我左看右看上看下看，趙又廷怎麼都不在？
#中國 #限籍令 #趙又廷 #被消失
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同時也有46部Youtube影片，追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道，也在其Youtube影片中提到，本集主題：「台中私房小旅行：在地導遊深度攻略!跟著捷運輕鬆遊，人氣景點、絕品美食、藝文散策，半日&一日這樣玩就對了!」介紹 訪問作者：克里斯‧李 內容簡介： ★跟著達人玩不一樣！休日大滿足玩樂景點、完美路線全提案！ 從古蹟文青旅行到傳統市場、創始老店朝聖到特有小吃、博物館巡禮到夜市…走踏最迷人的...
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蘭心大劇院 在 Initium Media 端傳媒 Facebook 的最讚貼文
【#一秒鐘 與 #蘭心大劇院：兩部不同的電影，卻在我身上喚起相似的創傷】全文：https://bit.ly/3nNNpQp
被日軍暴力打斷的舞台劇，可能是婁燁的自訴，是他被審查機構屢次閹割的控訴；主角于堇明知是死，也依然對司機說「去蘭心」，以及與譚吶相約出事後在哪相見，可能就是婁燁與我們的約定。我們讀得懂婁燁，婁燁也知道我們讀得懂。
若張藝謀在《一秒鐘》是無心，那婁燁在《蘭心大劇院》則是有意，很主動地在試圖與觀眾通過暗號來交流…
#延伸閱讀
《推拿》台灣重映：婁燁如何向社會主義道別👉https://bit.ly/3eEo99L
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#端傳媒 #電影審查 #中國 #電影 #中國電影 #張藝謀 #婁燁
蘭心大劇院 在 無影無蹤 Facebook 的最佳貼文
非影視圈的朋友常常問起，為何台灣難以在戲院看到陸片，如果是採取配額制，決定的基準又是什麼？當他們聽到的答案是「抽籤」，往往大為詫異。但回到問題根源，即為什麼台灣政府不全面開放陸片進口？其原因也不難想像，自然是因為政治因素。
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如是者，陸片在台灣，每年都要講「籤運」，不論作品是否有過國際知名影展認可，影片最終是否能在台上映，就看這次抽籤。也不論影片背後是否有背景雄厚的資方撐腰。上月18日，台灣文化部影視及流行音樂產業局舉辦了今年的「大陸地區電影片配額核配順序抽籤」。
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今年獲得資格參與抽籤的陸片共有46部，最終只能有前十名中籤作品獲得2021年的上映資格，而今年抽出的作品依序是《長安道》、《只有蕓知道》、《長津湖》、《刺殺小說家》、《限期破案》、《中國醫生》、《三叉戟》、《我在時間盡頭等你》、《古董局中局》、《遇神》。如果其中有些作品放棄上映資格，後續作品得以候補，後三部作品依序是《攀登者》、《蘭心大劇院》、《封神三部曲之妖亂國殤》。
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早年的台灣為免遭受對岸統戰，所以全面禁止陸片在台上映，是直到1987年解嚴之後，兩岸關係趨緩，才有許多陸片得以使用研究交流名義進入台灣。
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1990年代可說是一個關鍵期，台灣金馬獎逐漸想擴張原有的獎勵範圍，納入大陸影人參與。由於陸委會在制度上的放寬，在1993年，「大陸編導演比例不超過二分之一」的電影已經得以報名參與金馬獎的資格。直到1996年，不限出品國、資金結構或演職員國籍的華語電影都得以報名，等於陸片全面取得角逐金馬獎的資格。接著在2000年，依據《大陸地區影視節目得在臺灣地區發行、映演、播映（送）之數量、類別、時數》，則正式確立一年可以有十部陸片在台上映的規則。
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在當時社會氛圍上，台灣對於陸片的態度⋯⋯
（詳全文請點下列連結）
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本文重點：
●某主旋律導演曾嗆聲要台灣不准審查他的片？
●「陸片票房不佳，因此不危害台灣市場」是開放陸片理由？
●抽到明年上映配額的陸片有哪些「愛國電影」？
●連對岸禁片都要抽籤，真的合理嗎？
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https://theinitium.com/article/20201209-culture-system-mainland-movies-in-taiwan/
擋住中國禁片，卻放進大外宣電影：陸片來台全靠抽籤運氣？
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（附圖為無緣在台灣院線看見的《蘭心大劇院》劇照。）
金馬影展 TGHFF 文化部 文化部影視及流行音樂產業局 Initium Media 端傳媒
蘭心大劇院 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最讚貼文
本集主題：「台中私房小旅行：在地導遊深度攻略!跟著捷運輕鬆遊，人氣景點、絕品美食、藝文散策，半日&一日這樣玩就對了!」介紹
訪問作者：克里斯‧李
內容簡介：
★跟著達人玩不一樣！休日大滿足玩樂景點、完美路線全提案！
從古蹟文青旅行到傳統市場、創始老店朝聖到特有小吃、博物館巡禮到夜市…走踏最迷人的巷弄新風景！
彩虹眷村賞彩繪、無人商店買好物、懷舊古街聽戲曲；圓滿戶外劇場看表演、勤美誠品綠園道散策、造訪世界最美書店；宮原眼科、第四信用合作社超飽食；創意園區逛展覽、立體龍貓公車站有童趣！全台最好逛的夜市、台灣最美傳統市場、超強美食文化拼圖都在這！
台中捷運超人氣行程深度漫遊，吃喝玩樂地圖一網打盡！
●非去不可景點：鐵道文化園區、台中公園、摘星山莊、路思義教堂、南屯老街、棒球場故事館、一德洋樓、台中文學館、綠空鐵道…
●朝聖創始老店：小月餅、檸檬餅、太陽餅、松子酥、綠豆椪、鳯梨酥、蛋糕捲、蘋果麵包、蜜麻花、波士頓派…
●吃遍道地小吃：麻芛、大麵羹、排骨酥麵、豐仁冰、蜜豆冰、東東芋圓、芬蘭汁、太空紅茶…
●大夜市逛通宵：逢甲夜市激旨燒き鳥、中華路夜市冷凍芋及木瓜牛奶加吐司、東大夜市雞腳凍及蓮心冰…
●藝術文創巡禮：國家歌劇院、圓滿戶外劇場、綠光計劃范特喜文創聚落、審計新村368文創園區、新天地西洋博物館…
●體驗風格旅宿：老房子改建及設計師風格旅宿，室內溜滑梯飯店、無人旅館及亞洲第一座潛水旅館…
●米其林嘗鮮趣：米其林三星、餐盤、必比登推薦餐廳名單，三天三夜吃不完！
★捷運站區域路線圖、周邊地圖
★好景好店QRCODE按圖索驥
★捷運+iBike+公車，玩樂無極限
作者簡介：克里斯‧李
讀的是醫務管理，卻因為旅遊書夾頁裡的一張「紫禁城門票」，開始思索人生的意義，此後成了一名國際領隊、遊走四方的旅人。
旅遊過全球五大洲、四十多個國家、上千個城市，著有《Working Holiday 有錢賺旅行主義》、《My Dream Job夢想旅行的計劃書》、《尋找幸福的藍眼睛》、《泰。曼谷 28種樂活方式》、《澳門小旅行：世界遺產Ｘ旅店潮玩Ｘ離島漫遊Ｘ中葡小吃Ｘ巷弄私旅再發現》、《舊金山在地漫遊：灣區Ｘ酒鄉Ｘ美食.精選行程說走就走！》、《北京最強行程全攻略：專業導遊精選15條地鐵旅行路線X經典美食X在地生活》
我是個旅人 依舊在旅行的路途上.....
個人部落格：魔幻的旅行http://blog.udn.com/chris1102/article
作者粉絲頁： 克里斯李 Chris Li : 旅行の進行式
出版社： PCuSER電腦人文化
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蘭心大劇院 在 7Car小七車觀點 Youtube 的精選貼文
新在哪裡?
●外觀、內裝悉數重新設計，車長、軸距與車寬皆增加。
●規劃 4 個等級，豪華與尊貴版額外提供 8 人座，讓全車系共有 6 個車型。
●外觀採用最新式的虎鼻式水箱護罩，並結合立體式 LED 頭燈。車側在 C 柱導入鍍鉻飛翼飾板，並以金屬菱格紋圖案點綴。
●內裝採用 Panoramic 環景式數位座艙，整合 12.3 吋數位儀表版以及 12.3 吋多媒體影音觸控系統；車內前、後門板配置水晶質感氣氛燈，亮度可由中央顯示幕調整；全車配備 5 個 USB 充電埠。
●車室座椅提供載物模式、劇院模式、兒童安全座椅模式和會議桌模式。
會議桌模式(8 人座)，第二排中央座椅放倒作為中央的會議桌，可讓第二、三排乘客面對面交談。
兒童安全座椅模式，可將中央座椅單獨反向、面對第二排乘客。
劇院模式，可將第二排座椅反向並傾倒第三排座椅，搭配車主自行準備的投影機與投影布幕，就可以變身成移動劇院。
載物模式，行李廂標準容積為 627L，第二、三排座椅傾倒，行李廂空間最大更可擴充至 2,827L。
●標配 DRIVE WiSE 智慧安全輔助系統。
●配備新世代 Smartstream 2.2 升柴油直列 4 缸引擎，擁有 202 PS 最大馬力，45 kg-m 最大扭力。並在尊貴型以上標準採用 E-SHIFT 八速電子旋鈕排檔系統。
#KIA
#Carnival
#森那美
在闊別台灣市場約 11 年之後，Kia 國內總代理森那美汽車在 2019 年將品牌旗艦 MPV Carnival 重新導入國內市場販售，除了能與市場同級對手競爭之外，亦讓大型進口 MPV 市場又多了一點活絡度。
此次試駕的第四代全新大改款 Carnival 為 2020 年在海外市場發表，森那美汽車則選擇在今年 4 月在台推出，提供了 4 個車型等級，並分別額外提供 7 人座以及 8 人座的配置，使得車系共有 6 種規格供消費者選擇。
延伸閱讀：https://www.7car.tw/articles/read/73959
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0:00 Kia Carnival
02:42 新在哪裡
03:11 車系編成
04:07 外觀
09:52 車尾
13:35 內裝
24:05 試駕心得
32:46 買或不買
蘭心大劇院 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最佳貼文
序 - 附著與穿越 曾敏雄
「不要跟隨道路的方向前進，走到沒有路徑的地方，留下足跡。」- 拉爾夫.沃爾多.艾默森
按下快門的當下，我們擁有的是什麼？是找到的驚喜？還是創造的滿足？
對於這個爭論，蘇珊.桑塔（Susan Sontag）在其《論攝影》（ON PHOTOGRAPHY）第五章中提到：攝影對於「認知」的辯論 —「要嘛作為一種簡單、準確的認知活動，一種有意識的理智行為；要嘛作為一種前理智的、直覺的邂逅模式」。這本攝影集裡的作品，充分體現了蘇珊.桑塔所說的有意識的理智行為以及直覺的邂逅模式。
這十位新一代的攝影家，背景各異，來自台灣南北各地，每個月會有一天聚集到台中我的工作室裡彼此討論作品，作為一個與他們討論的對象，我卻經常從他們的作品中找到新想法，或者是必須逼迫自己重新組織既有的觀念來更深入地解釋他們的作品，這過程往往得花上一整天，很累但也很過癮，我從他們身上學到的不少，他們努力不懈與積極的態度，再一次喚醒自己對攝影的熱情，這些都是我的養分，讓我的攝影一路能走到今天。
理智行為與邂垢模式
文波的作品《寂靜・低語》，從一開始他就非常地明白，這是一種去脈絡化的切片攝影行為，藉由再次觀看，重新建立起他的脈絡；風景攝影的描述，或許就屬安瑟.亞當斯（Ansel Adams）最為大家熟知，文波的作品少了亞當斯紀實成份的描述，卻多了抽象式的隱喻，他放棄照單全收的觀看方式，從現實具體的風景中逐漸轉換成他的切片，雪景的淡白一如曠野的濃黑，建構出安靜、低吟的話語來。
碧玲的《失衡》，抹去了紀實攝影的直觀式記錄，讓觀看的畫面滲入了作者私我的猶疑晃動，為第三世界日常的現實生活樣貌中，賦予一種略為脫離現實的無奈，而這無奈，一半來自真實的世界，一半來自作者心中的衝擊與無力感。
慶章的壯遊快門，一如寇德卡（Josef Koudelka）的流放地（Exiles)，他屏棄了畫面外的景物，只悄悄的告訴了觀看者這是作者在場的主觀抉擇，進而提出了一個隱晦的問題：「藉由照片，觀看者是否如同作者一樣在場？」我們不難在世界上知名的攝影家中找到這些存在主義色彩濃厚又帶點街頭快拍式的作品，在虛幻的場景變換游移當中，一如這些成熟的攝影家，慶章作品中微微的現實荒謬，有些淡淡的諷刺與寂寞，作者本人稱這些作品為《幻相》。
凌雲幻想式的畫面，彷彿一半在現實世界中矗立，一半在想像的世界中某個不知名的角落綻放，攝影在此脫離了最原始的記錄功能，將現實物從「眼見」轉換為「心見」，這種轉換的過程，日本攝影家中平卓馬形容為「詩意」，凌雲的「詩意」展現在不按牌理的景物框取，豐富卻又脫離現實的色彩表現，有點像是在大人成熟的眼光中卻又帶著小孩純真的思維來觀看。
惠民的《羅生門》，門的這邊是外面，是公共領域，門的那邊是裡面，是私有空間，門作為一種隔離內外的界線，它是清楚而不可侵犯，然而，惠民在日常踏查中卻發現，實際的情形是門裡面的土地被私人在沒有告知土地擁有者的情形下被開發利用，私自開發者用「門」來標示出他私人開發範圍的入口，而這入口恰恰好也標舉著私人與公共空間界線曖昧不明的證據，攝影在此作為一種觀察後的紀錄行為，方惠民的「羅生門」讓我們得以了解，在現代化的社會中，仍有私佔土地這種不可思議的現象存在。
信嘉的《自拍》作品，他舉了安東.契軻夫（Anton Chekhov）所說：創作者得誠實到...觀者無法逃避！在世界攝影史中，照片是否強大到具有讓觀者無法逃避這樣的力量另待討論，然而，信嘉特意在安排好場景後，只略為告知對象一些操作上的細節，便將快門線交給對方之後他便離場，讓對象自己面對鏡頭進而自己拍下自己身體的樣貌，在觀看這些作品之時，或許我們會先從窺視者的角色中得到快感，一開始想到的是「他們好勇敢啊」「她們的身體很美」... 慢慢轉變到「他們為什麼要這樣拍下自己呢？」「她們在按下快門的瞬間，腦袋裡想的是什麼？」「她們是如何看待自己的身體？」「我又是如何看待自己的身體？」若觀看者轉化到後面的思考行為，或許信嘉所說的透過觀看這群人，得以觀省自己的想法才能達成。
敏寬的《名牌花》，在全球化的浪潮之下，生產與消費，藉由傳播，我們對於日常生活中必需品的知名品牌耳熟能詳，在習慣於使用這些物品之後，或許我們堅信如此知名的品牌企業應該能永續經營，然而，時間與市場是無情的，不適者淘汰，敏寬採用了靜物攝影的方式，藉由「花的美好，卻仍舊凋零」，搭配了品牌的容器，暗喻了再怎麼美好的事物終有結束的一天，更重要的是，當品牌結束後，這些人造物容器的分解有些需要50年的時間，有些則需要超過百年以上，甚至比企業存在於這世界的時間更久，藉由敏寬的「名牌花」，或許我們會重新審視自己，在我們當一個消費者的角色時，我們更應該如何看待地球的資源與環境問題。
肇圀的《夾娃娃機》，2019年年底某天晚上十點多，我在金門金城鎮散步，看到一家亮晃晃的夾娃娃機店還在營業，或許還有更多家店開著也說不定，對於在純樸的金門這麼晚還看到這景象，不禁令人好奇：台灣社會需要這麼多的夾娃娃機店？或者，更深入的討論，台灣人的生活壓力大到需要這麼多簡單放鬆的時光？日本評論家飯澤耕太郎曾說，一個好的創作者，其作品經常能反映出一個時代，對於飯澤耕太郎所說「時代」到底需要多久時間才得以形成，我們無從定義，但若說台灣風靡夾娃娃機已經是某一個時期普遍的社會現象，則應該不至於是一個誇張的說法，只是，這種一窩蜂的現象到底能維持多久？我想沒人敢打包票，即便連夾娃娃機店的主人也是如此，正因為大家心知肚明，這只是一個現代社會快速變遷的現象之一，所以即便開店經營，索性就連招牌也不用了，於是到處看到店裡面是經營夾娃娃機，店招牌卻跟這一點關係也沒有的荒謬，形成了一個有趣特殊的社會現象，肇圀以嚴謹的社會地景拍法記錄下了這個曾經屬於我們這一代台灣人特別的記憶。
馨儀的《變裝者》，從變裝前的自我，到變裝後的他者，這「自我與他者」之間是否有一道界線？是在到達這條線之前，還是在這條線上，抑或跨過了這條線，自己將會變成一個陌生的他者？而這條線，是藉由化妝？服裝？還是因為在鏡頭關注（我們都處在鏡頭的這端觀看）下，就會喚醒心裡面的另一個人出現？或者，在我們日常生活中，或多或少都有配戴面具的時候，只有在變裝了之後，才是真實自我的展現？馨儀引述了羅蘭巴特（Roland Barthes）説的：「面對鏡頭，我同時是：我自以為的我，我希望別人以為的我，攝影師眼中的我，還有他藉以展現技藝的我。」 馨儀在很困難拮据的情況下，南北奔波，以肖像新紀實的手法告訴觀者，台灣一種次文化生活的樣貌。
志豪的《光世代》，引發了我的一個小小記憶，小時候我住在南部鄉下，每次上台北都是大事，記得傍晚時分遊覽車過新店溪之後，小孩子的眼睛對於都市的高樓與燈光總是充滿著好奇與憧憬，幾十年過去了，都市的燈光從照明的功能變得更迷離多樣，而現代人生活步調加快的速度亦不遑多讓。杉本博司的「劇院」系列，螢幕上一片空白，這片空白標舉出了機器（底片）與人眼的不同之處，人眼觀看之後產生記憶，於是我們有了電影的劇情轉換，機器（底片）缺少了記憶，於是只以紀錄的方式存在，最終形成一片空白，志豪的「光世代」，乍看之下雖然同樣是一片空白，但是這一片空白所標舉的，卻是現代人資訊氾濫爆炸的結果，當後一秒的資訊不斷的覆蓋前一秒的資訊時，你到底能留下多少訊息？當資訊不斷的覆蓋更迭，在生活步調急速加快的現代社會中，或許在我們腦海裡留下的只剩一片空白吧？！
留下足跡
「不要跟隨道路的方向前進，走到沒有路徑的地方，留下足跡。」在我與這十位新一代攝影家討論作品的期間，曾經引用艾默森的這句話來彼此鼓勵，在網路盛行的這個年代，我們很容易看見有這麼多新奇的想法已經用攝影的方式來表現了，換句話說，我們很難再找到一條沒有人走過的路徑，然而，正因為如此，或許我們可以轉個方向，用力一點，留下一點走過的足跡，這本攝影集正是這十位新一代攝影家的足跡印證，同時在台灣艱困的攝影大環境中，或許這本攝影集也能踩踏出一個小小的鞋印。
感謝張照堂，郭力昕與張世倫三位老師曾經與這十位新一代攝影家討論作品，同時更感謝照堂老師為這本攝影集定名「附著與穿越」，我想，這個書名，已然包含了書中所有作品的文本根基！
蘭心大劇院 在 蘭心大劇院》的一些細節 上一篇寫《于堇 的推薦與評價
上一篇寫《于堇：蘭心大劇院》，是從較文學和歷史背景的視角切入，已可見導演婁燁和編劇馬英力對於文本內容考究之用心。電影圍繞1941年珍珠港事變爆發前的 ... ... <看更多>
蘭心大劇院 在 于堇：蘭心大劇院Saturday Fiction | IMDb | PTT - 即將上映 的推薦與評價
于堇：蘭心大劇院. Saturday Fiction. 劇情. 2022-07-22. 輔12級. 演員：演員： 鞏俐(Gong Li)、趙又廷(Mark Chao)、小田切讓(Jo Odagiri)、王傳君、帕斯卡葛雷果 ... ... <看更多>
蘭心大劇院 在 Re: [討論] 蘭心大劇院觀後感- 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
※ 引述《romen1103 ()》之銘言：
: 以下小爆雷，單純個人觀影想法，勿戰。
: 從2019年就非常期待這部電影可以在台灣上映，經過三年終於上映，
: 我抱著非常高度期待的心情走進戲院，看完以後，心情真是有點複雜。
: 因為看過虹影的原著小說，後來我自己個人看這部電影，
: 覺得電影好像跟小說落差有點多。
: 首先是小說裡面的女主角的內心轉折其實非常複雜，
: 但是電影把女主角的情緒拍得太過扁平，當然鞏俐演技是倍受肯定，
: 所以我就不太知道為什麼電影會長成這樣。
: 二來就是整部電影的支線太過著重在趙又庭跟鞏俐久別重逢的愛情，
: 反而淡化小說要談的是，被美國人養育的女間諜在面對國家存亡和養育之恩的糾結。
: 三是結局也讓我覺得收尾收的有點無力，因為小說是三年前看過，
: 印象中小說女主角的結局是完成保國與養育之恩的兩全後，
: 選擇在國際飯店跳樓自殺，但是電影中的女主角結局是倒在男主角懷中，
: 然後用很隱晦畫面暗示的女主角的結局，也是讓我心漏了一拍。
: 雖然還是非常喜歡婁燁導演的電影，但是這部電影讓我有點略為失落，
: 不知道是原本電影就長成這樣，還是經過「要求」以後才剪成這樣，
: 就不得而知了，但還是很期待日後婁燁導演的電影就是了。
: 補充：小說中的飯店名稱是「國際飯店」，電影中是「華X飯店」。
我外婆當年就是在國際飯店結婚的
國際飯店是當時上海十里洋場最好的飯店
婚禮剛結束，飯店外面就瘋狂歡呼放鞭炮
想說外面發生什麼大事，原來是日本投降了
電影中的華樊飯店是今天上海最好的飯店
跟國際飯店都在十上海里洋場的南京路上
國際飯店在南京西路，華樊飯店在南京東路口
華樊現在改名為「和平飯店」，就在黃浦江邊
我去國際飯店逛了一下，是匈牙利人蓋的飯店
再去和平飯店看，和平飯店就像超大的君悅
國際飯店就像亞都飯店小小一間
看了這部片覺得要是我外婆也看到不知感覺如何
拍成黑白的上海諜報片，趙又廷跟鞏俐吻戲很多
不知道是誰賺到了，趙樹海應該為自己兒子驕傲
不知道大陸為什麼會想禁這部片
可能這片的導演跟演員跟台灣關係不錯吧
或是有台灣演員就不准上映也有可能
用黑白色調感覺不出鞏俐的老態
也看不出趙又廷小鞏俐不少歲
如果是程耳拍這部片我應該會比較想看
可惜程耳不是金馬的菜，跟台灣沒什麼關係
程耳拍過也跟上海有關的羅曼蒂克消亡史
那部片的諜報風格比這片強大太多了
但好像拍完程耳就不見了，沒下文
反倒這片接續了這種諜報風格繼續發揚光大
陸陸續續一大堆諜報抗日、反國民黨拼命拍
2019年疫情前的片，今天才看到也算幸運了
估計中國片在台灣就算上映票房都不會很好
但還是有他的藝術成就在
至少不會都是忠黨愛國的片在灑狗血
這片歌頌愛情多於國家的利益在裡面
藝術水準還是蠻高的一部黑白片
如果有去過和平飯店看這片會滿有感的
等於是目前全中國最高級的飯店
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Sent from JPTT on my iPad
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 49.215.34.101 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1660920875.A.C83.html
※ 編輯: godgod777 (49.215.34.101 臺灣), 08/19/2022 23:10:01
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