家被威脅;面對國際的沉默,她痛苦的說:「我無法理解這個世界。我無法理解這種沉默。」
不少推特網民難過於她信中提到的女性殘酷處境:「很難想象當她寫這封信的時候有多絕望」「我們不應該生活在一個 #受教育女性被迫害、#兒童被强制結婚 的世界」。大量網民嘗試tag聯合國(UN)、世界衛生組織(WHO)、聯合國兒童基金會(UNICEF)等人權組織尋求幫助,詢問「我們是否有能力為這些女性提供生命援助?」也有人質問失去美國援助的阿富汗的軟弱,「一個嚴肅的問題:20 年來,美國和其他國家向阿富汗政府派遣了軍隊、提供了財政援助和軍事援助,所有這些金錢和努力有帶來什麽改變嗎?為什麼沒有正確使用它們來建設一個國家?」
在聲援的評論中,不少印度網民感同身受、呼籲印度施以援手。一位印度網民寫道,「當克什米爾的印度教徒撤離之時,當印度的無辜者被强奸殺害之時,沒有任何國際論壇聽到我們呼救的聲音。今天阿富汗的境況與我們當初多麽相同,每個人都只是冷漠的注視、卻無人發聲反對。這就是殘酷的世界,現實更加痛苦。」鄰國伊朗的用戶也留下評論:「最傷人的是這一切的野蠻侵略、掠奪破壞都是以神的名義做的,而狂熱的人類只是玩具。」
然而,除了在推特上轉發呼籲,不少網民也感到力不從心,「我也不知道我能做什麽,太無力了,除了流淚我什麽都做不了」。更多的人開始擔憂卡里米的安全:「請一定要平安」「如果有可能請多用英語更新情況」。
在卡里米隨後的更新下,確實出現了幾則讓人憂心的阿拉伯語評論:「卡里米女士,如果阿富汗情況平定了、塔利班沒有像你預計一樣對待你,你會怎麽辦?」「塔利班會因為你的異見殺掉你。」
#人權危機?
據BBC報導,1990年代塔利班統治下,婦女被迫穿著全身罩袍、10 歲以上女孩的教育受到限制,包括公開處決在内的殘酷刑罰被推行。就在一個月前的7月16日,《印度斯坦時報》還曾報導塔利班發表聲明,要求阿富汗當地宗教領袖提供 15 歲以上女孩和 45 歲以下寡婦的名單,以供與他們的戰士結婚。
「阿富汗的婦女和女孩都被抛棄了。 她們的夢想和希望呢?她們為之奮鬥了二十年的權利呢?」著有《追風箏的孩子》等暢銷書的阿富汗裔美國小説家哈立德·侯賽尼(Khaled Hosseini),在個人推特賬號上轉發一名阿富汗女孩的視頻、表達對塔利班占領後女性權力的擔憂。視頻中女孩表示,「我們什麽都不是,因為我們出生在阿富汗…我們在被歷史慢慢絞殺。」侯賽尼所發起的 #PrayforAfghanistan 詞條,成為了網絡聲援阿富汗的標簽。
根據聯合國的數據,僅在過去一個月,就有超過 1,000 名平民在阿富汗的戰火中喪生。戰亂之中,比起大國局勢更值得關注的,可能是此刻正在生死邊緣掙扎的阿富汗人。阿富汗人即將面臨什麼?雖然各國都表示「尚不明朗」,但其實2001年前塔利班的統治已經給出過答案。誠然,塔利班剛剛表態「將允許婦女出門上學、工作」,但這種口頭保證在1990年代就做過好多次,每次都以「阿富汗缺少基礎設施、不能保證婦女安全」為由變卦。
處境更為危急的是阿富汗60%的非普什圖人口,尤其是至少10%的什葉派穆斯林。根據聯合國難民署的不完全統計,從5月末塔利班發動進攻以來,已有250萬阿富汗人流離失所,其中80%為婦女和兒童,這個數字還在呈指數級增長。戰火讓農業活動幾乎停擺,目前境內有1/2的兒童處於嚴重的營養不良中。這還不是全部,在上一輪統治中塔利班有大肆屠殺被佔領城市的平民的記錄,而本輪進攻雖然注意國際輿論影響,但也已經有數起針對曾與政府合作的阿富汗人、什葉派以及女學生的爆炸襲擊。
塔利班在戰鬥中不會刻意迴避平民目標,橫死街頭的人更無法統計。很多阿富汗人通過媒體呼籲國際社會關注阿富汗即將發生的人道主義災難,聯合國也要求各國向塔利班施壓、並對難民開放邊境。然而作為回答,為了應對可能湧入的難民潮,奧地利、德國、丹麥、比利時、荷蘭、希臘等國立刻收緊了移民政策,甚至開始驅逐已經在境內的阿富汗難民。
「我處於危險之中——(但)我不再考慮自己了,」在8月14日接受BBC蘇格蘭廣播的采訪時,卡里米含淚解釋她站出來的原因, 「我想到了年輕的女孩們……這個國家還有成千上萬美麗、年輕有才華的女性,她們需要保護。」
端傳媒今日刊出評論:「殘酷的事實就是,站在民族國家視角上,只能看到民族國家。很多國家關心阿富汗,沒有國家關心阿富汗人……塔利班的極端案例讓國際政治中『人』的缺席以一種最諷刺、最災難的方式呈現,而實際在人格化國家的爭鬥中,關於人的考量的缺席存在於大國博弈的每一瞬間。」
「當我們津津樂道地談論國際政治、品評阿富汗風雲中中美各國的進退得失時,需要不斷提醒自己:中國、美國、俄國……尤其是阿富汗的人民在其中扮演怎樣的角色?他們從大國博弈中獲得過什麼?他們未來會受到何種影響?作為主權國家人口一部分的自己,跟被主權世界驅逐的阿富汗人,究竟有什麼本質區別?」https://bit.ly/2VQ5Z1x
圖:2010年6月26日,阿富汗第三大城市赫拉特,上學途中的女孩們向裝甲車內的美軍部隊揮手。攝:Chris Hondros/Getty Images
📌卡里米公開信全文:https://www.facebook.com/karimisahraa/posts/369984744490720
📌端傳媒即將刊出深度文章討論為何塔利班能迅速拿下阿富汗;以及資深報導阿富汗的記者的手記,反思對國際媒體在阿富汗戰爭中扮演的角色,敬請期待。
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【美國撤軍後阿富汗局勢解析:塔利班重新佔領國家?中亞變為新冷戰犧牲品?】
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蘇 西 的世界 演員 名單 在 張哲生 Facebook 的最佳解答
這是1989年3月21日星期二晚上9點3分在台視播出的教育文化節目《孫叔叔說故事》第二集「骨頭環」,講述大壞蛋「骨頭環」改過向善的故事。
主持人(旁白):孫越
主演:古錚(飾演骨頭環)、戴秉剛(飾演佛祖)
皮影師:陳光華
製作人:曹瑞原
企劃編劇:徐忠華
執行製作:鄧福昌、蘇國興
攝影:李國強、許派源、徐啟峰
剪輯:林玲娟
燈光:沈源、任介卿
副導演:邱千珠
導演:徐忠華
顧問:沈清松教授、洪建全文教基金會
製作:緯來公司
監製:公共電視小組
公視片頭製作:賈成達
影片來源:臺北市立圖書館總館
VHS錄影帶數位化:張哲生
1988年,洪建全文教基金會決定將其出版的《創意童話》(榮獲1988年金鼎獎優良兒童讀物獎)拍攝成電視兒童戲劇節目,由緯來公司製作、政大哲學系主任沈清松擔任顧問、藝人孫越主持,節目名稱定為「孫叔叔說故事」,第一季共十三集,取材自《創意童話》中國篇之春秋戰國時代寓言。
《孫叔叔說故事》找來小朋友喜歡的「孫叔叔」孫越主持,每一集開頭先以皮影戲搭配孫越的旁白作為楔子,然後以戲劇演出的方式表現,最後再由孫越闡述故事之意涵。
1989年3月14日起,緯來製作、公共電視小組監製的兒童教育節目《孫叔叔說故事》於每週二晚上9點在台視播出。
1989年暑假,深受小朋友喜愛的《孫叔叔說故事》之收視率不斷上揚,在8月上旬已升至百分之廿六,居公視節目第二名(第一名為《愛的進行式》)。
1991年元旦起,中影文化城內的街道廠租漲價35%,而燈光、佈景租金也一併漲價,由於漲幅超高,立即造成公視節目《孫叔叔說故事》出現緊急狀況,而向公視要求追加製作費以反映成本,同時製作單位也慎重考慮是否停播,若就此停播,將創下收視率高達25%的節目卻主動叫停的紀錄。
最後,播出長達3年4個月,期間曾獲行政院新聞局選為78年(1989年)優良電視兒童節目與80年(1991年)優良電視兒童節目的公視節目《孫叔叔說故事》,在1992年7月28日播出了最後一集。
然後,由已播過一季且頗受歡迎的國人自製木偶動畫片《阿公講古》第二季接檔,於1992年8月4日播出第一集「老鼠嫁女兒」。
下面是我特地到國家圖書館所蒐集的一些和《孫叔叔說故事》有關的媒體報導,讓大家得以一窺這齣優質戲劇的來龍去脈。
第一篇:1988年12月4日《民生報》第11版
公視櫥窗
創意童話 即將立體化
「孫叔叔」要在螢幕說給小朋友聽
【本報訊】榮獲今年金鼎獎優良兒童讀物獎的「創意童話」即將「立體化」為電視兒童戲劇節目--公共電視「孫叔叔說故事」。
由洪建全文教基金會出版的「創意童話」十集,分中國篇及西洋篇;而公視兒童節目「孫叔叔說故事」第一季十三集多取材自中國篇的春秋戰國時代寓言,「吹牛的丈夫」(不食嗟來食)、「心裡有鬼」等。
以「創意童話」作為「孫叔叔說故事」的取材資源,使得製作單位可以得到更便利的製作資源,省事不少;再則明示取材來源也是重視版權觀念的正確作法。
「創意童話」立體化為緯來公司製作的「孫叔叔說故事」,其間最居關鍵的是同時擔任「創意童話」策劃及「孫叔叔說故事」顧問的政大哲學系主任沈清松。
「孫叔叔說故事」昨天邀請了一百五十位國小三、四年級的男女學童試片及問卷,反應熱烈,不過洪建全文教基金會的人員及三位國小老師倒認為:對白仍應力求淺顯,否則對於目標觀眾來說稍嫌深奧。
「孫叔叔說故事」由小朋友最喜歡的孫越主持,前面以皮影戲搭配孫越的旁白作為楔子,後續再以戲劇演出的方式表現。
第二篇:1988年12月4日《聯合報》第24版
公視孫叔叔說故事 問卷百餘位小朋友
【台北訊】公視節目「孫叔叔說故事」昨天舉行製作階段試片,邀請百餘位小朋友填寫問卷。
「孫叔叔說故事」是一向頗受公視當局支持的緯來公司製作,發問卷作節目是緯來公司一貫手筆。緯來公司此一新作係以孫越為重要賣點;前數集內容,公視曾要求製作單位重新修改。昨天針對國小中年級所作的問卷調查,也將做為節目發展方向之參考。
節目內容藉皮影戲和真人演出,表達中國古代思想家的言行風範,觀賞層次定位在國小中、高年級,劇本由金鼎獎兒童優良圖書「創意童話」改編,播出日期目前尚未敲定。
第三篇:1989年3月2日《民生報》第10版
公視「孫叔叔說故事」
十四日起播出
【本報訊】公共電視兒童節目「孫叔叔說故事」,將於三月十四日,星期二晚上九時,在台視播出。
「孫叔叔說故事」是一個古裝兒童戲劇節目,以中華文化為主要內容。為免節目枯燥無味,製作單位特別設計了主持人、皮影戲、古裝真人戲劇的型態,來吸引小朋友。
製作單位將於三月十一日上午九時,在久大書香世界,舉辦高年級小朋友說故事比賽。活動一律通訊報名,來函請以明信片,寫上自己的學校、地址、電話,寄台北市南京東路三段三一一號五樓,「孫叔叔說故事」收即可。
第四篇:1989年3月14日《民生報》第12版
公視‧兒童
孫叔叔說故事 今晚開講 掌中乾坤 外江戲開鑼
【張夢瑞】
●台視「孫叔叔說故事」,將於今晚九點零三分播出第一集「鵷鶵與貓頭鷹」,這一個由孫越主持的十三集節目,接替已播完的「小冬瓜的世界」。「鵷鶵與貓頭鷹」描述莊子和惠施原是好朋友,兩人雖常各據己見,相持不下,但事情過後,兩人又和好如初。後來惠施出任梁惠王的宰相。莊子知道後,十分高興,計畫到梁國去看他。豈知,莊子在途中,惠施就得到消息,並誤聽讒言,以為莊子來搶他的職位,因而懸賞捉拿他。莊子用計進城見惠施,告訴他鵷鶵和貓頭鷹的故事來表明自己的行意。
●華視「花的禮讚」,晚上九點零三分播出「踏出芳香的步履」。由於現代人越來越重視休閒生活,因此,大型花園的照顧就成了一項專精的技藝。通常休閒場所的花卉,最好選擇好種易活,花色豔麗,花期長的最理想。如九重葛,榕樹適合室外栽培。
●華視「掌中乾坤」,晚上十一點零三分播出「外江布袋戲」;外江布袋戲就是移植了平劇音樂而形成的布袋戲;由此可見,布袋戲並非一成不變,而是兼容並蓄,具備了求新求變的活潑性格。
第五篇:1989年8月15日《民生報》第12版
公視櫥窗
孫叔叔說故事 小朋友愛看 收視不斷上揚 躍居公視第二
【張夢瑞】拜暑假之功,深受小朋友喜愛的公視「孫叔叔說故事」,收視率不斷上揚,上周已升至百分之廿六,居公視節目第二名(第一名是「愛的進行式」)。
造成「孫」劇獲小朋友青睞的最大原因,是製作單位不斷修正腳步,以符合小朋友的口味兼教育功能為主。
據該劇製作人陳繼業表示,「孫」劇初期是以古聖先賢為主,全劇沒有一位女演員,陽剛味甚濃。許多家長經常向製作單位反映,劇中的故事太深,不適合小朋友看,小朋友即使看了,也不瞭解其中的道理。
製作單位接受建議,在第二季即換上一些言簡意該的警世故事,甚至還加上一些懸疑推理的情節,立刻吸引小朋友的注意,許多家長甚至與子女一道觀賞這個充滿趣味的節目。
根據聯廣廣告公司近日所做的一項調查顯示,公視「孫叔叔說故事」,已被列入公視五個叫座又叫好的節目之一。值得一提的是,其他四個節目,播出時間均超過二年,只有「孫」劇播出尚不滿半年。
第六篇:1990年1月3日《民生報》第11版
孫叔叔 向第四季邁進
【記者 尚孝芬/報導】公視兒童節目「孫叔叔說故事」播映3季,收視與口碑都建立了不錯的基礎,因此製作單位提出第4、5季企劃案,公視一口氣便先通過兩季的案子,讓製作單位有較充裕的時間拍攝,不過,公視要求該節目在演員知名度上能夠加強,更能擴展收視階層。
公視發現「孫叔叔說故事」觀眾訴求面雖然定在國小至國中階層,但是也能吸引一般青少年與成年觀眾,因此公視與製作單位簽約,再提高製作費用來支付演員酬勞。
昨天,「孫」劇第4季第1集在中影文化城開拍,邀請楊光友、「帥哥綜藝團」劉爾金、杜滿生、王德志、鐵孟秋等人演出,另有馬景濤、溫懷智、陳慧樓等演員陸續加入陣容。
第七篇:1990年2月23日《民生報》第10版
新聞局公布78年電視兒童節目獎 “72變”獲最佳製作 “兒童天地”等獲優等製作
【本報訊】新聞局昨天公布78年優良電視兒童節目獎,華視的「72變」獲得最佳製作獎,優等製作獎則有3名,分別是民生報製作的「兒童天地」節目、緯來傳播公司的「孫叔叔說故事」及中視的「童話世界」。
新聞局表示,根據評審委員的意見,「兒童天地」充分利用生態資源及環境保護素材,引導兒童走向戶外探索大自然的奧妙,並藉機誘導小朋友關注生態環保,節目具真實感。
新聞局指出,「72變」製作單位華視可獲得獎金20萬及獎牌一面,民生報、緯來傳播公司及中視則分獲獎金5萬元及獎狀一紙。
第八篇:1991年1月14日《民生報》第11版
孫叔叔說故事 付不起“房租”?
中影文化城廠租調高 使公視問題浮現
【記者尚孝芬/特稿】中影文化城內的街道廠租自今年元旦起漲價35%,其餘燈光、佈景也一併漲價,由於漲幅超高,立即造成公視節目「孫叔叔說故事」的緊急狀況,並向公視要求追加製作費以反映成本,而製作單位同時也慎重考慮停播,因此也可能創下收視率高達25%,節目卻主動叫停的紀錄。「孫叔叔說故事」是公視唯一常態製作的古裝戲劇,目前將進入第7季。由於背景需求,「孫」劇幾乎每場戲都租用中影廠棚、街道,所以造成極大影響,成了中影漲價下首當其衝的節目。
而台視「中國民間故事」雖然也常租用中影拍片,但是該劇可以回台視攝影棚內拍攝,並非全部外景,但公視尚未建台,因此「孫叔叔說故事」在沒有電視台現成攝影棚、佈景、頭套、服裝的支援下,一切必需品都是直接費用,所以中影一漲價,便使該劇吃不消。
公視建台計畫拖延再三,公視製播組以「試播」名義,一試便試了6年之久,既是過渡組織,建台計畫又銜接不上,於是公視節目便只得在困難中前進。
「孫叔叔說故事」停播的考慮只是公視「既缺硬體又缺軟體」窘狀冰山之一角,而欠缺完整前瞻的規劃,公視建台牛步化、政策不明確卻使公視累積了不少人為的「暗礁」,大問題還待解決,而基層問題卻紛紛不斷,公視的包袱真是愈來愈重了。
第九篇:1991年12月29日《民生報》第10版
優良兒童節目出爐
"兒童天地"等4節目獲獎
【本報訊】行政院新聞局昨公佈80年優良電視兒童節目得獎名單,由本報製作的「兒童天地」、及華視製作的「神仙指頭」、中視製作的「童話世界」、與「孫叔叔說故事」分別獲獎。
依據兒童節目輔導獎勵辦法,「兒童天地」製作單位民生報、中視及緯來傳播公司,因獲優等獎,可分別獲頒獎金5萬元與獎狀乙張;而「神仙指頭」製作單位華視,則因獲最佳製作獎,可得獎金20萬元及獎牌一面。參與此認評審的委員有皇甫河旺、柯平順、林美珍、廖峰香與繆亞君,得獎的4個節目,賽容與表現形態雖不相同,但都製作嚴謹、內容充實。
第十篇:1992年6月26日《民生報》第12版
《螢幕情報》
公視招牌節目 和你說拜拜
製播多時翻不出新點子 "法窗"﹑"孫叔叔"﹑"愛的進行式"不如見好就收
【記者陳民峰/報導】經常位居公視節目收視率前三名,也是「常青樹」型的三戲劇節目──「法窗夜語」、「孫叔叔說故事」、及「愛的進行式」,在分別播出三到六年之後,終於敵不過求新、求變的壓力,將在一個月內陸續下檔。從在文化唸書起就參加「愛的進行式」演出的鄭宜雰覺得,「好像在跟童年說拜拜!」
這三個戲劇節目是公視的招牌節目,「愛的進行式」播出已超過六年,預定播到309集結束;「法窗夜語」已播出四年半,共224集,定本月29日下檔;「孫叔叔說故事」已播三年多,定7月21日結束。
公視製播組表示,「愛」劇及「孫」劇收視率平均都在22%到23%,有時達25%,比有些八點檔的連續劇的收視率還高;「法窗夜語」也都在20%以上。收視率高連帶廣告也創佳績,由於三個節目都安排在台視播出,另外兩台早有意見,但製播組表示,當初誰也料不到!目前台視尚未接到「孫」劇也要下檔的消息,製播組擔心「台視知道後可能會叫。」
「孫」劇昨天錄最後一集,孫叔叔(孫越)將工作人員請到鏡頭前向小朋友道別,現場氣氛感傷。孫越錄完後即將啟程赴衣索匹亞了解世界展望會的活動。製作人徐忠華表示,很遺憾不能與小朋友共度暑假,不過將與孫越再度合作,開闢新的兒童節目「案子會更大」。
鄭宜雰六年前剛出道就接下「愛」劇,飾演此一「模範家庭」姊姊的角色,由於「乖女兒」角色一演六年,使她很難扭轉既定的形象,接其他戲時也很難突破,目前只等華視拍攝中的「軍官與淑女」播出時,她才有機會以「年輕媽媽」的角色呈現新形象。
公視製播組表示,同一節目做久了,製作單位就技窮無法翻新,加上庫存節目多,品質也不錯,因此換新。不過,「孫」劇是製作單位主動要求下檔的。
製播組舉例指出,如「愛」劇經常在室內拍攝,公視要求出外景以增加變化,但頂多只「出」到公園,且牽涉到預算,劇中爸、媽永遠不出外景,變化有限。
第十一篇:1992年7月10日《聯合晚報》第14版
孫叔叔最後一集報‘知遇’之恩 徐華鳳、鄧安寧友情演出
【記者唐在揚/台北報導】公視招牌節目之一的「孫叔叔說故事」,昨天錄製最後一集「金玉奴棒打薄情郎」。演員徐華鳳、鄧安寧未成名前都參加「孫叔叔說故事」的演出,他們對這個節目感情深厚,兩人擔任最後一集的主角,現場氣氛溫馨感人。
三年前鄧安寧尚未走紅螢幕,只演舞台劇,但製作單位「慧眼識英雄」邀他在「孫叔叔說故事」的第一集中飾「莊子」,而後就成為該節目中的「基本演員」。
同樣的,一年半前,徐華鳳剛踏進演藝圈不久,知名度也尚未打開,製作單位提供她演出機會,頻頻亮相,終被其他製作單位看上。
徐華鳳與鄧安寧皆表示,近一年來因演出機會增加,較少再在「孫叔叔說故事」中出現,不過昨天卻主動報到,並以半價方式演出,為的就是要報製作單位知遇之恩。
第十二篇:1992年8月4日《聯合晚報》第16版
阿公今晚又要講古囉!
國人自製動畫 陪小朋友快樂過暑假
【記者唐在揚/台北報導】公視「孫叔叔說故事」上周下檔,今晚公視將推出另一頗受歡迎的「阿公講古」接檔。公視表示,往後周二晚間9時台視頻道的公視時段,歸劃為兒童專屬時段,將持續播出國人自製的動畫或兒童節目。
「阿公講古」已播過一季,觀眾對此國人自行製作的木偶動畫片反應熱烈。今起播出的第二季,仍將以西方與民間傳奇故事為題材,今晚播出「老鼠嫁女兒」。
公視表示,國人愈來愈重視兒童節目,加上國內製作水準也不斷提升,因此決定周二晚間此一公視時段,今後闢為兒童節目時段,播出國內自製的卡通動畫或民間故事,讓國內自製的兒童節目有充分發揮空間。
目前公視已排妥在「阿公講古」播畢後,緊接著由「中國神話故事」以及「陶叔叔的卡通世界」接檔。公視說,根據試片帶看來,這兩部國人自製卡通無論線條與內容都在水準以上,國人可拭目以待。
蘇 西 的世界 演員 名單 在 葉郎:異聞筆記 / Dr. Strangenote Facebook 的最佳解答
【尋找離奇失蹤的《亂世佳人》奧斯卡獎座】#葉郎電影徵信社
2010年奧斯卡最佳女配角獎《Precious 珍愛人生》的Mo'Nique頭戴著白色梔子花,穿著一身藍色禮服出席當天的頒獎典禮。羞愧的是我們多數人都需要Mo'Nique稍後的得獎感言,才會發現她當天的打扮是在紀念70年前第一個拿到奧斯卡獎的黑人——在《Gone with the Wind 亂世佳人》中飾演女傭的演員Hattie McDaniel:
「當年那位女士必須(因為飾演黑奴角色)同時忍受來自白人和黑人的質疑。面對質疑,她的說法是『演員是我的職業,所以任何人喊卡之後,我就不是戲裡頭的那個人了。』」Mo'Nique表示當年那些質疑McDaniel的人如果都能認識到她脫下戲服後真實的那一面,肯定都會乖乖閉嘴。
幸運的是Mo'Nique的得獎感言除了觸動觀眾記憶之外,也啟發了一名學者投入一年多的時間調查這位早被世人遺忘的演員身世,以及她那座在歷史動盪中人間蒸發的獎座背後的離奇故事。
▇ 印第安那瓊斯的奧斯卡尋寶記
歷史上總共有超過七十多個奧斯卡獎座曾經被竊,其中有六十多個小金人最後幸運物歸原主。比如Whoopi Goldberg的《Ghost 第六感生死戀》最佳女配角獎就在送回原廠保養的路上被粗心的UPS快遞員搞丟,稍後又在機場垃圾桶中被尋獲。
《Raiders of the Lost Ark 法櫃奇兵》導演Steven Spielberg則以扮演奧斯卡獎座界的印第安納瓊斯著稱。迄今為止他已風塵僕僕地在世界各地尋獲三座流落民間的小金人獎座,並全數買下回捐給美國影藝學院。
因為太常發生得獎者或其後代迫於生活困頓而把獎座拿去變現的案例,影藝學院自1951年開始要求此後的得獎者必須承諾以1美元的價格優先回售給學院,除非影藝學院拒絕承購才能賣給不相干的第三人。
所以多數流入二級市場的奧斯卡獎座都是1951年之前獲獎的奧斯卡得主。1939年Vivien Leigh的《Gone with the Wind 亂世佳人》最佳女主角獎座在拍賣會中賣得50萬美元天價。但沒幾年後就被出手闊綽的Michael Jackson打破紀錄。他在蘇富比拍賣會上以令人咋舌的150萬美元價格標得同屬《亂世佳人》的另一個獎座——名製片David O. Selznick的最佳影片獎座。直到今日,這150萬美元的紀錄仍是小金人的最高身價。
神秘的是2009年Michael Jackson猝逝後,遺產管理人無論如何翻箱倒櫃都找不到這座小金人。一說可能是Michael藏得太好,一說也許是被某人非法侵佔,無論如何遺產管理人迄今都還在苦等這個價值不菲的獎座現身。
相比身價150萬的最佳影片獎座,《亂世佳人》的最佳女配角獎座卻是另外一個極端的故事:得獎者Hattie McDaniel過世之後,遺產管理人在財產拍賣過程中將獎座列為「無財產價值」的項目。然後獎座再也沒有出現在任何書面紀錄上,就像同樣被世人遺忘的獎座主人。
緊接著輪到另外一位奧斯卡獎座界的印第安那瓊斯,美國Howard大學法學院教授W. Burlette Carter正式登場。2011年Carter教授在拍賣網站ebay上找到了一個可疑的拍賣品項,懷疑它就是已經消失了幾十年的《亂世佳人》最佳女配角獎座......
▇ 「隔離但平等」的座位安排
W. Burlette Carter教授後來刊登在法學期刊上的這篇論文——《Finding the Oscar 尋找奧斯卡》,一開始的研究動機原本只是想瞭解當年好萊塢種族歧視狀況的法律學研究,最後卻演變成一場印第安那瓊斯式的好萊塢考古行動,抽絲剝繭拼湊出這個小金人獎座波折的流浪路徑。
故事要從1940年奧斯卡獎座被頒發出去的那一天開始追溯起:
「手裡握著這個獎座已經帶給我無比謙卑的感覺,我打算要永遠握著這個獎座,把它當成一盞指路明燈,提醒我自己未來還有無止盡的可能性。」Hattie McDaniel臨場放棄了製片David O. Selznick塞給她的小抄,改用她的友人、黑人作家Ruby Berkley Goodwin替她寫的動人講稿。
接著McDaniel一邊激動落淚一邊走回自己的座位。
「我認為她的眼淚除了來自塵埃落定的鬆一口氣和喜悅之情外,也有一部分是出自於心碎。」Carter教授說這位歷史上第一個獲得奧斯卡榮耀的黑人在頒獎典禮上受到了難以言喻的屈辱,因為她一開始甚至根本不被允許出席。
這一天距離南北戰爭已經有七十多年,但解放黑奴之後取而代之的「隔離但平等(separate but equal )」的種族隔離法(Jim Crow laws ),仍讓黑白之間的種族緊張無所不在。1924年一名密西西比州的白人觀眾只因為在銀幕上看到黑人新郎與白人新娘在婚禮上一同載歌載舞的片段,就氣憤到拿著刀子衝向前去把銀幕割成碎布。因此可以理解才幾年後要讓一名黑人要走進洛杉磯Ambassador飯店的宴會廳,穿過滿場的白人領取奧斯卡獎座是多麽不可想像的事。
事實上Hattie McDaniel先前已經因為亞特蘭大的種族隔離法令而被迫跳過《亂世佳人》的首映會(男主角Clark Gable因此氣得拒絕出席,最後還得勞動McDaniel勸他出席)。無法參加首映的McDaniel只能會後從小說原作者Margaret Mitchell發給她的電報中感受觀眾的熱情:「真希望妳可以親耳聽見這滿場的歡聲雷動」。
1940年奧斯卡頒獎典禮所在的這個宴會廳平時作為俱樂部使用時,同樣也是禁止黑人進出的場所,《亂世佳人》的製片Selznick必須親自出面協商才讓他們特許黑人進入。然而最終Hattie McDaniel仍被主辦單位安排與全場貴賓以及《亂世佳人》的白人劇組完全隔離開來,全程坐在會場最角落專門為她和她的男伴安排的「隔離但平等」的小圓桌。
19年後加州通過Unruh Civil Rights Act平權法案之時,加州政府甚至對Hattie McDaniel當年在奧斯卡上受到的不平等待遇啟動正式調查。然而這一天,還只是McDaniel和她手中的小金人的苦難開端......
▇ 最佳女配角的詛咒
去年奧斯卡最佳影片頒發給《Green Book 幸福綠皮書》時,許多在場媒體都注意到《BlacKkKlansman 黑色黨徒》導演Spike Lee鐵青著臉怒而離席。
「我真的太背了。每回某某人開車接送某某人,我就會輸掉一座奧斯卡。」Lee稍後自嘲。他的憤恨不平其來有自,因為2019年的奧斯卡幾乎就是1990年奧斯卡頒獎典禮的倒帶重播:奧斯卡評審寧願把獎項給迴避議題的種族大和諧電影(1990年是《Driving Miss Daisy 溫馨接送情》),也不願讓更受好評的Spike Lee電影(1990年是《Do The Right Things 為所應為》)拿走年度大獎。相隔30年,Spike Lee兩度被笑臉迎人的司機超車,「和諧」掉原本該屬於他的小金人。
Spike Lee面對的還是一個黑人可以參與競爭的年代。80年前《亂世佳人》的Hattie McDaniel面對的是連黑人出席典禮上都會引發爭議的保守社會。
Hattie McDaniel得獎之後,奧斯卡還要再等24年才敢再把獎座頒給另外一個黑人。而那一次上場的是更挑動保守社會敏感神經的男演員Sidney Poitier。
1964年頒獎人Ann Bancroft把奧斯卡獎座遞給《Lilies of the Field 野百合》的男星Sidney Poitier後,Bancroft按慣例禮貌性地在Poitier的臉頰輕吻表達祝賀。這一吻引發了現場觀眾和電視機前觀眾的騷動。這是奧斯卡頒獎典禮史上第一個跨種族之吻。兩人在台上輕吻的同一時間,黑白聯姻在美國許多州都還被明文禁止。直到幾年後Sidney Poitier那部講述跨種族戀情故事的《Guess Who's Coming To Dinner 誰來晚餐》上映的前幾天,美國最高法院才宣判禁止跨種族聯姻的法令違憲。
Sidney Poitier之後,還要再等38年才會有《Training Day 震撼教育》的Denzel Washington 獲頒最佳男主角獎。
除此之外的多數時候,偽善的奧斯卡都把黑人當成妝點門面的窗花,而且他們最願意給出去的獎項幾乎全是最佳女配角。而這些被當成「奧斯卡好多元」窗花的黑人女星,除了Whoopi Goldberg是少數例外之外,大部分人得獎後的職業生涯幾乎都是繼續被忽視,或者載浮載沉,或者乾脆直接沉到河底永不見天日。比如Jennifer Hudson(《Dreamgirls 夢幻女郎》)、Mo'Nique(《珍愛人生》)、 Octavia Spencer《The Help 姊妹》)以及還在想辦法浮上水面的Lupita Nyong'o(《12 Years a Slave 為奴12年》)和Viola Davis(《Fences 心靈圍籬》)。
而作為史上第一個黑人最佳女配角,Hattie McDaniel本人就是最佳女配角詛咒的經典案例。
▇ 波多馬各河上的懸案
《亂世佳人》之後Hattie McDaniel仍然只能演出大同小異的各種女傭角色,這些陳腔濫調的角色設定也使得她的演藝事業再也沒有達到堪比《亂世佳人》的巔峰。
「我寧願去演女傭,也不要淪為真的女傭」McDaniel以這句名言來替自己的職業生涯選擇辯解。
白人繼續安排她演出各種刻板印象角色的同時,黑人則毫不留情地砲轟McDaniel助長對黑人的刻板印象,成為種族主義的幫凶。此外,1960年代後風起雲湧的黑人民權運動中很少看到Hattie McDaniel出現相挺的身影,也引發黑人同胞對她的不諒解。
她唯一一次對黑人民權挺身而出,是因為她自己存錢買房被拒,理由是該社區禁止黑人入住。她動員了好萊塢好友Clark Gable 和 James Cagney公開替黑人權益發聲,促成了美國最高法院稍後終於反應輿論聲浪,宣佈所有禁止黑人購買、租賃、入住房屋的合約通通違憲。
不論是接演刻板印象角色或是與民權運動保持疏離,Hattie McDaniel不得不然的理由都是經濟。身為兩個黑奴所生下13個小孩中的老么,McDaniel終其一生都在追求經濟上的翻身。但因為欠缺白人的社經優勢和理財專業,她的財務狀況始終不盡理想。59歲死於乳癌時,遺產管理人清點她的資產和負債,發現她名下的財產甚至不足以繳納她欠聯邦政府和州政府的鉅額欠稅。
更令人哀傷的是Hattie McDaniel白紙黑字寫在遺囑中的兩個遺願,在她死後竟都被無視:她的第一個願望是希望能被葬在著名的Hollywood Forever Cemetery好萊塢永恆墓園,但該墓園仍斷然拒絕黑人下葬其中;她的第二個願望是把她的奧斯卡獎座捐給以收藏黑人文化相關文物著名的Howard大學,然而即便遺產管理人在遺產拍賣清單中把奧斯卡獎座列為「無產財價值」、建議不要拍賣,法院仍要求通通拍賣償債。
調查獎座去向的Howard大學法學院教授W. Burlette Carter發現,自此之後,在所有的檔案文件中這個小金人獎座的去向突然變成了一團迷霧:
雖然Howard大學從來沒有收到這個捐贈獎座的正式紀錄,但卻有多名師生在訪談中說曾在校內見過小金人。Carter教授推論得出某位在遺產拍賣會上買走多件私人物品的女士很可能也買下了獎座(但在拍賣紀錄上漏未登記)。應該是這位McDaniel同屬一個教會的神秘女士在得標之後按照她的遺願將小金人送往Howard大學收藏。
下一個更難解的謎題是:原本應該乖乖地陳列在Howard大學戲劇系系館的獎座,為什麼會被江湖盛傳早已沉沒在華府的波多馬克河河底?
▇ 金恩博士你也有份嗎
為了解答第二個謎題,我們必須暫時搭乘時光機回到1939年12月15日《Gone with the Wind 亂世佳人》的亞特蘭大首映會那天:
製片David O. Selznick心裡其實對於在亞特蘭大辦首映活動很多疑慮。Margaret Mitchell的原著小說中許多讚揚蓄奴、譴責內戰的情節已經被Selznick小心翼翼地刪節,他不希望電影和南方連結得太緊密,讓北方觀眾在上映前就產生反感。Selznick的另外一個顧慮就是亞特蘭大的種族隔離氛圍,他甚至被迫拿掉電影海報上的黑人臉孔才能在亞特蘭大宣傳。
然而亞特蘭大市市長William B. Hartsfield慎重其事地親自遊說Selznick,希望他把好萊塢首映會改到亞特蘭大舉辦,因為畢竟「這是我們的故事」。對市長和多數白人市民來說,重現南方盛世樣貌的《亂世佳人》在情感上替南方人癒合了內戰的傷口。
眾星雲集(唯獨沒有黑人演員出席)的首映會之外,亞特蘭大市政府敲鑼打鼓地舉辦了整整三天的節慶,街頭擠滿歡欣鼓舞的的30萬市民,就好像南北戰爭的委屈在這天終於一筆勾消。其中最妙不可言的畫面出現在首映會當天稍早的活動舞台上:
舞台上的主秀是清一色白人的少年聯盟小朋友的表演,隨後上場的是另一批清一色黑人的浸信會合唱團的小朋。合唱團的指揮是黑人民權運動領袖金恩博士(Martin Luther King, Jr.)的爸爸、同時也是該教會牧師Martin Luther King Sr.。年僅9歲的金恩博士就站在合唱團成員之中。詭異的是,他跟其他黑人小朋友一樣都被打扮成劇中塔拉莊園的黑奴模樣在舞台上載歌載舞,歡慶《亂世佳人》的上映。
亞特蘭大金恩中心的發言人Steve Klein說當年的這個畫面反應了那個年代的社會背景,「更美妙的是他的生涯能以此為出發點,一路發展到被授與諾貝爾和平獎的偉大成就。」
在白人敲鑼打鼓的同時,剛剛啟蒙的黑人民權運動正在發起抵制《亂世佳人》的活動,理由是該片吹捧蓄奴,強化對黑人的刻板印象。他們的抵制力道只構成了舉國同歡中的一點點雜音。還要再等二十多年,黑人民權運動才會在9歲的金恩小朋友的帶領下達到高峰。
1968年4月4日傍晚,金恩博士在孟斐斯一家汽車旅館陽台上中彈身亡,隨後引發了全美的種族騷亂,包含華盛頓特區、芝加哥、巴爾地摩、路易斯維爾、堪薩斯城和其他多個城市都有黑人抗爭者上街表達他們的憤怒。
一名專門研究好萊塢文物的收藏家Tom Gregory兩度在Huffington Post 的專欄中提到:正是金恩博士遇刺身亡引發的憤怒情緒,讓參與校園示威的黑人學生把Hattie McDaniel這個代表種族壓迫的奧斯卡獎座丟進波多馬克河裡。
「有人告訴我他在場親眼目擊獎座被丟到河裡」Gregory在接受華盛頓郵報訪問時提到他有證人,但又說已經忘記證人的姓名。
積極追查獎座下落的Carter教授也連絡上Tom Gregory本人。語不驚人死不休的Gregory對Carter教授進一步爆料說他其實已經找到當年沉在河底的小金人獎座,證物馬上就會到手。就這麼巧,ebay上出現的獎座同時也被不明人士出價標走。然後這位收藏家開始音訊全無,不再回覆任何訊息。線索再次斷了線。
Carter教授推論在ebay上被拍賣的獎座根本無法證實就是《亂世佳人》最佳女配角獎座,因為那個年代影藝學院還沒有開始在獎座上刻印得獎者的姓名。Tom Gregory很可能已發現驗明正身的希望渺茫,因而絕口不再提起獎座。
如果真如Gregory所說,當年學生是基於抗議動機而把獎座盜走並拿去丟在河裡,更合理的方法應該是公開銷毀奧斯卡。Carter教授認為讓獎座默默地從陳列室人間蒸發根本不能發揮任何意見表達的作用。
因此,在論文結論中Carter教授主張小金人的去向只剩下一個可能性......
▇ 浮出水面的白色謎底
美國恐怖小說作家Stephen King日前在網路上捲入了關於「奧斯卡好白」的口水戰。原本堅持「藝術無庸考量多元」的Stephen King,後來用自己在華盛頓郵報的專欄補考這一題:
他在文中列舉2012年影藝學院的投票成員組成:94%是白人,77%是男人,54%是超過60歲的老人。他認為這些人口組成的結構傾斜正是為什麼Ava DuVernay(《When They See Us 別人眼中的我們》和Greta Gerwig(《Little Women 她們》)這一類優秀的創作者經常被奧斯卡忽視的原因。「今年奧斯卡缺乏多元性的入圍名單證明了我們並不是活在完美的世界」Stephen King在該文中修正了他原本堅持的「藝術無關多元」觀點。
Hollywood Reporter這兩天刊登了一名投票者的匿名投書,正反應了種族組成的偏差:投書者匪夷所思地主張《寄生上流》這類外語片不應與「 一般的(regular)」電影一起競爭,並認為獎座應該落於Quentin Tarantino之類美國導演身上,理由是「奧斯卡畢竟是美國的東西」。
「白人優勢」的偏差因素也是Howard大學法學院教授W. Burlette Carter的論文《尋找奧斯卡》中最後一個魔王:
「種族歧視的無形之手在她的事業發展中處處可見,無論她如何才華過人,都還是處處限制了她所能賺取的收入」論文的結論認為Hattie McDaniel獎座的流浪故事充分反應了非裔美國人在這種充滿種族歧視的社會中討生活是如此艱困難重重。
如果她是白人,她的遺產可能會得到比較好的管理,比如她(或她的家人)會有更專業的理財知識或是聘請更具有專業的律師代為管理,而使她死後不至於資產被債務和稅務吃光光。
同樣的,如果這個奧斯卡獎座屬於一個白人,它的身價可能超過百萬美元(比如《亂世佳人》製片David O. Selznick被Michael Jackson標走的最佳影片獎座),因而絕對不會被標記為「無財產價值」,更不會有下落不明的淒涼晚景,比較可能發生的結局是被妥善地收在某個博物館或某個收藏家的保險櫃裡。
如果她是白的,美國影藝學院也會有不同的積極作為。同樣是獎座遺失的案例,《Moonstruck 發暈》的最佳女配角得主Olympia Dukakis被歹徒竊走小金人並勒索贖金時,她老神在在地前往影藝學院繳了78美元工本費,就得到補發的獎座。另一方面Howard大學終於承認Hattie McDaniel的小金人搞丟時,影藝學院卻斷然拒絕了補發申請,因為他們認為當事人早已過世,遺失獎座的也不是當事人的後代家屬,申請資格有疑義。如果不是Hattie McDaniel,而是Clark Gable的獎座搞丟,影藝學院在回絕前大概會猶豫再三。
至於印地安那瓊斯考古行動的最後謎底——奧斯卡小金人的最終下落,Carter教授透過幾位證人說詞排除被侵佔、被丟棄、被丟河裡等等其他可能性後,主張獎座極可能仍在華盛頓特區的Howard大學校園某處。就像電影《法櫃奇兵》的最後一個畫面,接連管理疏失、管理人員更迭、校園建築更新的兵荒馬亂中,未標記姓名的奧斯卡獎座應該是鎖在某個箱子裡,被永恆地遺忘了。
但為什麼地球上人人都認得的小金人,會這麼容易被管理人員忽略?
追溯影藝學院的歷史才會驚覺,原來當年頒發給男女配角的奧斯卡獎座模樣並不是今天我們熟知的奧小金人造型,而是一塊不起眼的小一號獎牌,獎牌上頭鑲了那個小一號金人。到頭來竟然是size matters。
(原載於端傳媒 https://theinitium.com/ )
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你說著愛我的口吻,像極了暈開的月色微光,幾乎讓我忘記我們曾經暗得濃郁。
你拿槍抵著我的姿態,像極了月的半面陰影,幾乎讓我忘記我們口中說的是愛。
「如果你也愛我,槍怎麼會上膛?」
「細數所有愛的證據,誰更愛誰,誰更傷害誰?」
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日子瑣碎割傷我們片片凋零。
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月光降落下來拖長我們影子,光影分離。
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如果你也愛我就好了,我們聲嘶力竭於是聽不見對方話語。
那是愛還是槍?
我們只見視線所及。
那是槍還是愛?
我們凌亂散落一地。
最後一次了,我將愛送到你手中。
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最後一次了,我將槍送到你手中。
就讓我們結束這場戲。
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【如果你也愛我就好了】
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怎麼抱緊你 卻都成了壞習慣
為你 我放棄了自己
放棄得徹底
脫掉的自尊穿不回去
為你 我敞開了雙臂
賭上了我的赤裸
如今都失去意義
如果你也愛我就好了
如果你也愛我 如果你也愛我就好了
如果你也愛我 如果你也愛我就好了
如果你也愛我
如果你也愛我
如果你也愛我
如果你也愛我就好了
如果你也愛我 如果你也愛我就好了
如果你也愛我 如果你也愛我就好了
你愛我 愛我 愛我
每個場景都像是劃破的傷口
止不住的抓 害得它至今結不成疤
應該要多恨你才能夠安全
想躲掉回憶 但是又能逃去哪
為你 我放棄了自己
放棄得徹底
單純的世界 翻來覆去無法平息
你留的髒東西
和過不去的美好
剩手機裡一則訊息
如果你也愛我就好了
如果你也愛我 如果你也愛我就好了
如果你也愛我 如果你也愛我就好了
如果你也愛我
如果你也愛我
如果你也愛我
如果你也愛我就好了
如果你也愛我 如果你也愛我就好了
如果你也愛我 如果你也愛我就好了
你愛我
愛我
愛我
───────工作人員名單 ───────
演唱|李友廷
詞|李友廷
曲|李友廷
音樂製作
製作人 Producer|韓立康GummyBearMan
編曲 Arranger|韓立康GummyBearMan
配唱製作人 Vocal Producer|韓立康GummyBearMan
製作助理 Production Assistant|趙宇晨
和聲編寫 Backing Vocals Arranger|林泰羽 Taiyu Lin、李友廷 Yo Lee
和聲演唱 Backing Vocals|林泰羽 Taiyu Lin、李友廷 Yo Lee
前奏音效 Intro Fx|徐平Ping Hsu、韓立康GummyBearMan
木吉他 Acoustic Guitar|李友廷 Yo Lee
電吉他 Electric Guitar|韓立康GummyBearMan
合成器Synthesizer|韓立康GummyBearMan/徐平Ping Hsu
貝斯Bass|柯遵毓Jack Ko
鼓 Drums|賴聖文Peter Lai
錄音師 Recording Engineer|蔡周翰 Chou Han Tsay、韓立康 GummyBearMan、葉育軒 Yu Hsuan Yeh、沈冠霖 SHENB
錄音室 Recording Studio|Lights up studio、安森工作室、BB road studio
混音師 Mixing Engineer|黃文萱 Ziya Huang
混音室 Mixing Studio|Purring sound studio
OP|HM International Music Inc.
SP|HIM Music Publishing Inc.
ISRC|TWEL52020011
母帶後期處理製作人 Mastering Producer|韓立康GummyBearMan、李友廷 Yo Lee
母帶後期工程師 Mastering Engineer|內田孝弘 UCHIDA TAKAHIRO
母帶後期錄音室 Mastering Studio|FLAIR MASTERING WORKS
MV製作
製作 PRODUCTION|Spacebar Studio
監製 EXECUTIVE PRODUCER|黃世萱、林沁兒
專案經理 PROJECT MANAGER|何育涵
主演STARRING|傅孟柏、李霈瑜(大霈)
特別演出 SPECIAL APPEARANCE|李友廷
導演 DIRECTOR|殷振豪
副導演 1ST A.D.|楊岸青
助理導演 2ND A.D.|劉凡慈、林郁翎、林劭慈
製片 PRODUCER|朱芸廷
執行製片 P.D.|楊維芳
製片助理 P.A.|蔡長庭
演員管理 CASTING|游士弘
攝影 D.O.P.|林子堯
攝影大助 1st A.C.|吳柏諺
攝影助理 ASSISTANT CAMERA|楊景廷、羅冠鈞、吳丞傑
攝影器材 PHOTOGRAPHIC EQUIPMENT|新彩廣告事業有限公司
二機攝影 B CAMERA|李邦豪
空拍團隊 AERIAL PHOTOGRAPHY|天際空中攝影有限公司、許庭彰、王俊輝
燈光 GAFFER|林岑璋
燈光大助 BEST BOY ELECTRIC|賴威仁
燈光助理 ELECTRICS|郭欣錡、陳育緯、莊逸晨、莊智淵
燈光器材 LIGHT EQUIPMENT|上京影業有限公司
電工 ELECTRICIAN|林金泉
場務 GRIP|黃裕軒
美術 ART DIRECTOR|何景意
美術助理 SET DRESSER|林佩萱、陳冠霖
造型 STYLIST|郭芳慈
造型助理 ASSISTANT STYLIST|謝睿玄
化妝 MAKE-UP ARTIST|張允、Kris Cheang(李友廷)
髮型 HAIR STYLIST|林瑀萱、Rick From Zoom Hairstyling(李友廷)
劇照 STILL PHOTOGRAPHER|巫昀穎、Lisa H
剪接 EDITOR|陳韶華
調光 CLORIST|繼續映畫 阿鞭
後期製作 VISUAL EFFECTS|王雅鈴
混音 SOUND MIXER|賴彥中
標準字設計 LOGOTYPE DESIGN|蘇景霈
字卡設計 GRAPHIC DESIGNER|蘇景霈
演員表 EXTRA|葉建廷、張皓惟、王仰弘、江宇斌、劉凱治、柳順唐、張瀞菱、劉景虹、鄭震宇、邱詩婷、方定台、賴健瑄、王能啓、葉修華、何旻燦、林義欽、陳政緯、黃鼎峰、陳明遠、黃育楷、黃瑞宏、王博賢、李志堅、葉三輔、張秉宏、吳嘉鎮
特別感謝 SPECIAL THANKS|王建智、台灣CQB俱樂部
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李友廷 Yo Lee
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